Практикум по французскому языку (Для студентов специальности ''Регионоведение'')

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    08-Dec-2016

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    : m masculin f fminin pl plural vt verbe transitif vi verbe intransitif inf infinitif adj adjectif adv adverbe ex exercice

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    CHAPITRE I LA CULTURE DE LA FRANCE

    Les symboles de la Rpublique franaise

    Le drapeau bleu-blanc-rouge. En 1789, la Garde nationale de Paris, dirige par Lafaillette, adopte la cocarde tricolore, symbole de la reconciliation du peuple de Paris avec le roi Louis XVI: le bleu et le rouge sont les couleurs de la ville de Paris, le blanc est celle des rois Bourbons. La cocarde tricolore devient un drapeau en 1848.

    Le bonnet phrygien. Pendant la Rvolution franaise, les sans-culottes portent le bonnet phrygien.

    La Phrygie tait une province romaine dAsie mineure ; les esclaves affranchis portaient un bonnet rouge.

    Le coq gaulois. Le mot latin gallus signifiait la fois gaulois et coq , do lide dutiliser le jeu de mots pour faire du coq le symbole de la France.

    Le chant du coq, le cocorico , fait allusion au chauvinisme des Franais. Marianne. La Rpublique franaise est reprsente dans toutes les mairies par

    le buste de Marianne, coiffe du bonnet phrygien (ceci depuis 1877, en remplacement du buste de Napolon III).

    Cest Catherine Deneuve qui a servi de modle pour le nouveau buste (1985). Le prcdent modle tait Brigitte Bardot.

    La Marseillaise. Les paroles sont de Rouget de Lisle [Lil] et la musique dAlexandre Boucher.

    Cette marche militaire tait lhymne national pendant la Rvolution franaise de 1795 jusquau premier Empire. Elle est redevenue hymne national depuis 1879.

    Le 14 juillet, fte nationale. Le 14 juillet commmore la prise de la Bastille en 1789. La devise de la Rpublique franaise: Libert, Egalit, Fraternit . Cette devise, adopte en 1792, rappelle les principes fondamentaux de la rvolution noncs dans la Dclaration des droits de lhomme. Elle est inscrite sur tous les difices publics.

    Vocabulaire

    drapeau m adopter vt cocarde f reconciliation f bonnet m phrygien adj ( ) les sans-culottes m pl . () commmorer vt , noncer vt ,

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    Exercices

    Ex. 1. Rpondez aux questions: 1. Quels sont les symboles de la Rpublique franaise ? 2. Que signifient les couleurs du drapeau franais ? 3. Que savez-vous de la Phrygie ? 4. Pourquoi a-t-on dcid de faire du coq le symbole de la France ? 5. Qui a servi de modle pour le buste de Marianne en 1985 ? 6. Quand La Marseillaise est-elle redevenue hymne national ? 7. Quelle est la devise de la Rpublique franaise ? Et quest-ce quelle rappelle

    aux Franais ? Ex. 2. Dites ce que vous savez des symboles de notre pays.

    Le thtre franais Lart dramatique tient traditionnellement une place de premier plan dans la vie

    artistique franaise. Le centre de cette vie thtrale est Paris o se consacrent les talents et o spanouit un grand art du dcor, du costume et de la mise en scne ; Paris qui offre lamateur un choix de 60 thtres de tous genres et de toutes dimensions plus que toute autre capitale dont 14 disposent de plus de 1000 places.

    Il existe Paris cinq grands thtres nationaux: lOpra, lOpra-Comique, la Comdie-Franaise (salles Richelieu et Luxembourg) et le Thtre National Populaire. Ils ont leur disposition des salles magnifiques et le meilleur matriel scnique existant en France.

    La scne de lOpra, une des plus vastes du monde, compte elle seule 60 mtres de haut et la salle, dont la dcoration est particulirement luxueuse, compte 2300 places. LOpra-Comique occupe, entre les rues Favart et Marivaux, un btiment de 1700 places. Le Thtre de la Comdie-Franaise, le plus clbre et le plus ancien de tous, puisquil porte son nom depuis 1680 et quil perptue le souvenir de la troupe dramatique cre par Molire, dispose aujourdhui de deux salles: la salle Richelieu et celle du Luxembourg. Enfin le Thtre National Populaire, le seul dont lorigine soit rcente (1920), et install dans le Palais de Chaillot dont la salle quipe galement pour le concert et le cinma, possde la scne la plus large dEurope.

    Chacun de ces thtres a son statut et son rle particuliers. Loriginalit de la Comdie-Franaise est la fois dans son rle et sa structure.

    Son rle consiste garder vivants les chefs-duvre de notre thtre et choisir parmi les uvres contemporaines celles quelle estime devoir devenir classiques. Mais cest surtout sa structure qui est particulire: les artistes de la Comdie-Franaise forment en effet une troupe homogne et permanente.

    Depuis 1946, la troupe de la Comdie-Franaise joue la fois sur la scne de lancien Thtre-Franais et sur celle de lancien Odon. Un dcret, dont lesprit est le mme que celui qui avait inspir la loi de 1939 instaurant la Runion des Thtres Lyriques Nationaux , fusionna les deux thtres tant au point de vue du personnel dramatique quau point de vue administratif.

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    La Comdie-Franaise jouit dun trs grand prestige. Elle possde llite de nos acteurs dramatiques, son rpertoire comprend les chefs-duvre qui sont les plus chers au cur et lesprit de tout Franais cultiv. Sa mission est de dvelopper la culture nationale et daffirmer le got par des spectacles de qualit.

    Le rle du Thtre National Populaire est diffrent: il consiste essentiellement mettre la porte dun public aussi nombreux que possible des uvres dune grande qualit littraire interprtes par des acteurs de premier ordre. Pour atteindre le grand public, on a dcid non seulement de fixer aussi bas que possible le prix des places, mais galement daller donner des reprsentations l o on avait le plus de chance de le trouver.

    A ct des thtres nationaux existent Paris de nombreux thtres privs: Thtre des Champs-Elyses, de la Gat-Lyrique, le Vieux-Colombier, des Varits, de lEtoile, du Gymnase, Sarah Bernhardt, Thtre du Chtelet, etc. Mais une pice de thtre est de toutes les uvres artistiques celle dont la ralisation est la plus coteuse, cest--dire quun directeur, chaque fois quil monte une pice, risque le sort de son thtre et les plus remarquables animateurs du thtre en France, Antoine et Gmier avant 1914, Copeau, Dullin, Baty et Jouvet entre les deux guerres, nont jamais russi surmonter ces difficults.

    Vocabulaire

    spanouir vt ; mise f en scne amateur m luxueux, -se adj perptuer le souvenir , (son) origine soit rcente () originalit f consister vi ( + inf) chef-duvre m estimer vt ; ; homogne adj permanent adj instaurer vt , , fusionner 1. vt; 2. vi 1. ; 2. jouir vi (de) ; - des acteurs de premier ordre reprsentation f russir vi ( faire qch) , - surmonter vt

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    Exercices

    Ex. 1. Rpondez aux questions: 1. Quelle est la place de lart dramatique dans la vie artistique franaise ? 2. O se trouve le centre de la vie thtrale ? 3. Combien de thtres Paris offre-t-il ? 4. Quels sont les cinq grands thtres nationaux de Paris ? 5. Quelles sont leurs particularits ? 6. Quels sont les thtres privs ? 7. Quelles sont les particularits des thtres privs ?

    Histoire du cinma franais Les dbuts. Vers 1920, LAvant-garde sintresse aussi un public

    intellectuel. Ces ralisateurs sont pour des films sans histoire ; ils font partie du mouvement dada quon retrouve en littrature. Un de leurs meilleurs films est celui de Ren Clair Entracte .

    Pendant ce temps, vers 1929, ce sont les dbuts du cinma parlant aux Etats-Unis. Des maisons de production trangres viennent sinstaller Paris et produisent un grand nombre de films. Ils sont parlants, mais cest la seule chose quils ont pour eux.

    Ren Clair commence par tre contre le cinma parlant mais il devient vite un de ceux qui aident le cinma. En 1930 il fait Sous les toits de Paris qui est trs bien reu partout ; puis ce sera A nous la libert et Le Million . Son prochain film ne plaira pas et Ren Clair partira pour lAngleterre. Cest au mme moment que la France perd Jean Vigo. De Jean Vigo, on connat surtout Zro de conduite o il montre la vie des lves dans un collge de petite ville et ce qui coupe le monde des enfants du monde des grandes personnes. Il sait donner de la posie tout.

    Mais ce ne sont pas les seuls grands noms des annes trente. A ct des ralisateurs, on trouve des scnaristes: Charles Spaak, qui va crire des scnarios pour Jacques Feyder; Jacques Prvert crira de trs beaux dialogues presque toujours pour Marcel Carn. On pourrait dire que leurs films sont toujours noirs: la mort empche lamour entre lhomme et la femme, entre Jean Gabin et Michle Morgan dans Quai des Brumes , entre Jouvet et Arletty dans Htel du Nord .

    Jean Gabin met un nouveau personnage en vedette sur les crans: louvrier que lon trouve non seulement dans les films de Carn mais aussi dans La belle quipe de Duvivier et dans Le crime de Monsieur Lange de Renoir.

    Jean Renoir tait dj connu au temps du cinma muet. Il part quelquefois de romans de Zola ( Nana , 1926 ; La Bte humaine , 1938) et dans ses films, la vie de ses personnages est commande par le milieu do ils viennent. En 1939, quand la guerre commence il finit La rgle du jeu .

    Pendant la guerre. Cest le temps des premiers films en couleurs ; en France presque tous les studios ferment leurs portes. Ceux qui restent ouverts seront aux mains des Allemands. Beaucoup de ralisateurs quittent le pays pour Hollywood: Renoir, Clair, Duvivier ... les acteurs suivent quelquefois. En 1941, les studios rouvrent leurs

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    portes mais lennemi est l et les cinastes qui sont rests vont chercher leurs scnarios dans le pass ou le fantastique. Cest ainsi que Marcel Carn ralise Les Visiteurs du soir puis Les Enfants du paradis et Jean Cocteau La Belle et la bte .

    Aprs la guerre. La guerre est maintenant finie. Le nouveau dpart sera difficile: dans les salles ce sont surtout des films amricains qui passent et le public les aime. Mais le cinma va continuer son chemin.

    On retrouve bien sr les grands noms davant la guerre. Ren Clair retrouve son public avec Les Belles de nuit (1952) et Les Grandes manuvres (1955). Marcel Carn a moins de chance: Les Portes de la nuit ne plat pas, et il aura beaucoup de mal trouver de largent pour faire dautres films. Jean Cocteau et Jean Renoir ralisent des films beaucoup plus jeunes et riches. Jean Cocteau nous fait entrer dans un monde de posie avec Orphe (1950) o Jean Marais suit partout celle quil aime. Jean Renoir continue nous montrer deux milieux dans ses films: les acteurs et les riches dans Le Carosse dor (1952), les intellectuels et les paysans dans Le Djeuner sur lherbe (1959). Lamour peut rapprocher ces deux mondes mais cest souvent lordre premier qui gagne.

    La nouvelle vague. 1959 est lanne de: Les Quatre cents coups (Truffaut) ; A Bout de souffle (Godard) ; Les Cousins (Chabrol) ; Hiroshima mon amour (Resnais).

    Cette anne-l plusieurs jeunes vont faire un film qui changera les habitudes des spectateurs et des producteurs. Ils ont pour nom: Vadim, Marcel Camus, Agns Varda, Truffaut, Godard, Chabrol. Ils ont dj presque tous fait des courts-mtrages et viennent souvent des Cahiers du Cinma . Truffaut est le premier crire que le ralisateur puisse se servir du cinma pour pouvoir dire tout ce quil pense, comme un crivain se sert de son stylo. Ceci veut dire que cest un mme homme qui doit faire le scnario et raliser le film: il devient alors auteur . La nouvelle vague reconnat quelques auteurs chez les anciens: Renoir, Bresson, Cocteau, Becker, Tati.

    Ce qui a vraiment donn du poids aux ides de la nouvelle vague, cest que ses critiques se sont mis tourner des films eux-mmes.

    Aprs 1959. Il est difficile de parler dcoles dans le cinma franais aprs 1959. Mais il est quand mme possible de voir plusieurs directions.

    La premire est reprsente par un homme qui semble se couper de plus en plus des autres cinastes: Jean-Luc Godard. Par limage, par le son, par le dialogue, il cherche faire avec le cinma quelque chose de nouveau. Dans ses films, il pense tout haut et attend de nous que nous pensions avec lui plutt que nous venions voir une histoire.

    Depuis 1968, il semble chercher quelque chose dautre, et na fait quun seul grand film, Tout va bien .

    Si Claude Lelouche et Claude Chabrol essaient, de leur ct de faire tout ce quil est possible de faire avec une camra, ils cherchent quand mme plaire au public ou attraper son attention par le suspense ou par le rire. Cest l une autre direction.

    Une troisime, reprsente par Alain Resnais, sintresse beaucoup au nouveau langage que permet le cinma. Elle garde le srieux quon trouve dans les films de Bresson. Elle est trs prs de la littrature, surtout du nouveau roman. Le scnario

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    d Hiroshima mon amour avait t crit par Marguerite Duras, celui de LAnne dernire Marienbad est de Robbe-Grillet.

    Un autre groupe semble sintresser dabord lhistoire et la faon de la raconter. Franois Truffaut a donn lexemple avec une histoire laquelle il tenait beaucoup Les Quatre cents coups . Jacques Demy fait chanter ses acteurs dans Les Parapluies de Cherbourg . Louis Malle se sert de tout ce que le cinma lui offre pour bien raconter Zazie dans le mtro .

    Comme de tout temps, le cinma politique ou social nest presque pas reprsent en France. Depuis 1967, Jean-Luc Godard sort des films politiques mais son public est trs petit.

    En dehors de tous ces films, les Franais continuent, bien sr, faire des comdies. L, il faut avant tout que lhistoire retienne le public. Elle se passe quelquefois pendant la guerre on dans les temps passs.

    Les films policiers remplissent aussi les salles. Comme vers 1950, le cinma franais semble attendre un nouveau dpart.

    Vocabulaire

    ralisateur m , faire partie maison f de production le cinma parlant toit m Son prochain film ne plaira pas couper vt scnariste m scnario m empcher , vedette f le cinma muet film en couleurs cinaste m, f , il aura beaucoup de mal ... spectateur m producteur m , les courts-mtrages se servir (d) - vague f tourner des films suspense m

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    Exercices

    Ex. 1. Rpondez aux questions: 1. A qui LAvant-garde sintresse-t-il ? 2. De quel mouvement ces ralisateurs font-ils partie ? 3. Quelles maisons de production viennent-ils sinstaller Paris ? 4. Quelle tait la particularit de leurs films ? 5. Que Ren Clair a-t-il fait pour le cinma ? 6. Pourquoi part-il pour Angleterre ? 7. Quest-ce quon connat de Jean Vigo ? 8. Quels sont les scnaristes les plus remarquables de cette poque-l ? 9. Qui Jean Gabin met-il sur les crans ? 10. A quel temps Jean Renoir tait-il connu ? 11. De quoi part-il quelquefois ? 12. Quel cinma apparat-il pendant la guerre ? 13. Quelle tait la situation du cinma aprs la guerre ? 14. Quels films y en avait-t-il surtout ? 15. Quels sont les noms les plus remarquables de cette poque-l ? 16. Par quoi la nouvelle vague se ca...

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