40019183-MIȘCAREA-ARTISTICĂ-OFICIALĂ-IN-ROMANIA-SECOLULUI-AL-XIX-lea-ADRIAN-SILVAN-IONESCU

  • Published on
    28-Oct-2015

  • View
    276

  • Download
    2

Embed Size (px)

DESCRIPTION

miscarea oficiala artistica romaneasca sec XIX

Transcript

<ul><li><p>MICAREA ARTISTIC OFICIAL N ROMNIA SECOLULUI AL XIX-lea</p><p>ADRIAN-SILVAN IONESCU</p><p>CARTEA A APRUT CU SPRIJINUL</p><p>ADMINISTRAIEI FONDULUI CULTURAL NAIONAL</p><p>NMP</p></li><li><p>Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei</p><p>IONESCU, ADRIAN-SILVANMicarea artistic oficial n Romnia secolului al XIX-lea / Adrian-</p><p>Silvan Ionescu ; grafica: Adrian Sorin Georgescu ; foto: Arpad Harangozo ;red.: Adrian Manafu, Emil Stanciu. - Bucureti : Noi Media Print, 2008</p><p>Bibliogr.Index.ISBN 978-973-1805-18-4</p><p>I. Georgescu, Adrian Sorin (graf.)II. Harangoz rpd (foto.)III. Manafu, Adrian (red.)IV. Stanciu, Emil (red.)</p><p>7(498)"18"</p><p>Mulumim i pe aceast cale doamnei Ctlina Macovei, efa Cabinetului de Stampe al BiblioteciiAcademiei Romne; doamnei Roxana Theodorescu, director general la Muzeul Naional de Art;doamnei dr. Adriana Ioniuc, director tiinific la Complexul Muzeal Naional Moldova, Iai; doamneiRodica Rotrescu, director general i domnului Mircea Hortopan, director adjunct la Muzeul NaionalPele; domnului dr. Ionel Ioni, director i doamnei Aura Popescu de la Muzeul MunicipiuluiBucureti; domnului dr. Crian Mueeanu, director general la Muzeul Naional de Istorie a Romniei;domnului Florin Sicoe, director la Muzeul Judeean de Art Ploieti; domnului Florin Rogneanu,director la Muzeul de Art Craiova, pentru c au acceptat s ne pun la dispoziie lucrrile din coleciileinstituiilor ce le conduc pentru a ilustra, ct mai bine, acest carte.</p><p>Gratitudinea noastr se ndreapt i spre domnul dr. Russell Lewis, vicepreedinte executiv i istoricprincipal la Chicago History Museum care, cu generozitate i dezinteres, ne-a oferit spre publicareautoportretul pictorului chicagoan G.P.A.Healy.</p><p>Deosebit apreciere se cuvine doamnei dr. Ioana Beldiman i domnului arh. Alecu Beldiman carene-au semnalat un portret necunoscut din propria colecie ce a mbogit ilustraia volumului de fa.</p><p>Un semn de nalt preuire i constant recunotin pstrm domnului dr. Gabriel Badea-Pun,reputat istoric de art, autorul unor lucrri de referin care, stpnit, la fel ca i noi, de pasiunea pentrucartea bine ilustrat, nu a pregetat s ne mprteasc, cu munificen, din cunotinele i imaginilepotrivite subiectului, selectate din impozantul su portofoliu de pasionat cercettor.</p><p>A.S.I.</p><p>Memoriei prinilor mei, NICOLETTA (1916-2005) i SILVAN (1909-1999) care,de la vrst fraged, m-au purtat la expoziii i mi-au diriguit paii spre studiul artei.</p></li><li><p>MICAREA ARTISTIC OFICIAL NROMNIA SECOLULUI AL XIX-lea</p><p>ADRIAN-SILVAN IONESCU</p></li><li><p>Abrevieri</p><p>M.N.A.R. Muzeul Naional de Art al Romniei</p><p>B.A.R. Biblioteca Academiei Romne</p><p>B.N.R. Biblioteca Naional a Romniei</p><p>A.N.I.C. Arhivele Naionale Istorice Centrale</p><p>M.M.B. Muzeul Municipiului Bucureti</p><p>M.N.I.R. Muzeul Naional de Istorie a Romniei</p><p>M.N.P. Muzeul Naional Pele</p><p>M.J.A.P. Muzeul Judeean de Art Prahova Ion Ionescu-Quintus</p><p>M.T.A. Muzeul Theodor Aman</p><p>M.G.T. Muzeul Gheorghe Tattarescu</p><p>C.M.N.M.I. Complexul Muzeal Naional Moldova Iai</p><p>M.A.C. Muzeul de Art, Craiova</p><p>M.F.S.&amp;C.C.S. Muzeul Frederic Storck i Cecilia Cuescu-Storck</p><p>u/p ulei pe pnz</p><p>u/l ulei pe lemn</p><p>Coperta I:</p><p>George Peter Alexander Healy,Principesa Elisabeta a Romniei, u/p, 1872(detaliu) Muzeul Naional Pele</p><p>Coperta IV:</p><p>Fotografie de Ioan Cuciurc, 2007</p></li><li><p>Cuprins</p><p>Introducere 7</p><p>Primii pictori i formarea gustului artistic al societii romneti 21Expoziia din 1864 i testarea interesului publicului pentru arte 69Regulamentele expoziiei 781865 prima Exposiiune a Artitilor n Via 83Expoziia de la Iai din 1866 o manifestare euat 1031868 - a doua Exposiiune a Artitilor n Via 107O expoziie domneasc 121Expoziia din 1870 i afirmrea lui Nicolae Grigorescu 1271872 o expoziie n familie 142Expoziiile Societii Amicilor Bellelor Arte i triumful lui Grigorescu 1511874 - o expoziie fr "star-uri" 1631881 nceputul unei noi serii de expoziii ntr-un spaiu rezervat artelor : Sala de la Stavropoleos 168Ceremoniile ncoronrii i resuscitarea tematicii istorice 1881883 - o expoziie indecis 2011894 Salonul Ateneului i noua etap a vieii artistice bucuretene (sub o coordonare nvechit) 2041895 preludiul secesiunii 2151896 anul secesiu nii: Salonul Oficial i Salonul Independenilor 227Expoziia din 1897 i ncurajarea artitilor tineri 2371898 o nou ncercare pentru oficiali : expoziia Societii Ileana 2401899 predarea tafetei ntre generaii 251</p><p>Concluzii 262Anexe 266Bibliografie selectiv 281Index de artiti i cronicari de art 284</p></li><li><p>Menelas Simonidi, Independena Romniei, Proiect pentru plafonul slii de consiliu a Casei de Economii i Consemnatiuni, u/p, M.N.A.R.</p></li><li><p>Pn la Grigorescu am avut mai multe cadre i cadruri, dar nam avut tablouri.Delavrancea</p><p>Introducere</p><p>Pictura de evalet a ptruns cu destul de mare ntrziere n Principatele Romne, abia la nceputul secolului al XIX-lea. Genulpreferat de protipendad a fost portretul. Aceasta pentru c, n portret, membrii ei erau reprezentai n toat splendoarea lor, realsau nchipuit. Ceva mai trziu, prin deceniul al cincelea, i face apariia pictura istoric. Pentru generaia de la 1848, aceea careavea s nfptuiasc i Unirea Principatelor din 1859, tematica istoric era un mijloc de redeteptare a coniinei naionale i asentimentelor patriotice n sufletul conaionalilor. Din bogata istorie a rii fuseser alese dou chipuri emblematice pentrucombativitate i succese pe cmpul de lupt ca i pe trm diplomatic: Mihai Viteazul sau Mihai Bravul ori Mihai cel Mare oriMihai Eroul, cum era numit pe atunci pentru Muntenia i tefan cel Mare pentru Moldova. La Bucureti, Carol Wahlstein,Constantin Lecca, mai ales Theodor Aman i, ntr-o anumit msur, maiorul Dimitrie Pappasoglu prin litografiile sale de tirajpopular, la Iai Gheorghe Panaiteanu dar, n special, Alexandru Asaky ambii sub ndemnul i persuasiunea lui Gheorghe Asachi- au cultivat compoziia istoric sau, mcar, suitele de plane cu chipuri i costume medievale, menite s slujeasc de modele pentruvirtuale opere inspirate de trecutul glorios al rii. Era aici i o raliere la academismul european i la istorismul ce pusese stpnire,nc din perioada romantismului, pe ntreaga producie artistic, fie plastic, fie decorativ, mai ales dup impetusul dat de curteabritanic a reginei Victoria, care promova stilurile perioadelor trecute pe care le valorifica n neoromanic i neogotic. </p><p>Aceste modificri radicale produse n literatur i art ntr-un rstimp de 30 de ani, n care motivul istoric juca un rol attde important, a fost admirabil sintetizat de criticul literar Anghel Demetriescu n studiul Obiectul artei n general, publicat n1896, n revista Literatura i Arta romn: (...) Dup acest strat efemer [al culturii fanariote] urmeaz altul mai rezistent,format n cursul a douzeci, treizeci de ani. El procur o materie literar de o calitate superioar i caractere mai durabile peteatre i n romane. Asemenea caractere i atmosfere sociale sau format la noi ntre anii 1836 i 1866. De cnd cu deteptareasimemntului naional sub impulsiunea dat de Tudor Vladimirescu, dar mai ales sub domnia lui Alexandru Ghica i prininfluena literaturei franceze representat de Lamennais, Michelet, Edgar Quinet i Lamartine, se produse un curent diametralopus curentului fanariot de mai nainte. (...) Acum personajul notabil este patriotul melancolic prin imitaie, elegiac n poesie,plngnd ruinele Trgovitei i njosirea politic a neamului, ns n acelai timp plin de ncredere n viitorul ei, reclamnddesrobirea ranilor i a iganilor, (...) impacient de reforme, fcnd pretutindeni i n toate a resuna numele de patrie. (...)Pictura vine n ajutorul sinimintelor generale spre a le manifesta i a le fixa la rndul ei. Ttrescu represint DeteptareaRomniei sub figura unei femei creia un nger i rupe lanurile de veacuri i ridic de pe frumosu-i obraz vlul ce o acoperea,Th. Aman ne nfieaz Ultima noapte a lui Mihai Viteazul, pe Mircea primind solii, etc. n scurt, dram, roman, poesie liric,</p><p>7</p></li><li><p>pictur, toat arta ct era pe atunci caut s pun n relief un singurpersonagiu : patriotul nfocat.1 (subl. A.S.I.)</p><p>Dar, n mai puin de un deceniu de la Unire, tematica istoric treceape plan secund pentru a-i pierde, dup aceea, aproape completaudiena. Publicul, deja obinuit i chiar obosit de obstinaia cu careera bombardat de arta oficial, reprezentat de Aman, cu asemenealucrri ncepe s nu mai fie interesat de ele dup 1870. Pe de alt parte,Expoziiile Artitilor n Via au familiarizat vizitatorii i cu alte genuri:peisaj, natur static, compoziie cu tematic rural sau oriental, ceea cereprezenta o nsemnat i recompensant ofert pe lng tematicabataillist ce apela la aceleai convenii care duceau la stereotipie. Lanceput, cu timiditate, prin cteva coluri de natur meridional pictatede Asachi, Chladek sau Tattarescu unele copii ori replici dup maetridin vechime apoi prin imaginile locale ale documentaritilorSzathmari, Trenk, Volkers i Preziosi, peisajul se impune pe simezeleexpoziiilor odat cu masiva creaie n plein air a lui Nicolae Grigorescu.Odat cu aceasta i face apariia i tematica rural, mai nti cadocument de via simpl, curat moral i fizic, prin planele cu costumei tipuri din popor ale acuarelitilor cltori din anii 1860-1870 deobicei artiti aflai n slujba prinului domnitor, precum cei amintii maisus apoi ca interpretare i glorificare a existenei n mediul rustic, prinpnzele lui Grigorescu, Aman, Emanoil Panaiteanu-Bardasare i aartitilor exclusiv specializai n acest gen la finele veacului i la nceputul</p><p>urmtorului, practicani ai unei formule cu mare succes la public, uor vandabile ( Jean Neylies, Arthur Verona, Juan Alpar,Constantin Aricescu, Ion Brbulescu, Ion Blnescu, Titus Alexandrescu etc.). Natura static a cunoscut aceeai ascensiune,de la cele de tip vanitas neerlandez, cu obiecte pentru fumat, ca aceea executat de Constantin Daniel Rosenthal, la cele cufructe i flori ale lui Grigorescu i Aman pn la cele tematice, n care era concentrat portretul spiritual al practicantului uneianume meserii (cizmar, preot, crturar), realizate de Constantin D. Stahi. Gustul publicului ncepuse s se cizeleze i, avnddiscernmntul necesar, vizitatorii expoziiilor puteau s aprecieze mai mult o lucrare cu efect hedonist dect una tematic,grav i auster, ce fcea apel la cunotine de istorie ori de literatur i ddea de gndit, punnd, de multe ori, probleme decontiin. De aceea, artitii i reorienteaz pictura n deceniul al optulea i al noulea, abandonnd ncet-ncet marile pnzeistorice care nu-i gseau dect cu greu cumprtori particulari iar guvernul devenise parcimonios la achiziii i se consacrlucrrilor intimiste, de mici dimensiuni, uor adaptabile interioarelor ntunecate, aglomerate de obiecte decorative i dedraperii grele.</p><p>8</p><p>Gheorghe M. Tattarescu, foto C. Szathmari,Bucureti, B.A.R.</p></li><li><p>Pictorul Gheorghe Popovici unul dintre plasticienii dotai cu condei, care milita pentru respectarea statutului social alartitilor i adesea se revolta contra nedreptilor fcute acestora, i n special lui, de oficialiti atrgea atenia, n 1893, npreambulul unei cronici foarte critice la adresa expoziiei Cercului Artistic, asupra eforturilor de-a dreptul eroice, dar ignorate ncontemporaneitate, ale naintailor ce pregtiser terenul pentru creaia plastic dinvremea sa, ce nu se ridica la nivelul ateptrilor. El fcea un excurs, bine documentati argumentat, n epoca nceputurilor artei naionale, omagiindu-i pe acei creatori:(...) S ne raportm la artitii cari au trit naintea Unirii Principatelor, pe atuncichemai zugravi. Ei au ridicat tot greul. Ei aveau de nvins lipsa crilor privitoarela artele desenului; astzi sunt n numr mare pretutindenea i n toate limbile.N-aveau coli de pictur. N-aveau material; trebuiau ei singuri s i-l fabrice;calitatea acestui material era proast. Astzi mulumit mijloacelor decomunicaiune, avem de toate; ba nc umblm cu gusturi, alegnd dintrecolorile franuzeti, englezeti i germane. Mai de mult pelegrinagiurile artisticecostau enorm, de multe ori i viaa. Astzi, cu o sum nensemnat de banicutreerm Europa s vedem muzeele n trei luni de zile, timp ce nu ajungea pevremea veche de mers de-a dreptul la Madrid. Educaiunea artistic ce ni se dacum e mur n gur. Ne-am trezit sub direciunea lui Aman i Panaiteanu, dinfruntea celor dou coli de Bele-Arte, oameni trii prin ri strine, cariicunoteau pe degete tot trecutul artelor desenului i de la cari auzeam n toatezilele istoricul lor bun pe care nu l-au avut aici la nceputul carierei att ei ct iNstseanu, Lecca, Livaditti i ali pictori de pe vremea aceea. Ei mai aveau deluptat nc i contra superstiiilor poporului. Cine nu tie c n masa poporuluiera crezut pn mai deunzi, cum c zugrvirea nsemna luarea umbrei i c omulce se lsa s-i zugrveasc chipul, avea s moar peste 40 de zile!</p><p>De atunci i pn astzi este o diferen colosal; drumul e deschis, nlesnirile sunt mari, aa nct noi folosim ntr-un an ceeace predecesorii notri i cei care mai sunt n via, n-au putut folosi n ani ntregi de ucenicie i de munc aprig. i astfel la ducereanoastr n strintate, n loc s ncepem de la alfa, ca cei din vechime, ne punem de-a dreptul pe studiul desenului din diferite epocei din diferite ri, ceea ce este o economie de for i de timp.</p><p>Ori, fiind astfel mediul actual, n care se gsete cel care se ded picturei, e natural lucru s i se pretind att un progres maivdit, ct i mai puin lung n ateptare. Judecnd altfel, ajungem la negarea realitii, ne facem retrograzi i ne dm singuribrevetul de incapacitate.2</p><p>n acelai ritm cu evoluia gustului pentru art ncepe s se specializeze i cronica plastic. La debutul su, n 1865,aceasta era pur descriptiv i cu total nenelegere pentru licenele folosite de artiti. Eroarea pe care o fceau cronicarii ad-hoc era aceea de a cntri realizrile artitilor romni cu o balan strin: analiza exponatelor era fcut, n mod arbitrar, prin</p><p>9</p><p>Nicolar Grigorescu, foto C. Szathmari,Bucureti B.A.R.</p></li><li><p>comparaii neavenite cu plastica de evalet din Europa Occidental ce avea o tradiie secular n vreme ce, n PrincipateleRomne, abia dac numra 30 de ani de cnd fusese implantat de artiti itinerani venii din acele locuri. Expozanii dinmijlocul deceniului al aptelea reprezentau prima generaie de artiti locali, unii formai n Apus, alii la proaspt-nfiinatacoal de Belle-Arte. Din aceast total nenelegere a condiiilor locale i din prea marile ateptri ale cronicarilor de a vedeaopere competitive cu cele ale Salonului din Paris, venea tonul att de critic i de dispreuitor la adresa eforturilor colosale pecare le fceau aceti pionieri ai plasticii naionale moderne. Obtuzitatea cronicarilor, imposibilitatea de a nelege demersulnu numai artistic dar i patriotic al acestor plasticieni este, uneori, revolttoare. ncepndu-i articolul despre Andreescu,publicat n 1897, la cincisprezece ani de la dispariiaprodigiosului colorist, Georgescu Victorian nfiera tocmaiaceast ignoran i bclie a criticilor ocazionali la adresamarilor naintai: Iat un nume [Andreescu], desigur,necunoscut multora dintre noi. Dar oare numele unui Aman,unui Trrescu sau unui Negulici sunt mai bine cunoscute n aranostr? Ci i-aduc aminte, cu respectul i cu stima datoratadevratelor talente, de aceti biei muncitori cari, mpreun cualii mai puin luai n seam, au tras cea dnti brazd pe ogorulartelor romne?</p><p>A, da; i-aduc unii aminte, dar atunci, numai ca sbatjocoreasc, s ironizez...</p></li></ul>