Garage olimpo final

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  1. 1. de Marco Bechis
  2. 2. Un uso no tico de tcnicas propias al cine documental? Un uso no ortodoxo de la memoria?
  3. 3. La puesta en imagen Todas las escenas que tienen lugar en el centro de tortura, garage olimpo, estn grabadas con una cmara en mano, remitiendo as al cine documental, mientras las que suceden fuera del centro utilizan tcnicas del cine convencional. Flmicamente lo que me propuse fue encontrar un estilo documental en la parte de abajo, o sea cmara en mano (Gallota, Entrevista)
  4. 4. Una narrativa repleta de acontecimientos histricos y autobiogrficos El elctrico que le ayuda a Mara remite a Mario Villani, detenido en la ESMA que tuvo la opcin de arreglar la electricidad para que los torturadores pudieran controlar el voltaje El jefe de polica asesinado por la amiga militante de su hija El nombre garage olimporemite al nombre del centro de tortura llamado olimpo y el hecho de que tales talleres mecnicos fueron convertidos en centros clandestinos de tortura. El personaje del comandante el tigre est basado en el jefe de inteligencia, Jorge Acosta, acusado de ochenta y dos crmenes Marco Bechis, quien fue torturado en un centro clandestino, interpreta el papel de un hombre torturado.
  5. 5. La funcin del partido de ftbol Remite a cuando Argentina gan el mundial en 1978 Los comentaristas narran el acontecimiento sin mucho asombro
  6. 6. La funcin de las escenas areas Muestra la complicidad por silencio, la amnesia cultural de los ciudadanos durante la dictadura Un presagio de los vuelos de la muerte: fueron arrojados desnudos a aguas del Atlntico Sur desde aviones en vuelo Scilingo (Verbitsky, 16) Son imgenes de los noventa Aurora en la ltima escena la hipocresa
  7. 7. La msica diegtica vs. la extra diegtica "El sonido es el elemento autobiogrfico. Yo estuve secuestrado, unos diez das, en uno de estos campos llamado Club Atltico no es que yo escuchara esas cancioncitas, esa radio, no es que sea textual lo que yo escuch, pero s es textual la pastosidad del sonido y el sound de ese lugar, eso es muy similar a lo que yo recuerdo Marco Bechis Msica diegtica Msica extradiegtica Sonido diegtico
  8. 8. Una bastardizacin de la historia oficial o de materiales histricos?
  9. 9. Un consumo del trauma?
  10. 10. Durante la semana en que se estren la pelcula de Bechis, cubrieron la ciudad con carteles de publicidad compuestos de imgenes iconogrficas de la dictadura: ojos vendados, soldados armados, documentos quemados, aviones argentinos volando sobre el agua, etc. Sensacionalista? Un uso no tico de la memoria?
  11. 11. La utilidad de una memoria prosttica? Para quin? Estamos haciendo mucha campaa publicitaria para que la gente tenga la percepcin para que se enteren los que no estn involucrados directamente en el tema Marco Bechis (Gallota, Entrevista)
  12. 12. La construccin de una memoria prosttica En la pos-memoria los protagonistas de la historia ya se han muerto Cmo podemos seguir recordando sin trivializar el dolor de las vctimas?
  13. 13. Nos ayuda a construir una memoria colectiva visual
  14. 14. Lo problemtico en cuanto a los usos de la memoria: vender el trauma
  15. 15. La poltica neoliberal y la venta de la memoria prosttica mercantilism denies memory because the goal of every new product is to replace the old one, send it to the dumpster of history. The market operates according to the logic of substitution and metaphor according to which the past is always about to become obsolete (Avelar, 285)
  16. 16. Una denuncia del hiperpatriarcado militar?
  17. 17. La impotencia femenina en la dictadura La destruccin del ncleo matriarcal (Mara y su madre) La relacin quasi incestual del polica y su hija El secuestro de Mara como una afronta a su agencia militante El castigo de Flix por haberle mostrado compasin a Mara
  18. 18. Cmo se diferencia Garage olimpo de las otras pelculas que hemos visto? Hay patrones que se repiten? Cmo se diferencia en trminos de construccin narrativa de La historia oficial? Por qu creen que Bechis eligi un protagonista femenino? Marco Bechis
  19. 19. Es posible contar una historia traumtica? Cmo se cuenta? Quin tiene el derecho de contar? Escribir poesa despus de Auschwitz es un acto de barbarie Adorno o El sufrimiento perene tiene tanto derecho a la expresin como el martirizado a gritar --Adorno ?