25 watts (3)

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    21-Mar-2016

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Revista de la Cinemateca Nacional de la Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamn Carrin

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  • 1Cuatro miradas sobreel oficio de la actuacinen el cine ecuatoriano

    Los Oficios en el Cine:Oscar Tello, Nelson Garca,Pablo Iturralde,Diego Mondacay Juan Jos Luzuriaga

  • CINECLUB ELA CASA

    014 ~r"''r''~!i!!!II--~---;; Martes 27 mayo:

    M. gol gana (Ecuador, 2007)

    Alliance

    Martes 22 Agosto Manyas (Uruguay, 2011 )

    Martes 16 Septiembre: Historias de Futbol (Chile. 1997)

    Martes 23 septiBmbre: del futbol brasilefio (Brasil. 2006)

    Martes 7 octubre: Camino a San Diego (Argentina. 2006)

    Martes 21 octubre: Tarjeta Roja (Ecuador, 2007)

    Martes 4 noviBmbre: rgentina y su fabrica de Futbol (Argentina. 2007) Mundial 78, la historia paralela (Argent ina. 2003)

    Martes 11 de noviembre: EI matrimonio de Romeo y Julieta (Brasil, 2005)

    MARTES ALTERNOS: DEL 29 DEABRILAL 11 DE NOVIEMBRE DE 2014,

    FUNCIONES 18h30 Entrada gretuita hntallenar aforo

    Sila.dl! Cine Ajlredo, .,.aja Diezcanseco Av. Patria, entre 8 de DicillTlbi'e y (2 de Dctubre

    www.casadelacultura .gob.ac/ www.cinematatanation'alecuador.com gasti6n.cinamatecaOcls dalacultura.gob.ac

    QUITO - E UADOR 2014

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    ~'--oI .. ~00I00

  • 125 WattsRevista de la Cinemateca de la Casa

    de la Cultura Ecuatoriana

    No.3 - Ao 1- Mayo 2014

    PresidenteRal Prez Torres

    VicepresidenteGabriel Cisneros Abedrabbo

    Directora de la CinematecaWilma Granda

    Coordinadora de la RevistaLaura Godoy

    Editora GeneralIsabel Carrasco Escobar

    Correccin de EstiloFlor de T Chiriboga

    Diseo y DiagramacinRafael Castro (rafacs@yahoo.com)

    Colaboran en este nmero:Sebastin Cordero, Mara Eugenia Rojas, Ana Cristina Franco, Mara

    Campaa Ramia, Cristina Moreno, Wilma Granda, Oscar Tello, Nelson Garca, Pablo Iturralde, Diego Mon-

    daca, Juan Jos Luzuriaga, Daniel Adum Gilbert e Ivn Mora Manzano.

    Diseo de Portada:Diego Lara Saltoswww.diegolara.net

    Casa de la Cultura EcuatorianaBenjamn Carrin

    Cinemateca Nacional - CCEAv. Seis de Diciembre N16-224 y Patria

    Telf: 2 565808 Ext. 113gestion.cinemateca@cce.org.ec

    www.casadelacultura.gob.ecwww.cinematecanacionalecuador.com

    Quito - Ecuador

    Editorial

    Llegamos con mucha alegra al Nmero3 de la Revista 25 Watts y por la nutrida respuesta del pblico, sabemos que estamos en el camino correcto, que ahora es ms necesario multiplicar el pensamiento y la esttica de nuestros cineastas, productores, fotgrafos, directores, guionis-tas y todo ese elemento humano que aporta para que el nuevo cine latinoa-mericano sea una realidad.

    Quiz ha sido muy enriquecedor habernos nutrido desde hace dcadas con el neorrealismo italiano, con la fuerza de los nuevos vientos que trajeron Fernando Birri, Glauber, Jorge Sanjins, Toms Gutirrez Alea, y muchos otros, pero tambin con la necesidad de desechar o al menos de polemizar sobre aquella dictadura esttica norteamericana, de la que hablaba Godard.

    Vientos cada vez ms nuevos y cada vez ms frescos agitan las pginas de esta Revista, cineastas comprometidos con su arte y que enriquecen con su visin y sus primeras experiencias, el espectro inagotable y multiforme de la cinematografa como una propuesta social que cada vez se democratiza ms desde un fenmeno tecnolgico que aparentemente parecera decir que cualquiera lo puede hacer, cualquiera lo puede ver, pero que entraa un co-nocimiento y una sensibilidad que ampla las posibilidades de urgar en los mil reflejos de la realidad de Nuestra Amrica.

    Aqu est el pensamiento de los nuevos hombres y mujeres que marca-rn una poca en la tica y la esttica de nuestro tiempo, o mejor, aqu est dibujada esa nueva esttica con la que percibimos el mundo. La imagen y el soplo. La palabra crtica, polmica, desacralizada. El ojo que mira, la nueva percepcin de la realidad, la responsabilidad de haberse formado en un cine mal llamado de la pobreza y que les obligaba a saber de todo, pero tambin a un trabajo colectivo enriquecedor y riguroso.

    Sebastin Cordero, Csar Charlone, Alexandra Cuesta, Mercedes Monca-da, Jos Luis Valle, nos hablan sobre su proceso en marcha, y otros amigos nos dan su visin sobre el oficio de la actuacin en el cine ecuatoriano, el documental, la msica, sobre la imaginacin y la realidad o sobre el mercado latino, sin olvidar el sentido pesar de Mara Campaa Ramia y de esta Revis-ta, por la muerte del maestro del cine documental Eduardo Coutinho.

    La Nueva Casa de la Cultura, su Cinemateca, entrega a ustedes este ter-cer nmero, para que se apropien, colaboren y lo multipliquen a fin de que, juntos, seamos partcipes de este momento histrico de la cinematografa que vive Nuestra Amrica.

    Ral Prez Torres

    OJO QUE AGUARDA

  • 2NDICE

    4 8

    1628

    37

    4456

    72

    34Review MirrorSin Los Olvidadosyo sera otro cineasta 4por Sebastin Cordero

    El cine segn Csar Charlone 8El cine segn Alexandra Cuesta 16Conversacin conMercedes Moncada 24Conversacin con Jos Luis Valle 28Actualidad del cine Ecuatoriano 34

    Happy TogetherCuatro miradas sobre el oficio de laactuacin en el cine ecuatoriano 37

    Noticias de la Cinemateca 44

    Dolce VitaCarla Valencia 56Anna Marie de la Fuente 58Adis a Coutinho 60Oscar Tello 64Nelson Garca 68Pablo Iturralde 70Diego Mondaca 72Juan Jos Luzuriaga 76

    La ImagenFotografa del Muy IlustreInmundicipio de Guayaquil 80

  • Edua

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  • 4REVIEW MIRROR

    Sin Los Olvidados, yo sera otro cineastaPor Sebastin Cordero

    - Le encontraron al Julin muerto.- No la mueles, al Julin?- S.- Dnde?- Ah en el llanito, cerca de la chicharronera...Est all tirado, y hay cantidad de gente.- Y, no saben quin fue?- No. Un polica dijo que lo mataronpor la espalda.- Vamos a verlo!

    No recuerdo si escuch la cancin de Mano Negra El Jako antes o despus de haber visto Los Olvidados. Al inicio de la cancin se utiliza un sampleo de la escena cuando hablan del asesinato de Julin, y la mezcla entre esta pelcula y la msica de Mano Negra (en ese entonces una de mis bandas favoritas) me pareci perfectamente apropiada.

    Vi Los Olvidados por primera vez a los 19 aos, proyectada en 35mm en el Norris Theater, una sala de cine espectacular que tiene USC (University of Southern California) en Los ngeles. Fue parte de mi clase de Historia del Cine, un lunes en la tarde. De Buuel, yo conoca El discreto encanto de la burguesa, que vi en Laserdisc y me fascin, pero no tena idea de lo que me esperaba con Los Olvidados.

    Hay pelculas que han cambiado mi percepcin de lo que se puede hacer con el cine, han reafirmado mi vocacin, y ocasionalmente, han

  • 525 WATTS

  • 6cambiado cmo veo mi vida tam-bin. Entre ellas estn: Raiders of the Lost Ark (de Steven Spielberg); Raising Arizona (de los hermanos Coen); All That Jazz (de Bob Fos-se); Rumble Fish (de Francis Ford Coppola); Once Upon A Time In America (de Sergio Leone); Le Lo-cataire (de Roman Polanski); Ras-homon (de Akira Kurosawa); Un-forgiven (de Clint Eastwood); 8 (de Federico Fellini); Bande A Part (de Jean-Luc Godard); Mean Streets (de Martin Scorsese) y Magnolia (de Paul Thomas Anderson). No haba ninguna pelcula latinoamericana en mi lista hasta ese lunes.

    Con Los Olvidados cambi mi percepcin del cine de mi continen-te, y sent una conexin distinta a la que haba tenido antes con nuestra realidad. A pesar de no haber estado nunca en Mxico, senta que conoca ese mundo. Por primera vez vea algo que podra haber sido contado en el Ecuador, en un mundo familiar y al mismo tiempo crudo y cruel.

    Es cierto que la atmsfera y la realidad de Los Olvi-dados es muy lejana a la ma personal, y nunca he estado cerca del mundo marginal que se retrata ah, sin embargo me conect con su honestidad dolorosa al retratar perso-najes fuertes y reales. Sent que se poda contar historias de todo tipo. De una pelcula a otra, Buuel poda pasar del mundo marginal y lumpen de nios de la calle, a la burguesa ms desorientada, divertida y perdida que podamos imaginar. El tener un referente de alguien que cuenta una historia con la que conectas, en un mundo que conoces, es importante. Antes de ese lunes para m no exista el cine latinoamericano. Despus de ver Los Olvidados sent que se poda hacer cine aqu. Sinceramen-te no creo que habra vuelto al Ecuador a hacer cine si no la hubiera visto.

    Los homenajes de Ratas, ratones, rateros a Los Olvi-dados son evidentes, y Ratas no existira sin esa inspira-cin: ngel trata de ser un sucesor digno del Jaibo, y creo que Carlos Valencia le hace justicia al arquetipo; la prdi-da de inocencia de Salvador est directamente inspirada por la de Pedro frente al Jaibo.

    Recuerdo la introduccin del Jaibo, caminando can-chero por la avenida despus de haberse fugado del co-

    rreccional, como una de las gran-des entradas en el cine. Cuando vi Mean Streets, poco tiempo ms tarde, sent que la entrada de John-ny Boy al bar era su equivalente. Y as como Mean Streets se convirti en el punto de partida del cine in-dependiente norteamericano, Los Olvidados se convirti en el punto de partida del realismo social en el cine latinoamericano.

    De Los Olvidados salen pelculas importantsimas para el continente y el mundo: Pixote, A Lei Do Mais Fraco (de Hector Babenco); Cidade de Deus (de Fernando Meirelles); Rodrigo D, No Futuro (de Vctor Gaviria); La Vendedora de Rosas (de Vctor Gaviria); Huelepega (de Elia Schneider) o La Virgen de los Sicarios (de Barbet Schroeder).

    Ser que Los Olvidados inici la po