40019183-MICAREA-ARTISTIC-OFICIAL-IN-ROMANIA-SECOLULUI-AL-XIX-lea-ADRIAN-SILVAN-IONESCU

  • Published on
    28-Oct-2015

  • View
    266

  • Download
    0

DESCRIPTION

miscarea oficiala artistica romaneasca sec XIX

Transcript

  • MICAREA ARTISTIC OFICIAL N ROMNIA SECOLULUI AL XIX-lea

    ADRIAN-SILVAN IONESCU

    CARTEA A APRUT CU SPRIJINUL

    ADMINISTRAIEI FONDULUI CULTURAL NAIONAL

    NMP

  • Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

    IONESCU, ADRIAN-SILVANMicarea artistic oficial n Romnia secolului al XIX-lea / Adrian-

    Silvan Ionescu ; grafica: Adrian Sorin Georgescu ; foto: Arpad Harangozo ;red.: Adrian Manafu, Emil Stanciu. - Bucureti : Noi Media Print, 2008

    Bibliogr.Index.ISBN 978-973-1805-18-4

    I. Georgescu, Adrian Sorin (graf.)II. Harangoz rpd (foto.)III. Manafu, Adrian (red.)IV. Stanciu, Emil (red.)

    7(498)"18"

    Mulumim i pe aceast cale doamnei Ctlina Macovei, efa Cabinetului de Stampe al BiblioteciiAcademiei Romne; doamnei Roxana Theodorescu, director general la Muzeul Naional de Art;doamnei dr. Adriana Ioniuc, director tiinific la Complexul Muzeal Naional Moldova, Iai; doamneiRodica Rotrescu, director general i domnului Mircea Hortopan, director adjunct la Muzeul NaionalPele; domnului dr. Ionel Ioni, director i doamnei Aura Popescu de la Muzeul MunicipiuluiBucureti; domnului dr. Crian Mueeanu, director general la Muzeul Naional de Istorie a Romniei;domnului Florin Sicoe, director la Muzeul Judeean de Art Ploieti; domnului Florin Rogneanu,director la Muzeul de Art Craiova, pentru c au acceptat s ne pun la dispoziie lucrrile din coleciileinstituiilor ce le conduc pentru a ilustra, ct mai bine, acest carte.

    Gratitudinea noastr se ndreapt i spre domnul dr. Russell Lewis, vicepreedinte executiv i istoricprincipal la Chicago History Museum care, cu generozitate i dezinteres, ne-a oferit spre publicareautoportretul pictorului chicagoan G.P.A.Healy.

    Deosebit apreciere se cuvine doamnei dr. Ioana Beldiman i domnului arh. Alecu Beldiman carene-au semnalat un portret necunoscut din propria colecie ce a mbogit ilustraia volumului de fa.

    Un semn de nalt preuire i constant recunotin pstrm domnului dr. Gabriel Badea-Pun,reputat istoric de art, autorul unor lucrri de referin care, stpnit, la fel ca i noi, de pasiunea pentrucartea bine ilustrat, nu a pregetat s ne mprteasc, cu munificen, din cunotinele i imaginilepotrivite subiectului, selectate din impozantul su portofoliu de pasionat cercettor.

    A.S.I.

    Memoriei prinilor mei, NICOLETTA (1916-2005) i SILVAN (1909-1999) care,de la vrst fraged, m-au purtat la expoziii i mi-au diriguit paii spre studiul artei.

  • MICAREA ARTISTIC OFICIAL NROMNIA SECOLULUI AL XIX-lea

    ADRIAN-SILVAN IONESCU

  • Abrevieri

    M.N.A.R. Muzeul Naional de Art al Romniei

    B.A.R. Biblioteca Academiei Romne

    B.N.R. Biblioteca Naional a Romniei

    A.N.I.C. Arhivele Naionale Istorice Centrale

    M.M.B. Muzeul Municipiului Bucureti

    M.N.I.R. Muzeul Naional de Istorie a Romniei

    M.N.P. Muzeul Naional Pele

    M.J.A.P. Muzeul Judeean de Art Prahova Ion Ionescu-Quintus

    M.T.A. Muzeul Theodor Aman

    M.G.T. Muzeul Gheorghe Tattarescu

    C.M.N.M.I. Complexul Muzeal Naional Moldova Iai

    M.A.C. Muzeul de Art, Craiova

    M.F.S.&C.C.S. Muzeul Frederic Storck i Cecilia Cuescu-Storck

    u/p ulei pe pnz

    u/l ulei pe lemn

    Coperta I:

    George Peter Alexander Healy,Principesa Elisabeta a Romniei, u/p, 1872(detaliu) Muzeul Naional Pele

    Coperta IV:

    Fotografie de Ioan Cuciurc, 2007

  • Cuprins

    Introducere 7

    Primii pictori i formarea gustului artistic al societii romneti 21Expoziia din 1864 i testarea interesului publicului pentru arte 69Regulamentele expoziiei 781865 prima Exposiiune a Artitilor n Via 83Expoziia de la Iai din 1866 o manifestare euat 1031868 - a doua Exposiiune a Artitilor n Via 107O expoziie domneasc 121Expoziia din 1870 i afirmrea lui Nicolae Grigorescu 1271872 o expoziie n familie 142Expoziiile Societii Amicilor Bellelor Arte i triumful lui Grigorescu 1511874 - o expoziie fr "star-uri" 1631881 nceputul unei noi serii de expoziii ntr-un spaiu rezervat artelor : Sala de la Stavropoleos 168Ceremoniile ncoronrii i resuscitarea tematicii istorice 1881883 - o expoziie indecis 2011894 Salonul Ateneului i noua etap a vieii artistice bucuretene (sub o coordonare nvechit) 2041895 preludiul secesiunii 2151896 anul secesiu nii: Salonul Oficial i Salonul Independenilor 227Expoziia din 1897 i ncurajarea artitilor tineri 2371898 o nou ncercare pentru oficiali : expoziia Societii Ileana 2401899 predarea tafetei ntre generaii 251

    Concluzii 262Anexe 266Bibliografie selectiv 281Index de artiti i cronicari de art 284

  • Menelas Simonidi, Independena Romniei, Proiect pentru plafonul slii de consiliu a Casei de Economii i Consemnatiuni, u/p, M.N.A.R.

  • Pn la Grigorescu am avut mai multe cadre i cadruri, dar nam avut tablouri.Delavrancea

    Introducere

    Pictura de evalet a ptruns cu destul de mare ntrziere n Principatele Romne, abia la nceputul secolului al XIX-lea. Genulpreferat de protipendad a fost portretul. Aceasta pentru c, n portret, membrii ei erau reprezentai n toat splendoarea lor, realsau nchipuit. Ceva mai trziu, prin deceniul al cincelea, i face apariia pictura istoric. Pentru generaia de la 1848, aceea careavea s nfptuiasc i Unirea Principatelor din 1859, tematica istoric era un mijloc de redeteptare a coniinei naionale i asentimentelor patriotice n sufletul conaionalilor. Din bogata istorie a rii fuseser alese dou chipuri emblematice pentrucombativitate i succese pe cmpul de lupt ca i pe trm diplomatic: Mihai Viteazul sau Mihai Bravul ori Mihai cel Mare oriMihai Eroul, cum era numit pe atunci pentru Muntenia i tefan cel Mare pentru Moldova. La Bucureti, Carol Wahlstein,Constantin Lecca, mai ales Theodor Aman i, ntr-o anumit msur, maiorul Dimitrie Pappasoglu prin litografiile sale de tirajpopular, la Iai Gheorghe Panaiteanu dar, n special, Alexandru Asaky ambii sub ndemnul i persuasiunea lui Gheorghe Asachi- au cultivat compoziia istoric sau, mcar, suitele de plane cu chipuri i costume medievale, menite s slujeasc de modele pentruvirtuale opere inspirate de trecutul glorios al rii. Era aici i o raliere la academismul european i la istorismul ce pusese stpnire,nc din perioada romantismului, pe ntreaga producie artistic, fie plastic, fie decorativ, mai ales dup impetusul dat de curteabritanic a reginei Victoria, care promova stilurile perioadelor trecute pe care le valorifica n neoromanic i neogotic.

    Aceste modificri radicale produse n literatur i art ntr-un rstimp de 30 de ani, n care motivul istoric juca un rol attde important, a fost admirabil sintetizat de criticul literar Anghel Demetriescu n studiul Obiectul artei n general, publicat n1896, n revista Literatura i Arta romn: (...) Dup acest strat efemer [al culturii fanariote] urmeaz altul mai rezistent,format n cursul a douzeci, treizeci de ani. El procur o materie literar de o calitate superioar i caractere mai durabile peteatre i n romane. Asemenea caractere i atmosfere sociale sau format la noi ntre anii 1836 i 1866. De cnd cu deteptareasimemntului naional sub impulsiunea dat de Tudor Vladimirescu, dar mai ales sub domnia lui Alexandru Ghica i prininfluena literaturei franceze representat de Lamennais, Michelet, Edgar Quinet i Lamartine, se produse un curent diametralopus curentului fanariot de mai nainte. (...) Acum personajul notabil este patriotul melancolic prin imitaie, elegiac n poesie,plngnd ruinele Trgovitei i njosirea politic a neamului, ns n acelai timp plin de ncredere n viitorul ei, reclamnddesrobirea ranilor i a iganilor, (...) impacient de reforme, fcnd pretutindeni i n toate a resuna numele de patrie. (...)Pictura vine n ajutorul sinimintelor generale spre a le manifesta i a le fixa la rndul ei. Ttrescu represint DeteptareaRomniei sub figura unei femei creia un nger i rupe lanurile de veacuri i ridic de pe frumosu-i obraz vlul ce o acoperea,Th. Aman ne nfieaz Ultima noapte a lui Mihai Viteazul, pe Mircea primind solii, etc. n scurt, dram, roman, poesie liric,

    7

  • pictur, toat arta ct era pe atunci caut s pun n relief un singurpersonagiu : patriotul nfocat.1 (subl. A.S.I.)

    Dar, n mai puin de un deceniu de la Unire, tematica istoric treceape plan secund pentru a-i pierde, dup aceea, aproape completaudiena. Publicul, deja obinuit i chiar obosit de obstinaia cu careera bombardat de arta oficial, reprezentat de Aman, cu asemenealucrri ncepe s nu mai fie interesat de ele dup 1870. Pe de alt parte,Expoziiile Artitilor n Via au familiarizat vizitatorii i cu alte genuri:peisaj, natur static, compoziie cu tematic rural sau oriental, ceea cereprezenta o nsemnat i recompensant ofert pe lng tematicabataillist ce apela la aceleai convenii care duceau la stereotipie. Lanceput, cu timiditate, prin cteva coluri de natur meridional pictatede Asachi, Chladek sau Tattarescu unele copii ori replici dup maetridin vechime apoi prin imaginile locale ale documentaritilorSzathmari, Trenk, Volkers i Preziosi, peisajul se impune pe simezeleexpoziiilor odat cu masiva creaie n plein air a lui Nicolae Grigorescu.Odat cu aceasta i face apariia i tematica rural, mai nti cadocument de via simpl, curat moral i fizic, prin planele cu costumei tipuri din popor ale acuarelitilor cltori din anii 1860-1870 deobicei artiti aflai n slujba prinului domnitor, precum cei amintii maisus apoi ca interpretare i glorificare a existenei n mediul rustic, prinpnzele lui Grigorescu, Aman, Emanoil Panaiteanu-Bardasare i aartitilor exclusiv specializai n acest gen la finele veacului i la nceputul

    urmtorului, practicani ai unei formule cu mare succes la public, uor vandabile ( Jean Neylies, Arthur Verona, Juan Alpar,Constantin Aricescu, Ion Brbulescu, Ion Blnescu, Titus Alexandrescu etc.). Natura static a cunoscut aceeai ascensiune,de la cele de tip vanitas neerlandez, cu obiecte pentru fumat, ca aceea executat de Constantin Daniel Rosenthal, la cele cufructe i flori ale lui Grigorescu i Aman pn la cele tematice, n care era concentrat portretul spiritual al practicantului uneianume meserii (cizmar, preot, crturar), realizate de Constantin D. Stahi. Gustul publicului ncepuse s se cizeleze i, avnddiscernmntul necesar, vizitatorii expoziiilor puteau s aprecieze mai mult o lucrare cu efect hedonist dect una tematic,grav i auster, ce fcea apel la cunotine de istorie ori de literatur i ddea de gndit, punnd, de multe ori, probleme decontiin. De aceea, artitii i reorienteaz pictura n deceniul al optulea i al noulea, abandonnd ncet-ncet marile pnzeistorice care nu-i gseau dect cu greu cumprtori particulari iar guvernul devenise parcimonios la achiziii i se consacrlucrrilor intimiste, de mici dimensiuni, uor adaptabile interioarelor ntunecate, aglomerate de obiecte decorative i dedraperii grele.

    8

    Gheorghe M. Tattarescu, foto C. Szathmari,Bucureti, B.A.R.

  • Pictorul Gheorghe Popovici unul dintre plasticienii dotai cu condei, care milita pentru respectarea statutului social alartitilor i adesea se revolta contra nedreptilor fcute acestora, i n special lui, de oficialiti atrgea atenia, n 1893, npreambulul unei cronici foarte critice la adresa expoziiei Cercului Artistic, asupra eforturilor de-a dreptul eroice, dar ignorate ncontemporaneitate, ale naintailor ce pregtiser terenul pentru creaia plastic dinvremea sa, ce nu se ridica la nivelul ateptrilor. El fcea un excurs, bine documentati argumentat, n epoca nceputurilor artei naionale, omagiindu-i pe acei creatori:(...) S ne raportm la artitii cari au trit naintea Unirii Principatelor, pe atuncichemai zugravi. Ei au ridicat tot greul. Ei aveau de nvins lipsa crilor privitoarela artele desenului; astzi sunt n numr mare pretutindenea i n toate limbile.N-aveau coli de pictur. N-aveau material; trebuiau ei singuri s i-l fabrice;calitatea acestui material era proast. Astzi mulumit mijloacelor decomunicaiune, avem de toate; ba nc umblm cu gusturi, alegnd dintrecolorile franuzeti, englezeti i germane. Mai de mult pelegrinagiurile artisticecostau enorm, de multe ori i viaa. Astzi, cu o sum nensemnat de banicutreerm Europa s vedem muzeele n trei luni de zile, timp ce nu ajungea pevremea veche de mers de-a dreptul la Madrid. Educaiunea artistic ce ni se dacum e mur n gur. Ne-am trezit sub direciunea lui Aman i Panaiteanu, dinfruntea celor dou coli de Bele-Arte, oameni trii prin ri strine, cariicunoteau pe degete tot trecutul artelor desenului i de la cari auzeam n toatezilele istoricul lor bun pe care nu l-au avut aici la nceputul carierei att ei ct iNstseanu, Lecca, Livaditti i ali pictori de pe vremea aceea. Ei mai aveau deluptat nc i contra superstiiilor poporului. Cine nu tie c n masa poporuluiera crezut pn mai deunzi, cum c zugrvirea nsemna luarea umbrei i c omulce se lsa s-i zugrveasc chipul, avea s moar peste 40 de zile!

    De atunci i pn astzi este o diferen colosal; drumul e deschis, nlesnirile sunt mari, aa nct noi folosim ntr-un an ceeace predecesorii notri i cei care mai sunt n via, n-au putut folosi n ani ntregi de ucenicie i de munc aprig. i astfel la ducereanoastr n strintate, n loc s ncepem de la alfa, ca cei din vechime, ne punem de-a dreptul pe studiul desenului din diferite epocei din diferite ri, ceea ce este o economie de for i de timp.

    Ori, fiind astfel mediul actual, n care se gsete cel care se ded picturei, e natural lucru s i se pretind att un progres maivdit, ct i mai puin lung n ateptare. Judecnd altfel, ajungem la negarea realitii, ne facem retrograzi i ne dm singuribrevetul de incapacitate.2

    n acelai ritm cu evoluia gustului pentru art ncepe s se specializeze i cronica plastic. La debutul su, n 1865,aceasta era pur descriptiv i cu total nenelegere pentru licenele folosite de artiti. Eroarea pe care o fceau cronicarii ad-hoc era aceea de a cntri realizrile artitilor romni cu o balan strin: analiza exponatelor era fcut, n mod arbitrar, prin

    9

    Nicolar Grigorescu, foto C. Szathmari,Bucureti B.A.R.

  • comparaii neavenite cu plastica de evalet din Europa Occidental ce avea o tradiie secular n vreme ce, n PrincipateleRomne, abia dac numra 30 de ani de cnd fusese implantat de artiti itinerani venii din acele locuri. Expozanii dinmijlocul deceniului al aptelea reprezentau prima generaie de artiti locali, unii formai n Apus, alii la proaspt-nfiinatacoal de Belle-Arte. Din aceast total nenelegere a condiiilor locale i din prea marile ateptri ale cronicarilor de a vedeaopere competitive cu cele ale Salonului din Paris, venea tonul att de critic i de dispreuitor la adresa eforturilor colosale pecare le fceau aceti pionieri ai plasticii naionale moderne. Obtuzitatea cronicarilor, imposibilitatea de a nelege demersulnu numai artistic dar i patriotic al acestor plasticieni este, uneori, revolttoare. ncepndu-i articolul despre Andreescu,publicat n 1897, la cincisprezece ani de la dispariiaprodigiosului colorist, Georgescu Victorian nfiera tocmaiaceast ignoran i bclie a criticilor ocazionali la adresamarilor naintai: Iat un nume [Andreescu], desigur,necunoscut multora dintre noi. Dar oare numele unui Aman,unui Trrescu sau unui Negulici sunt mai bine cunoscute n aranostr? Ci i-aduc aminte, cu respectul i cu stima datoratadevratelor talente, de aceti biei muncitori cari, mpreun cualii mai puin luai n seam, au tras cea dnti brazd pe ogorulartelor romne?

    A, da; i-aduc unii aminte, dar atunci, numai ca sbatjocoreasc, s ironizeze, s arunce dispreul lor veninos asupramemoriei i operilor unor maetri cari desigur de ar fi trit nalte ri i timpuri, ar fi dobndit i avuii i onoruri i gloriameritat. La noi, poi s munceti o via ntreag pentru o ideesuperioar, poi si sacrifici i linite i sntate, cele mai dulcisperane pentru triumful acestei idei: dac nu ti s te guduri pelng aceste secturi care cu de-a sila, de la o vreme ncoa, senfieaz n critici a toate cunosctori, dispreuitori i mpritoriai meritelor i reputaiilor, atunci sortit eti s mori cu inimasdrobit de durere, iar de te laud cineva cu drag inim, sincer idezinteresat, acela trece cel puin drept un naiv, dac nu unignorant, un vntor de glorii uzurpate.

    Ostenitu-te-ai, Domnule critic, nainte de a lua condeiul i anira negru pe alb cten lun i n soare, si dai seama de ce trebuies ataci i s njuri, s ncurajezi ori s defimezi? Care i suntcunotinele speciale? Ce studii asupra artelor plastice pe cari att

    10

    Constantin I. Stncescu, foto: Engels,Bucureti, colecia autorului

  • le batjocoreti, i dau dreptul s ngmfezi de infailibila d-tale judecat? Trit-ai printre artiti, avut-ai prilejul s simi, s nelegi,s observi suferinele, decepiunile, neajunsurile, ncercrile i jertfele lor? Pus-ai n viaa d-tale mna pe o bucat de crbune sdesemnezi forma ct de simpl a vreunui obiect ct de puin nsemnat? Ai vizitat, dac nu cu luarea aminte cuvenit, i aa, nplimbare, atelierele lor, saloanele n carei expun operile? Cercetat-ai cum triesc aceti oameni? Ce vor, ce semnific rolul lor npropirea mult oropsitelor noastre arte plastice?

    Dac da, atunci ai dreptul s tuni i s fulgeri de la nlimea olimpului n care te-ai furiat; dac nu, ia seama, s nu ajungisoarta hidosului caricaturist al zmbetelor parnasienilor oaspei ai lui Momus, venic nemulumitul i posomortul.3

    Unul dintre puinii cronicari care a perceput importanaevoluiei istorice i economice a unei ri asupra evoluiei artelor afost Nicolae Petracu. n articolul pe care-l consacr expoziiei din1895, el consemneaz, cu nelegere, acest fapt: Pictura i sculptura,se scie, sunt ntro ar ultima podoab a spiritului ei, cum sunt la ofemee juvaerurile ce i le pune dup ce sa mbrcat i gtit cu totul(...) n scurta noastr via cultural, numai pentru cine nu-i dseama de loc de paii zbavnici ai istoriei i ai desvoltrii unui popor,numai acel e nerbdtor. Frana ajunsese, dupe ani i ani deerudiiune, n veacul de aur, sub Ludovic al XIV, cnd spiritulfrances atinse culmea clasic (...); i, cu toate acestea, artele plasticenici nu mijeau, dei aveau dinaintea lor renascerea italian ispaniol. Cele dnti crmpeiuri de exposiii de pictur francessau artat abia dup jumtatea veacului al XVII, n galeriile de laPalais-Royal, unde figura ca cel ntiu nume de maestru Charles leBrun. Trziu, tocmai dup o sut de ani, au nceput seriaadevratelor Saloane artistice n Salonul ptrat din Palatul Luvrului.

    Noi romnii suntem departe de veacul nostru de aur, cel puine de sperat. (...) n arta propriu-zis suntem nc i mai la nceputulvieii. Statul abia anul acesta i-a fcut un local pentru pinacotec iexposiii partea de la spatele Palatului Ateneului. Abia anul acestaam prins a cumpra cte ceva din lucrrile maetrilor mari spre asluji elevilor din coala de Belle-Arte i publicului ca model decoal i de cultur ochiului. E prin urmare nceputul nceputului.(...) De aceea, innd seama de toate mprejurrile, nu trebue s nevitm n gura mare de resultatele slabe ale tinerilor notri artiti deastzi.4 i autorul conchide, cu o elegant not critic la adresa

    11

    Theodor Aman, foto: W. Wollenteit,Bucureti, colecia Ioana Beldiman i Alecu Beldiman

  • contemporanilor: La noi toat lumea e ignorant n arta plastic, dar cei inteligeni sunt prudeni i cel puin nu se compromit,nu-i trdeaz ignorana cu atta uurin.5

    Dar puini dintre cei ce semnau cronicile plastice aveau att de mult sagacitate i profunzime nct s analizeze fenomenulgeneral n care se dezvolta arta romneasc i s depisteze cauzele generatoare ale talentelor locale. Totui acei critici fr educaiede specialitate, provenii din mediile gazetreti cele mai diverse, au lsat nite consemnri ce azi pot sluji de material documentarpentru cercettorul aplecat asupra nchegrii unei istorii a vieii expoziionale din acele vremi.

    Micrii artistice naionale din secolul al XIX-lea nu i-a fost consacrat un studiu definitiv i cu att mai puin saloaneloroficiale, de care se ocup lucrarea de fa. O ncercare de sistematizare a evenimentelor expoziionale bucuretene pe o perioad de53 de ani au fcut civa dintre cercettorii de marc ai Institutului de Istoria Artei elabornd, ca tem de plan, Repertoriulexpoziiilor de art romneasc, Bucureti 1865-1918.6 Folosind ca material documentar, n special, cataloage de expoziii,completndu-le cu informaii i reclame de pres, ns fr a apela i la cronicile plastice publicate cu acel prilej, cei patru autori Theodor Enescu, Irina Fortunescu, Ioana Vlasiu i Carmen Liiceanu au redactat un foarte util instrument de lucru ce, din pcate,

    nu a vzut nc lumina tiparului. Cu foarte puine excepii, unii dintre ilutrii istorici de art

    romni au tratat, ca subiect colateral, una sau alta dintre expoziii,de obicei prima din serie, aceea din 1865 i eventual una dintreultimele, care a fost legat de scandalul secesiunii artitilorindependeni.

    Astfel, G. Oprescu, n ncheierea studiului Crearea coalelorde Arte Frumoase n rile romne, dedic mai multe paragrafeexpoziiilor din 1864 i 1865.7 Tot Oprescu amintete, n Picturaromneasc n secolul al XIX-lea, despre expoziiile oficiale din1865, 1867 (dei, n realitate, anul era 1868!), 1870 i despre aceeaa Societii Amicilor Bellelor Arte din 1873.8

    n volumul dedicat centenarului Institutului de Arte PlasticeN. Grigorescu, sunt punctate, n contextul nceputuriloreducaiei artistice de la noi, expoziiile din 1865 i 1874 careerau legate de prezena i personalitatea marcant a lui TheodorAman i despre aceea din 1894, cnd tinerii expozani au luatpoziie contra noului organizator, C.I. Stncescu.9

    Despre Exposiiunile Artitilor n Via s-a vorbit, maiconcis sau mai pe larg n majoritatea monografiilor marilor pictoriai epocii, n msura n care acetia au participat, au fost laureai, i-au adus contribuia la organizarea manifestrilor ori s-au detaat

    12

    Karl Storck cu soia, foto: W. Wollenteit, Bucureti, B.A.R.

  • de salonul oficial i au aderat la alte metode de prezentare a operei lor: Theodor Aman,10 Nicolae Grigorescu,11 Ion Andreescu,12

    tefan Luchian13, Karl Storck,14 Gheorghe M. Tattarescu,15 Gheorghe Panaiteanu-Bardsare,16 Constantin Stahi,17 ConstantinLecca,18 Sava Henia,19 G.D. Mirea,20 etc.

    O contribuie major la adunarea de informaii despre saloanele oficiale a avut Petre Oprea prin studiul despre Cronicari icritici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea21, n studiile dedicate lui C.I. Stncescu22 i expoziiei artitilorindependeni23 ori aceleia a Societii Ileana.24

    Prin lucrarea de fa dorim s reconstituim, pe baza materialului de arhiv i a celui editat, de pres, firul sinuos al micriiartistice oficiale din Romnia secolului al XIX-lea. Ne-am bazat cercetarea, aproape exclusiv, pe documente n mare parte inedite evitnd folosirea ca prim surs de informare presa i, n special, cronicile plastice, tiute a fi subiective. Doar atunci cnd, dintr-un motiv sau altul, actele oficiale lipseau, am recurs la publicistic, prelund ns cu mare rezerv i cu ochi critic, informaiilecronicarilor. De altfel, doar n cteva cazuri, am apelat la materialele de pres pentru expoziiile din 1869, 1881 i 1883, desprecare nici un alt cercettor romn nu scrisese pn acum dei manifestrile au fost suficient de importante pentru viaa artisticlocal optnd ca, pentru cele ce nu figurau n arhiv, s le amintim doar, n treact, spre a nu cdea i noi n pcatul subiectivitii,prelund prerile prtinitoare ale gazetarilor. Cronica plastic a fost ntrebuinat doar pentru a completa tabloul epocii, pentru aobine detalii asupra derulrii ceremoniilor de deschidere sau nchidere a expoziiilor de obicei incluse n aceste articole - i aurmri evoluia limbajului specific al genului, n concordan cu dezvoltarea gustului pentru arte.

    Viaa artitilor plastici din Romnia n veacul al XIX-lea nu era deloc uoar mai ales dac nu aveau un angajament ferm caprofesori de desen i caligrafie la o coal sau dac nu beneficiau de comenzi constante, mai ales de portrete. De aceea, mulidepindeau de achiziiile ce se puteau face i n care i puneau mari sperane - n timpul Exposiiunilor Artitilor n Viainaugurate n 1865. ns, n intervalul dintre ele mai ales atunci cnd, din varii motive, nu era respectat periodicitatea deschideriiacestora plasticienii apelau la diverse metode de a-i prezenta public lucrrile. Sli de expoziii permanente nu au existat pn la1881 cnd se amenajeaz cea de la Stavropoleos i, civa ani mai trziu, cea mai prestigioas, de la Ateneu. De aceea se practicaexpunerea lucrrilor celor mai recente n vitrinele magazinelor. Nici unul dintre artiti, nici chiar cei mai de frunte, nu consideraaceasta a fi infamant. Astfel, la nceputul lunii aprilie 1870, Carol Szathmari aeaz mai multe tablouri un nud pe malul apei,unul cu o ranc i un altul cu un blci - n vitrina magazinului de mobil Heinlein de sub fostul Hotel Lazr.25 n aceeai perioad,lucrrile lui Nicolae Grigorescu puteau fi vzute la magazinul de muzic Gebauer26, unde ncepuse s-i prezinte operele nc dinluna ianuarie a acelui an, dup cum informa presa.27 V. A.Urechia, ntr-un articol destul de dur la adresa dezinteresului societiilocale pentru plastic, expunea situaia dramatic a plasticienilor de valoare ce, n loc s primeasc generoase comenzi din parteastatului ori s li se achiziioneze operele direct din atelier de ctre bogaii rii, sunt obligai s-i expun lucrrile n vitrine: Dealaltieri, la fereastra magazinului D-lui Ghebauer stau grupuri de trectori, mereu renoindu-se.

    Ce este oare objectul care atrage privirile mulimei noastre aa de indiferente de ordinariu? D. Grigorescu a espus acolo ultimasea pnz representnd o delicioas feti, ascuns n verdea, n eglantine i miosotis. (...)

    D. Grigorescu, cel mai mare artist pictor al nostru i mine putnd fi desigur un mare artist cu consacraiunea Franei,Italiei rentors de mai bine de un an din streintate, ce comande artistice fcutu-i-sa de cnd e n mijlocul nostru? De era un

    13

  • fotograf, avea cel puin onoarea s fac un ru portret al mai marilorrei...i aceasta lar fi recomandat totui bunvoinei lor!... Dar, artist,artist n toat persona sa, prin educaiune ca i prin natur, Grigorescu anmulit, lucrnd 10 ore din 12, pnzele atelierului su, pnz care nuafl la noi cumprtori, cci coconaii notri nu pun luxul nici mcarundel pun azi cei dup urm burghezi din streintate: artele sunt ngenere fr nici o valoare pentru saloanele noastre, unde se etaleaz, cuimpudoare stupid, numai satinuri i dantele de mii de galbeni!... Elucru propriu da indigna i pre cel mai rbdtor!

    Iat cteva zile de cnd, la D. Ghebauer, este espus cea mai delicioasoper n pictur; ci sunt oare aristocraii notri cei cari pun cte 100galbeni pe o carte de joc i dau napoleoni pentru banquete, ci sunt aceicari au disputat aceast capo doper?28

    ncheind o noti despre una dintre lucrrile lui Grigorescu intrate, nchip fericit, n posesia arhitectului Filip Montoreanu, redactorulinformaiei se scandaliza, pe bun dreptare, pentru indiferena generalartat artei i artitilor: A! dar ce descuragiatoare societate e aceea anoastr n care civa rtcii artiti mai cearc a tri!29

    Tot atunci, la Gebauer, au fost scoase la loterie operele lui Grigorescu alt mijloc uzitat de artiti pentru a-i vinde, mai uor, picturile unde,cu un bilet n valoare de 10 franci, putea fi ctigat o lucrare de marevaloare.30 Un an mai trziu, Grigorescu va organiza o nou loterie pentruo natur static cu flori i fructe, al crui beneficiu l destinase, ntr-un gest

    de nobil caritate, prizonierilor francezi ai Rzboiului Franco-Prusian31; la tragerea ce s-a desfurat pe 16 ianuarie n salaSocietii Romne de Arte fericitul ctigtor a fost colonelul Iancu Alecsandri, fratele poetului i fost agent diplomatic la Paris.32

    Totui, Gebauer rmne unul dintre locurile predilecte de expunere ale maestrului. Chiar dup Rzboiul de Independen acoloi aduce primele roade ale recoltei frontului: Transport de provizii i Atacul Opanezului.33 Tot acolo, n 1878, avea s-i expunpnzele cu subiecte de pe front i Isidor Selagianu, modest profesor de desen la Craiova i fost fotograf34 n vreme ce Szathmari,n acelai interval, aezase o plan cu armata romn i comandanii si n vitrina lui Rozenfeld.35 Dar magazinul Gebauer de peCalea Victoriei era cel mai prestigios n acest sens i a devenit, pentru multe decenii, un spaiu consacrat pentru expunere detablouri: n noiembrie 1881, Ion Andreescu prezint acolo patru tablouri, pe care le supune unei trageri la loterie.36 n decembrieacelai an i la nceputul urmtorului, puteau fi admirate acolo mai multe pnze de Aman, Szathmari, Henia i Andreescu,ceea ce compunea o mic expoziie de grup.37 Chiar i artiti strini apelau la serviciile acelei galerii ad hoc: n iunie 1881,pictorul A. Schmidt Sundhusen prezenta dou peisaje din Italia, locul unde activa el.38 Tot la Gebauer i aezase Petru Verussi,

    14

    Carol Szathmari, foto: Ludwig Angerer, Viena, B.A.R.

  • n septembrie 1878, compoziia alegoric Basarabia ce, la sugestia lui V.A.Urechia, pe atunci deputat al acelui inut, a fostcumprat pentru Camera Deputailor.39 Dar existau i alte spaii unde se puteau organiza expoziii chiar mai ample, precum ceadeschis de Grigorescu n luna mai 1881, lng Hotel Imperial de pe Calea Victoriei40 sau la Bile Eforie, n 1887, unde maestrulputea prezenta 200 de tablouri.41 Sculptorul Ion Georgescu i valida creaiile tridimensionale prin expunerea lor public lamagazinul de obiecte de art al Frailor Grant era vorba despre un basorelief cu trsturile domnioarei A.Moruzi i bustulfiicei prinului George Bibescu42, apoi busturile doamnei Kalinderu, al poetului Vasile Alecsandri i al lui Nicolae Lahovary.43 iredaciile ziarelor erau locuri unde puteau fi panotate i vndute tablouri: n perioada revelionului anului 1870, la sediulTrompetei Carpailor doritorii puteau gsi un mare numeru de tablouri variate, de cei mai emineni pictori Italieni.44 Estegreu de zis dac acele pnze erau originale sau copii, la fel cum este dubitabil autenticitatea unui bust lucrat la Roma, nmarmur alb de Cararra, n 1817, de Canova ce se afla de vnzare, n 1862, la un posesor neidentificat, ce locuia pe DealulSpirii.45Redacia ziarului LIndpendance Roumaine gzduia, n vitrinele sale,lucrri de art, aa cum prevenea cronicarul monden Claymoor n chiar paginileacelui periodic, n 1895: Marin de Eugen Voinescu, Parizianca lui Gropeanu,Vedere din Veneia de G. Carolari, precum i mai multe mici tablouri cu floridatorate unei doamne, artist amator, Sperana Theodoridy.46

    n 1881 se deschide, pe Calea Victoriei, chiar vis-a-vis de Palatul Regal, unmagazin de art inut de Ernest Henri Starke, unde puteau fi gsite picturi originalen ulei, gravuri i reproduceri fotografice dup marii maetri din vechime, albume ireviste de art, foarte potrivite pentru a fi fcute cadou de Crciun.47

    Muli plasticieni i augmentau fondurile fcnd portrete; unii, ns, ncinsuficient de cunoscui i lipsii de o clientel constant, ddeau chiar anunuri npres n acest sens, precum Petru Verussi.48 Theodor Aman, pe lng expoziiiledeschise n propriul atelier care nu-i prea aduceau beneficii, n schimb imurdreau parchetul49 scotea la vnzare mape cu gravuri, ce puteau fi gsite lalibrriile importante ale Capitalei.50 Unii dintre elevii si ncercau s-i fac unrenume, dar s aib i un beneficiu material, executnd copii dup operelemaestrului care erau apoi puse la loterie, aa cum a procedat Alexandru Fotino cuBtlia cu facle, n 1873, tragerea avnd loc chiar n cancelaria colii de Belle Arte.51

    Loteriile i licitaiile deveniser o practic curent ce se va perpetua i dupdeschiderea slilor permanente de expoziii, unde plasticienii puteau s i prezintelucrrile. n 1882, dup ce avusese o expoziie personal la Stavropoleos, pictorulieean Constantin Stahi i scoate la licitaie picturile i gavurile.52 Succesul a fost attde mare nct i-a permis s se ntoarc la Mnchen pentru a se perfeciona n tehnicagravurii, ce o preda la coala de Belle-Arte din Iai.

    15

    Eugen Voinescu n uniform de consulgeneral, foto: Koller,

    Budapesta, colecia autorului

  • Atunci cnd loteriile nu se ineau n slile acreditate n acest sens ci n alte spaii era necesar aprobarea Prefecturii Poliiei: n1894, Constantin Jiquidi solicit o asemenea aprobare pentru a-i vinde lucrrile, la fel cum, la Iai, era scoas tot atunci, la loterie,sculptura n marmur a lui Dimitrie Tronescu, initulat Vanitatea.53

    Instituirea Exposiiunii Artitilor n Via, dorit a avea periodicitate anual, a rezolvat, ntr-o oarecare msur, problemaachiziiilor de lucrri cci, la nchiderea ei, multe dintre exponate erau reinute pentru cele dou Pinacoteci Naionale, cea dinBucureti i cea din Iai ori, dup 1894, pentru alte instituii cu profil cultural. Acest eveniment anual era ateptat, cu nerbdare isperan, de plasticieni. Era de neles dezamgirea lor atunci cnd, din diverse motive, manifestarea nu se inea. n 1899, cnd sezvonise c expoziia nu va mai avea loc, un numr de artiti a fcut o petiie la ministerul de resort n vederea organizrii ei cu oricepre. Ei se explicau astfel: Mai muli dintre artitii notri ateapt cu nerbdare deschiderea Exposiiunei anuale numit Salondeoarece Exposiia aceasta este unicul mijloc care le este pus la disposiie pentru a arta publicului produciunile lor i a speravnzarea acestor produciuni.54

    Vernisarea Exposiiunilor Artitilor n Via ori decernarea premiilor plasticienilor merituoi erau evenimente de primimportan pentru viaa cultural a Capitalei, adevrate mondeniti la careparticipa, cu entuziasm, ntreaga elit. Adesea onorate de prezenadomnitorului, mai trziu a regelui, i totdeauna de ministrul Cultelor iInstruciunii Publice care lua i cuvntul, rspunznd alocuiunii rostit dedirectorul sau preedintele expoziiei aceste manifestri impuneau inuta derigoare. n 1935, cnd multe dintre aceste frumoase obiceiuri se pierduser,sculptorul I. Iordnescu i amintea, cu nostalgie, de acele vremuri : Se frngeinima de durere tuturor artitilor pictori i sculptori cari nainte de rzboi au luatparte la manifestrile de art plastic, cnd vd cum se face azi deschiderea uneiexpoziiuni oficiale de pictur i sculptur. (...)

    Pe timpuri, cnd se deschidea Salonul oficial la Ateneu, ministrulchema pe toi artitii expozani pentru a fi prezentai Regelui, Reginei,Prinilor i Prineselor cari luau parte, oficial, la deschidere. Aceasta era pusn programul Curii.

    Jobenul, fracul sau redingota erau purtate cu demnitate de artiti cai de publicul invitat la aceast solemnitate. Venea la deschidereaSalonului oficial ntreg guvenul iar muzica militar cnta tot timpul ngrdina Ateneului.

    La decernarea distinciunilor artitilor expozani (medalii de onoare, de aur,de argint, de bronz i meniuni) ministrul Instruciunei fcea parte din juriu.

    De la rzboi ncoace deschiderea unei expoziii oficiale o face un directorde minister, cci minitrii sunt reinui la ntruniri politice din sectoare sau

    16

    George Demetrescu Mirea

  • congrese de aceeai natur n provincie; iar cnd Familia Regal viziteaz expoziia cei dinti crora se ascunde acest evenimentfericit sunt artitii.55

    n perioadele cnd slile erau disponibile, artitii solicitau a le fi acordat spaiul fie pentru a exsecuta o lucrare de ooarecare importan, fie pentru a deschide expoziii personale. n noiembrie 1866, tnrul sculptor Paul Foceneanusolicita a-i fi pus la dispoziie un spaiu din Palatul Academiei aa cum era numit n acea vreme Universitateabucureean pentru c adpostea i proaspt nfiinatul for academic spre a putea executa o lucrare destinat ExpoziieiUniversale de la Paris din anul urmtor.56 Prin rezoluie i se desemneaz un local pentru ateliu n coala de specialitate,gzduit n acelai loc. n 1888, cnd fuseser deschise i alte spaii de expunere, Mihail tefnescu ce se recomandadrept vechi laureat al coalei de Bele-arte din Bucuresci, medaliat la Exposiii i brevetat n Frana pentru inveniune cerea s-i fie dat sala Stavropoleos pentru a termina un tablou Naional istoric (1877) ce represint precum i pentru a face o esposiiune public de lucrrile mele terminate att n ear ct i n strintate.57 Cererea esteaprobat imediat. n 1892, Nicolae Vermont depunea la ministerul de resort o cerere n care specifica: (...) Avndabsolut nevoe de o sal unde a putea executa lucrri de pictur caremi sunt comandate i tiind c sala numitStavropoleos nu este ocupat n present de nimeni, vin a ve ruga respectuos (...) a-mi ncredina pentru scurt timp sus-numita sal pentru a putea lucra, asigurndu-v tot deodat c voi purta de grij ca ea s fie bine pzit.58 La acea dat dejafunciona sala de la Ateneu, mai potrivit pentru expunere. De aceea, majoritatea artitilor fceau petiii n vedereaacordrii acelei sli pentru prezentarea lucrrilor: n noiembrie 1896, Eugen Voinescu i Juan Alpar o solicit pe o perioadde o lun.59 n iulie 1898, Nicolae Grant depunea o cerere n care preciza:ntorcndu-m de la Paris unde am stat trei anipentru a m perfeciona n arta picturei i unde am fcut peste o sut de tablouri, a dori s fac o mic expoziie de operelemele n ar. Negsind un local destul de spaios m vd silit, Dl. Ministru, s recurg la buna-voina Dv. pentru a ve rugade a da ordin ca s mi se acorde autorizaia de a expune operile mele ntr-una din cele trei sli ale Atheneului.60 Imediatdup Grant cere i Constantin Jiquidi s i se dea sala61, iar artistul francez Pierre Bellet, nscut la Bucureti, i doreteacelai spaiu care, ns, din motive necunoscute, nu i se acord iar cererea este trimis, lapidar, la dosar de ministrul deatunci, Take Ionescu.62 Cu civa ani mai nainte, sub pretext c ar dori s-i prezintee lucrrile acolo, Jiquidi solicitase unajutor pentru a-i nrma creaiile. 63 Asemenea cereri nu erau chiar frecvente, dar nu erau nici rariti: n 1897, GheorghePopovici apela la generozitatea Ministerului pentru a putea termina monumentala sa compoziie, deja cunoscutpublicului bucuretean, Condamnarea la moarte a lui Horia, Cloca i Crian, a creia schi n desemn, n mrimea decinci metri lungime pe trei metri nlime, se afl expus n Ateneu nc din anul 1895.64 Marele Grigorescu deschisese demai multe ori expoziii la Ateneu, dar cea programat pentru primvara anului 1899 ajunsese s concureze, n chip totalnepotrivit, cu o expoziie de lucru de mn al unor doamne ncadrate n Societatea de Binefacere Tibioi, ce se afla subpatronajul Reginei Elisabeta. Pentru a rezolva delicata situaie astfel creat, lui G.D. Mirea, proasptul director al colii deBelle-Arte i se traseaz sarcina de la Minister de a oferi, n mod egal competitorilor, dou sli din aripa de jos a Ateneului,ce aparineau Pinacotecii.65

    17

  • Dup cum se vede, viaa artistic ajunsese ntr-att de trepidant n ultimii ani ai veacului nct spaiile de expunere preauinsuficiente i trebuiau fcute programri foarte riguroase pentru a se evita suprapunerea i dezavantajarea solicitanilor, fie eimaetri consacrai sau debutani sfioi.

    nceput cu oarecare deficultate la mijlocul celei de-a aptea decade a secolului al XIX-lea, programul expoziional oficialromnesc s-a dezvoltat n decurs de 35 de ani i, n pofida inerentelor suiuri i coboruri cauzate de ntrzieri, amnri sausuprimri, de lipsa fondurilor i dezinteresul publicului ori rezerva i obtuzitatea criticilor, a generat o salutar emulaie creatoareprintre artiti ce avea s duc la apariia unor plasticieni de marc, impui pe plan naional i internaional.

    1 Ang. Demetriescu Obiectul artei n general, Literatura i Arta romn No.2/18962 Gheorghe Popovici Exposiiunea de pictur de la Ateneu, Lupta Nr. 1970/4 Aprilie 18933 [Georgescu] Victorian Pictorul Andreescu, Foaia interesant No.11/23 Martie 18974 N. Petracu Exposiia Artitilor n Via din 1895, Ateneul Romn No.6/15 Iunie 1895, p.509-5115 Ibidem, p.514-5156 Theodor Enescu, Irina Fortunescu, Ioana Vlasiu, Carmen Liiceanu Repertoriul expoziiilor de art romneasc, Bucureti 1865-1918, temde plan pe anul 1980, manuscris la Institutul de Istoria Artei. Mulumim i pe aceast cale doamnei dr. Ioana Vlasiu pentru generozitatea idezinteresul cu care ne-a pus la dispoziie, n vederea studiului, exemplarul personal al acestui manuscris.7 Gh. Oprescu Crearea coalelor de Arte Frumoase n rile romne, Buletin tiinific. Seciunea de tiina limbii, literatur i arte, tom I, Nr.1-2/ianuarie-iunie 1951, pp. 15-168 Idem Pictura romneasc n secolul al XIX-lea, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984, pp. 198-2009 Raul erban (coordonator) 100 de ani de la nfiinarea Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti, Ed. Meridiane,Bucureti, 1964, pp. 29, 37, 42-4310 Radu Bogdan Theodor Aman, ESPLA, Bucureti, 195511 G. Oprescu N. Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 196212 Radu Bogdan Andreescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 196913 Ionel Jianu, Petru Cosmescu tefan Luchian, ESPLA, Bucureti, 1956: Jacques Lassaigne tefan Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti, 197214 Gnther Ott Sculptorii din familia Storck, Academia Romn, Publicaiile Fondului Elena Simu V, Bucureti, 194015 Jacques Westheimer-Ghika Gheorghe M. Tattarescu, un pictor romn i veacul su, ESPLA, Bucureti, 195816 Claudiu Paradais, Maria Paradais Gheorghe Panaiteanu Bardsare, Ed. Meridiane, Bucureti, 198817 Valentin Ciuc Constantin D. Stahi, Ed. Meridiane, Bucureti, 198318 Paul Rezeanu Constantin Lecca, Ed. Meridiane, Bucureti, 1988 ; Idem Constantin Lecca, Ed. Arcade, Bucureti, 200519 Mircea Popescu Sava Henia, ESPLA, Bucureti, 1954; Livia Drgoi Sava Henia, Ed. Meridiane, Bucureti, 197920 Const. Prodan Gheorghe Demetrescu-Mirea, Biblioteca Ateneului Romn, Bucureti, 1937; Theodor Enescu G.D. Mirea, Ed. Meridiane,Bucureti, 197021 Petre Oprea Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 198022 Idem Date despre C.I. Stncescu, SCIA, nr. 2/196123 Petre Oprea i Barbu Brezianu Cu privire la Salonul Artitilor Independeni, SCIA, Nr. 1/196424 Idem Ileana Societate pentru rspndirea gustului artistic din Romnia (1897-1899), SCIA, Nr. 2/1960; Idem Societi artisticebucuretene, Ed. Meridiane, Bucureti, 196925 Informaiunile Bucurescene Nr.96/1 Aprilie 1870; Nr. 98/3 Aprilie 1870; Nr. 103/11 Aprilie 1870

    18

  • 26 Informaiunile Bucurescene Nr.96/1 Aprilie 187027 Informaiunile Bucurescene Nr. 40/15 Ianuarie 1870; Nr.64/18 Februarie 1870; Nr.93/28 Martie1870; Nr.103/11 Aprilie 1870; Nr.110/1Maiu 1870; Nr.113/10 Maiu 187028 V.A.U[rechea] Un cap doper!, Informaiunile Bucurescene Nr. 88/21 Martie 187029 Informaiunile Nr. 190/3 Ianuarie 187130 Informaiunile Bucurescene Nr.43/20 Ianuarie 1870; Nr. 46/23-24 Ianuarie 1870; Nr.76/6 Martie 187031 Informaiunile Nr.193/14 Januarie 1871 : LOTERIE N FAVOAREA FRANCESILOR RNII/

    Se scie c artitii adevrai sunt oameni de anim. Grigorescu al nostru e nu numai un artist dar i un Romn. Voim s zicem c dac anima luide artist se ntristeaz la desastrele Franei, acele desastre snger afeciunile lui de Romn. De aceea a i fcut ce-i permit mijloacele materiale s fac:el a pus la loterie n favoarea rniilor francesi o superb pnz. Listele acelei loterii n cteva zile sunt acoperite i avem plcerea a anuncia c tragereaei va avea loc Duminic 16/28 ian., la orele 2 p.m., n sala Societei Romne de arme (Pasagiu dasupra lui Briol). Deintorii de numere la loteriei veri cine e rugat a asista la tragerea lotului.32 Le Journal de Bucarest Nr. 51/5 Fevrier 187133 Resboiul No.218/27 Fevruarie 187834 Romnulu 4 Octombre 187835 Resboiul No.211/20 Fevruarie 187836 La Gazette de Roumnie No.44/13 (25) Novembre 188137 La Gazette de Roumnie No. 80/29 Dcembre 1881/10 Janvier 188238 Resboiul No.1398/4 Iunie 188139 Steaua Romniei No.192/27 Septemvre 187840 Resboiul No.1368/3 Maiu 1881; No. 1381/17 Maiu 188141 Resboiul No.3525/10 Maiu 188742 La Gazette de Roumnie No. 481/14 (26) Mai 188343 La Gazette de Roumnie No. 490/26 Mai (7 Juin) 188344 Adunarea Naionale No. 67/1 Ianuarie 187045 La Voix de la Roumanie Nr.35/11 Septembre 1862; Nr.36/18 Septembre 1862; Nr.37/25 Septembre 186246 Claymoor Carnet du High Life, LIndpendance Roumaine No.5462/30 Mai (11 Juin) 189547 La Gazette de Roumnie No. 79/25 Dcembre 1881 (6 Janvier 1882)48 Informaiunile din Jassi Nr. 163-2/31 Octombriu 187049 Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise, Arhiva Theodor Aman I varia 3, scrisoarea 350 PressaNo.282/29 Decembre 1874: Albumul de douzeci gravuri cu aqua-forte de d-nu pictor Aman, frumos legat, sa depus la D-nii Breuli Danielopolu. Facem prin urmare cunoscut amatorilor de bele-arte c este cel mai elegant cadou de anul nou.51 Pressa No.79/7 Aprilie 187352 Liberalul No. 132/18 Iunie 188253 Arhivele Naionale Istorice Centrale, Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, dosar 333/1894, filele 97, 98, 9954 Arhivele Naionale Istorice Centrale, Minsterul Cultelor i Instruciunii Publice, dosar 420/1899, fila 12755 I. Iordnescu Alte vremuri, Pictura i sculptura Nr. 2/Mai 193556 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 94/1866, fila 12757 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 4356/1888, fila 1658 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 198/1892, fila 4159 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 306/1896, fila 14460 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 92/1898 vol. I, B, fila 15461 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 92/1898 vol. I, B, fila 15662 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, fila 10663 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 198/1892, fila 64: (...) Avnd inteniunea de a face o exposiiune general a operilor sale n sala noului Atheneu ilipsit fiind de mijloacele necesare pentru ncadrarea tuturor tablourilor sale, cu respect v roag s bine voii ai nlesni o sum oarecare pentruntmpinarea acestor cheltuieli.64 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 92/1898 vol. I, B, fila 9565 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 233/1899, fila 135

    19

  • Paulus Petrovits, Domnitorul Gheorghe Bibescu, u/p, M.M.B.

  • Primii pictori i formarea gustului artistic al societii romneti

    La finele secolului al XVIII-lea i nceputul urmtorului, domnitorii i boierii din Muntenia i Moldova nu erauindifereni n faa artelor. Dar, la curile lor predominau artele decorative argintria, ceramica, porelanul, sticlria,broderia i mai puin artele plastice. Totui, nu le era strin portretistica, unul dintre genurile favorite n ntreagaEurop: portretele votive de pe peretele de vest al lcaurilor de cult ridicate prin grija i pe cheltuiala lor erau executate,n tehnica al fresco, de meteri zugravi renumii, ntr-o manier naturalist, pornind de la o atent observare a chipuluictitorilor sau, dac aceia erau decedai, de la descrierile celor ce-i cunoscuser. Nou era, ns, portretistica de evalet,menit s decoreze nu bisericile ci locuinele mai marilor rii. La fel de neobinuit era i actul de a poza, timp de maimulte ore, nemicat, n faa ochiului incomod de scruttor al cte unui venetic mbrcat n haine nemeti, ce sttea ascunsn spatele unei pnze ntins pe asiu i aternea, n culori de ulei, trsturile modelului.

    Moda occidental a tablourilor agate pe pereii camarelor a fost introdus n rile romne de ofierii imperialiaustrieci i rui, venii cu trupele de ocupaie n 1787-1791, 1806-1812 i 1828-1834. i, ca orice mod, a fost adoptatde unii mai repede i cu entuziasm, de alii cu rezerv i chiar cu team.1

    Cei mai btrni i conservatori erau stpnii de eresul popular c, odat cu trsturile ce le erau imortalizate depenelul sau creionul artistului strin, le era furat i o parte din suflet, aceasta avnd repercusiuni nefaste asupra proprieiviei ce era considerabil scurtat cu fiecare tue sau linie, ce echivalau cu o zi n minus din existena modelului, aa cumremarca, plin de umor, doctorul Eugne Lger.2

    Totui, oamenii luminai, colii ori cltorii n apusul Europei, unde vzuser mult pictur de evalet n muzee i coleciiparticulare, se debarasaser demult de asemenea anxieti i, cu gust deja format, puteau aprecia la justa valoare o lucrare bun.

    Analiznd situaia rilor romne la 1834-1835, fostul consul francez Adrien-Louis Cochelet relata c ieenii, deimai puin franuzii dect bucuretenii care frecventaser colegiile i pensioanele rii sale erau mult mai legai demodele pariziene. Spre pild, Cochelet putuse admira frumoasa galerie de tablouri a domnitorului Mihail Sturdza, cefusese achiziionat, la un pre modic, de la un negustor evreu ce i-o procurase din Polonia.3

    Portretele stpnilor, panotate n salon, ncadrate n rame aurite, erau un atribut al statutului social al gazdei i ineade reprezentare la fel ca i caleaca, straiele bogate i numrul arnuilor, feciorilor (mai trziu numii valei i mbrcain livrele) i ciubucciilor ce pstrau i pregteau ustensilele de fumat ele nsele de mare valoare, pentru a marca averea

    21

  • posesorului. De aceea, pictura trebuia s fie n concordan cu poziia beneficiarului, prezentndu-l acoperit de toatensemnele cu care fusese onorat de domnitor sau de puterile vecine pe care le slujise: lente din mtase moarat, ordine idecoraii la gt i pe piept, eventual un blazon mai mult sau mai puin fictiv. Vestimentaia pentru edinele de poz eraaleas cu mult grij dintre piesele cele mai luxoase i mai pretenioase ale garderobei modelului, spre a impresiona i aimpune: mtsuri, blnuri, aluri de camir, bijuterii cu nestemate, sigilii i ceasuri cu capacele gravate.

    Pentru a fi date minime informaii asupra identitii celui portretizat se recurgea la o modalitate naiv prinexpozitivismul ei: modelului i se aeza n mn o epistol, nc nedeschis, poziionat astfel nct inscripia s fie ntoarsspre privitor, pentru a fi uor lizibile numele, rangul i adresa acestuia. Ocupaia i funciile deinute erau reprezentate prindiverse obiecte specifice: sabie, casc i uniform dac era militar, tomuri de legi dac modelul era magistrat, planurilemoiilor dac era mare proprietar, partituri i instrumente muzicale dac era muzician sau simplu meloman, volume cumrimi variabile unul dintre ele inut chiar n mn dac era literat sau om de tiin, n ultimul caz adugndu-se idiverse instrumente folosite n cercetrile sale (rigl, echer, compas, hri, globuri terestre sau cereti i busturile demarmur ale vreunor naintai ilutri n materie).

    Artitii erau rugai s evidenieze toate detaliile ce compuneau portretul social al beneficiarului n detrimentultrsturilor fiziognomice i psihologice ale acestuia. De multe ori maestrul era solicitat s-i prezinte modelul la alt vrst,de obicei mult mai tnr dect era. Recognoscibilitatea nu era preuit aa c ntinerirea cu 10 sau 20 de ani era cevafrecvent ntr-o societate unde, n schimbul unui ducat, se obinea cu uurin modificarea vrstei n actele parohiale,pentru a facilita o cstorie avantajoas dar nepotrivit ca etate.4

    De aceea, picturile rezultate erau n marea majoritate narative, plate, sufocate de amnunte, lipsite de vioiciunea ivibraia unei aterneri libere. Aceasta ns nu deranja deloc modelul pentru c gustul nu-i era nc format, ori se afla ntotal deriv, nu inea la calitile plastice ale reprezentrii ci doar la satisfacerea vanitii de a se vedea n toat splendoareadat de averea i demnitatea cu care era investit.

    Un atent observator al acelei epoci relata, cu umor, n Portretul damelor5, avatarurile unui pictor ce trebuia sa sesupun capriciilor unei doamne moldovence, nehotrt asupra vestimentaiei i a bijuteriilor pe care s le poarte spre a fiimortalizat, i att de lipsit de cultur plastic nct lua umbra de pe gt drept o eroare a pictorului aflat n imposibilitatede a-i sesiza albeaa pielii (fapt ce o fcea s intervin ea nsi asupra pnzei i s acopere cu cret pata cea neagr!); dealtfel, foarte mndr de propriii nuri, i atrgea mereu atenia artistului asupra delicateii gurii i a nasului, pe care aliconfrai ai acestuia nu fuseser n stare s i le reprezinte ca atare i o figuraser, dup prerea ei, ca pe o maimu. Vizitaunui admirator al doamnei, ce se ddea drept cunosctor al artelor, a agravat situaia pentru c noul venit a nceput s-ifac diverse recomandri bietului plastician ce, n final, exasperat dar i amuzat de ignorana modelului i a anturajuluiacestuia a decis s termine lucrarea fr a mai ine seama de realitate i s-i dea deplin satisfacie beneficiarei,nfrumusend-o dup voie. (Anexa 1)

    Dac n primul sfert al secolului al XIX-lea se fcea apel la convenii care corespundeau dorinelor de validare astatutului social al beneficiarului, de la care pictorii arareori se abteau, ntr-al treilea deceniu sunt introduse alte convenii

    22

  • legate de impostarea modelului i decuparea sa pe un fond ntunecat ori pe verdeaa unui peisaj. Niccolo Livaditti apelala asemenea deschideri spre peisaj n vederea luminrii spaiului printr-o fereastr deschis, o draperie ridicat sau o loggiace revela o pajite de ar, un parc de conac ori o margine de pdure, cu un cer siniliu deasupra.

    Pictorii din Europa Central, buni meseriai, dei nu deosebit de talentai, au gsit n rile romne o pia peplacul lor. Erau atrai aici de mirajul unei mbogiri rapide i de perspectiva realizrii fr a depune prea mari eforturi.Apariia unui pictor peregrin mai ales dac era nsoit i de o oarecare reclam sau de recomandarea unei persoanesus-puse era salutat printr-o profuzie de comenzi crora acesta cu greu le fcea fa. Memoriile lui Barabs Miklosstau mrtuire n acest sens.6

    Din cauza acestei suprasolicitri plasticienii ajungeau s fac mari concesii materialelor i tehnicii de lucru spre a numai meniona carenele compoziionale i graba de a termina comanda ce se repercuta asupra modului defectuos deimpostare a personajului, a eclerajului neuniform sau, dimpotriv, prea otova ce vduvea subiectul de volumetria fireasc,de umbre i de profunzime. Pentru a satisface plcerea beneficiarului pentru detalii unele chipuri erau redate plat, frmodeleu, abia decupate de pe fondul neutru de cte un contur plasnd n acest fel lucrarea n sfera stilului grafic i nu ncel plastic sau pictural, cum ar fi fost normal pentru o pictur n ulei. Pnzele lui Anton Chladek sunt un exemplu n acestsens: bibilurile testemelului, fundele rochiei, ciucurii alurilor, cerceii, colierele i inelele sunt mai importante dectfizionomia palid a purttoarei, ce rmne tears, fr volum, plasndu-se undeva la nivelul fundalului, egal nintensitate cu acesta pe cnd vemntul i auxiliile sale ocheaz prin concreteea i fora de a sparge planimetria i a veni,agresiv, spre privitor.

    Purtarea uniformelor facilita executantului rezolvarea problemelor de statut i de reprezentare cci modelul era uorncadrat unei matrice prestabilite. Uniforma militar sau civil, de nalt funcionar al statului, magistrat sau diplomat impunea o anume prestan i, de aceea, toi cei care beneficiau, prin natura ocupaiei de o asemenea inut, o preferaucelorlalte veminte civile pe care le posedau spre a fi imortalizai ntr-un portret de aparat cu atributele de rigoare:decoraii, epolei, broderii de fir, spad sau sabie la old i mna sprijinit pe garda acesteia, ceacoul, casca ori cciula pecap sau pe masa din preajm. Alura demn i marial, ce inspira siguran i putere, se regsete n toate portretele debrbai n uniform, fie ei domnitori, fie simpli ofieri sau demnitari.

    Unul dintre primii pictori strini care au intrat n serviciul boierimii romneti a fost austriacul MIHAIL TPLER(1780-1820 ?), care nc de la 1800 a activat att la Iai ct i la Bucureti.7

    Portretist de mare talent, el a onorat comenzile celor mai importante familii locale ncepnd chiar cu aceeadomneasc. Modele cu snge albastru i-au fost Constantin Vod Ipsilanti i Safta Ipsilanti cea care, mbrcat ntr-orochie de crep rou special pentru audiena ce i-o acordase doamnei Christine Reinhard, soia consulului general alFranei, sttea, totui, turcete pe divan i i-a invitat i oaspetea s i se alture, chiar dac aceasta purta strlucitoarea ipretenioasa toalet a curii lui Napoleon I.8

    n tabloul lui Tpler, frumoasa doamn a rii Romneti apare mbrcat dup moda constantinopolitan amomentului, uor contaminat de stilul antichizant empire: bluz alb de voal fin, cu decolteu oval i volan de dantel,

    23

  • rochie cu talia foarte sus, din catifea cu broderii fitomorfe din fir de aur peste care are un bini din mtase roz cu guler imanete de samur; n jurul mijlocului este lejer nnodat un preios al de camir iar pe cretet, lsat puin pe frunte, eaezat o calot roie, minuscul. n bogatul pr negru, lsat n voie pe umeri, sunt prinse fastuoase bijuterii cu perle inestemate. De altfel, n tratarea bijuteriilor Tpler era nentrecut n epoc: irizarea mrgritarelor, sclipirile diamantelori a metalelor preioase n care erau ncastrate, roul sticlos al rubinelor i luciul mat al peruzelelor sunt tot attea semnede identificare a picturilor sale. n aceeai msur era i un maestru al tratrii impecabile a texturilor: mtsuri grele,blnuri scumpe, catifele bogate, postavuri aspre, voaluri i horbote delicate, carnaia sidefie a personajelor, ochii

    strlucitori i vii sub sprncenele elegantarcuite ale frumuseilor din Fanar sau a celorautohtone, precum logofeteasa MariaDudescu, vorniceasa Manu, prinesa ZoeBrncoveanu, Ecaterina Cornescu, etc.

    Dei n opera sa predomin portretelede femei, totui Tpler nu a imortalizatexclusiv chipurile doamnelor dinprotipendad, ci a acordat aceeai atenie itrsturilor masculine. La Iai l pictase pemitropolitul Iacob Stamati, la Bucureti pedomnitorul Ipsilanti. Marele vornic MihailManu este surprins ntr-o atitudine foarteduioas, nu n poziia sa oficial, ci n aceeade tat iubitor, ce accept, cu blndee,orice capriciu al copilului iubit: boierulvelit ine n brae o feti cu zulufi pefrunte, ca Madame de Recamier, ce-i ridicmnua i-i trage, delicat, printele debarba stufoas, ntr-un gest de caldfamiliaritate care anim compoziia.

    n 1807 artistul execut portretulgeneralului conte Mihail AndreeviciMiloradovici, pe care notabilitile Capitaleil numiser Le sauveur de Bucarest pentrubravura cu care eliberase, n anul anterior,oraul de turci. Generalul rus, prematur

    24

    Mihail Tpler, Generalul Miloradovici, u/p, M.N.I.R.

  • ncrunit, este prezentat deosebit de flatant, acoperit de toate onorurile militare ce-i ofereau pictorului posibilitatea dea-i demonstra marea dexteritate de a reproduce decoraiile, epoleii, broderiile i lenta de moar cu aceeai plcere cu carese dedica bijuteriilor doamnelor. i chiar dac este vorba de fizionomia unui soldat, aspr prin caracterul profesiei, artistuli edulcoreaz trsturile i, cu toat marialitatea dat de uniform, revel fineea caracterului acestuia i nota nostalgicdin priviri. Pentru a veni n ntmpinarea dorinei de modernizare a naltei societi valahe sau, mai precis, a nzuineidoamnelor bucuretence de a se pune la punct cu toate noutile europene generalul solicit s fie trimii de laSt.Petersburg civa profesori de dans.9

    Dup datrile lucrrilor sale, activitatea lui Mihail Tpler se ncadreaz ntre anii 1800-1818. Pe la 1800, un localnic, NICOLAE POLCOVNICUL (1788-1842), pictor de biserici, se desprinde de sintaxa

    plastic a artei sacre pentru a aborda i pictura de evalet. Nu s-au pstrat dect Autoportretul i Portetul soiei cu copilul,care, ns, dovedesc un artist experimentat, capabil s sugereze volumetria i s surprind expresia natural a chipului,departe de hieratismul erminiilor dup care se ghida n decorul bisericesc.

    ntre refugiaii francezi loialiti ce se stabiliser la Bucureti se afla i un plastician, HENRI DE MONDONVILLE.10

    Nu i sunt cunoscute datele i locul naterii i al morii. La fel, nici data la care a ajuns n capitala Munteniei. StanislasBellanger, care l ntlnete n 1836, afirm c era aici de 25 de ani11, ceea ce ar sugera anul 1811 ca dat a stabilirii saleprintre romni. Acelai cltor francez afirma c prietenosul su compatriot o ducea bine n ara de adopie. Ca dovad,el avea ui deschise n nalta societate i, atunci cnd Bellanger a fost invitat la un dineu n casa Bal, Mondonville era unuldintre ospeii de vaz la masa mbelugat a generosului boier.12 Stima i-o ctigase, fr ndoial, prin miniaturile saledelicate, mult preuite de contemporanii cu dare de mn. Talentul su era ntr-att apreciat nct la el, i nu la alt artist,s-a apelat n 1812 pentru decorarea tabacherei de aur ce i-a fost oferit de o deputie de boieri i nali prelai generaluluiMihail Ilarionovici Kutuzov, n semn de recunotin pentru eliberarea rii de turci. Pe capacul acestei tabachereMondonville pictase o alegorie cu ara Romneasc, n chip de nimf, ce oferea o ramur de palmier generalului rus, aflatn mijlocul statului su major. Reprezentarea simbolic a rii era nconjurat de mai marii locului. Pe spatele preiosuluiobiect putea fi admirat o scen bataillist n care generalul Markov ncercuia garnizoana turceasc de la Slobozia. Ceeace impresionase pe aceia care vzuser aceast lucrare era recognoscibilitatea chipurile incluse n compoziie, chiar i aceeaa nimfei care semna cu o frumusee autohton ce nu-i era deloc indiferent btrnului general. Dedicaia era scris cudiamante, n francez i greac: nvingtorului de la Giurgiu. Pentru valoroasa lui prestaie, pictorul a primitimportantul onorariu de 3000 de ducai.13

    Amintirea acestei lucrri de excepie rmsese, probabil, n memoria contemporanilor pentru c, muli ani dupmemorabilul eveniment al prezenei n Bucureti a generalului Kutuzov, cnd trupele ruseti se aflau din nou pe teritoriulrii, tot lui Mondonville i-a fost comandat, n 1831, portretul Prezidentului Plenipotent al Divanurilor rii Romnetii Moldovei, generalul conte Pavel Dimitrievici Kiseleff, ce urma s fie litografiat i rspndit n tiraj de mas. Pentrustrngerea fondurilor necesare litografierii, doritorii erau invitai s subscrie la librarul Thierry sau la redacia Curieruluiromnesc, periodicul lui Ion Heliade Rdulescu, unde i era publicat acest anun.14

    25

  • Preul era destul de mare, de un galben, aa c e puin probabil s fi existat prea muli amatori de a face aceastinvestiie. Portretul nu s-a pstrat. Este posibil ca artistul, dezamgit de puinele subscripii, s nu-l mai fi executat. Ccialtfel, cum s-ar putea explica faptul c tocmai el a cumprat, un an mai trziu, cu apreciabila sum de10 galbeni, un portretlitografiat al generalului rus, semnat de Barabs Miklos (aa cum preciza artistul maghiar n al su catastif de lucru?15

    De la Henri de Mondonville au rmas destul de puine miniaturi semnate. ntr-una, realizat n acuarel pe filde, n1814, este reprezentat istoricul Dionisie Fotino, mbrcat n giubea cu guler de blan i pe cap cu ilicul de boier de ranginferior, surmontat de o pern de postav verde. Din 1819 dateaz desenul cu chipul Ecaterinei Ghica, profilat pe un peisaj.Se pare c acest portret a fost folosit de Mihail Tpler pentru un tablou n ulei, terminat n 1821, cnd modelul decedasedeja. n sfrit, poetul Iancu Vcrescu se regsete ntr-un alt desen, datat 1828: mai lejer nvemntat dect Fotino, acestboier tnr, dar de rang nalt ce-i permitea s-i lase barb, poart halat i fermenea abundent brodat cu fir pe piept iarcapul i este acoperit de un comod tarabolos din al de camir. Sub desen, autorul a scris un catren franuzesc, n care iflateaz modelul prin comparare cu doi ilutri reprezentani ai antichitii, Ovidiu i Epicur.

    Exist, probabil, i alte lucrri ale artistului francez, ascunse prin colecii de muzee i biblioteci, dar lipsa semnturiii a unui stil personal pe care genul miniaturistic nu-l permitea, ca n cazul picturii de evalet unde tueul i cromatica potdiferenia un autor de altul i uureaz atribuirile, nu permit identificarea lor cu certitudine i-i rezum opera doar la celetrei portrete amintite mai sus i la compoziiile de pe tabachera lui Kutuzov, menionate documentar.

    Chiar dac avea ctiguri substaniale cu miniaturile sale, probabil c aceste comenzi nu erau constante, aa c artistula trebuit s gseasc i alte mijloace de subzisten. n consecin a nfiinat un pensionat de fete unde erau deprinse artele,literatura, muzica i desenul. Ddea i lecii particulare de desen. Un tnr srac dar nsetat de nvtur i dornic adeprinde o meserie artistic, Vasile Mateescu, a intrat slug la miniaturist spre a primi iniierea n plastic. Acesta l-a tratatdeosebit de bine i a nvat destul de mult ntr-un scurt rstimp: Am urmat la vreo trei luni i m deprinsesem binior adesemna. Dumnezeu s binecuvnteze sufletul acestui bun brbat cruia-i port o venic recunotin, cci a fost un omfoarte cinstit! Nenorocire ns c n-am avut parte s stau mai mult la el, din pricin c se iviser nenelegeri ntre mine islugi. Am fost nevoit, cu mult prere de ru, s ies de la dnsul.16

    ntre altele, refugiatul francez a iniiat i o societate secret, Fria ocalei (de la ocaua de vin pe care o consumauparticipanii), unde se ntruneau refugiaii regaliti francezi, ali membri ai comunitilor strine din Bucureti precum iciva tineri boieri progresiti. Existena acestei organizaii a fost de scurt durat, din 1814 pn n 1816 cnd, lainsistenele consulului austriac ce o considera subversiv i revoluionar domnitorul Ioan Gheorghe Carageainterzice ntrunirile ce se desfurau chiar n casa lui Mondonville.

    Atras de perspectiva unor ctiguri substaniale de care l asiguraser i civa boieri munteni ntlnii la Sibiu,BARBAS MIKLOS (1810-1898) vine la Bucureti n toamna anului 1831.17

    Viitorul pictor se nscuse n satul Mrcua din judeul Covasna. Fiind un copil foarte dotat a nvat carte nlocalitatea natal de la vrsta uimitor de fraged de 3 ani pentru ca apoi s fie trimis la liceul reformat din Aiud. Talentulartistic i l-a dovedit de mic fiindu-i remarcate desenele att de profesori ct i de prinii mai cultivai ai colegilor care l

    26

  • invitau s petreac vacana de var cu ei. Pentru a se revana fa de acetia le fcea portretele n miniatur astfelctigndu-i un bun renume. La Sibiu a luat cteva lecii de la pictorul Franz Neuhauser. Dar, mai mult dect de acestea,a profitat de pe urma vizitrii bogatei colecii a baronului Samuel von Brukenthal, ce era deschis publicului amator.Deprinsese de la un litograf sibian i arta desenrii pe piatr cu creta special a portretelor i imaginilor pe care voia s lemultiplice. Dup o edere la Cluj, care se dovedi un mare succes financiar obinut cu micile sale creaii, reui s strngbanii necesari pentru a pleca la studii la Academia de Arte din Viena. Asimil repede toate tehnicile pe care nu le cunoteai, n 1830, se ntoarse la Cluj unde i ctig existena cu portretele pe care le executa pentru magnaii oraului. nprimvara anului urmtor se duse din nou la Sibiu unde se aflau muli boieri romni, refugiai n urma rzboiului ruso-turc din 1828. Dar, cum situaia politic se stabilizase odat cu ocuparea rii Romneti de trupele ariste i prininstituirea unui protectorat, acetia se pregteau s revin la casele lor.

    Tnrul Barbas se afla constant n cercurile romneti el nsui vorbea bine romna pe care o deprinsese nc dincopilrie aa c boierii bjenari l-au ndemnat s vin la Bucureti, asigurndu-l c acolo va gsi o bun clientel i va firspltit pe msura talentului i hrniciei sale. Aa c, pe 8 noiembrie 1831, pictorul pornete spre Capital n crua caretransporta marfa librarului Thierry. Dar, realitatea s-a artat, la nceput, mult diferit de perspectiva luminoas pe care i-opromiseser cunotinele ocazionale cci nimeni nu se grbea s-i comande vreo lucrare i nici s-l introduc n mediileelevate ale oraului, aa cum avea s relateze artistul n Autobiografia sa: La Bucureti, ntiul meu lucru a fost s vizitezpe boierii cunoscui din Sibiu cari mi fgduiser ajutorul lor. ns m-am nelat mult cu ei, ca orice om care se reazmpe fgduieli. Dealtfel m-au primit bucuros i mi-au dat dulcea, dar nici unul dintre ei nu m-a recomandat nimnui, aac a trecut frumos luna noiemvrie fr s fi avut ceva de lucru.18

    Situaia se schimb ns radical dup ce aga Iancu Filipescu l prezint generalului conte Pavel Kiseleff, unde artistuladuce i cteva miniaturi i desene, pentru a-i demonstra abilitatea. La scurt timp, primete invitaia de a participa la baluldat de Prezidentul Plenipotent n cinstea onomasticii arului, de Sf. Nicolae i atunci are loc lansarea tnrului pictor de21 de ani i adoptarea sa de prodipendada rii: Sala mare era tixit cu un ceas nainte de sosirea generalului cu domniii doamnele aristocraiei, cum i cu fel de fel de ofieri, ntre cari mai mici de maiori nu se aflau. Eu m plimbam de colopn colo n aceast mulime de oameni cnd deodat se auzi:

    La aceasta, mulimea s-a pus pe dou iruri ca generalul s aib drum slobod pn la tribuna pe care edea patroanabalului. (...) Eu am fost trt de mulime tocmai n rndul ntiu, unde privind societatea am observat c generalul explicceva prinesei Bankration i fixndu-m mi face semn. Eu nu cutezam s neleg acest semn, (...) ns cnd m ntorsei mipru c guvernatorul mie mi face semn i cu capul zicnd: La aceasta, m-am grbit a merge nfaa lui, trecnd peste marele semicerc de oameni.(...) ntrebndu-l ce poruncete Excelena Sa, m-a asigurat c mie mi-adat semnul i, artnd mare interes pentru mine, m-a ntrebat dac am lucru mult i dac am fcut cunotin cu muliboieri. Am rspuns c deoarece aci nu e via mare public, cunosc puini dintre boierme i astfel am puin de lucru.Atunci guvernatorul adresndu-se prinesei Bankration (sic Bagration) o ntreb dac nu dorete ca fiica sa s fie zugravitde mine, cci tocmai era mireas.

    27

  • - A dori mult s fie zugrvit, rspunse prinesa, de s-arafla aci vreun artist potrivit.

    La acest rspuns, Kiseleff m prezint prinesei, zicnd cmi-a vzut mai multe cadre i ia rspundere c va rmnemulumit cu portretul ce-l va avea de la mine pentru fiica sa.

    Acum urm prinesa convorbirea, interesndu-se demine i de neamul din care fac parte i, dndu-mi adresa, minvit pe a doua zi pentru a fixa ziua i ora cnd fiica sa vaputea poza pentru ca s-i fac portretul. A trecut un sfert deceas ct am stat de vorb cu aceast doamn plcut ielegant i n acest rstimp toat lumea se uita la mine, carestteam singur ntre guvernator i prines, murmurndvorbe: Dar rspunsula fost pretutindeni: (...)

    Eu pe atunci eram tnr de douzeci i unu ani i senelege de la sine, mbrcat elegant, cci att la Cluj ct i laSibiu eram acas n cercurile cele mai nalte i nvasem de cuvreme cum trebuie s fii mbrcat i cum s te pori n astfel desocietate. Publicul seratei la nceput credea chiar c poate sunt vreun ataat tnr, dar cnd m-am retras n mulimea din faatribunei, lumea m-a nconjurat, dorind s m cunoasc, aa c d-abia am putut nota n carnet numele i adresele acelora carim-au invitat. Aa s-a ntmplat s fac cunotin ntr-o singur sear cu ntreaga aristocraie romn i cu muli ofieri rui.

    Prima mea vizit a fost firete la prinesa Bankration, unde am fcut portretul fetei sale. Pe urm am umblat din casn cas, unde eram chemat pentru a face cte un portret, cari m fcur curnd cunoscut.19 (subl.A.S.I.)

    Dup acest eveniment monden al Capitalei, lui Barbas i-au fost deschise toate uile i toate marile familii se grbescs i comande portrete, fie n miniatur, fie n mrime natural, n ulei pe pnz. Cu rigoarea-i caracteristic, el consemnan catastiful de lucru, ntr-o list intitulat Picturile mele romne, toate numele modelelor, dimensiunea portretului ipreul perceput, lsnd astfel un document foarte valoros asupra celor care-i pozaser i a cotei pe care o avea arta la aceadat n Muntenia: Ghiculeti, Creuleti, Briloi, Blceni, Sueti, Cantacuzini, Filipeti, Flcoieni, Cmpineni,Grditeni, Vcreti, Oteteleeni, Pleoieni, Roseteti, pe lng muli generali i ofieri rui, s-au perindat prin faaevaletului su, umplndu-i buzunarele cu galbeni.20

    El este i autorul portretului, foarte popular n epoc, al generalului Kiseleff. Artistul i amintea, cu plcere, att deamabilitatea Prezidentului Plenipotent care s-a lsat aezat n poz ca un om obinuit, ct i de ctigul substanial ce i l-aadus numai aceast lucrare: Interesant e c muli din lumea bun dorind s aib portretul generalului Kiseleff l-am rugat

    28

    Barabs Mikls, Generalul Kiseleff, litografie, B.A.R.

  • prin Filipescu ca s-mi pozeze, ceea ce mi-a i fgduit. Cnd mi-a pozat ntia oar m-a ntrebat ncotro s priveasczicnd : La aceasta am observat c dorina mea nu e porunc ci numai o cereren interesul portretului, care fiind gata i-a plcut aa de mult nct desenul l-am trimis la Viena litografului Kriehuber sprereproducere. Muli ns doreau s aib cte o copie original n cret, aa c desenul acesta singur mi-a adus un venit de150 de galbeni.21

    n schia pregtitoare, dup natur, ce-l prezint pe general pn la mijloc, acesta a luat o poz lejer, aezat comodn fotoliu, cu mondirul descheiat, privind linitit i sigur pe sine spre interlocutorul virtual. n litografie s-au fcut micimodificri pentru a da mai mare prestan modelului: mondirul este butonat i au fost adugai eghileii, lenta i maimulte decoraii, la gt i pe piept.

    Tot din timpul ederii la Bucureti dateaz chipul litografiat al unui tnr ofier de husari, impostat frontal, pn lamijloc, cu braele ncruciate pe piept i parial ascunse de dolmanul prins pe umrul tunicii cu brandemburguri de fir. nstnga jos este scris, cu creionul, Paumgarten, probabil numele militarului.

    La cererea lui Ion Heliade Rdulescu, artistul face o compoziie n ulei cu Mihai Viteazul primind, n vis, ndemnurilela lupt ale Arhanghelului Mihail, pentru care a perceput 20 de galbeni.

    Plimbndu-se pe strzile oraului a observat i tipuri din popor pe care, uneori, le-a schiat. Aa este cazul celortrei desene n creion lucrate foarte fin, cu un tueu delicat pe coala de hrtie, n vrful minei moi a unor albanezi:ofemeie n costum bogat, cu un pipiri pe talie, halat vrgat cu mneci foarte lungi i capul acoperit cu un tulpanmpodobit pe margine cu echini peste care are un mic fes; nite copii surztori i voioi pe un catr; i un brbat,probabil arnut la vreo mare curte boiereasc, gtit cu fustanela ncreit, cepchen brodat cu fir peste cmaa cumneci largi, fes amplu cu ciucure bogat i un sileah (bru lat) n care are nfipt un hanger plecnd mna i-o inestrns pe eava lung a unei flinte. Mustile mari, prul zbrlit i privirea aprig l relev ca pe un brav aprtor alstpnului su. Aceste lucrri dezvluie marile caliti de desenator de spirit romantic incipient, fascinat de mirajulOrientului, pe care le avea Barbas.

    Pictorul se adaptase de minune n capitala Munteniei. n iulie 1833, dispunnd de suficieni bani frumoasasum de 700 poli imperiali austrieci - s-a hotrt s-i ia o vacan i s se duc la Cluj cu gnd s revin n toamn.Dar, aflnd c trupele ruseti urmau s se retrag din ar i bnuind c se vor schimba i condiiile favorabile uneicariere artistice odat cu plecarea eleganilor i stilailor ofieri imperiali, a renunat s se mai ntoarc. Anul urmtors-a dus la Veneia i s-a nscris la Academie pentru a-i perfeciona arta i, dup mai multe cltorii, n 1835, se vastabili definitiv la Pesta, unde va deveni cel mai important artist al rii sale, copleit de comenzi i de onoruri pnla adnci btrnei. Dar amintirea sejurului su romnesc l va nsoi ntreaga via. Adesea era rugat s contribuie cupeisaje sau compoziii anecdotice ori tipuri pitoreti la revistele ilustrate maghiare: Flora, Paznicul de vie, Ardeleanca,Vntorul de uri n primejdie i, mai ales, marea pnz cu Romni sliteni mergnd la trg una dintre mndriileGaleriei Naionale din Budapesta pentru care, n 1844, cnd i-a fost cumprat, i s-a pltit fantastica sum de 276zloi de argint sunt rodul inspiraiei sale din inuturile romneti.

    29

  • Pe lng aceasta, n memoriile sale a tezaurizat observaiile pe care le fcuse asupra unei societi n plintransformare, de la matricele culturale i cutumiare orientale, la cele occidentale. Pictorul asistase la raderea brbii de boiervelit a lui Cantacuzino, care renunase la straiele largi i colorate ale rsritului pentru fracul strmt i negru al modeifranceze; chiar l ajutase pe unul dintre prietenii si, Obedeanu, ce decisese s se modernizeze i, pentru a fi n ton cumoda, i procurase un ilindru de la Sibiu pe care, ns, conservator din fire, amicul su, dup ce s-a privit n oglind, adecis c nu-l poate purta i l-a druit altui cunoscut mai lipsit de prejudeci; s-a mirat c la baluri nu exista garderobastfel c invitaii i lsau mantalele i blnurile n grija servitorilor ce-i ateptau afar, ns la plecare era aproape imposibilca acetia s fie gsii i, de multe ori participanii plecau acas n talie, aa cum a pit i artistul odat; a fost atent laapariia Miliiei pmnteneti, a admirat alura militar a tinerilor boieri romni devenii peste noapte ofieri i strlucindn uniformele cele noi dar s-a i amuzat pe seama modului ridicol n care se fcea instrucia.22

    Dou imagini din creaia sa au, ns, valoare emblematic pentru transformrile la care fusese martor ocular. Una esteschia n tu, fcut din amintire, la btrnee, n 1887, n care l-a reprezentat pe protectorul su bucuretean, agaFilipescu, un excelent exemplu de nehotrre n adoptarea noului port occidental cci, prin funcia sa nalt de ef alpoliiei, trebuia sa i rad barba i s abandoneze straiele orientale, lungi i largi.

    Acest desen este aproape o ilustrare a notelor sale memorialistice. Renunarea se fcea greu i ncet: aga Filipescu isacrificase barba dar i pstrase mustaa groas, lsat pe oal. n schimb era mbrcat foarte heteroclit, n anteriu decutnie strns n bru lat de camir peste care are un halat uor n locul grelei giubele mblnite; alvarii i i-a schimbat cupantaloni czceti, aproape la fel de largi, i papucii cu cizme iar pe cap i-a tras o apc de model rusesc n locul iliculuiori a tarabolosului. Cealalt imagine, Bucuretii n anul 1832, este o acuarel luat de pe Dealul Mitropoliei cu o vedereplonjant asupra oraului. Lng parapet, n apropierea frumosului lca de cult, vechiul i noul trecutul i viitorul rii,conservatorismul i progresismul erau reprezentate prin impostarea unui boier velit, cu barb patriarhal, ilic pe cap,purtat cu demnitate i halat nflorat pe trup, n compania unui tnr i suplu ofier, n uniforma-i elegant, de tietureuropean, admirnd mpreun peisajul ce li se deschidea n faa ochiilor din vrful colinei.

    Barbas Miklos s-a simit bine n Bucureti, a ndrgit lumea pe care a ntlnit-o i a portretizat-o, la fel cum i aceastlume l-a ndrgit pe el.

    Un alt pictor maghiar ce poposete printre romni, mai nti la Bucureti apoi la Iai, a fost IOSEF AUGUSTSCHOEFFT (1809-1888). El provenea dintr-o familie de pictori de origine german ce se stabilise la Pesta n veaculal XVIII-lea.23

    Venirea sa aici s-a datorat unei poveti sentimentale: tatl nu a fost de acord cu inteniile sale maritale cu o fat deofier fr zestre i atunci tnrul a hotrt s fug n lume cu aleasa inimii sale. n 1836 cei doi ndrgostii ajung laBucureti. Spirit practic i modern, Schoefft a recurs la publicitate prin coloanele periodicului local CurierulRomnesc unde i-a inserat reclamele i, mai mult dect aceasta, a organizat o expoziie temporar ntr-o sal aColegiului Sf. Sava, fapt ce a atras, cu siguran, un numeros public, neobinuit cu asemenea manifestri i curios svad lucrrile artistului peregrin.24

    30

  • 31

    Josef August Schoefft, Portret de femeie, u/p, M.J.A.P.

  • Clientel exista din belug, aa c a avut, curnd, suficiente comenzi. Portretist versat, el a tiut s-i flateze modelele,s le prezinte n toat splendoarea vemintelor de gal fr, ns, a neglija fizionomiile i psihologia acestora. Mai multechipuri de tinere femei impresioneaz prin suavitatea trsturilor, prin privirile strlucitoare sau languroase, prin buzeleumede i elegana siluetelor: doamna cu turban din al de camir, inele pe fiecare deget i un lung boa pe umerii dalbi, multdezgolii de rochia cu mneci gigot, zmbete placid; cea mbrcat n rochie alb de bal, care ine un evantai oranj nmnuele cu mitene de negre peste care are prinse brri preioase, la fel ca diadema ce surmonteaz coafura la M-mede Svign, privete naiv i-i strnge guria cu buze frumos desenate. Cea dinti se decupteaz pe o draperie neutr, ceade-a doua, aezat pe un fotoliu ntr-o teras, are drept fundal un peisaj romantic, cu arbori i mult verdea. Doamnelevrstnice, aproape Cocoane Chirie ridicol mpopoonate cu paruri cu pene i flori, exagerat decoltate pentru etatea

    lor, pstreaz cochetria tinereii i arunc priviri cuceritoare de subsprncenele bine ncondeiate cu gogoi de ristic. Bogia i constantulloazir n care i duceau existena sunt manifeste n aceste cadre: CaterinaGhica pare aezat ntr-o loj de la Teatrul cel Mare, unde a primit oepistol ce o ine, deschis, n mn; alul de camir, n tonuri calde,creaz complementarele necesare pe rochia de mtase albastru deschis.Atunci cnd era chemat s portretizeze brbai, Schoefft i orienta paletaspre acromatisme, mai potrivite cu statutul i preocuprile serioase,lucrative ale domnilor : redingotele negre, legturile de gt negre,cmile albe cu butoni de aur cu pietre scumpe, vestele strmte, fantezi,coafurile i brbile ngrijite cu meticulozitate, sunt decelabile pe fondulntunecat, gri sau brun-grena.

    Doar redarea trsturilor infantile i crea probleme pictorului. i,parc pentru a o rezolva, recurgea la un gen de perspectiv ierarhic suigeneris. Se vede clar c nu era obinuit cu pictarea celor mici: atunci cndun tat dorete un dublu portret alturi de fiul su, cel din urm apareminuscul i schematic n preajma brbatului matur ce, astfel, cpta

    dimensiuni colosale, surprins ntr-o atitudine intelectual, cu o carte deschis n poal i mna sprijinindu-i, elegant,fruntea gnditoare, avnd cotul aezat pe o mas ncrcat de alte cri. Bieaul pare stingher, provenind din altcompoziie, dei are i el o crticic n mn. Supradimensionarea dispare n cazul unei alte compoziii cu acelaiiubitor printe ce s-a dorit imortalizat, n mijlocul unui peisaj, mpreun cu ambele sale vlstare, biatul i fetia. Dar,dac n trsturile tatlui se observ lejeritatea execuiei dat de rutin, n trsturile celor dou odrasle e sesizabil omare nesiguran, de-a dreptul naiv, o nedeprindere cu anatomia i fizionomia specifice vrstei copilriei ce sentlnea, de altfel, la majoritatea portretitilor din generaia i de talia lui Schoefft activi n rile romne i n restulEuropei Centrale i de Est.

    32

    Josef August Schoefft, Caterina Ghica, u/p,C.M.N.M.I.

  • Pe lng comenzi, artistul se ntreinea i din leciile de desen, la fel ca muli ali confrai aflai deja aici. Unul dintrenvcei a fost i nefericitul Vasile Mateescu. Dar nu a avut norocul de a deprinde ceva din secretele artei, ca laMondonville, pe care abia l prsise i de la care primise o bun recomandare. Artistul maghiar l folosea la munci grele inu era dispus s-i mprteasc nimic n materie de pictur, ba chiar l inea la distan de culori i evalet. Mateescui amintea: Am gsit apoi pe un oarecare Josef eft, portretar, la care a mers chiar d. Mondovil (sic) singur de a pus ovorb pentru mine. Am stat i la acesta vreo trei luni, creznd c poate voiu nva ceva mai mult n meteugul mieu;dar n zadar, cci n-am folosit nimic deoarece m punea la alte treburi neartndu-mi nimic, ba nc se ferea de minecnd lucra. Aa, la dnsul eram i buctar, i rnda, i fecior, ba chiar i spltor de rufe. Nu numai c i-am muncit pesteputerile mele, dar nu mi-a pltit o para mcar,dect numai mncare. L-am auzit odatporuncind calfei, n nemete : Cnd am auzit asta mi-amluat toat ndejdea de la dnsul.25

    Dup un timp, hotrnd s mearg laOdessa, a prsit Muntenia i, trecnd prinMoldova, a onorat i la Iai cteva comenzi,printre care dou portrete oficiale, de maridimensiuni, ale domnitorului Mihail Sturdza imitropolitului Veniamin Costachi, lucrrimonumentale n care cei doi sunt reprezentaifigur ntreag i mrime natural, cu toateatributele funciilor nalte ce le ocupau.

    Aceasta a fost ultima escal a lui Schoefft pepmnt romnesc naintea marii i aventuroaseicltorii de ase ani prin Orientul Mijlociu i princel ndeprtat, de la Stambul la Bagdad i de laBuhara la Kabul i Lahore. n India ajunge pictorul de curte al bogatului maharajah Rangit Singh pentru care aexecutat portretele numeroasei sale familii i a oficialitilor, inclusiv un tablou de dimensiuni apreciabile n careapreau aptezeci de personaje n timpul unei solemniti. Rsplata a fost pe msura eforturilor aa c pictorul, dup ceprsi Lahore i cutreier prin celelalte orae importante ale rii, Delhi, Agra, Benares, Calcutta i Bombay, se ntoarsen Europa cu o avere considerabil ce-i permitea s duc o existen fr griji. Dar aduse i un mare numr de lucrripentru c, prevztor din fire, i fcuse copii dup majoritatea operelor realizate n timpul voiajului. Revista parizianLIllustration i elogia, ntr-un numr din vara anului 1845, activitatea i impozanta colecie adus din Orient.26

    33

    Josef August Schoefft, Portret de familie, u/p, M.A.C.

  • Dup alte peregrinri prin Germania, Frana, Turcia i Italia, i cumpr un elegant palat pe Canal Grande, laVeneia, i triete acolo civa ani linitii pn ce demonul cltoriei pune iar stpnire pe el i ia drumul Vienei, apoi alLondrei, unde a deschis expoziii cu lucrrile din India, ce i-au asigurat un rsuntor succes i accesul la vrful ierarhieisociale, pn la curile domnitoare ale celor dou ri. Ultimul su voiaj a fost n Statele Unite ale Americii i Mexic, ntre1864 i 1866, dup care s-a stabilit definitiv la Londra.

    Barabs i Schoefft nu au fost singurii pictori maghiari ce au trecut pe la noi n zorii epocii renaterii naionale. Alidoi artiti transilvneni au petrecut un timp mai lung sau mai scurt la Bucureti: SZAB JNOS (1794-1851), care afcut drumul pe jos de la Trgu Mure n capitala Munteniei, unde a activat n jurul anului 1815 i, din nou, n 184627, iSIK MIKLOS (1818-1900) care, pentru a scpa de pedeapsa patern pentru alegerea unei mirese nepotrivit cu statutulunui funcionar administrativ trgmurean, fuge cu iubita sa n Valahia, n 1845, i se dedic picturii, iar prsirea riiospitaliere n care venise, cnd un an mai trziu, primete iertarea tatlui, o va regreta ntreaga via. 28

    Sunt cunoscute dou portrete semnate de el i executate n timpul ederii la noi: este vorba de acela al Zinci Golescui cel al cminresei Smaranda Geanoglu.29

    ANTON CHLADEK (1794-1882) a fostunul dintre cei mai colii artiti ajuni pemeleaguri romneti. De origine ceh, proveneadin familia unui respectabil fierar din comunaElemer, plasa Becicherecul Mare, judeul Torontaldin Banatul srbesc.30

    Tatl clarvztor i nelegtor fa denzuinele fiului su mai mare, l-a trimis pe tnrulAnton s studieze pictura la Milano. La ntoarcere,constatnd c localitatea natal nu-i ofereaposibilitile de ctig scontate, se mut la Pestaunde, n 1833, deschide o coal de desen n careelevii au bune rezultate iar maestrul primeteexcelente recomandri i calde mulumiri de laprini. Se impune curnd i ca un bun portretist.Colabora cu ilustraii i la almanahurile care erauatunci n mare vog. n aceast activitate s-a asociatcu un artist romn transilvnean, Aloisiu Ioan Horai, ulterior, l-a cunoscut pe mai tnrul CarolSzathmari. Este posibil ca venirea sa n capitalaMunteniei s se datoreze ndemnurilor primite din

    34

    Anton Chladek, Autoportret, miniatur, B.A.R.

  • partea celor doi, care cunoteau aceste inuturi ipotenialul financiar al boierimii, dornic de a fireprezentat n portrete de aparat.

    Anton Chladek sosete la Bucureti lafinele anului 1835 sau nceputul lui 1836,gsind mediul propice unei rapide afirmri iprosperiti ce l conving s se stabileasc aicipentru tot restul vieii. Fiind un om elegant,stilat i cult, vorbind fluent, italiana, germanai franceza, artistul devine un obinuit alcaselor marilor familii boiereti, la fel caBarabs cu civa ani mai nainte. Manu,Butculescu, Vcrescu, Pleoianu i Rioanuerau doar civa dintre cei pentru care a lucrati n mediul crora era primit ca un oaspeteplcut i ateptat. Ddea lecii de desen pentrutinerii de bun condiie, fcea portrete nminiatur, n creion sau acuarel, pe hrtie saufilde, ori n ulei pe pnz, de mari dimensiuni dup solicitri i dup preul pe care eradispus s-l achite beneficiarul.

    Ca miniaturist i-a cptat o bunreputaie, de la el pstrndu-se pn astzi maimulte lucrri remarcabile, majoritatea laCabinetul de Stampe al Bibliotecii AcademieiRomne: Sora artistului, Portret de brbat (presupus a fi Gheorghe Bibescu), Brbat cu pelerin, Pitarul ConstantinEconomu, Portretul unei doamne btrne, Autoportret. Alte miniaturi, reproduse n anii 40

    31, reprezentau pe Ecaterina

    Chladek, nscut Gruici, pe Costache Faca, pe Nicolae Briloiu i pe grdinarul Eyber. Reda cu finee trsturile modelelor,uneori edulcorndu-le (din proprie iniiativ sau la cerere); carnaia o realiza n tonaliti suave de rozuri cu tente sidefii.Dar marea sa plcere erau detaliile mbrcminii crora le consacra ntreaga-i atenie. Stilul miniaturistic nu l-a prsitniciodat, fapt ce a constituit marea scdere a lucrrilor sale mari, n ulei: prea interesat de amnuntele vestimentare, dedantelele, panglicile, ciucurii i bijuteriile doamnelor sau de butonii, lanurile de ceas, decoraiile i vemintele orientaleale domnilor (atunci cnd acetia erau nite tradiionaliti refractari la schimbarea modei), Chladek ignora fizionomiabeneficiarilor. Toate aceste accesorii ale costumului, tratate cu o impresionant minuie, transformau practic portretul

    35

    Anton Chladek, Marele Ban Teodor Vacarescu Furtun, u/p, M.M.B.

  • ntr-o natur static, texturile venind nmod agresiv n prim-plan n detrimentulchipului personajului ce rmnea plat, abiaconturat i cu o volumetrie vag sugerat.Analiza psihologic era exclus n acestelucrri. Aa este cazul Femeii n albastru, alFemeii cu trandafir, al Elenei Caragea, alElenei Elefteriadi, al Alexandrinei G. Manu,al lui Alexandru Villara, al agi DumitruTopliceanu, al Vornicului Iancu Manu sau alMarelui ban Teodor Vcrescu-Furtun,unde individualizarea este superficial,schematic i tratarea preponderent grafic.ns, atunci cnd nu era ncorsetat decererile beneficiarilor de a aprea mai tinerii mai frumoi ori acoperii de nsemneledemnitilor deinute, Chladek se dovedeaun fin psiholog, ca atunci cnd seautoportretiza, cu figura sa lat, cam dintopor, nespiritualizat, dar cu o privireptrunztoare, curioas i puin trist, saucnd lucra pastelul cu frumoasa femeiebrun i melancolic, mbrcat ntr-o rochealbastr i cufundat n fotoliul moale.

    ntre confraii ce activau n acelmoment la noi, Anton Chladek este primul peisagist care abordeaz motivul natural fr a-l folosi ca fundal pentruportrete ori ca pretext pentru vreo compoziie religioas. Chiar dac nu excela n acest gen, totui s-au pstrat de la el doupeisaje, Dimineaa i Seara,32 ce urmreau canoanele prestabilite legea tritonalitii ce asigura profunzimea imaginii,culisele ce diriguiau privirea i o orientau spre punctul de interes dorit de autor. Execuia este mai apropiat de manieramaetrilor din vechime, din secolele XVI-XVII, dect de cea a romanticilor contemporani.

    Chladek s-a ocupat i cu pictura religioas, lucrnd fie icoane, fie chiar decor mural dar n ulei, nu n tehnica de fresc.n 1856 a decorat biserica Baloteasca de pe moia lui Grigore Pleoianu, iar anul urmtor, pe aceea de la Budeti a lui IancuManu. Pentru cea din urm a realizat, n mrime natural, portretele votive ale tuturor membrilor familiei ctitorului pecare, ulterior, le-a reluat, bust, n tablourile destinate casei patronului i protectorului su.

    36

    Anton Chladek, Elena Elefteridi, u/p, M.M.B.

  • O comand special au fost iportretele lui Ienchi Vcrescu i alprimului fiu al acestuia, Alecu Vcrescu, iel poet la fel ca ilustrul su printe. Pentru cacetia muriser demult i nu-i putusecunoate, a folosit ca model tablourile votivede la biserica Sf. Spiridon Nou, pe care le-areprodus n ulei. Aceasta este cauza noteihieratice pe care o au chipurile celor doicrturari i curteni, ngheate n pozestandardizate i privind, blajin, spre exterior.Pentru a specifica propensiunea lorcultural, le-a aezat alturi cte o climarcu pana de scris i rafturi cu cri iarprimului i-a aezat sub mn un rotul pecare se vd caligrafiate, n cirilic, versurilesale devenite celebre: Urmailor MieiVcreti/ Las vou motenire/ CretereaLimbei Romneti/ a Patriei Cinstire. Aprimit i n alte situaii comenzi de a executacopii dup lucrri preexistente, aa cum s-antmplat cu acela al lui Constantin VodIpsilanti, executat dup originalul,acutalmente pierdut, al lui Mihail Tpler.

    Prin atelierul lui Chladek a trecut, canvcel, Nicolae Grigorescu, petrecnd doi ani de ucenicie. Fratele su, Ghi Grigorescu, care deprinsese meteugulpicturii tot acolo, devine colaborator al btrnului lor dascl la zugrvirea unei biserici, legndu-se printr-un contract datat23 aprilie 1851.

    n ultima decad a vieii, artistul avea mari probleme cu vederea care-i slbise foarte mult. Continua, totui, s dealecii particulare de desen i s predea pictura la coala de clugrie de la Pitar Mo, dei nu mai primea comenzi deportrete i rar mai atingea penelul pentru proprie plcere. Dup o via foarte activ i diversificat n preocupri n carea abordat mai multe tehnici ale artelor vizuale, de la miniatur la portretul de evalet n ulei, de la litografie la ilustraiapentru periodice din care nu lipsea caricatura i pn la pictura mural, Anton Chladek se stinge la venerabila vrstde 88 de ani, n luna mai 1882.

    37

    Anton Chladek, Portret de femeie, u/p M.M.B.

  • Un alt plastician care s-a aezat definitiv n Muntenia a fost CAROL WAHLSTEIN (1795-1863 ?). Se nscuse nCroaia, n orelul Gospici, n familia unui medic militar din armata austriac. Naionalitatea familiei este incert mult vreme a fost acreditat originea croat33, unii autori au afirmat chiar c erau cehi din Boemia

    34, alii c ar fi fost chiar

    romni din Banat35.Cert este c Wahlstein a fost un bun romn, care i-a iubit i i-a lujit cu mult devotament ara n cares-a stabilit i n care a trit peste 40 de ani, unde s-a cstorit i a avut copii.

    Dac data naterii sale este bine cunoscut, nu acelai lucru se poate spune despre cea a morii sale, n diverse cri,studii i dicionare vehiculndu-se anii 185736, 185837, 185938, 186039 i 186340. Cel mai probabil este acest ultim ancci, n toi ceilali numele su apare pe diverse documente, redactate i semnate chiar de el. Spre pild, n 1859, artistul,ce se ocupa i cu publicistica, editnd un periodic de limb german, Bukarester Deutsche Zeitung, solicitaMinisterului Cultelor i Instruciunii Publice s-i fie achitat suma de 36 lei pentru trei anunuri de licitaie ce fusesertiprite n acea foaie.41

    Multe variante exist i n conotarea numelui su de ctre contemporani sau de urmai42 : Wahlstein sau Valtain,Valtainer sau Wallenstein. El nsui folosea att caracterele latine ct i pe acelea cirilice la autografierea actelor, astfelaprnd cnd Carl sau Karol Wahlstein cnd, autohtonizat, Scarlat Valtain.

    Dup ce studiase la Viena, n 1817 el se afla la Craiova, unde ddea lecii particulare de desen i pictur. n 1821 sensoar cu o olteanc dintr-o bun familie din Slatina, Maria Stnescu i vor avea mpreun 7 copii.43

    Este posibil ca ea s fie mama cea iubitoare imortalizat ntr-o miniatur pe filde deteriorat, din pcate, chiarn dreptul feei tinerei femei ce face pandant unui autoportret de aproximativ aceeai dimensiune i form oval.Doamna ine n brae un copil mic, n cmu alb, n vreme ce fetia mai mare este lipit, cu duioie, de obrazulmamei, inndu-i minile strnse pentru rugciune. Wahlstein s-a reprezentat ca un educator umanist pentru fiii si:plasat n mijlocul miniaturii, ca ax compoziional al triunghiului format de prezena celor doi copii ce-l ncadreaz.mbrcat ntr-o hain larg, bleu-violaceu i avnd o legtur neagr la gt, nnodat cu aer neglijent, dup modaromantic, tatl face un gest elocvent ctre exterior, ca i cnd ar dialoga cu un interlocutor invizibil sau ar face oexpunere savant; cealalt mn, n care ine penelul, i-o sprijin pe un bloc de desen. n stnga, mezinul blond areminile adunate, ca la rugciune, privind n sus, cu veneraie, la nvatul su printe; cellalt biat, ajuns deja la vrstacolaritii, este concentrat asupra unui carnet pe care l ine n mn i-l rsfoiete acesta este deschis la pagina pecare este scris un panseu plin de nvminte la adresa existenei: Ernst ist das Leben. Celul din prim plan aduce onot anecdotic acestui portret de familie.

    ntr-un alt autoportret, Wahlstein se reprezint n costumul oriental pe care nc l mai purta boierimea romn.El nu fusese cftnit dar, n vremea aceea nu se mai inea seama cu aceeai strictee de portul unor veminte pe carenumai oamenii cu un anumit statut social i le puteau permite. Aa c Wahlstein se mbrcase la fel ca un boier derangul al doilea, cu tarabolos din al scump de camir pe cap, halt de cutnie, fermenea cu broderii de fir peste care aregiubeaua cu guler i bordur de blan. n brul lat, de al persan, nu are nfipt vreun hanger btut n diamante, aa cumnu aveau dect boierii divanii, ci, peste marginea lui atrn lanul unui ceas, ceea ce denot o stare material prosper

    38

  • fiindc, n acea vreme, ceasornicele de buzunar erau scumpe i nc o raritate pe la noi. n mn ine, dup tipiculportretelor de aparat ale contemporaneitii, o coal de hrtie cu o inscripie n cirilic. Mustaa i favoriii rocovani,carnaia alb i ochii albatri l desconspir a nu fi un adevrat locuitor al Orientului i nici mcar un grec din Fanar ciun exponent al Europei Centrale. Este greu de spus dac artistul a purtat sau nu n mod constant acest vemnt bogati strlucitor, ori s-a autoportretizat aa n virtutea unei fantezii de sorginte romantic i din pasiunea pentru travestirecare stpnea n mediile elevate ale veacului al XIX-lea.

    Un alt autoportret, la o vrst matur, l arat n banalele i cernitele haine nemeti care, dup 1830, nlocuiserportul oriental n rile romne. Wahlstein era un om mrunel de statur i puin cocoat dar agil i cu multedisponibiliti sportive fiind un pasionat drume i vntor. Avea o figur colorat, rubicond, sntoas, ca acela cemprea n mod judicios timpul petrecut n atelier, n muzeu sau n sala de curs, cu acela n aer liber, n campaniecinegetic ori n cutare de obiecte de colecie i vestigii antice ori fosile.

    Dup decesul primei soii, Wahlstein se recstorete cu Eva Duek, o doamn de origine ceh, probabil rud cuvalorosul fotograf bucuretean Franz Duschek. Aceasta va primi, n decembrie 1863, o pensie lunar de 500 lei, n urmatrecerii n nefiin a soului, produs, probabil, n cursul acelui an.

    Din 1832, Wahlstein a fost titularul catedrei de desen a Colegiului Sf.Sava44 la care, din 1837, se adaug i funcia deconservator al muzeului proaspt nfiinat pe lng aceast instituie de cultur.45

    Cele dou activiti se mpletesc n chip fericit oferindu-i variate posibiliti de a-i manifesta i valorifica aptitudinile.Petrache Poenaru fcea, pe 5 iulie 1832, un raport ctre Eforia coalelor, prin care solicita s-i fie pltit leafa proasptuluiprofesor care a nceput cursul de desen liniar, aerian i perspectiv de la data de 4 iulie.46

    n programa analitic publicat de Eforia coalelor n 1838, Wahlstein apare menionat ca prednd Desenulcu mna slobod, la chipuri, flori i ornamente. Desenul cu linia i compasul la obiecte industriale, la arhitecturi la topografie.47

    Pentru a facilita accesul elevilor n tainele desenului tehnic i artistic, profesorul se ngrijete de achiziionarea dinstrintate de materiale didactice: plane cu modele de flori, fructe, animale, portrete de apostoli, ornamente, schie dearhitectur i topografie care sosesc chiar n 1832.48

    n 1834 sunt aduse zece mulaje de ghips. Apoi se apuc s elaboreze chiar el un manual pentru uzul nvceilorsi n care d noiunile de baz ale desenului i tehnicile potrivite fiecrui gen. Elemente de deseniu i de arhitectur afost publicat n 1837.49

    Textul acestei cri fusese imprimat n tipografia lui Ion Heliade Rdulescu iar foaia de titlu, planele i coperile nstabilimentul de litografie deinut de Walbaum i Weise. n interior apare o ilustraie fcut chiar de autor50 i inspirat deaceea care nsoea lucrarea lui Giacomo del Barozzi da Vignola, a crui ediie din 1811 fusese baza de pornire a acesteipublicai, tradus i adaptat de Wahlstein la necesitile romneti. Nici desenul nu este total identic deoarece artistul aales ca model doar personajele i paginarea acestora, autohtoniznd cadrul prin nlocuirea vestigiilor antichitii dinfundal cu un peisaj local cu dealuri ntre care rsare soarele cunoaterii. De altfel, ntreaga compoziie este o alegorie: Tatl

    39

  • Timp, btrn cu plete i barb, ce st aezat pe un glob terestru, avnd n mn caduceul, arat cu cealalt spre o stel,privit cu mare atenie de un putti ca simbol al tineretului studios al generaiei viitoare. Pe lespede sunt spate nite versurinaive dar pline de patriotism i ndemn la luminare prin nvtur: Din vremuri n pstrare/ n urn-mi acest nume/ desoart-ncoronat/ i-al Rumniei soare/ De arte, de tiine/ Sivete luminat. Volumul a fost scos pe cheltuiala Caseicoalelor ntr-un tiraj deosebit de mare pentru acea vreme de 1000 de exemplare.

    Carol Wahlstein a fost profesor multor generaii de tineri, viitori intelectuali de valoare ai perioadei renateriinaionale. Civa dintre ei au ajuns chiar artiti de renume i fondatori ai nvmntului artistic superior prin apariia, n1864, a colii de Belle-Arte din Bucureti. Unul dintre ei a fost Theodor Aman51, primul director al acestei instituii,cellalt C.I.Stncescu52, profesor de estetic i istoria artei i, din 1894, el nsui director. Vasile Mateescu, biatul de laar care atta a suferit pentru dorina lui de a nva carte i de a deveni artist, relateaz n memoriile sale cum a studiatdesenul, n 1835, sub blnda ndrumare a profesorului de la Sf. Sava : Aa dar m duseiu la gimnasiu, la d. Valtain,profesor de desemn, care-mi da modeluri de m deprindeam la desemn, lucru cu care am urmat dou luni de zile.

    53

    Profesorul avea timp s se dedice i propriei arte. Contient de importana picturii istorice pentru creareasentimentelor patriotice, el a executat cteva compoziii cu asemenea tematic, pe lng acelea religioase, copiate dupmaetrii Renaterii. n inventarul Pinacotecii Naionale ntocmit de Theodor Aman, n 1864, la desprinderea instituieidin cadrul Muzeului Naional i alipirea ei de coala de Belle-Arte, sunt nscrise urmtoarele picturi n ulei ale luiWahlstein: Jurmntul lui Mihai Viteazul (nr.2), Visul lui Mihai Viteazul (nr.50), Ecce hommo (nr.51), Cena Domini(nr.73), nvierea Domnului Cristos (nr.75), un alt tablou religios (nr.48) i o acuarel cu ntoarcerea prinului Barbu tirbeide la Viena (nr.70), pe lng cteva portrete oficiale neatribuite dar sigur aparinndu-i, Alexandru Vod Ghica (nr.61),Gheorghe Vod Bibescu (nr.19), arul Nicolae I (nr.74).

    54

    Cnd muzeul de la Sf.Sava a fost vizitat de comisarul rus, n 1849, i acesta a observat, cu arogan, c pe simez nuera prezent portretul mpratului tuturor Rusiilor, Wahlstein se grbete s remedieze aceast lips i execut, la repezealdar cu srguin, o copie dup o imagine de aparat cu chipul autocratului.

    55

    Cnd timpul i permitea, onora i comenzi de portrete. n 1854 picteaz portretul unui maior din infanteria riiRomneti prezentat pn la genunchi, aezat i cu un cot sprijinit pe o mas pe care se afl casca sa din piele neagr cugarniturile, sub brbia i acvila din alam lucitoare. ntr-o atitudine lejer, ofierul are tunica descheiat i reverele rabtutespre a revela cptueala alb. Pe piept are prins medalia rzboiului ruso-turc iar la gt un ordin cu o panglic roie, lat.Pe umeri are marii epolei de model rusesc, cu scutul perfect circular i corpul scurt; unul este acoperit de mantauaaruncat cu neglijent cochetrie.

    n picturile religioase precum Nframa Sf. Veronica sau nvierea - se simte o oarecare stngcie n preluareasubiectului i n tratarea personajelor dup ali autori. Cromatica este strlucitoare, bazat pe tonuri locale i pejuxtapunerea de cald-rece, cu efect dramatic. Trupul lui Iisus este luminat n vreme ce restul imaginii este n umbr. Uneledintre lucrrile cu tematic sacr realizate de pictor au ajuns n biserici: Uciderea cu pietre a Sf. tefan la Brie (astzidisprut) iar Botezul lui Clovis la catedrala Sf. Iosif.

    40

  • 41

    Carol Wahlstein, Nframa Sfintei Veronica, u/p, M.N.A.R.

  • De mare succes s-a bucurat litografia cu Btlia de la Clugreni. Ca i n picturile cu subiecte biblice dar, n acest caz,apelnd la conveniile artei batailliste, Wahlstein scald n lumin figura domnitorului martir lsnd n ntuneric aproapetot restul planei. Eroul, dei nu este plasat exact n mijlocul compoziiei, o centripeteaz prin aceast aur intangibil deglorie i fum pe care se decupeaz silueta sa, conform cerineelor picturii istorice. Mihai, clare pe un bidiviu alb, cu valtrapi harnaament de parad, ce se cabreaz elegant, ine ntr-o mn un steag turcesc, capturat, iar cu cealalt i doboaradversarul. n jurul lui se concentreaz tirul armelor otomane: mai muli i ndreapt spre el pistoalele, flintele, arcurile,sbiile i suliele. ncletarea este crncen n rest: un romn a pus la pmnt un turc i se pregtete s-l strpung culancea; unul dintre cpitanii lui Mihai, al crui cal a czut, prinzndu-i piciorul dedesubt, i descarc pistolul ntr-unatacator. Corpuri de cavalerie otoman i valah converg spre domnitor. Drapelul muntenesc, purtnd cifrul lui vod, esteorientat oblic, agresiv, pentru a specifica victoria; paralel cu el sunt orientai i vectorii sulielor i sbiilor. Tuiul turcesc seclatin, nclinat spre stnga, n afar, anunnd nfrngerea. Pe deal, n spatele crucilor, se vede artileria aliailor secui iarn extrema stng, n cea, podul peste Neajlov, cedeaz sub presiunea luptei. ntr-un apel pentru subscripie public nvederea multiplicrii acestei stampe, Wahlstein fcea referiri att la pasaje din cronici strine privind strlucita victorie amuntenilor fa de otomani ct i la propriile-i eforturi de a realiza o lucrare bine documentat, apelnd chiar la unprofesor vienez spre a-i analiza opera: (...) Un istoric al situaiei Europei la 1526, dup Mohacs, descrie invazia rii ilupta de la Clugreni (13 Aug. 1595) cu Mihai care intr singur n lupt, ia steagul verde al turcilor i omoar ctevapaale (pe Caraiman Paa). (...) Din mai sus nfiata schi am ndrsnit a proiecta un mare tablou istoric pe care cuprilejul aflrii mele la Viena n anul trecut l-am supus criticii Domnului Peter Craft, fostul meu profesor, care acum se afldirector al K.K. Galerie de zugrvie de acolo. Acesta avu buna voin de a-mi arta toate acele lucruri pe care MihaiuViteazul n anul 1601 le-a trimis daruri mpratului Rudolf, precum un ciortar cusut cu fir i cu mrgritar, ale i haine,i pe care eu le-am copiat. Dup ce, spre a rspunde unei dorine naionale, am fcut tot ce se cere pentru acest nalt obiecti dup ce am pregtit toate pentru a face un mare tablou istoric pe sama muzeului naional, doresc acum s nmulescaceast schi prin litografie, pentru ca fiecare s poat s o aib. Prin mijlocul prenumeraiei a m adresa ctre DD Patrioi.Fiecare prenumerant, pentru preul de un galben, va primi n soroc de 3 luni un ecsemplar colorat ntocmai dup original;tabloul este ecspus spre privire, ca o dovad de simtimentul de obte Romano-patriotic, n Muzeul naional.

    56

    n luna aprilie a anului 1845, Departamentul Trebilor din Luntru fcea o bun reclam planei, ndemnndu-ipe toi locuitorii cu stare s o achiziioneze: Acest tablou (...) meritnd dup drept cuvnt a-l avea oricare Romn spresuvenir de nsemntoarele isprvi ce au svrit acest mare, ludat i viteaz brbat [Mihai Viteazul]; iar ctre aceasta icostul de un galben pentru un eczemplar nefiind nsemntor, subt-isclitul socotete de cuviin a-l recomandaCrmuirii, ca i ea s-l fac cunoscut D-lor boieri proprietari oblduitori att acolea n ora ct i n jude, precum isubt Crmuitorilor, Poliailor, negutorilor i altor fee ce s-ar gsi amatori de acest tablou interesant i vrednic detoat luarea aminte.(...)

    57

    Dar nu numai istoria veche ci i evenimentele contemporane l-au atras pe Wahlstein. Un subiect l-a constituitntoarcerea n Bucureti a domnitorului Barbu tirbei dup ce, n timpul ocupaiei ruseti a Munteniei (octombrie 1853-

    42

  • iulie 1854), se stabilise la Viena. Artistul a imortalizat momentul ntr-o acuarel, astzi pierdut. Dar a trimis o schi ila Leipzig, pentru publicare n revista Illustrirte Zeitung.

    58

    Mult vreme nu a fost cunoscut autorul imginii aprute n periodicul leipzighez. Dar, la confruntarea cu o copie aacuarelei ce a figurat n Pinacoteca Naional, s-a constatat o absolut similitudine. Ca martor ocular, este indubitabil c itextul nsoitor i aparine tot artistului care era bun cunosctor al limbii germane i, deci, n msur s fie corespondentul dinBucureti al acelei publicaii. (De altfel, Wahlstein fusese editorul unei reviste ilustrate prima de acest fel din ar, la 1826 intitulat Bukarester Deutsche Zeitung, pe care o tiprea chiar la Leipzig; este, deci, de neles c avea acolo relaii icunotine care i asigurau accesul la editorii ce erau deschii la orice colaborare venit dintr-o zon unde nu se afla un trimisspecial al redaciei). Pe lng ilustraia cu revenirea lui tirbei Vod de la Viena, artistul a mai trimis un desen cu intrareacontelui Coronini i a trupelor austriece n Capital. Portretele i atitudinile feldmarealului cezaro-criesc i a muirului OmerPaa, comandantul trupelor otomane de la Dunre, sunt bine surprinse iar atmosfera glacial a primirii acestora difer foartemult de entuziasmul popular cu care fusese ntmpinat domnitorul. De altfel, artistul ceruse aprobarea domnitorului de a faceun tablou n ulei dup acuarela respectiv spre a fi aezat n muzeu. Dar prinul tirbei nu prea dispus la noi cheltuieli, aa ci acord autorului un onorariu generos i se mulumete doar cu opera deja realizat, aa cum precizase n apostila de pe suplicapictorului:Tabloul se va trimite cu adresa Secretariatului Statului la Eforia coalelor ca s-l aeze n galeria sa, i s arate anoastr mulumire D-lui Valtain, cruia i slobozim i gratificaie lei cinci mii cinci sute No.5500.

    59

    n activitatea sa la muzeu, Carol Wahlstein era att custode ct i conservator i restaurator. El era gata s intervinatunci cnd era nevoie de repararea sau vernisarea unor picturi, de ntinderea sau scoaterea lor de pe asiu, de nrmarea ipoleirea cadrelor, ntr-un cuvnt, de tot ce era nevoie ntr-o galerie de tablouri. Cnd, n 1854, marea pnz a lui MihailLapaty ce-l reprezenta pe Mihai Viteazul a fost dus de la muzeu la palatul domnesc i napoi, Wahlstein este cel care s-aocupat de ambalare, transport i de recondiionarea sa, dup ce fusese inut n condiii improprii.

    60

    Anul urmtor, el solicita Eforiei coalelor suma de 200 lei pentru cheltuielile fcute cu vernisarea a dou tablouri inrmarea unui al treilea.

    61

    Cnd se simea nevoia mbogirii coleciilor, Wahlstein executa noi lucrri pe care le aducea la muzeu. Lanceputul lunii februarie 1845, Petrache Poenaru intervenea n favoarea artistului spre a i se plti dou copii recentterminate: n lumina rezoluiei ce Mria Sa Prea nlatul nostru Domn a pus asupra jalbei D-lui Profesor Valensteinprin care numitul Profesor face rugciune de a i se mbunti cheltuielile ce a avut cu lucrarea a dou tablouri ce se afldepuse la Muzeul Colegiului, Eforia plecat d n cunotin Cinstitului Departament c Dl Valenstein cu adevrat alucrat mpreun cu unii din colarii clasului de Deseniu do copii de tablouri, ns unul Cina cea de Tain dup Davinci(sic) i altul Visul lui Mihai Viteazul dup Barabai (sic), i fiindc spre a se ndemna Dl Valenstein a mai lucra i altetablouri patriotice n deprinderile ce va face colarilor la arta picturii, se cuvine a se despgubi de cheltuielile ce face cuaceast lucrare, Eforia plecat propune s se sloboaz Dlui Valenstein din Casa coalelor suna de una mie cinci suteaizeci i patru lei (No.1564) ce se gsete c a cheltuit Dumnealui cu mai sus artata lucrare, i acele tablouri vorrmne proprietate a Muzeului.

    62

    43

  • Din acest act reiese c artistul i asocia i elevii s-l ajute la diverse lucrri, n acest fel contribuind la perfecionareaacestora, la deprinderea lor cu tehnicile de evalet ce nu erau prevzute ca materie de studiu la orele de desen ale ColegiuluiSf.Sava i la ncurajarea talentelor nscnde.

    Muzeul era un fel de cabinet de curioziti n care erau adunate antichiti de tot felul, numismatic, tablouri ilitografii, roci, psri i animale mpiate. Preponderent era sectorul tiinelor naturale cruia artistul i acorda un deosebitinteres. n calitatea sa de conservator, Wahlstein era un fac totum, ocupndu-se att de procurarea exponatelor ct i deprepararea lor cci era i un priceput taxidermist. Pasionat i dibaci vntor, el cutreiera Brganul i blile Dunrii ncutare de psri specifice inuturilor romneti.

    Astfel a realizat o colecie important, foarte reprezentativ, ce-i permitea s fac schimburi avantajoase cu muzee dinstrintate pentru completarea lipsurilor de piese exotice din muzeul bucuretean. ntr-o adres din 28 octombrie 1858ctre Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice n care se refer la serviciile aduse muzeului timp de 24 de ani i lambogirrea coleciilor, Wahlstein precizeaz:(...)am strns 235 esemplare n care se afl 100 specii originale, afar decuatrupede, i 120 exemplare ecsotice carele-am cptat n schimb cu ale noastre, dar cele mai preioase le-am chiarcumprat.

    63Activitatea sa de taxidermist era, de semenea, prodigioas. ntr-o dare de seam anual, el prezenta Eforiei

    coalelor o List de Pserile i alte obiecte ce s-au preparat n cursul anului 1846 adic 30 eczemplare noe i 6 renoite,enumerndu-le cu denumirea tiinific, latineasc, i cu aceea popular, autohton.

    64Datorit corectitudinii i chiar

    pedanteriei sale este astzi cunoscut, n amnunime, inventarul coleciei ornitologice a instituiei cci, pe 27 ianuarie1847, el redacteaz Lista de Pserile ce snt preparate i ecspuze n Muzeul Naional care era format din 324 exemplare.

    65

    Pasionat de tiinele naturale n aceeai msur ca i de artele plastice, Wahlstein a publicat, n 1853, o valoroas lucrareoriginal intitulat Elemente de ornitologie dup proprii observaii locale chiar n ara Romneasc.

    66Aceasta reprezenta

    ncununarea activitii sale de naturalist.Carol Wahlstein s-a stins cu discreia cu care a i trit. El dusese o existen modest i retras ceea ce a fcut s nu se

    bucure de notorietatea i succesul pecuniar pe care l cunoscuser ali confrai. Viaa lui a fost, ns, mult mai plin, maibogat i mai folositoare dect a altora fiindc el a fost naintemergtor n multe domenii de activitate n care a lsatjaloane solide ce, mai trziu, au constituit baza edificrii publicisticii ilustrate, a educaiei artistice i a muzeografieiromneti cu toate componentele ei (expunere, conservare, restaurare).

    n Bucureti au activat, la date diferite, i doi pictori srbi: Pavel Djurkovici i Paulus Petrovici. Nu se cunosccircumstanele n care cei doi au ajuns aici dar, de la fiecare se pstreaz cte o lucrare. PAVEL DJORKOVICI (1772-1830)

    67era att portretist ct i autor de pictur sacr, reprezentant de seam al neoclasicismului n ara sa. A avut comenzi

    n multe din rile vecine, Austria, Ungaria mai ales Voivodina i ara Romneasc. A executat pictarea iconostaselorunor nsemnate lcauri de cult din Dunafeldvar (1799), Budim (1801), Vrsac (1804-1807), Bela Crkva (1807-1808),Sombor (1809-1809), Sivac (1809-1810), Lugoj (1820-1821). A fost unul dintre portretitii cneazului Milo Obrenovicial Serbiei. n capitala Munteniei a pictat, n 1825, chipul unei dintre bogatele i elegantele bucuretence ale timpului, SaftaCastrioaia. Portretul ofer un exemplu tipic de amestec oriental i occidental n toaleta modelului. Ea poart o rochie cu

    44

  • decolteu amplu, cu marginea din dantel i mneci bufante ( gigot), al de camir, turban de tulpan peste coafura cu buclemari de-o parte i de alta a frunii i abunden de bijuterii (inele, brri, cercei i trei iraguri de perle cu un pandantivn jurul gtului). Pe spatele pnzei, artistul i-a aternut semntura i data: Pavlu Diurcovici, 6 aprilie 1825.

    Cellalt artist srb, PAVEL PETROVICI (1818- dup 1856?), era nscut la Timioara ca fiu al unui cunoscut pictorlocal, Sava Petrovici (1796-1857).

    68Tnrul pictor i-a depit cu mult printele i, cltorind foarte mult, i-a presrat

    trecerea cu lucrri deosebite. Pn n 1844 a trit n Modos, astzi Jasa Tomic, unde a executat pictura a dou iconostasei mult portretistic. Fire aventuroas i nelinitit, n constant cutare de nou, a cutreierat lumea, mai nti Europa(Paris, Londra, Roma), apoi Africa (Alexandria, Cairo), Asia (India, China) i apoi Americile (California, Chile iGuadelupa), unde i s-au pierdut urmele. Petrovici intea foarte sus i avea o faim pe msura aspiraiilor sale. DomnitorulGheorghe Bibescu i pozeaz pictorului n toat splendoarea uniformei sale de general, cu broderii la guler i manete,mari epolei aurii pe umeri i o lent de moar rou traversndu-i diagonal pieptul. Principele i ine o mn pe garda sabieiiar cealalt la nasturii tunicii, ntr-un gest marial preluat de toi militarii de la Napoleon I. Artistul a acordat o deosebitatenie detaliilor, custurilor cu fir, decoraiilor, paftalei centurii i decorului draperiei din dreapta imaginii. Spre aaccentua grandoarea personajului, silueta acestuia, luat ntr-un unghi uor montant, se decupeaz pe cerul nnourat, cudoar o mic pat de albastru i o gean de roz, ca o sugerare a apusului de sore. Astfel, domnitorul apare monumental,impozant. Prsindu-i patria artistul a optat pentru o conotare cu caractere latine a numelui semnnd Paulus Petrovits,aa cum a procedat n cazul portretului domnitorului muntean.

    ntre artitii strini venii s lucreze ntre romni s-a numrat i un evreu budapestan, CONSTANTIN DANIELROSENTHAL (1820-1851).

    69Se nscuse la Pesta ntr-o familie de negustori cu situaie nfloritoare. Dar nc din

    adolescen i-a dezamgit prinii alegnd cariera artelor, total neconform cu vederile lor conservatoare. Pleac laViena unde studiaz la Academia de Arte i i face, n paralel, o bun educaie liberal. Poliglot (pe lng maghiar igerman limbi vorbite curent n casa printeasc stpnea franceza i engleza iar, la venirea n ara noastr, avea sdeprind romna pe care, ns, doar o citea), meloman rafinat (el nsui cntnd la vioar cu mult har), elegant imanierat, avea s-i fac muli prieteni care l stimau i l admirau pentru talentul su. Dar, melancolic i singuratic,Rosenthal nu frecventa prea des cercurile de amici zgomotoi i cheflii, prefernd recluziunea n atelier, unde lucra, cunfrigurare, spre a-i gsi stilul i a se perfeciona. Aa aveau s-l cunoasc i romnii cu care legase trainice relaii nintervalul petrecut n Bucureti, de pe la 1839 cnd terminase studiile la Viena i pn n 1844, cnd pleac la Paris,pentru completarea trenajului artistic.

    n prima perioad romneasc, Rosenthal se impune ca un portretist de excepie i este invitat n multe case boieretis-i imortalizeze pe proprietari, familiile i apropiaii lor. Pictorul Ion Negulici i literatul C.A Rosetti l luaser subprotecia lor pe tnrul artist i l introduseser n mediile intelectuale. Iniiat, probabil, mai dinainte n masonerie,Rosenthal figura n 1844 pe lista membrilor de onoare ai Marii Loji a rii Romneti. Dup ederea n Frana i maimulte peregrinri prin Europa (Londra, Liverpool, Budapesta unde rupe definitiv relaiile cu familia ce nu-i mprteaideile i modul de via), Rosenthal se ntoarce la Bucureti n vara anului 1847, printre prieteni.

    45

  • Situaia financiar grea cauzat de legtura proast cu prinii l fac s accepte orice comenzi i s le onoreze foarterepede. De altfel, era cunoscut drept un pictor rapid ce nu avea nevoie de prea multe edine de poz spre a surprindepe pnz trsturile carcateristice ale modelului. Vasile Alecsandri i cere s-i reproduc, dup un dagherotip palid,chipul Elenei Negri, de a crei recent pierdere rmsese neconsolat. Iubita poetului eternizat n celebra poezie,devenit roman, Stelua se desprinde, fantomatic, din acromatisemele fundalului pnzei lui Rosenthal, zmbindtrist de dincolo de moarte, cu chipul ei tras i vetejit de ftizie. n cele dou portrete ale Anici Manu, soia abilului ef

    al poliiei, aga Iancu Manu, viaa palpit plenar att n trsturile delicateale mamei ct i n obrajii buclai i privirile zglobii ale copiilor ei. ntr-ovreme cnd unii pictori redau copii cu fizionomii mature aa cumprocedase Schoefft cu un deceniu mai nainte Rosenthal reuea s leptrund psihologia infantil i mina jucu i naiv. Nicolae Golescu ipozeaz n costum de vntoare, cu inut demn a militarului de carier:

    sprijinit n puc, el st drept, mbrcat ntr-o tunic de pnz crem, cupatru buzunare i mneci largi, strnse la ncheietur, lung pn la

    genunchi i nchis la un singur rnd. Mijlocul este ncins cu o curealat de care sunt prinse, n fa, cartuiera i la old cuitul. Pe pieptse ncrucieaz cureaua unui recipient pentru pulbere i aceea atolbei de vntoare. Pulpele i sunt strnse n jambiere din pielenatur, nbumbate pe lturi. Elegana l obliga s i pun i n astfelde situaii guler nalt, impecabil, strns cu o legtur de gt albastr,

    iar capul s i-l acopere cu o plrie gri, aruncat cu aer aparentneglijent, pe fotoliu. Cinele i privete stpnul i ateapt ordinele

    acestuia.Cele mai dragi modele ale pictorului sunt soii Rosetti, Costache i

    Mary, sora diplomatului i negustorului scoian Effingham Grant. Subtrsturile ei avea s ntrupeze Rosenthal celebra sa alegorie Romnia

    revoluionar: fiica Perfidului Albion devine, n pictura sa, o aprig romncmbrcat n ie cu alti i cu o bogat salb de galbeni mprteti pe pieptu-i dalb n vreme ce marama de borangicabia i acoperea rebelul i strlucitorul pr negru, smuls probabil de micarea violent cu care apr drapelul tricolorcu hampa rupt, pentru care este gata s foloseasc i cuitul, pe ale crui plsele i-a ncletat cealalt mn. De laportretul de aparat Rosenthal trece, fr dificultate, la arta angajat, la compoziia cu tem pus n slujba luptei pentrueliberare i egalitate social. Cealalt compoziie, foarte cunoscut i mult reprodus, este Romnia rupndu-i ctuelepe Cmpia Libertii. Ambele lucrri s-au aflat n posesia lui C.A.Rosetti pn la moartea acestuia cnd, printestament, le las rii.

    70

    46

    Constantin Daniel Rosenthal, Romnia Revoluionar, u/p, M.N.A.R.

  • La izbucnirea revoluiei, pictorul, deja pus n tem cu idealurile ei din timpul ntrunirilor conspirative ale SocietiiFria i a seratelor literare ale acesteia, se avnt, cu entuziasmul tinereii, n rndurile membrilor marcani. Parc pentrua-i demonstra multiplele disponibiliti n lumea plasticii, a realizat i o lucrare monumental tridimensional primasculptur de for public din Capital Statuia Libertii ridicat n piaa vorniciei i distrus de reaciune cnd guvernulprovizoriu a fugit la Rucr de teama zvonului c turpele turceti se pregtesc s ocupe ara. Fiind executat din ghips,material perisabil, sculptura nu a mai putut fi refcut. Imaginea ei s-a pstrat, totui, ntr-o gravur publicat, un an dup

    revoluie, n revista Illustrirte Zeitung din Leipzig, alturi de alte desenedatorate artistului.

    71Astfel, pe cale publicitar, Rosenthal reuea s

    perpetueze memoria acestui monument, att de impozant dar att deefemer: un personaj feminin, cu tog i coroan de laur, ce are nc n jurulncheieturilor lanurile cu care a fost nctuat, ine ntr-o mn o crjcruciat iar n cealalt o balan simboluri ale credinei cretine idreptii iar cu un picior calc dumanii rii reprezentai printr-un arpe.Simbolurile erau clare, pe nelesul tuturor, pentru ca alegoria s aib ecoui n sufletele celor sraci i fr educaie care formau masele pe care se bazarevoluia pentru a izbndi.

    Guvernul provizoriu i comand lui Rosenthal realizarea arcului detriumf pentru primirea lui Suleiman Paa, trimisul extraordinar al Porii,sarcin de care se achit exemplar. n acelai numr al revistei germane a fostpublicat o imagine cu solemnitatea ntmpinrii emisarului otoman labariera Podului Mogooaiei i trecerea acestuia pe sub acel arc. Artistul idduse toat osteneala s realizeze o impozant lucrare monumental ntr-unmelanj de stiluri istorice, att de dragi romanticilor, mpletind formeorientale i occidentale: deschiderea arcului era n acolad, amintind dearhitectura maur, iar picioarele crenelate se terminau cu flee gotice iaveau pe suprafaa lor deschideri nguste, de donjon romanic. Pe fiecarefle flutura cte un steag cu semilun sau cte un tui. Deasupra arcului eraplasat, n medalion, efigia sultanului Abdul Medjid nconjurat de o

    coroan de laur, de lnci i hampe de steaguri ce formau un fel de raze n jurul portretului.Din proprie iniiativ, Rosenthal s-a deplasat la Giurgiu n vederea executrii unui portret al lui Suleiman Paa, fapt

    ce l-a flatat deosebit de mult pe naltul demnitar turc.72

    Tot atunci i face un portret n creion i lui Omer Paa, comandantul trupelor otomne, pe care l aterne pe o pagina carnetului lui Abdolonyme Ubicini, aa cum mrturisea gazetarul francez ntr-un articol din LIllustration, unde ddeapublicitii acea schi, rmas necunoscut pn la izbucnirea conflictului oriental din 1853.

    73

    47

    Constantin Daniel Rosenthal, Statuia Libertii,Illustrirte Zeitung No.317/28 Juli 1849

  • Dup nbuirea revoluiei scap untimp de arestare pentru c era supus austriac.Dar, la Giurgiu, este reinut i urma smpart recluziunea pe ghimia turceasc,alturi de camarazii de lupt. Totui, nultimul moment este absolvit de pedeapsprin intervenia Ageniei Austriece i, cumult greutate, a fost luat de lng prieteniipe care nu voia s-i abandoneze la greu.Chiar dac a fost smuls de pe ambarcaiune,a urmrit plutirea ei pe Dunre, mergndparalel, pe mal, mpreun cu vechiul sumodel feminin i canon al patriotismului,Maria Rosetti, ce strngea la piept proasptulvlstar al dragostei cu soul ei, C.A.Rosetti,fetia botezat Libert, ca semn al ncrederiineabtute n idealurile pentru care militau.Mituind i mbtnd santinelele otomanece-i pzeau pe prizonieri, cei doi reuesc s-ielibereze tovarii i s se rspndeasc n celepatru vnturi pentru a scpa de represalii i acontinua lupta sub alte forme. Pentru pictorurmeaz ani de pribegie n care nu renun larelaiile cu fraii de lupt i continu sactiveze, primind diverse misiuni. Aflat laPesta, pe 20 iulie 1851 este arestat de poliiaimperial pentru propagand revoluionar

    i deinere de manifeste. Este anchetat i schingiuit iar, peste trei zile, este gsit mort n celul. Cauza decesului a rmas neelucidat:prietenii nclinau s cread c a fost asasinat i, deplngndu-i moartea, i acuzau pe cli; cercetri recente pledeaz pentrusinuciderea artistului, ce nu mai putea suporta caznele la care era supus i s-ar fi temut s nu-i trdeze prietenii.

    74

    Oricum ar fi fost, Rosenthal a fost primul martir al cauzei romneti de la 1848. Curnd l vor urma ceilali doiconfrai, Ion Negulici i Barbu Iscovescu, amndoi mori pretimpuriu, departe de ar, la Stambul.

    Portretist de for, autor de compoziii alegorice i statuare de for public puse n slujba nzuinelor revoluionare,Constantin Daniel Rosenthal a fost cel mai dotat i cel mai complex artist care a activat n ara Romneasc n prima

    48

    Constantin Daniel Rosenthal, C.A. Rosetti, u/p lipit pe lemn, M.M.B.

  • jumtate a secolului al XIX-leacontribuind n mod capital la obinuireamarelui public n special a maselorneeducate cu lucrrile tematice de largrespiraie i cu nalt ncrctur ideatic,uor decodificabile de toi.

    Doi dintre tovarii si de lupt eraui ei pictori, Ion Negulici i BarbuIscovescu, unii dintre primii plasticieni pecare i-au dat rile romne.

    ION NEGULICI (1812-1851)75

    s-anscut la Cmpulung Muscel, ca fiu alpreotului Dimitrie de la bisericaubetilor. El a fost unul dintreintelectualii de marc ai epocii sale, dei nua avut o educaie prea sistematic: a trecutnti prin coala primar din oraul natal,apoi prin aceea de zugrvire a icoanelorfondat de fiii unui diacon din localitate,dup care intr n atelierul de canavale ibroderii al doamnei Rosetti, mama luiScarlat Rosetti, care-i descopere talentulartistic. Perspectiva de a se dedica arteitradiionale de la noi adic picturbisericeasc, de icoane sau ornamental nu-i surde. Aflnd de succeselerepurtate la Iai de Niccolo Livaditti, seduce s studieze cu el i-i nsuete primele noiuni ale artei de evalet, cu precdere portret. Va deveni curnd unreputat miniaturist.

    Pentru a aprofunda secretele meseriei, Negulici merge la Paris i, n intervalul 1833-1837 i apoi 1841-1842, studiazcu Leon Cogniet i Michel Martin Droling. Ultima sa cltorie de studii este subvenionat de Eforia coalelor, la sugestiabanului Mihalache Ghica. ntors n ar devine portretistul en titre al protipendadei, pictor de curte att n Muntenia cti n Moldova, i colaborator de ndejde al lui Ion Heliade Rdulescu la periodicul Curierul Romnesc. Acolo scriearticole, editoriale, dramaturgie i proz original, elaboreaz un vocabular romnesc i face traduceri din franuzete.

    49

    Ion Negulici, Barbu tirbei, u/p, M.N.I.R.

  • Cunosctor al tehnicii litografiei deprins la Paris i aprofundat la Viena va executa multe lucrri pe piatr, n tonaliticalde de griuri. Autor de remarcabile portrete pentru acea vreme, realizate fie n ulei pe pnz, de mari dimensiuni, fie n creion,tu ori acuarel pe hrtie sau filde, de dimensiuni miniaturale, Negulici i-a creat o bun reputaie. Chipurile lui Barbu tirbei,al agi Iancu Manu, al lui Nicolae Blcescu, Alexandru Sltineanu sau C.D.Rosenthal, precum i multe altele, rmase anonime,dau msura talentului su. Nu s-a limitat doar la comenzile concetenilor dornici de a le fi imortalizate trsturile ci a lucrat ipentru propria-i plcere i a abordat genuri total necunoscute. n acest sens este acreditat a fi primul artist local care a executatcel dinti peisaj din arta romneasc, la Cmpulung. O natur static cu mere i flori l demonstreaz un rafinat al tonalitilordiscrete i al obiectelor puine dar raportate unele fa de altele. Pe linia romanticilor, atras de urenia i tragismul vieii, Negulicipicteaz Balamucul, scen de gen, avangardist ca subiect i tratare pentru ara noastr, care i va da o sugestie de urmat iconfratelui Rosenthal, aa cum s-a vzut mai sus. Din pcate niciopera sa nu s-a pstrat pn la noi.

    Membru activ al societii secrete Fria, la izbucnirearevoluiei artistul se dedic trup i suflet idealurilor ei. Arta atrecut pe planul al doilea n faa marilor deziderate sociale ipolitice ale momentului. Guvernul provizoriu l trimite laPloieti, ca ocrmuitor de Prahova unde se va dovedi un bunadministrator. Dar nfrngerea revoluiei frnge i avntul su:Negulici se refugiaz la Braov apoi pleac n exil, mpreun cuali tovari, stabilindu-se la Brussa, unde sultanul le fixaserezidena ca musafiri ai si. Acolo are posibilitatea s se dediceexclusiv artei. n primul rnd i portretizeaz prietenii:Al.Cristofi, Al.Zanne, Ni Magheru, Nicolae Pleoianu i alii.

    Ftizia, contactat nc din tineree, l va rpune, pe 5 aprilie1851, departe de ara pe care a iubit-o i pentru care s-a sacrificat.

    BARBU ISCOVESCU (1816-1854)76

    s-a nscut laBucureti, n casa umilului zugrav evreu Haim Itscovici. Acesta i-adat primele noiuni de tehnic plastic micului Jehuda care, maitrziu, i va schimba att prenumele ct i numele. Marele banMihalache Ghica remarc talentul nativ al tnrului i-i acord oburs de studii la Viena, ntre 1835 i 1842. Stipendiul i esteoprit la suirea pe tron, n 1842, a noului domnitor al riiRomneti, Gheorghe Bibescu, aa c artistul revine n patrie.Peste civa ani are posibilitatea s-i continue studiile n acelailoc, unde st din 1845 pn n 1847. n primele luni dup

    50

    Constantin Lecca, foto: C. Szathmari, Bucureti B.A.R.

  • ntoarcere nu se face remarcat prin activitatea sa artistic. Abia la izbucnirea revoluiei ncepe s se vorbeasc despre elpentru c pictase steagul tricolor, nscris cu deviza Dreptate Frie, cu care au defilat tinerii progresiti spre palatuldomnesc, pe 11 iunie 1848, solicitndu-i lui Bibescu s semneze Constituia. Cnd n Capital sosete Suleiman Paa,trimisul extraordinar al Porii, Iscovescu este nsrcinat s decoreze sala teatrului unde s-a dat reprezentaia de gal ncinstea naltului demnitar.

    Dup nfrngerea revoluiei, pictorul ia drumul pribegiei, la fel ca toi ceilali revoluionari. n noiembrie 1848 fugela Braov unde nu zbovete mult cci se decide s ia calea Munilor Apuseni, fortreaa natural a lui Avram Iancu i amoilor si, crora le face portretele devenite documente de inestimabil valoare pentru iconografia istoric a rii. Dinpcate, Barbu Iscovescu nu a avut vreme s se afirme, ca plastician, n propria patrie. Abia dup expatriere se dezvolt operasa i talentul i se mplinete. Dar acest aspect al creaiei salemature iese din obiectivul studiului de fa.

    Un alt artist care a avut suficient vreme s i desvreasctalentul i s reprezinte un cap de pod n plastica naional a fostmai vrstnicul CONSTANTIN LECCA (1807-1888).

    77

    El a vzut lumina zilei la Braov i a nvat la coalaromneasc din cheii Braovului iar apoi la gimnaziul ssesc dinlocalitate. n 1827 a mers la Buda pentru a studia artele. Acoloare ocazia s-l ntlneasc pe Zaharia Carcalechi, importanteditor de periodice romneti. Devine apropiatul colaborator alacestuia la revista Biblioteca Rumneasc pe care acesta otiprea la Buda i o difuza, pe scar larg, n ntregul spaiuromnesc. Prin ea era fcut educaia istoric i plastic acititorilor de limb romn. La aceast publicaie Lecca aasigurat ilustraia elabornd portrete istorice, majoritateafanteziste, precum Romulus, fondatorul Cetii Eterne, DragoVod i Basarab I, desclectorii rilor romne, Radu Negru,Mihai Viteazul i tefan cel Mare.

    Intenionnd s dea o mai mare anvergur revistei lor printiprirea de imagini cu monumente din toat ara, n 1830-1831, Lecca face o cltorie prin Transilvania, ara Romneasci Moldova, strngnd un bogat portofoliu de schiedocumentare. Tot atunci execut i portretele comandanilorproaspt nfiinatei miliii pmnteneti pe care, ulterior, lelitografiaz. Astfel apar, n strlucitoarele lor uniforme de mod

    51

    Constantin Lecca, Alexandru Dimitrie Ghica, litografie, B.A.R.

  • european, Alexandru Dimitrie Ghica, viitorul domnitor care, n acea perioad, era general inspector al otirii muntene,Ioan Solomon, Emanoil Bleanu, Constantin Filipescu i tefan Golescu, toi din ara Romneasc i ConstantinPaladi, George Lescu, Gheorghe Codreanu i Teodor Bal din Moldova. De mici dimensiuni, aceste portrete pstreazviziunea miniaturistic, plin de detalii vestimentare, de care pictorul nu se va putea dezbara ntreaga carier, fie c lucran ulei pe pnz, fie n tehnici grafice. Va fi, totui, un portretist de renume pn la ntoarcerea lui Theodor Aman de lastudii de la Paris, n 1857, cnd tnrul i mai talentatul pictor i va detrona fostul dascl.

    n 1833 artistul se stabilise la Craiova unde, un an dup aceea activa ca profesor de desen la coala Central.78

    Acoloavea s cluzeasc primii pai ai micului Aman n lumea plasticii.

    Pe lng portretistic, Lecca se ocupa i cu pictarea bisericilor. Astfel, primete comenzi pentru decorareabisericilor Sf. Ilie i Madona Dudu unde folosete o sintax plastic neoclasic, occidental. Simind nevoia uneiperfecionri a manierei de lucru i cutnd noi surse de inspiraie, artistul petrece un an n Italia, la Roma, ntre1844 i 1845.

    Dup revoluia de la 1848 n care nu s-a implicat, se rentoarce n oraul natal i picteaz tmpla bisericiiSf.Nicolae din chei. Acolo se mprietenete cu Miu Popp (1827-1892) care-i va deveni principalul colaborator laonorarea contractelor de pictare a bisericilor Sf. Ecaterina, Sf.Gheorghe Nou i Curtea Veche din Bucureti nintervalul 1851-1859. Revenit n Capital primete catedra de desen a Colegiului Sf.Sava unde l nlocuiete pe CarolWahlstein.

    79Continu s mpleteasc activitatea didactic, la fel ca la Craiova, cu aceea de portretist i pictor bisericesc.

    Pentru a rspunde unei mai vechi preocupri a sa i a rspunde, n acelai timp, comenzii sociale aprut n cea de-aasea decad a veacului, Lecca elaboreaz compoziii istorice: Uciderea lui Mihai Viteazul, Panaida de la Rzboieni,mpcarea lui Radu cel Mare cu Bogdan cel Orb, Intrarea lui Mihai Viteazul n Alba Iulia, Drago Vod la vntoare,Desclecatul lui Radu Negru, Btlia de la Clugreni, Uciderea Brncovenilor. Toate aceste titluri dau o idee asupra largiideschideri a artistului ctre subiectele inspirate de trecutul glorios al rilor romne, fr a face vreo diferen ntreMuntenia i Moldova. Ele reprezint un devrat excurs prin istoria naional datorit selectrii momentelor celor maiimportante ale furtunoasei sale derulri. Era vremea studiilor istorice i a publicrii izvoarelor

    80aa c picturile lui Lecca

    veneau n ntmpinarea nevoiei de iconografie adecvat acestei tematici de larg interes. Chiar dac tratarea era teatral iarpersonajele ngheate n poze declamative spre a fi ct mai elocvent mesajul ce-l aveau de transmis privitorilor, marile salecompoziii s-au bucurat de succes n epoc i, pentru a rspunde cererii, au fost multiplicate litografic. Odat cuorganizarea Exposiiunii Artitilor n Via el va fi prezent cu lucrri pe simeze, parte dintre ele fiindu-i achiziionate destat pentru Pinacoteca Naional. Prin prestigiul de care se bucura, a fcut de mai multe ori parte din juriu.

    Constantin Lecca a fost cel dinti romn care a abordat tematica istoric i a realizat opere de for, cu mare efectasupra publicului.

    n Moldova, primul pictor de spirit occidental a fost un pmntean, EUSTATIE ALTINI (1772 ? 1815)81

    , ce fusesetrimis s studieze artele, pe cheltuiala statului, la Viena. El asimilase sintaxa plastic neoclasic pe care, la ntoarcere, aplantat-o n ara de batin. A fost autorul mai multor portrete de doamne din nalta societate, mbrcate cu rochii empire,

    52

  • prul ncreit i capul acoperit cu turbane de mtase aurie ori cu feroniere de metal preios. Silueta lor se modela dinfondul ntunecat al pnzei, pentru c Altini folosea, cu mult miestrie, clar-obscurul. O compoziie de mare anvergur,n care i-a dat msura de pictor cu studii nalte, este Intrarea lui Veniamin Costachi n monahism unde, viitorul mitropolitapare ca tnr de mod, mbrcat n haine nemeti, ngenunchiat n faa ierarhului de la care primete binecuvntarea.Realismul acestei lucrri, fuga perspectival, absorbiile n umbr i veridicitatea trsturilor celor prezeni, l arat peAltini ca un maestru necontestat, capabil de opere de larg respiraie, nc necunoscute la noi n acea perioad. A lucrat ipictur bisericeasc pentru care a impus maniera neoclasic, apusean. A condus, din 1812, o clas de zugrvitur laAcademia domneasc din Iai. Din pcate, dispariia sa pretimpurie, l-a mpiedicat s formeze noi generaii de artiti.

    Dup moartea lui Altini, n capitala Moldovei se stabilete ION BALOMIR (1794 1835 ?), romn din Slite,meter destul de bun, portretist experimentat, dei mult inferior confratelui decedat. Bun psiholog, Balomir a lsat ctevaremarcabile chipuri de boieri, Frederic Bal, pravilistul Andronache Donici i vornicul Iordache Drghici la care, chiar dacnu poate prsi n totalitate stilul grafic, sunt sesizate inteniile sale de a folosi mai mult pata de culoare negrniuit deductul negru al liniei.

    i n Moldova au activat artiti strini care nu au rmas insensibili la marile transformri la care asistau i pe care le-au imortalizat n operele lor. Venit cu trupele ruseti de ocupaie, MAXIM NICHIFOROVICI VOROBIEV (1787-1855) picteaz dou vederi de mare importan documentar, O barier n Iai la 1830 i Iaii n 1830. Ambele au fostdonate Pinacotecii locale de generalul Mircovici.

    82

    n cea dinti este prezentat intrarea n ora pe un drum lat, ncadrat de doi stlpi de hotar lng care se afl un corpde gard. n a doua apare curtea Agiei: pe poarta larg deschis intr un rdvan boieresc precedat de civa arnui clri,n vreme ce aga asist la aceast sosire a unui personaj important. El poart ilic i caftan iar barba de boier velit nc nui-a ras-o. ns, peste anteriu este ncins cu sabia ce reprezenta nsemnul modern al demnitii sale. n spatele su, la odistan plin de deferen fa de poziia sa nalt, stau doi tineri ofieri, mbrcai n elegante uniforme de tieturruseasc precum i ciubucciul agi, cu tarabolos pe cap, cepchen i fustanel, innd n mn lunga pip a stpnului.Compoziia este supus unei viziuni plonjante. Peste zidul mprejmuitor se vede un peisaj larg avnd n prim plan ctevacase artoase, cu dou caturi i acoperiuri n patru ape, nconjurate de grdini nverzite, dup care se ntinde o valensorit, strbtut de Bahlui iar n fundal se contureaz nite dealuri line. Pe lng indubitabilele caliti peisagistice,pictura are valoare de document istoric - la fel ca i lucrarea lui Barabs mai sus menionat, Bucuretii n anul 1832 - prinalturarea reprezentanilor a dou mentaliti diferite exprimate prin costum.

    O alt pictur cu pronunat caracter documentar a fost executat, la interval de 11 ani de cea a lui Vorobiev, de polonezulLUDOVIC STAWSKI (1807-1887 ?). Este vorba de Panorama Iailor la 1841. Lucrarea are o not naiv, deosebit deminuioas din care, pentru claritatea micilor scene amuzante care populeaz compoziia, nu a recurs la legea tritonalitii inici la estomparea nuanelor n funcie de profunzime, fapt ce are drept rezultat intensiti egale, obositoare pentru ochi.Autorul a dorit s prezinte ntr-un singur cadru toate categoriile sociale i majoritatea ocupaiilor locale. Din acest considerent,pe acea uli periferic apar rani cu un car cu boi ncrcat cu fn, nite boieri care miluiesc un ceretor, negustori ambulani

    53

  • orientali i evrei, doamne n rochii de mod parizian, lutari n caftane viu colorate ce cnt unor rani prini la joc n preajmaunui dulap n care se dau, foarte voioi, ali consteni de-ai lor. n punctul principal de vedere este plasat monumentaluledificiu al Mitropoliei, cu turelele-i albe. Cu toate scderile ei, lucrarea este plin de vivacitate i ofer o imagine veridic aoraului. Autorul a onorat i cererile de portrete, uneori fr a avea n fa modelul, aa cum a fost situaia cu acela, postum, almitropolitului Veniamin Costache, sau cele ale domnitorilor Antioh Cantemir, Alexandru Ipsilante sau Constantin Racovi.Stawski venise la Iai la invitaia lui Gheorghe Asachi spre a activa ca profesor de desen. Plasticianul ar fi dorit s funcionezela clasul de zugrvie de la Academia Mihilean dar, din 1839, a predat desenul la coala Central de Fete.

    Un promotor al micrii artistice moldoveneti a fost crturarul GHEORGHE ASACHI (1788-1869)83

    , el nsuipictor de talent. El ndrgise i deprinsese artele la Roma, de unde dateaz mai multe compoziii i portrete interesante.

    84

    Aa sunt cele dou alegorii Templul iubirii i Templul aurului, sau portretul unui cardinal. n calitatea sa de profesorla coala de ingineri hotarnici, Asachi preda la 1813 i orele de desen i istoria artei pentru ca, mai trziu, s inviteprofesori din strintate pentru alte instituii de nvmnt. Astfel, n 1831, pentru coala Francez de la Miroslava esteangajat un pictor vienez, Hnig; n 1833 este introdus, la Gimnazia Vasilian, cursul de caligrafie, desen de peisaj i deflori pe care l conducea tot un profesor din spaiul german, Iosef de Adler pentru ca, un an mai trziu, la aceeai coal

    54

    Ludovic Stawski, Panorama Iailor la 1841, u/p, C.M.N.M.I.

  • 55

    superioar s fie adugat o catedr pentru desemnul figurilor i a zugrviturii istorice n oleiu unde preda tot un neam,I. Mller. n sfrit, n 1835, este fondat clasul de zugrvie al Academiei Mihilene al crui titulat, o vreme, a fost acelaiMller dar, ulterior au fost invitai i ali artiti strini spre a oferi primele noiuni de plastic de evalet tinerilor cursani.La acea catedr au activat polonezul MAURICIU LOEFFLER i italianul GIOVANNI SCHIAVONI (1804 1848 ?).Cel dinti, nu deosebit de dotat i nici prea bun pedagog, a executat cteva portrete care nu depeau nivelul cerinelormodelului, cu specifica amprent a minituristului.

    Marele pictor i pedagog care a avut o deosebit nrurire asupra formrii i ncurajrii tinerelor talente a fostGiovanni Schiavoni.

    85

    El a fost, de departe, cel mai talentat i mai bine pregtit din punct de vedere artistic dintre plasticienii invitai nMoldova fiind i cel mai bun profesor al acelei catedre. Se nscuse la Triest i era unul dintre fiii reputatului pictor NataleSchiavoni(1776-1858). nc de mic, Giovanni mpreun cu fratele su Felice, a cunoscut i a studiat n marile orae aleartelor, Milano, Viena, Veneia. n 1829, tatl i incit pe cei doi fii s se ia la ntrecere cu el nsui n realizarea unor maricompoziii cu tematic religioas de care nvceii se achit onorabil fr, ns, a-i putea depi printele. Fireindependent, destul de puin nclinat spre studiile academice n care prevalau tematica mitologic i biblic, Giovanni sesimte mai atras de portret i execut cteva lucrri remarcabile. Aflat cu familia, din nou, la Viena, n 1833, tnrul pictorncepe s se susin singur i s ctige chiar bine datorit comenzilor ce le primea. Dar era atras de mirajul unei cltoriin rsritul Europei i, n 1834, pleac la Odessa unde gsete uor de lucru i st timp de trei ani. La Iai sosete n 1837i, de la 1 noiembrie, i se ncredineaz conducerea clasului de zugrvitur al Academiei Mihilene. I se impuneau cursuriintensive, n fiecare zi, dar el refuz acest orar prea solicitant i anun c nu va putea preda dect de trei ori pe sptmn.Totui, se implicase cu toat seriozitatea n activitatea pedagogic i se preocupa de obinerea materialelor necesare elevilorpentru buna deprindere a meteugului artistic.

    Cu toate satisfaciile profesionale, spiritul su nelinitit nu-i permitea o edere prea ndelungat ntr-un singur loc: nseptembrie 1838, Schiavoni demisioneaz i pleac din Iai spre a cltori din nou n Rusia. Catedra vacant este ocupatde Mauriciu Loeffler. Dar, n primvara urmtoare, artistul italian revine n capitala Moldovei i se angajeaz s pictezecatapeteasma Mitropoliei. Contractul ntocmit ntre beneficiar i executant este foarte amnunit i ofer informaiiinteresante despre felul cum era angajat o asemenea lucrare n acea vreme. Astfel, artistul trebuia s prezinte, spreaprobarea mitropolitului Veniamin Costachi, schiele n creion cu (min de) plumb, precizeaz contractul i s facorice modificare i-ar fi fost cerut iar dac rezultatul nu era satisfctor, se angaja s repare greelile ori s execute alteicoane; mai mult, fiind probabil nesigur de finisajul blaturilor de lemn pe care urma s picteze, se nsrcina s fac personalinvestiiile necesare pentru prelucrarea acestora. Pentru aceast lucrare de anvergur a folosit maniera academist italian,pendinte de stilul renascentist. Peste ani, cele ase impozante icoane cu Sfinii Apostoli precum i icoanele mprteti aufost salvate de la o iminent distrugere de pictorul i directorul colii de Belle-Arte din Iai, Gheorghe Panaiteanu-Bardasare, fost elev al lui Schiavoni: el gsise acele splendide picturi ntr-un beci umed, cu zarzavaturi i cartofi i aridicat tablourile din acel loc infect, scpndu-le astfel de o nimicire total prin aducerea lor la Muzeu.

    86

  • ntre timp, n vara lui 1840, Schiavoni se nsoar cu fiica unui legtor de cri austric, stabilit la Iai. Pentru cEpitropia nvturilor Publice se arat nemulumit de rezultatele elevilor ndrumai de Lffler, pe 30 septembrie 1841,Schiavoni este rechemat la catedra de pictur a Academiei Mihilene. i de data aceasta, profesorul solicit mulaje dupornamente arhitectonice i sculpturi antice, absolut necesare formrii viitorilor plasticieni. Cu toate investiiileimportante i bunele rezultate ale cursanilor, orele de pictur sunt desfiinate cu ncepere din iulie 1843 iar profesoruleste disponibilizat. Aceast decizie are consecine neplcute pentru artistul ce-i nchegase o familie i depindea de salariullunar. Urmeaz o serie de petiii prin care el solicit restul onorariului ce i se cuvenea, conform contractului, pentrupictarea catapetesmei metropolitane. Dar, dup oarecari cercetri, se constat c artistul nu predase toat lucrarea i i serefuza drepturile bneti pe care el se baza. Poate pentru a-i redresa situaia financiar, plasticianul organizeaz o loteriepentru una dintre pnzele sale al crui subiect nu este menionat. Dei, dup cum precizeaz anumite surse, Schiavoniprsete Moldova i se rentoarce la Veneia n decembrie 1843

    87, anunul pentru loteria ce o iniiase era inserat n

    Albina Romneasc din 3 februarie 1844 iar tragerea era stabilit pentru duminic 6 februarie.88

    Evident, aceast tragerese putea desfura i n absena beneficiarului iar fondurile obinute i se puteau trimite la noua adres.

    n rstimpul petrecut la Iai, Schiavoni a executat cteva remarcabile portrete: al vornicului Teodor Burada i alsoiei acestuia, amndoi pn la mijloc, precum i al lui Gheorghe Asachi n cabinetul su de lucru, figur ntreag,nconjurat de obiectele multiplelor sale activiti i pasiuni. Aceast lucrare combin dou genuri, cel al naturii staticei cel portretistic pentru c marele nvat, plasat destul de eapn, pe un fotoliu, n mijlocul compoziiei, are npreajm elemente definitorii pentru preocuprile sale umaniste: evalet cu o pnz pe el, globul terestru i un vraf destampe rezemat de suportul su, rafturi doldora de cri, hrtii i pana de scris, pe mas, lng un bust i o stampinspirat de istoria Moldovei Mama lui tefan cel Mare - prins pe perete. Un alt delicat portret se afl ntr-ocolecie particular i reprezint o tnr i frumoas femeie mbrcat ntr-o rochie de catifea i avnd pe cap unrulou din acelai material, decorat cu perlue i parial acoperit de un voal fin. Alura i fizionomia modelului suntimpregnate de spiritul Renaterii italiene, ce-i era bine cunoscut i foarte drag autorului. Alt portret de femeie ce, printradiie i-a fost atribuit lui Schiavoni i a fost chiar reprodus sub numele su

    89, pare mult mai probabil a-i aparine

    conaionalului sau Livaditti, prin felul de impostare a modelului, prin deschiderea spre peisaj i cortina din spate, prindetalii i viziune miniaturistic i, mai ales, prin pstrarea conturului ce fac lucrarea pendinte de stilul grafic itotalmente strin celui plastic.

    ntre crturarul moldovean ce i-a slujit de model i pictorul italian ce l-a imortalizat a existat i o alt colaborareAsachi rugndu-l s-i ilustreze una dintre legendele populare pe care le prelucrase el, Zna Dochia i Traian, dup zicerileMoldo-Romnilor, ce a fost ulterior litografiat de Friedrich Hoffmann, eful imprimeriei Institutului Albinei. Rezultatulnu este deosebit, compoziia este teatral i naiv, personajele sunt artificial plasate ntr-un cadru montan iar scderile dinfelul de tratare a peisajului i din expresia protagonitilor sunt sesizate i criticate chiar n epoc, de Mihail Koglniceanu.

    90

    Fie Schiavoni nu a fost prea atras de subiect i nu i-a acordat atenia cuvenit, fie litograful nu a fost suficient dendemnatic pentru a prelua sugestiile artistului i a le transpune mulumitor pe piatr.

    56

  • Rentoarcerea n patria natal nu a avut urmrile scontate: dup o absen ndelungat artistul era complet uitat i i-afost deosebit de greu s se mai impun, cu att mai mult cu ct numele de Schiavoni era deja instaurat de tatl i fratelesu, care i cptaser o binemeritat celebritate. Amrt i cu probleme materiale, se angajeaz n luptele de la 1848 ncursul crora se mbolnvete i moare prematur, fr a lsa n urm o oper pe msura ateptrilor i a posibilitilor sale.

    Celebritatea acestei familii de pictori era att de mare nct un artist local, Gheorghe iller, dup ce studiase cuGiovanni la Iai iar apoi se specializase la Veneia, cu tatl i fratele acestuia, la ntoarcerea n patrie, n toamna lui 1848,folosea numele lor pentru a-i face reclam i a atrageclientela interesat de a-i fi executat portretul.

    91

    Schiavoni a fost ndrumtorul eforturilor artistice aleprimilor romni talentai Gheorghe Lemeni, GheorgheNstseanu i Gheorghe Panaiteanu-Bardasare - care,beneficiind de burse n strintate, vor forma primageneraie de artiti locali ce-i vor aduce contribuia lafondarea pinacotecii i a nvmntului artistic superior.

    Un alt pictor din spaiul italian stabilit la Iai esteNICCOLO LIVADITTI (1804 1860 ?). Se nscuse laTriest, ntr-o prosper familie negustoreasc de originegreceasc i de religie ortodox.

    92Carbonar, refugiat de

    persecuii tocmai n Moldova, este rapid adoptat de naltasocietate pentru care devine indispensabil att pentruportretele sale ct i pentru multe alte aptitudini artistice(cnta frumos, fcea poezie, era scenograf i actor n pieselepuse n scen de tinerii din protipendad). A activat cascenograf al unui Thatre de Varits, inaugurat n 1832,de o trup franuzeasc sub conducerea frailor Foureaux.Pe cortina acestuia pictase cele nou muze ale artelorliberale. Uneori era interpret i chiar beneficiar alncasrilor spectacolului, aa cum s-a ntmplat cnd a fostpus n scen drama La Didone abandonata unde avea rolul lui Eneas.

    93Ddea i lecii particulare de desen n marile case

    boiereti. Renumele su era att de mare nct depise graniele Moldovei i-l fcuse pe tnrul pictor bucuretean IonNegulici s vin la Iai pentru a se perfeciona cu artistul italian. Dar principala sa activitate o constituia aceea de portretistpentru care era foarte solicitat de marile familii ale Iailor (Logoftul Alexandru Ghica, Grigore Ghica, ConstantinMavrocordat, btrnul Lochmann). Delicat n redarea trsturilor el a pstrat caracteristica de miniaturist de-a lungulntregii sale cariere. Dei lucra n special n ulei pe pnz, cadrele sale nu sunt prea mari iar dorina modelelor de a fi

    57

    Niccolo Livaditti, Portret de femeie, u/p, M.M.B.

  • prezentate figur ntreag contribuia la diminuarea dimensiunilor. El este unul dintre primii pictori care a abordat lanoi portretul colectiv, de familie, n care apar tineri soi (Anica i Iancu Manu) ori prinii nconjurai de copii (Portretde familie, Familia Lascr Rosetti, Familia vornicului Alecsandri n cele dou variante, dintr-una lipsind viitorul poet,aflat la studii la Paris). Perspectiva ierarhic apare i la Livaditti, poate mai puin agresiv dect la Schoefft, dar suficientde pregnant, ca atunci cnd, n preajma gravului vornic Alecsandri, mbrcat n giubea i cu barb lat, apar fiii si,Iancu i Vasile, cu chipuri mature i musti, dar mult mai mici dect impozantul lor printe dei se afl n spatele sui stau, respectuos, n picioare. Cteva dintre portretele lui Livaditti au n fundal un peisaj care nvioreaz paleta i-lrevel pe artist ca un bun observator al mediului natural. Cu trecerea timpului i prin schimbarea succesiv a diverilorposesori, multe dintre portretele rmase de la el i-au pierdut identitatea iar azi, n muzee i colecii de stat figureaz,din pcate, doar sub etichetarea neutr de portret de femee sau portret de brbat.

    ntre celelalte creaii se remarc picturile n care a surprins pe membrii propriei familii, fiecare n cadru separat: soiasa, Carlotta, fiul Achile i fiica Eufrosina, o tnr firav, plpnd, cu pr negru i ochi foarte adnci i pansivi, ce privescntrebtor. A lsat i un expresiv Autoportret, bust, cu capul prelung ntors trei sferturi spre dreapta, privind sfredelitor nafar cu ochii si mari i negri. Un nas puternic, uor acvilin, o gur cu buze subiri, marcat de un rictus de insatisfaciei hotrre, dezvluie un om care s-a luptat cu viaa i a cunoscut-o sub toate aspectele, ce i-au lsat urmele pe chipul su.

    Au existat i diveri pictori itinerani care se opreau, pentru un timp mai lung sau mai scurt, n capitala Moldovei sprea-i oferi serviciile amatorilor. Presa local le insera anunurile concepute ct mai atractive i mai convingtor. Astfel, ndecurs doar de o lun, n 1846, vin doi artiti, germanul Rudolf Rothkel, exclusiv pictor de evalet

    94i italianul Zobeli, care

    se ocupa i cu zugrvirea i decorarea interioar a locuinelor.95

    Asemenea artizani capabili s onoreze orice comand legat de ntrebuinarea penelului, fie c era vorba de unulfin, pentru tablouri, sau de o bidinea pentru perei, nu erau rari. Austriacul Adolf Krantzelberg, ce se recomanda dreptzugrav de teatru de la Viena, avea disponibilitate pentru orice fel de comenzi, de la zugrvirea caselor pentru careanuna c nu sunt necesare schelele cci el poseda nite scri speciale, mehanice la pictarea firmelor de prvlii ipn la compoziii al fresco sau la peisaje n ulei.

    96Michael Bisenius, ce se recomnda drept fotograf i pictor de

    portrete din Viena - i care va deveni, mai trziu, unul dintre importanii maetri ai camerei obscure din capitalaMoldovei - n primvara lui 1854, i oferea serviciile n aceast dubl calitate.

    97Nu ne sunt cunoscute realizrile sale

    plastice dar acelea fotografice erau remarcabile i dovedeau o bun stpnire a legilor compoziiei ce nu puteau fideprinse dect din practicarea unei arte de evalet.

    Considernd c ar exista persoane interesate i de desenul tehnic, mai riguros, dar i de cel ornamental, un arhitectitalian, A.Croce se oferea, n 1853, s dea lecii de specialitate.

    98

    Se pare c, la un moment dat, n Iai existau suficient de muli posesori de tablouri nct s fie necesar i unrestaurator specializat care putea s le curee ori s dea alt nfiare, mai strlucitoare, lucrrilor acestora: n 1843, unasemenea meter,J. Demski ce, n mod ciudat, era fabricant de piepteni, se pricepea i la asemenea lucrri delicate deart plastic.

    99

    58

  • Nu este de mirare c locuitorii cu stare i fcuser obiceiul s achiziioneze lucrri de art de vreme ce, n Iai, seorganizau chiar expoziii de pictur, ca aceea din saloanele Hotelului Sankt Petersburg, din vara anului 1844, unde taxade intrare de 3 sorcovei

    100era destul de substanial i nu la ndemna oricui.

    101

    Alte manifestri de interes erau panoramele aduse de ntreprinztori itinerani care atrgeau un mare numr decurioi. Acestea erau instalate fie n cldiri publice bine cunoscute, fie ntr-un spaiu mai amplu, particular, dac era vorbade pnze de mai mari dimensiuni. Aceste instalaii mai mult atracii de blci dect opere de art cu real valoare estetic foloseau totui aptitudinile plastice ale unor pictori pentru a dezvlui ignoranilor ct i celor aflai, din diverse motive(n special financiare) n imposibilitate de a cltori n ri strine i de a cunoate frumuseile pmntului. De aceea,panoramele prezentau peisaje din zone exotice, monumente de arhitectur i scene din btlii celebre desfurate decurnd pe vreunul dintre teatrele de rzboi ale lumii. De altfel, unul dintre proprietarii de panorame pe care i-o intitula,n chip pretenios, Cosmorama ncerca s i atrag publicul tocmai prin oferta de a vedea lumea pe un pre foartesczut, fr osteneal i riscuri: Vizitatorii acestui spectacol nu pot deajuns s laude naturaleea obiectelor ce li senfoaz ca cum le-ar vede la faa locului. Doritorii de voeajuri n o epoh att de primejdios i costisitoare, nu pot maibine n toat sigurana i eftintatea s ndestuleze a lor plcere.

    102Aceast Cosmoram ce, pentru a da o idee asupra

    coninutului, purta i subtitlul Vedute de cele mai interesante politii, palaturi i paisagiuri a lumei, prezenta urmtoareletablouri: Pesta-Buda (sic), O furtun pe mare, Cetatea Misoco, Deteptul Ungariei, San Giuan dUloa (sic), InsulaTurneo, O vedut din Sfiera [Elveia], politia Fraiburg (sic), Veneia i Berlin.

    103M. Hortz venea adesea, n turneu, cu

    panorama sa la Iai. n noiembrie 1844 atrgea atenia asupra veridicitii imaginilor pe care le prezenta, pentru carefolosise proaspt apruta dagherotipie ca baz documentar.

    104Panorama funciona ntre orele 18 i 22, cu o brilant

    iluminaie iar biletul de intrare costa un douzecer (adic un sorcove sau un zwanzig). n iunie 1846, Hortz i redeschidepanorama n sala Cabinetului de tiine Naturale i expune imagini din Paris, Veneia, Stockholm, Sankt Petersburg iNew York.

    105n toamna aceluiai an apare un competitor n persoana lui C.G. Haschert care, la cererea publicului, i

    prelungete ederea pn n noiembrie. Ce-i drept, el avea o prezentare mai variat n slile de la hotelul Sankt Petersburg:Parisul, btlia de la Isli, bombardarea Tangerului, Pescuirea chitului de Groenlanda, Ierusalimul, Expediia la Nord-Pol(sic), Veneia, catedrala din Milano.

    106O panoram ciudat, executat din paie naturale, adusese francezul Jacynthe n

    primvara anului 1841. n reclamele inserate n pres nu erau date informaii despre coninutul acelei panorame dar,posesorul se arta dispus s o nstrineze dac s-ar fi ivit ocazia: Dac amatorii doresc s cumpere panorama sau doarcteva tablouri, sunt rugai s se adreseze proprietarului.

    107

    Dar nu numai strintatea avea priveliti demne de a fi admirate ci i Iaii. Iar pentru a fi cunoscute, un alt francez, J. Rey, afcut o suit de desene ce au fost litografiate, n 1845, de un angajat al Institutului Tipo-Litografic al Albinei, P. Mller, i adunatentr-o map, sub titlul Album de douze Vues de la ville de Jassi, executes par J. Rey et dedie son Altesse le Prince Rgnant de laMoldavie par P. Mller, lithographe. Nu se cunoate activitatea anterioar i nici aceea ulterior a lui J. REY

    108(exceptnd un portret

    ce i l-a fcut, n inauarie 1847, lui Franz Liszt, cnd s-a aflat n turneu la Iai). Autorul desenelor se prezint ca un bun tehnician,cunosctor al principiilor perspectivei i, n consecin, a redrii corecte a proporiilor ce-l face foarte potrivit pentru a trata peisajul

    59

  • urban cu necesara rigoare n figurarea arhitecturii. n cele 12 plane, este oferit o imagine foarte cuprinztoare a capitaleiMoldovei din acel moment. Trei vederi generale, luate de pe dealurile din jur, din trei puncte diferite Ttra, Copou i Nicolina prezint oraul n ansamblu, cu strduele sale ntortocheate, casele mici, strnse una ntr-alta, i marile monumente ce se ridicsemee deasupra lor. Apoi sunt date cadre din unghiuri mai apropiate, cu detalii din punctele mai nsemnte: Spitalul Sf. Siridon,cu o vedere plonjant asupra strzii i a incintei forfotind de lume; Curtea Ars cu locul viran pe care pasc caii de pot i drumulnvecinat pe care trec rdvane boiereti i surugii clri, n vreme ce, n deprtare se profileaz cele patru turle ale Mitropoliei;Palatul Belvedere de la Socola, eleganta reedin de var a domnitorului, n mijlocul unui parc frumos i cocoat pe un deal plinde verdea; Paltul Domnesc din ora, privit montant de pe una dintre strduele pline de case mici aflate n spatele lui, fapt ce-i

    confer o deosebit monumentalitate n imediata apropiere se afl i impozanta Mitropolie; o plan rezervat Mitropoliei, luati ea tot de jos n sus, de pe o strad lturalnic unde, pentru contrast cu strlucitoarea construcie, se vd case acoperite du stuf iun noroi vscos ce ajunge pn la osia cruelor trase cu greu de caii afundai n glod pn la genunchi; Biserica Trei Ierarhi n zide srbtoare, cnd procesiunea ce poart pe mitropolit sub baldachin se pregtete s ptrund n interior, n curte fiind multeechipaje luxoase, cu vizitii i arnui n straie strlucitoare cortegiul a trecut pe sub turnul de poart, astzi disprut; acelai turn,ca i una dintre turlele bogat mpodobit cu basoreliefuri a Trisfetitelor apare i n stampa ce prezint Strada Mare, cu magazine ilocuine cu balcona, pe care trec echipaje ale protipendadei i se plimb cupluri de mod; o alt vedere a Strzii Mari,macadamisit cu calupuri de lemn de unde i numele de Ulia pavelei de lemn, sub care mai era cunoscut n epoc surprindegalanteria tinerilor ce aderaser la inuta i moravurile apusene, n stnga aprnd o cas n al crei balcon stau dou femei elegantece sunt curtate de un cavaler n vreme ce jos, pe caldarm, evolueaz doi dandyclri, fandosindu-se cu alura lor de sportsmen

    60

    J. Rey, Vedere general a Iailor luat din Copou, litografie, B.A.R.

  • confruntai cu un ofier de lncieri, spilcuit n uniforma sa de mare inut; ntr-o trsur deschis stau trntii un domn i odoamn, pe trotuar se vd i ali pietoni iar n mijlocul drumului, un negustor ambulant, cu un hrdu pe cap, face reclam mrfiicu strigturi ugubee; ultima plan una dintre cele mai reproduse de-a lungul timpului pentru a ilustra atmosfera secolului alXIX-lea reprezint Piaa Sf. Vineri, cu agitaia specific unui spaiu comercial n care se ntlnesc cele mai variate costume itipuri umane, recompensante pentru orice artist. Aici pot fi vzute rnci aezate pe covorae cu marfa dinainte, printre care sestrecoar cumprtorii (una dintre precupee i alpteaz pruncul); mezeluri i peti se vd atrnnd, pentru mai bun reclam,pe nite bee orizontale, prinse ntre dou prjini; o femeie cntrete ceva cu o balan unei doamne cu bonet i al pe umeri; doievrei cu brbi i caftane au o disput de afaceri; un fecior de cas, negru, mbrcat n costum arnuesc, cu fes, fustanel i cepchen

    alb, casc gura la lume, parc uimit de aceastaglomeraie; un turc, cu un imens turban pecap i o fermenea ajustat pe trup, sub care sevede brul lat, se trguiete cu o ranc; lngel, un ran cu pieptul dezgolit, l priveteatent; un boier anacronic n ilicul i giubeauasa roas, se plimb agale, numrndu-i iragulde mtnii n vreme ce un ceretor igan iimplor mila; doi arnui, cu fustanele i fesuricu ciucuri enormi discut gesticulndexpresiv; alte prvlii sunt pe stnga, sub nitearcade, unde vnztorii stau linitii nateptarea clientelei; pe strada ce se deschiden spate se vd crue i trgovei miunnd,joviali i glgioi, ca ntr-o zi de trg.

    Stampele dup desenele lui Rey suntpline de via, rod al unei observaii atente a mediului specific din Capital. Ele completeaz de minune Panorama Iailor la1841 a lui Stawski. Este de salutat ideea acestui misterios artist francez de a edita un portofoliu cu vederi att de variate ale unuiora prea puin cunoscut n Occident dar care, prin acest album putea s ofere elemente atractive i pasionante unui strin. Ela fost primul care s-a gndit la o asemenea publicaie care s nchege un portret reprezentativ al Iailor, fr a tinde spre planuriambiioase de a descrie o ntreag ar unde, de bun seam, ar fi scpat multe dintre lucrurile importante. De altfel, el nu s-amrginit doar la oraul capital ci a cltorit i n provincie, cum o demonstreaz ilustraiile din Calendarul pentru PoporulRomnesc pe anul 1845 n care, pe lng cteva imagini deja cunoscute din album, dar reluate n alte variante (Palatulocrmuirii, Biserica Trei Ierarhi, Ulia pavelei de lemn), apare i Cetatea Neamului i Ruinele Bii. Mai are i o schi luat laun gater unde se tiau calupurile pentru pavarea oraului, precum i cteva portrete expresive, aa cum e Ceretorul sau cele treipersonaje adunate n jurul unei mese din compoziia O crcium: un ran cu lulea, o btrn iganc vrjitoare, zbrcit, beat

    61

    J. Rey, Strada Mare, litografie, B.A.R.

  • i ridicol n proorocirile ei i un surugiu n picioare,venit, n grab, s-i umezeasc cu un phrel, but de-a-n-picioarelea, gtlejul plin de praful drumului parcurs ngoan. Cu aceste tipuri, Rey relev i calitile sale deportretist, insuficient puse n valoare de lucrrile cuspecific documentar urban.

    n Iai a aprut, de timpuriu, i statuara de forpublic. Ea s-a dezvoltat tot sub influena curentelorartistice occidentale i a fost realizat de artiti strini.Astfel, primul monument de anvergur, care s-a pstratpn astzi, este obeliscul amplasat n Copou, pentruomagierea Regulmentului Organic.

    109Proiectul i-a

    aparinut lui Gheorghe Asachi dar execuia i-a revenitcolonelului rus Nikolai Sungurov i unor cioplitori dinLvov. Obeliscul, nici prea nalt i nici prea elegant, are oprim baz ce se sprijin pe spinrile a patru lei ce in nlabe coroane de laur i spade, acetia fiind aezai pe unal doilea postament greoi. O lucrare neoclasic multmai elegant, ce-i drept cu caracter funerar, este ridicatn curtea mnstirii Frumoasa, n 1842, la cptiulmormntului logoftului Grigore Sturdza, tatldomnitorului Moldovei, Mihail Sturdza. Ea reprezintun sarcofag grecesc la ale crui coluri se afl patrungeri ngenunchiai i pe al crui capac este nlat ungeniu togat, sprijinit, cu tristee, de un tambur decoloan pe care este rulat o ghirland de flori i caresusine o urn. Pe timpanul sarcofagului este unbasorelief cu o clepsidr naripat, simbol al scurgeriiineluctabile a timpului, iar mai jos este dltuit o latghirland de flori elegant aranjat sub armele riisuprapuse pe trofee de rzboi i steaguri. Autorulacestui monument cu nalt ncrctur simbolic era

    62

    Gheorghe Asachi i Nikolai Sungurov, Obeliscul din Copou, piatr

  • un italian ce activa la Odesa, Francisc Vernetta. Tot el fcuse, n aceeai perioad, nc un monument funerar la bisericaBrboi. Ambele erau opere remarcabile despre care presa local scria cu mare entuziasm.

    110Peste aproximativ un an, n aprilie

    1843, Gheorghe Asachi a publicat o brour i o plan litografiat cu acest monument, a crei apariie o anuna n paginilegazetei sale, Albina Romneasc.

    111

    n sfrit, peste 10 ani, Iaii se nfrumuseeaz cu dou artoase fntni publice, turnate n font la un atelier din Moravia,dup proiectul comisului C. Mihailic de Hodocin, angajat al Departamentului Lucrrilor Publice.

    112Fntna plasat n piaa

    Curii Vechi avea patru delfini din ale cror guri nea ap ntr-un bazin de piatr; cealalt, din faa Mitropoliei, avea formaunui fleuron gotic.

    Fie c au petrecut n rile romne doar o perioad scurt de timp, fie c s-au stabilit aici definitiv, toi artitii strini veniila noi au adus o contribuie major la formarea gustului i la deprinderea naltei societi, apoi a maselor mai largi ale populaiei,cu plastica de evalet sau cu aceea monumental, de for public, i cu diversele lor genuri, depind cu mult cerinele pieeilimitate, n mod special, la portret. Peisajul, natura static, compoziia de gen, cea cu subiect religios, alegoric ori istoric apar ise impun ntr-a patra i a cincea decad a veacului al XIX-lea, fiind adoptate, mai nti cu timiditate i ca o curiozitate, alturide chipurile stpnilor, n casele mari ale capitalelor Bucureti i Iai, pentru ca, dup 1860, odat cu nfiinarea Pinacotecilor,a expoziiilor anuale i a colilor de specialitate, acestea s fie teme curente pe simeze sau n atelierele de creaie care i aflau,ulterior, locul privilegiat pe pereii locuinelor oamenilor cu oarecare pretenii. Aportul artitilor strini s-a manifestat, deasemenea, n pregtirea i ncurajarea tinerelor talente locale fiind profesorii ctorva dintre ilutri pictori romni de mai trziu,unii devenii chiar fondatori ai nvmntului artistic naional superior, aa precum Carol Wahlstein care a ndrumat paii luiTheodor Aman i C.I.Stncescu, Anton Chladek pe ai lui Nicolae Grigorescu, Niccolo Livaditti pe aceia ai lui Ion Negulici,Giovanni Schiavoni pe ai lui Gheorghe iller, Gheorghe Lemeni i Gheorghe Panaiteanu-Bardasare iar Henri de Mondonville,Wahlstein i, ntr-o foarte mic msur, Iosef August Schoefft pe ai mai obscurului Vasile Mateescu. Nu prea talentai i nicideosebit de inspirai dar toi, fr excepie, admirabili tehnicieni ce stpneau la perfecie maniera de lucru academist, cu vagisclipiri romantice, aceti plasticieni formai n mediul occidental, au adus n inuturile romneti spiritul artei europene ce aveas fie rapid asimilat i s dea roade peste doar cteva decenii.

    113

    A fost necesar o jumtate de secol pentru a fi creat apetena i a se nate nevoia de art de evalet n rndul nalteisocieti romneti pornit pe calea modernizrii. n cea de-a doua jumtate de secol s-a nceput edificarea unei viei artistice,mai nti cu timiditate, nesiguran i fr ritmicitate, apoi, n ultima decad, cu mai mare coeren i hotrre, aprnd chiaremulaia i antagonismul ntre clasici i moderni. Revenirea de la studii, ntr-al aselea deceniu, a lui Gheorghe Tattarescu iTheodor Aman n Muntenia, a lui Gheorghe Panaiteanu-Bardasare i Gheorghe Nstseanu n Moldova tineri entuziati iprogresiti, care doreau s vad i n propria ar o intens activitate pe trmul artelor i o competiie mobilizatoare ntreplasticieni, la fel ca n strintate a contribuit la nchegarea micrii artistice pe plan local apoi naional. Ei au fost pionieriinvmntului de specialitate

    114, fondatori i organizatori pe principii moderne ai pinacotecilor din Bucureti i Iai, la a cror

    mbogire au contribuit n mod capital, fapt ce a avut repercusiuni majore asupra cizelrii gustului publicului i a diversificriigenurilor plastice ce erau oferite acestuia prin intermediul Exposiiunilor Artitilor n Via, ai cror promotori au fost tot ei.

    63

  • 1 Adrian-Silvan Ionescu Moda romneasc 1790-1850. ntre Stambul i Paris, Ed.Maiko, Bucureti, 2001, pp. 136-1372 Docteur Eugne Lger Trois mois de sjour en Moldavie, Paris, 1861, pp.105-1063 Adrien-Louis Cochelet Itinraire des Principauts de Valachie et de Moldavie. Extrait dun journal de voyage fait en 1834 et 1835. Extrait duBulletin de la Socit de Gographie,(f.a.), p.224 Docteur Eugne Lger op.cit.,p.625 Portretul damelor, Albina Romneasc No.79/joi 5 Octomvrie 1844, pp. 325-3276 Dr.Andrei Veress Pictorul Barabs i romnii (cu nsemnrile sale din 1833 despre viaa bucuretean), Academia Romn. Memoriile SeciuniiLiterare, seria III, tom IV, Memoria 8, 19307 Acad. George Oprescu (coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) Scurt istorie a artelor plastice n R.P.R., Secolul XIX, Ed.Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, pp.22-23; Vasile Drgu, Vasile Florea, Dan Grigorescu, Marin Mihalache Picturaromneasc n imagini, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970, pp. 111-1128 Une femme de diplomat. Lettres de Madame Reinhard sa mre 1798-1815, Paris, 1900, p. 201; Adrian-Silvan Ionescu op. cit., p. 939 A.D. Xenopol Istoria Romnilor din Dacia Traian. Epoca Fanarioilor de la 1812-1821, Iai, 1896, vol.X, p. 15110 R.N. [Remus Niculescu] Miniaturistul Mondonville, S.C.I.A. nr.3-4/iulie-decembrie 1954, pp. 262-265; Acad. George Oprescu(coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) op. cit., pp. 22-2311 Stanislas Bellanger Le Kroutza, Paris, 1846, vol.I, p. 1012 Ibidem, pp. 383, 38513 R.N. [Remus Niculescu] op.cit., p.26214 Ibidem15 Dr. Andrei Veress op. cit., p. 38816 [Vasile Mareescu] Povestea unui biat de la ar (scris de el nsui,Bucureti 1876), Ediie refcut i corectatde N.Iorga, Neamul Romnesc, Vlenii-de-Munte, 1916, p. 8517 Toate datele biografice cf. Dr.Andrei Veress op. cit. Vezi i rvay rpd Barbas Miklos un rsfat al sorii? n Pilda precursorilor, Ed.Kriterion, Bucureti, 1975, pp.33-51; Jn Mihly (coordonator) Viaa lui Barbas Miklos Cronologie, n Catalogul Expoziiei comemorativeBarbas Miklos, Ed. Trisedes Press, Sfntu Gheorghe, 1998, pp. 56-5718 Dr. Andrei Veress op. cit., p. 37719 Ibidem, pp. 378-37920 Ibidem, pp. 388-39021 Ibidem, p. 37922 Ibidem, pp. 379-381; Adrian-Silvan Ionescu op. cit., pp.111, 114, 118, 124; Idem A bukaresti elegancia, n volumul Jn Mihly (coordonator) Barbas Miklos 1810-1898, Charta kiad, Sepsiszentgyrgy,2001, pp. 38-45; Idem Barbas Miklos, martor al modernizrii naltei societiromneti la nceputul secolului al XIX-lea, Bucureti Materiale de Istorie i Muzeografie XVII/2003, pp. 254-257; Idem Barbas Miklos ielegana bucuretean, Revista Istoric tom XIV, nr.1-2/2003, pp. 244-24623 Informaiile legate de biografia artistului i stabilirea cu exactitate a datei naterii i a morii se dotoresc lui rvay rpd O evoluie romantic:prin rile romne, n India, n op. cit., pp. 51-6024 Curierul Romnesc nr.26/8 mai 1836 :D. eft, zugrav, care, dup o petrecere a sa n Italia i Paris, de 6 ani, viind n capitala noastr, a datdovad de penelul su cel plin de adevr i expresie. Ca s nu rmie necunoscute faptele sale celor ce se ndeletnicesc n aceasta i ca s dea un ndemnde critic folositoare amatorilor, face expoziie, ndestul de bogat i nsemntoare, a tuturor icoanelor sale, n sala cea mare a Colegiului Sf. Sava.Aceast sal se deschide astzi i va fi slobod intrarea la toi doritorii, n vreme de 10 zile, de la 11-6 ceasuri dup prnz.25 [Vasile Mateescu] op.cit., p. 8626 Collection de Tableaux et dEtudes pittoresque sur lInde par M. Schoefft, LIllustration No.126/26 Juillet 1845, p.343 : (...) M. Schoefft, pictorungur, care a adus cu sine o voluminoas map de studii din cltoriile sale n Turcia, n Persia i n India. (...) Puini artiti se aventureaz n voiajuriatt de lungi ca Dl. Schoefft. Nici unul nu a parcurs India cu atta atenie i, s-o spunem cinstit, i mai puini au avut acest zel, aceast tenacitate demunc care singur permite s strngi enorma cantitate de crochiuri, de schie n culoare i de pnze pe care am vzut-o n atelierul su. (...)27 rvay rpd Pe jos, din Trgu Mure la Bucureti, n op. cit., pp. 23-27 28 Idem Un om dornic s revin la Bucureti, n op. cit., pp. 61-6429 Paul I. Cernovodeanu O acuarel inedit a portretistului Sik din 1846, S.C.I.A. nr.1/1962, pp. 196-19830 Toate datele biografice cf. Teodora Voinescu Anton Chladek i nceputurile picturii romneti, Imprimeria Naional, Bucureti, 1936; vezi i G.Oprescu Primul profesor al lui Grigorescu, Anton Chladek, n Lui Nicolae Iorga Omagiu, Craiova, 1921; rvay rpd Maestrul maetrilor, n op.cit., pp. 66-77 31 Theodora Voinescu op. cit., planele IV, V, X. XI

    64

  • 32 Radu Ionescu Opere de Anton Chladek puin cunoscute, S.C.I.A., nr.3-4/iulie-decembrie 1954, pp.270-27233 Acad. George Oprescu (coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) op. cit., p. 3134 M. Bcescu, I. Tzloanu Centenarul primei lucrri originale de ornitologie romneasc, Carol Wallentain : Elemente de ornitologie, Ocrotireanaturii nr.1/1953, p. 128; Pius Wallenstein Biografia i activitatea lui Carol Wallenstein de Vella, Pictor, Profesor, Conservator iniiatorul fondreiMuseului Naional, Galeriei de tablouri i Museului de t. Naturale din Bucureti, Tipografia Lumina, Ploieti, 1908, p.1135 Ion N. Vlad, Gh. Stancoveanu - Carol Valtain, Muzeul de Art Craiova, Craiova, 1967, pp. 17-3236 Vasile Drgu, Vasile Florea, Dan Grigorescu, Marin Mihalache op. cit., p.11537 H. Blazian nceputurile picturii moderne n Muntenia Carol Valtein, Viaa Romneasc nr.10/ocommvrie 1937, p.7038 Pius Wallenstein op. cit., p.13; Lucian Predescu Enciclopedia Romniei Cugetarea, Bucureti, 1999, p. 91539 C. Prodan Sculptura, pictura i gravura romneasc, Bucureti, 1937, p.5940 Ion N. Vlad, Gh. Stancoveanu op.cit., pp. 45-46; erban Boicescu, Ioan Duployen Carol Valstein un pionier al muzeografiei i culturiiromneti, Revista Muzeelor nr.5/1971, p. 39841 A.N.I.C., Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, dosar 282/1959, fila 9342 Vezi i G. Oprescu Grafica romneasc n secolul al XIX-lea, Fundaia Regal pentru Literatur i Art, Bucureti, 1942, vol. I, p. 7343 Ibidem, pp. 38-4044 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul artistic romnesc, 1830-1892, Ed.Meridiane, Bucureti, 1999, p.1945 erban Boicescu, Ioan Duployen op.cit., p. 396; Ioana Cristache-Panait, Panait Ion Panait nceputurile muzeografiei la Bucureti, RevistaMuzeelor nr.1/1966, pp.40-4146 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul... op. cit., p. 1947 V.A. Urechia Istoria clelor de la 1800-1864, Imprimeria Statului, Bucuresci, 1892, vol.II, p.17 48 A.N.I.C., Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, ara Romneasc, dosar 5024/1839, fila 749 Sp. C. [Sp. Egneanu] Primul manual de desen i arhitectur n romnete, Arhitectura nr.1/ianuarie-iunie 1941; Ion N. Vlad, Gh.Stancoveanu op. cit., pp. 125-160; Adrian-Silvan Ionescu nvmntul... op. cit., pp. 23-3950 Gh.Oprescu Grafica... op. cit., p. 25051 Pius Wallenstein op .cit., p. 25; Ion N. Vlad, Gh. Stancoveanu op.cit., p. 87; Radu Bogdan Theodor Aman, E.S.P.L.A., Bucureti, 1955, pp.11-12; Gh. Oprescu i colaboratori Crearea coalelor de Arte Frumoase n rile romne, Buletin tiinific, seciunea de tiina limbii, literatur iarte tom 1, nr.1-2/ianuarie-iunie 1951, p. 652 Pius Wallenstein op. cit., p. 3053 [Vasile Mateescu] op. cit.,p. 8554 A.N.I.C., Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, dosar 527/1864, filele 91-9355 Pius Wallenstein op. cit., pp. 17-1856 Direcia Judeean Dolj a Arhivelor Naionale, Prefectura Dolj, Serviciul Administrativ, dosar 68/1845, fila 357 Ibidem, fila 158 Illustrirte Zeitung no.594/18 November 1854, pp. 323-324; Adrian-Silvan Ionescu Cruce i semilun. Rzboiul ruso-turc din 1853-1854 nchipuri i imagini, Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2001, pp. 102-10859 A.N.I.C., Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, ara Romneasc, dosar 270/1851, fila 8260 Ibidem, fila 7061 Ibidem, fila 7762 Idem, dosar 1678/1845, fila 163 Idem, dosar 3794/1859,fila 2264 Idem, dosar 1312/1847, fila 465 Ibidem, filele 5-766 M. Bcescu, I.Tzloanu op. cit.; Ion N. Vlad, Gh.Stancoveanu op.cit.,pp.161-17067 Toate informaiile cf. Miodrag Jovanovic, Leposava Selmic, Nikola Kusovac The artistic treasure of Serbs in Romania, Beograd Novi Sad, 199168 Ibidem69 Toate informaiile biografice cf. Ion Frunzetti C.D.Rosenthal, Bucureti, 1955; Idem - Pictori revoluionari de la 1848, Bucureti, 1988; DanGrigorescu Trei pictori de la 1848, Bucureti, 1967; Vasile Drgu,Vasile Florea, Dan Grigorescu, Marin Mihalache op.cit., pp.118-121; AmeliaPavel Pictori evrei din Romnia, 1848-1948, Ed. Hasefer, Bucureti, 2003, pp.15-1770 Mrtea i nmormntarea lui C.A.Rosetti. Testamentul su i omagii aduse memoriei sle, Bucuresci, 188571 Die moldowalachische Revolution im Jahre 1848, Illustrirte Zeitung no. 317/28 Juli 1849; G. Oprescu Sculptura romneasc, Ed. Meridiane,Bucureti, 1965, pp.25-26,28; Petre Oprea Date noi cu privire la activitatea artistic a lui C.D.Rosenthal i N. Popescu, Revista Muzeelor nr.1/1964; N.V.[N.Vtmanu] Din trecutul sculpturii n Romnia, S.C.I.A. nr.3-4/ 1956; Adrian-Silvan Ionescu Momentul 1848 n plasticadocumentarist, Revista istoric tom X,nr.5-6/septembrie-decembrie 1999, pp.502-50372 Cornelia Bodea 1848 la Romni. O istorie n date i mrturii, Bucureti, 1982, vol.II, p.775

    65

  • 73 A. Ubicini Omer Pacha, LIllustration no.555/15 Octobre 1853, p. 249; Adrian-Silvan Ionescu Portretele lui Omer Paa, Revista Istroictom IV, nr.3-4/martie-aprilie1993; Idem Omer Pashas Portraits, Revue Roumaine dhistoire de lart Tome XXXIII/1996; Idem Cruce isemilun, Ed.Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2001, pp.17-1874 Costin Fenean, Valeriu Stan Un episod dramatic din activitatea emigraiei romne dup revoluia de la 1848. Moartea pictorului C.D. Rosenthal,Studii i Materialede Istorie Modern vol. VIII/199475 Toate informaiile biografice cf. Lucia Dracopol Ispir Pictorul Negulici, 1812-1851, Bucureti, 1939; Idem Pictorul revoluionar I.D.Negulici1821-1851. Cu prilejul aniversrii de 150 de ani de la natere, Ploieti, 1962; Ion Frunzetti op.cit. ; Dan Grigorescu op.cit.76 Tote informaiile biografice cf. Ionel Jianu Pictorul revoluionar Barbu Iscovescu, Bucureti, 1954; Ion Frunzetti op.cit.; Dan Grigorescu op.cit.77 Toate informaiile biografice cf. Barbu Teodorescu Constantin Lecca, Bucureti, 1938; Paul Rezeanu Constantin Lecca, Ed. Meridiane,Bucureti, 198878 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul..., op.cit., p.2379 Ibidem, pp. 41-4380 August Treboniu Laurian i Nicolae Blcescu editaser, la Bucureti i Viena Magazin Istoric pentru Dacia (1845-47 i 1851) iar MihailKoglniceanu, la Iai, Arhiva romneasc (1840-1841 i 1845) iar scriitorii i dedicaser eforturile literaturii de ficiune istoric, precum DimitrieBolintineanu n poeziile sale, Costache Negruzzi i Alexandru Odobescu n nuvele.81 Toate informaiile biografice cf. Remus Niculescu - Eustatie Altini, S.C.I.A., nr.1/196582 Octav Minar Pinacoteca Naional din Iai, Bucureti [1912], p.1983 E. Lovinescu Gheorghe Asachi, viaa i opera lui, Cartea Romneasc, Bucureti, 1921; Eugen Pohonu nceputurile vieii artistice moderne nMoldova. Gh. Asachi i Gh. Panaiteanu, Ed.Meridiane, Bucureti, 1967; Marin Aiftinc, Al. Husar (coordonatori) Gheorghe Asachi. Studii, Ed.Academiei Romne, Bucureti, 199284 Remus Niculescu Contribuii la istoria nceputurilor picturii romneti, S.C.I.A. nr.3-4/1954; Idem Gheorghe Asachi i nceputurile litografiein Moldova, S.C.I.A. nr.1/1955;85 Toate informaiile biografice cf. H. Blazian Giovanni Schiavoni, Imprimeria Naional, Bucureti, 1939; vezi i Idem - Giovanni Schiavoni,Studii italiene V/1938; Lucia Dracopol-Ispir Giovanni Schiavoni (1804-1848), Timpul Nr.519/12 Octombrie 1938; Idem Tot despreGiovanni Schiavoni, Timpul Nr.540/ 2 Noiembrie 193886 H. Blazian op.cit., p. 3687 Ibidem, p. 24; Lucia Dracopol-Ispir Tot despre Giovanni Schiavoni, op.cit.88 Albina Romneasc No. 10/ 3 Fevruarie 1844 AVIS/ Isclitul are cinste a ncunotiina pe dumnealor proprietarii biletelor loteriei tablouluiseu, c tragerea loteriei se va face duminica viitoare la ameaz-zi n sala Academiei unde tabloul va fi ecspus./ G. Schiavoni89 G. Oprescu (coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) op.cit., fig.33, p.4790 H. Blazian Giovanni Schiavoni, op. cit.,p.1891 Albina Romneasc No.81/10 Octomvrie 1848 Subscrisul zugrav de portrete, sosind aice de curnd, propune a lui lucrare onoratei noblesei publicului respectabil. Dup ce am nvat n Academia din Iai, sub direcia D. I. Schiavoni, am mai urmat ast art la Veneia n ateliile DD.Natale i Felice Schiavoni, care poart un mare nume de artiti. Aplicaia me nentrerupt n coale aa de frumoase mi d drept a ndjdui c voipute rspunde la nsrcinarea persoanelor ce ar binevoi ami ncredina. Adresa este n casele frailor mei, fa-n-fa cu Spitalul Sf. Spiridon.92 Toate informaiile biografice cf. Jeana Gheorghiu Un pictor moldovean din secolul trecut : Nicolo Livaditi, Viaa Romneasc nr.8/august1939; George Oprescu (coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) op.cit.,p.40; George Oprescu Pictura romneasc n secolul alXIX-lea, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984, pp. 62-6493 Albina Romneasc No.21/27 Martie 183394 Albina Romneasc No. 84/24 Octomvrie 1846 D.Rudolf Rotkel din Berlin, zugrav de portreturi i de peisagiuri, au sosit n aceast capitali dorete a sluji n aceast art onoratului public. Doritorii se vor adresa la Redacia Albinei.95 Albina Romneasc No.82/17 Octomvrie 1846;No.83/20 Octomvrie 1846 Domnul Zoboli, zugrav italian,elev Academiei de Roma, trecnd prin aceast Capital,dorete s fac portrete i sdeie lecii de nvtur n toate feliurile atingtoare de aceast art. El se ndeletnicete i cu decorarea apartamentelor dup un nou metod aflat dednsul. Bunele rezultate cptate mai cu seam n Rusia, unde au petrecut un ndelungat timp i unde au primit nsrcinri de zugrvie din parteaMriei Sale mpratului l fac a espera c toi acei ce ar voi sl cinsteasc cu nsrcinrile i cu ncrederea lor vor fi cu desvrire mulmii. El edela Otelul de Italia, lng Curtea Palatului Administrativ, inut de ctr D. B. Luzzato. 96 Albina Romneasc No.22/18 Martie 1843 Isclitul are cinste a ntiina pe nalta nobles i pe respectabilul public c avnd cele mai nouei mai frumoase modele pentru zugrvitul apartamentelor, poate ntreprinde i svri cu grbire orice fel de asemene nsrcinri. El ncredineaz

    66

  • totodat c la asemene lucru nu ntrebuineaz nici cum schele ci numai scrile sale mehanice, carele ntre altele, nu aduc caselor nici un fel destricciune. Pe lng aceste, isclitul lucreaz cu oloiu orice insignii (semne) de neguitori seau de artiti [artizani, meteugari], asemene peizagiurii ofer pe preii caselor poate face tot feliul de zugrvele a fresco. Lcuina isclitului este pe Ulia Mare peste drum de la poarta ce duce la BisericaCatolic./ADOLF KRANTZELBERG / zugrav de teatru de la Viena.97 Gazeta de Moldavia No.24/25 Martie 185498 Gazeta de Moldavia No.82/15 Octomvrie 1853 D. A. Croce, arhitect de Roma, de curnd sosit n ast capital, propune a da doritoriloracestei arte sau pe la Pensionate, lecii de desenul linear, pentru facerea planurilor arhitectonice, a mainilor, i pentru ornamente. Doritorii suntpoftii a se adresa la librria D. Henig et C-ie.99 Albina Romneasc No.77/30 Septemvrie 1843 Isclitul cu cinste ncunotiineaz pe nalta nobles i pe respectabilul public c cunoatesecretul de a da litografiilor negre sau iluminate [colorate], precum i zugrvelilor fcute cu pastelu, dup ce le cur i le ndrepteaz, de nu suntnumai stricate, un fel de verni (spoial) puindu-le i n cadre potrivite, pentru a le da frumuseea putincioas, spre o deplin i mulumitoarenfrumuseare a apartamentelor. Dovad tuturor acestora sunt cadrele ce le are de vnzare. Acest verni d portretelor, fie ele orict de vechi, o fanou, deteptnd vioiciunea pierdut, asemene fiind lipite pe o pnz, au tot acea trinicie i trie ca i zugrvelele fcute cu oloiu i se pot spla cuun burete muet n ap cald fetelite fiind de colb i de mute. Isclitul se mai ndatorete a spla i a da cu un pre moderat zugrvelilor cu oloiu ilitografiilor ntreaga vioiciune pierdut./ J. DEMSKI/ Fabricant de piepteni/ Locuina sa este pe ulia consulatului rusesc.100 Cursul unui sorcove ( zwanzig) era de 2 lei i 10 parale.101 Albina Romneasc No.63/10 August 1844 O colecie foarte frumoas de tabloane se afl expus n otelul de San Petersburg. Sala estedeschis de la 9 ceas[uri] dimineaa pn la 1 dup amiazi i de la 4 pn la 6. Preul de intrare este 3 sorcovei de persoan.102 Albina Romneasc No. 75/19 Septemvrie 1848103 Albina Romneasc No. 74/16 Septemvrie 1848104 Albina Romneasc No. 90/12 Noemvrie 1844 Panorama cea mare a D. Hortz, care sau deschis n saloanele [otelului] de San-Peterburg,intete acum luarea aminte public. Magia artei transporteaz pe privitoru n mijlocul prejurimilor faimoase a pmntului nostru, ce sunt nfoatecu un adevr nsemntor, mai ales de la aflarea Dagherotipiei, dupre care tabloanele sunt lucrate.(...)105 Albina Romneasc No.47/16 Iunie 1846; No.51/30 Iunie 1846106 Albina Romneasc No.85/27 Octomvrie 1846; No.88/7 Noemvrie 1846107 Albina Romneasc No.14/ 16 Fevruarie 1841108 Gh.Oprescu Grafica romneasc..., op.cit., p. 98; Idem Pictura romneasc..., op.cit.,pp. 55-56; Adrian-Silvan Ionescu Art i document,op.cit.,pp.124-127109 G. Oprescu (coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) op.cit., p. 49; G. Oprescu Sculptura romneasc, op.cit., p.22110 Albin Romneasc No.44/Joi 4 Iunie 1842 n luna lui Mai a anului curgtoriu, politia noastr Iaii sau nfrumuseat cu dou monumentefunerare de marmur alb de Italia, fcute i aezate supt direcia D. Fransoa Verneta [Franois Vernetta], maistru lucrtoriu de marmur din Odessa,unul n biserica Brboiu, i alta n ograda monastirei Frumoasa : cel ntiu deii frumos i bine fcut, totui pentru simplitatea sa nare nimicinteresant, celalalt de la Frumoasa nlat dup poronca n[limii] Sale ntru aducereaminte a reposatului seu printe, au tras privirile tuturorcunosctorilor; ngerii afltori la tuspatru unghiurile monumentului i mai cu sam geniul, sunt interesante i vrednice de privit; starea, figurile impodobirea lor sunt minunate. Noi credem c D. Verneta n viitorime i se vor face mai multe comenzi i vom avea plcere a vedea politia noastrnfrumuseat cu alte nou obiecte a artei.111 Albina Romneasc No. 27/1 Aprilie 1843 La Institutul Albinei sa publicat : MAUSOLEUL/ nlat n/ MONASTIREAFRUMOASA/ ntru fericita aducereaminte a rposatului M[are] Logoft i Cavaler GRIGORIE STURZA112 Gazeta de Moldavia No.1/1 Ianurie 1853 Capitala noastr sau ndnuit [a primit donaie, danie] cu do no fntni ce se potu socotitotodat ca monumente publice, cu care sntem datori munificenei Prea . Domnu Grigorie A. Ghica. Una din aceste fntni, ce mpodobete peaacea mare a Curei vechi, reprezenteaz un grupu de patru delfini care vars din a lor guri attea msuri de ap n un mare basen de peatr, ce nu trziuse va ntroloca [forma] de un altu din marmor de Moldova. A doua fntn este pe peaa Mitropoliei, n faa Catedralei, monumentul ce se nalpreste fontan este o form gotic i are o nlime de 28 palme, ambe monumente sunt de feru vrsat, bronzuite i n parte naurite, i trag o povarde 3328 oca. Departamentul lucrrilor publice,carile prosforeaz un zel neadormit pentru mbuntirile materiale a politiei, au pus a se executa acestlucru la baea [turntoria] de Blanco n Moravia, dupre modelul dat de D.Comisul Mihailic, amploaeat tehnic al acestui Departament.113 Adrian-Silvan Ionescu - Pictori strini pe meleaguri romneti, n Ileana Czan, Irina Gavril (coordonatori), Societatea romneasc ntremodern i exotic vzut de cltori strini (1800-1847), Ed.Oscar Print, Bucureti, 2005, p.286-346114 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul..., op. cit., pp.58-95

    67

  • Gheorghe Tattarescu, Deteptarea Romniei, u/p,M.G.T.

  • Expoziia din 1864 i testarea interesului publicului pentru arte

    Spre sfritul anului 1863, Dimitrie Bolintineanu unul dintre clarvztorii deintori ai portofoliului Cultelor iInstruciunii Publice a voit s dea un imbold micrii artistice romneti. n acest sens a iniiat o expoziie a artitilor localii i-a solicitat pe toi s-i prezinte lucrrile. Aceasta avea o dubl finalitate: aceea de a obinui publicul Capitalei cumanifestrile artistice i aceea de a achiziiona lucrri pentru Galeria de Tablouri.

    1n acest scop, ministerul a dat i un

    Comunicat de pres ce a aprut n mai multe periodice n primele zile ale lunii ianuarie 1864.2

    Pe 28 decembrie 1863, Bolintineanu l invit pe Theodor Aman, pictorul de maxim prestan al acelui moment, sparticipe la expoziie, subliniind intenia de a fi fcute achiziionrii pentru cele dou muzee ale rii: n urmareadisposiiunilor luate de acest Ministeriu, relativ la mbuntirea galeriei de tablouri din Bucuresci i Iassy am onore a veinvita i pe D-Vostr c de vei poseda nice assemen tablouri, se bine voii a le depune n slile ce sau destinat ntradinspentru acsta, n Academia naionale, unde vor sta espuse la viderea publicului mai multe zille adec de la 2 pn la 20Jannariu fiitor despre care apoi guvernul s pt cumpra pe acellea assupra crora ar put se attrag gustul publicului iallegerea artei.

    3Asemenea invitaii fuseser trimise i celorlali artiti din Bucureti dar nu toi le dduser curs.

    Expoziia a fost organizat n trei sli de la Colegiul Sf. Sava numit, n chip pompos, Academie i a atras un publicnumeros i entuziast, foarte curios s vad att operele originale ale artitilor notri ct, mai ales, copiile dup creaii ale picturiiRenascentiste i manieriste, care se bucurau la aceea dat de mare apreciere n rndul acelora care nu vizitaser galeriile europenei nu vzuser cu proprii ochi acele pnze celebre. Afluxul de public a determinat pe organizatori s prelungeasc cu nc o lundurata expoziiei programat iniial pentru intervalul 2-20 ianuarie.

    Cronicile aprute n cteva publicaii sunt elogioase mai ales la adresa lui Theodor Aman, urmat de Szathmari i deTattarescu. Ulysse de Marsillac, n gazeta sa de limb francez Le Voix de la Roumanie

    4i arat regretul c, de pe simez

    lipsesc lucrri de Constantin Lecca, Petre Alexandrescu, Henri Trenk i c familia promitorului pictor Mihail Lapati, recentdecedat, nu a trimis nici una dintre pnzele sale. La fel, regret c C.I. Stncescu, aflat nc la studii la Paris, nu trimisese nici opictur (fiind prezent doar cu nite desene, cum se va vedea mai jos). Vduvit de creaiile acestor autori, expoziia nu putea damsura talentului plasticienilor romni: Noi am fi dorit ca fericita i fecunda idee a D-lui Bolintineanu s se realizeze n modcomplet i c Expoziia pe care o gzduiete astzi Academia Sf. Sava s reprezinte ntradevr stadiul actual al artei dinRomnia. dup care autorul adaug Aa cum este i n ciuda lipsurilor pe care le-am semnalat, expoziia de fa este un

    69

  • lucru bun pe care l salutm, cu bucurie, ca pe o promisiune ct i ca pe o realitate. Cultivarea frumosului duce la dragosteapentru bine. Din ziua cnd arta va ctiga n Romnia locul care i se cuvine noi vom face un mare pas pe calea progresului. Daraceea zi era nc departe iar Ulysse de Marsillac avea toate motivele s critice lipsa de gust a concetenilor i dezinteresulacestora pentru arte: Cine ncurajeaz artele n Romnia? Edificiile publice sunt decorate cu ornamente groteti; saloanelecele mai elegante sunt lipsite de tablouri; picturile murale nu sunt dect nite blturi ridicole; dac se renun la arabescurilede pe plafoane este pentru a le nlocui cu nite caricaturi ca acelea care dezonoreaz sala tronului, la palatul princiar; ()fotografia a omort portretul artistic; ce vrei s fac un pictor n aceste condiii? ()

    Apoi cronicarul se ocup, pe ndelete, de picturile expuse de Aman, Btlia de la Plonin i Dup btlia de la Rusciuk(Rpirea cadnelor de ostaii lui Mihai Viteazul) scene istorice meritorii crora nu le face o descriere prea amnunit pentru cmai vorbise despre ele ntr-un articol anterior, cnd prezentase atelierul lui Aman (La Voix de la Roumanie Nr. 42/9/21 Nov.

    70

    Theodor Aman,Vntori i Zuavi n faa Sevastopolului, u/p, M.N.A.R.

  • 1861). Dar autorul francez este atras mai mult de un subiect de istorie contemporan n care patria sa natal se impusese ca omare putere european, Rzboiul Crimeii, ilustrat prin compoziiile cu zuavi. Afeciunea pentru aceti militari de elit pictorulo datoreaz legturilor sale cu Frana: D. Aman a fost mult timp un copil al Parisului. Acolo a prins drag de zuavi, aceasta i-apurtat noroc. () Astzi avem Zuavi mergnd spre tranee i Zuavi i vntori pedetri n faa Sevastopolului. Aceste pnze suntfranuzeti prin subiect, desen i culoare. Un mai bun elogiu nu cunoatem.

    n numrul urmtor al ziarului5

    su Ulysse de Marsillac se ocup de exponatele lui Tattarescu cruia i evideniaz stilulclasicist i amprenta lsat de studiile efectuate n Italia.

    Dac pentru Aman nu avea dect cuvinte de laud, n prezentarea exponatelor confratelui su majoritatea copii dupmari naintai apar i critici, nelipsite de justee, n privina compunerii, a redrii anatomiei i a gamei cromatice: Majoritateatablourilor Dlui Tattarescu sunt studii i studii de tineree. Nu l blamm (Vrst fericit la care nu ai alt grij dect s iubetibinele i s-l reproduci! () Dl. Tattarescu l iubete pe Guido Reni. Este un model bun. El i-a mprumutat cteva subiecte.Acest Crist care moare pe Cruce nu ne-a emoionat deloc. Nu aa nelegem noi figura n suferin a divinului supliciat. Acesttrup flasc i calm nu este cadavrul sfiat al lui Isus; este fantezia rece a unui pictor lipsit de inspiraie. Nici aceast Judit nu neplace mai mult, teatral i cochet, ce pare c pozeaz extazul n loc s se gndeasc s fug ascunznd ntr-un sac capuldezgusttor nsngerat al lui Holofern. Braul lui Holofern este imposibil iar trunchiul seamn cu un arbore de culoarea crniipe care securea tietorului de lemne l-a dobort pe un covor. () Deasupra o copie mediocr a ncoronrii Fecioarei. Alturi,dou tablouri [originale] de Dl. Tattarescu aparinnd genului bizantin. Un Crist i o Fecioar, amndoi bogat colorai, plutindntr-o atmosfer fr umbre dar amndoi reci, epeni n imobilismul etern al unei dogme care nu admite progresul. Aceastlinite impasibil i are grandoarea sa. Aceasta obosete ochiul dar place minii. () Apoi s ne oprim pentru a vedea o copieredus a principalei opere a Dlui Tattarescu: Deteptarea Romniei. Nou ne plcea mai mult prima variant, aceea pe care odeine de mult vreme muzeul de la Sfntul Sava.

    Lui Carol Szathmari i consacr cel de al treilea articol dedicat expoziiei.6

    Artistul a prezentat att lucrri originale, ct icopii dup operele unor maetri europeni din vechime: Portret de biat de Drer, Flora de Titian, Diana ieind din bae deRubens, Bacanta de Albano, Sine Baccho et Cerere, friget Venus de Jordaens, Cleopatra murind de Pietro da Cortona, Cdereazeilor nvini de Carlo Maratta, Fumtori de Frans Mieris, nvtorul de Van Ostade, Ruine de Salvator Rosa i Peisaj deCanova i de Wouwerman. Ulysse de Marsillac face o pledoarie n favoarea copiilor dup lucrri celebre care sunt altfelinaccesibile oamenilor de rnd i chiar statului romn, dar care, prin prezena lor pe simez, aveau s contribuie la dobndireagustului estetic al publicului: Nu toat lumea poate s-i procure operele maetrilor. Este un motiv de a fi condamnai la operede mna a doua sub pretextul originalitii? n fond, ce conteaz la urma urmei dac un anumit tablou nu este ieit din mnalui Rafael dac eu regsesc desenul su att de curat i grupurile sale att de armonioase? Preferai, mai bine, s vi se dea o firmde sat mzglit de un ucenic de pictor n vacan? () Nu se dau toate acestea ca perfect autentice. mi ajunge c regsescreconstituirea marilor maetri i spun c, pentru Bucureti ar fi un mare noroc dac guvernul ar putea cumpra cea mai bunparte a tablourilor care compun tripla expoziie a d-lor Aman, Tattarescu i Szathmari i le-ar lsa constant sub ochii publiculuiromnesc, care ar sfri prin a prinde gust pentru lucrurile de art care i-au lipsit foarte mult pn n prezent.

    71

  • Pentru Szathmari, gazetarul francez avea o adevrat slbiciune iar informaiile despre succesele acestuia din ar i depeste hotare erau totdeauna inserate, cu ample i elogioase comentarii, n periodicul su. Este evident c i cu aceast ocazieartistul beneficiaz de o caracterizare flatant: Dl. Szathmari nu este doar un colecionar inteligent i un copist abil. El are unadevrat talent de pictor i expoziia va conine mai multe tablouri de el pe care le-amvzut cu mare plcere. A mprumutat din Romnia cteva subiecte care i-au purtatnoroc. Recomandm n special o pia din Craiova, strlucind toat de lumin i ocru de pot de o remarcabil veridicitate. Dl. Szathmari s-a dedicat de civa anifotografiei. A ajuns la nite rezultate minunate. Alt dat v vom vorbi pe ndelete deacest talent cruia Frana, Anglia i Germania i-au adus rsuntoare omagii.

    Maiorul Pappasoglu trimisese ziarului Reforma n chip de corespondenimpresiile sale la vizitarea expoziiei.

    7Militarul cu suflet de artist se entuziasma n faa

    picturilor celor trei artiti i, la fel ca Ulysse de Marsillac, propunea achiziionarea lorde stat: Galeria aceia ce depind de onor. artist n pictur, D-nu Ttrescu, nconsideraia unor tablouri bine esecutate de mni romne, nu numai c merit laude,dar guvernul ar face bine cnd le-ar opri, pentru formarea unei galerii de tablouri nra nstr, ca n tte erile civilisate, i de care sntem lipsii cu desevrire.

    Intrnd n galeria ingeniosului pictor romnu D-nu Aman, am admiratacele doue opere istorice, lucrate de D-nia sa, I-i Intrarea Romnilor n oraulturcescu Ruciugul pe timp de iarn grea, incendierea i prada lui, i al II, BtliaMoldovenilor cu Polonii prin stratagema drmrii copacilor spre a mpiedica peinamicu; amndoe sunt vrednice de a trage admirarea publicului. Iar cel din ti, n adever, e singura oper romn careaez pe capul artistului romn, D-nii Aman, laudele meritate. Guvernul nostru ar face forte bine daca ar opri aceste doeopere pe seama galeriei naionale.

    Sosi i n frumsa galerie a Onor. D-nu pictor Satmari. n adever, mult mai numers dect cele lalte dou, mult maiadmirabile din punctul de vedere al artei, cci partea cea mai mare din trensa, este adunat de acest ingeniosu artist din maimulte state ale Europei luminate. Opera a mai multor artiti ilutri i vechi n pictur, coleciune ce nu se pte face de cinevade ct dup un timp ndelungat, i cheltueli numerse.

    Ca Romn, ca cunosctor n pictur i ca iubitor de progresul erei mele, n arte i n tiine, i ca unul ce tot daunaam invitat Guvernul la fapte folositre naiunii, i fac i acum cldurosul me apel ca tot galeria Onor. D-nu Satmari,care a dat dovezi tot-dauna c iubesce Romnia ca i patria sa adoptiv, se o fac i pe densa proprietatea statului nostru,nvauindu-l i cu aceast galerie de Tablouri naionale, care vor aduce tot-dauna cea mai mare lumin tinerilor Romnicari vor profesa arta picturei.

    Ambii cronicari nu se ocup dect de operele celor trei pictori ca i cnd alii n-ar mai fi expus, aa cum de altfel,Marsillac semnalase. Totui, n expoziie au figurat i ali plasticieni care sunt amintii de Constania de Dunca n cronica

    72

    Ulysse de Marsillac, foto: autor necunoscut, BNR

  • sa Dou ore la esposiiunea de la Academie publicat n Amicul Familiei revista a crei directoare i aproape sigur autoareera.

    8Este posibil ca, la nceput aceti expozani s fi ezitat a-i prezenta lucrrile dar, vznd succesul de care se bucura

    manifestarea, le-au adus ulterior.ntr-un lung preambul autoarea dorete s-i evidenieze cunotinele de art nvndu-i cititorii cum s analizeze o

    pictur i destinuindu-i propriile experiene n muzee, n faa cadrelor lui Leonardo da Vinci, Rafael i Titian. Apoi laudportretul fratelui ei, cpitanul Nicolae Dunca, mort n 1862 n Rzboiul Civil american unde plecase voluntar, pe care C.I.Stncescu l desenase n creion, folosind ca model o fotografie carte-de-visite.

    9Din cauza acestei dureroase pierderi domnioara

    Dunca afirm c nici nu se mai poate uita la scenele de lupt realizate de Aman i att de gustate de public. Totui, gsete poeziapeisajului ntr-una dintre compoziiile inspirate de evenimentele recente ale rzboiului anglo-franco-turco-rus i devine chiarcolocvial n interesul pe care i-l suscit doi dintre militarii figurai n prim plan adresndu-se direct autorului spre a afla desoarta lor: () E un lagr de zuavi n Crimea. Ah! Ce dulce, ce lin, ce ferice natur e sub cerul Crimeei, dac Dl. Aman areproduso precum este. Cerul e belu, cmpia ntins, liniscit () Nimic mai armonios, mai artisticamente natural dectgruparea personajelor, dect diversele espressiuni ale soldetilor phisionomii. E un zuav vzut de fa i un alt de trei cuarte,ce ne zice, lucru ce nu tiam, c zuavul e om. Ce de suvenire pe facia sa! Are mum, are surore, are pte are desigur i mirsacest june militar. D-le Aman, m interesez att de mult eroul D-tale nct zimi, te rog curnd de nu cumva a sucombatfatalului resbelu dela 56[?]

    Baia turceasc i suscit o investigaie a psihologiei femeilor orientale,ncercare pe care o extinde i la tabloul O barc pe Bosfor unde apreau figuricunoscute ale protipendadei bucuretene mbrcate n straie turceti i-ireproeaz autorului c nu a redat tririle interioare proprii vrstei pe chipurilemodelelor sale. Apreciaz calitile de naturmortist ale lui Aman atunci cndtrateaz materialitatea covorului ce atrn peste marginea brcii sau vesta verdece o poart unul dintre personaje. Revine ns la prerea c artistul are o deosebitnclinaie pentru redarea naturii: Cred pre D. Aman mult dispus la picturapeisagiului; D-lui are un sentiment al naturei, o dulce o variaiune n coloritforte proprie la opere remarcabile. Ct pentru situri, desigur Romnia i Carpaiisi i-ar oferi destule modele. Am ntrevzut tabloul, btlia de la Plonin, acel efectde lumin, acea vigre de ton ne ntresce n credin c D. Aman ar excela npictura peisagiului. Trecnd, n grab, la ceilali expozani, amintete un peisajde Henri Trenk, o compoziie religioas de Constantin Lecca Drumul spreGolgota un studiu de nud de Miu Popp pe care-l critic, voalat, c poesia sae ns prea mnoas, idealul su prea crnos. i pentru Tattarescu are oneptur la adresa finisajului academist: () multele sale tabbelle curate,splate, lustruite, copii proprii a plcea iubitorilor de curat.

    73

    Dimitrie Pappasoglu, foto: C.Szathmari, Bucureti, B.N.R.

  • Acestea sunt i primele comentarii critice din istoria artei romneti: uneori timide, alteori ironice, pentru a nu fimuctoare, bazndu-se mai mult pe descrieri i comparaii poetice dect pe o adevrat analiz plastic, aceste cronici aveaudarul de a strni interesul cititorilor i de a-i ndemna s viziteze expoziia.

    La solicitarea Ministerului, o comisie format din Nicolae Mavros, Ion Ghica, George Grigore Cantacuzino i PetreAlexandrescu face o selecie de lucrri ce meritau a fi achiziionate de stat pentru mbogirea coleciilor muzeelor dinBucureti i Iai. Acestea erau: Btlia de la Plonin i Zuavii lui Theodor Aman, patru copii de Gheorghe Tattarescu Dianadup Corregio, Judith dup Guido Reni, Un costum naional de la Sorento dup Natale Carta i Lavandeja dup un tablouvechi de coal spaniol; Sfnta Familie de Ulysse Creianu, probabil tot o copie dup un artist strin, iar de la Carol Szathmariuna din lucrrile sale originale, documentare, Un trg romnesc (n care se evideniau costumele populare) i o pnz dincolecia sa, Iacob cel tnr, presupus a fi o oper a lui Murillo

    10(dar, la fel de bine, putea fi i o copie). mpreun cu aceast list,

    comisia naintase i un memoriu de propuneri privind obiectivele educative ale unei Galerii de Tablouri i mijloacele de a ombogi prin ncurajarea artitilor de a executa copii dup operele pictorilor ilutri din vechime i prin ntocmirea unei listecu evenimentele cele mai reprezentative ale istoriei naionale pe care s le ilustreze plasticienii autohtoni ce, spre validareacalitii rezultatului final, trebuiau s le expun la Salonul de la Paris.

    11

    Pentru o evaluare corect a lucrrilor selectate, Ministerul se adreseaz generalului Nicolae Mavros dar aceasta, printr-oadres din 16 martie 1864, i declin, plin de curtoazie, capacitatea de a preui opere de art a cror valoare imanent e greude stabilit printr-un calcul pecuniar obinuit, sigur supus erorilor. El propune s li se sugereze artitilor s solicite preurimoderate care s fie compensate de onoarea de a figura n Galeria Naional: Dar cu destul prere de ru, [subsemnatul] vines v aduc la cunotin dle. Ministru, c se gsete n imposibilitate de a corespunde unei asemenea dorini, cci tablouriledespre care trateaz menionata Dv not, fiind objecte de art, fr vre o valoare material pozitiv, nu se pot preui fr a secomite o greeal, mai mult sau mai puin ecsagerat, sau prea moderat i astu-feliu ficsarea preului loru emaneaz de la bunulgust a celor ce voescu a le poseda, i mai cu seam de la cei cari avndu-le voescu dup mprejurri a le nstrina prin vnzare debun voe sau silii de vre o trebuin.

    Prin urmare, D-le Ministru, ca s putei ajunge la scopulu de a dobndi acele tablouri cu preuri moderate, subt scrisulusocotete c nu ar fi alt mijloc mai nemerit dect s observai DD. lor pictori ce le posed c ele fiind destinate a nfrumuseagaleriile Statului, i ca romni cari datorescu a face oare-care jertfe patrii loru, mai multu sau mai puinu fie-care dup a sapoziie, negreit c vor renuna la preuri enorme ceea ce se i sper de la aceti domni pictori romni, cari printro asemeneafapt vor dovedi bunele sentimente ce au pentru tot ce privete n interesul statului, i mai mult pentru nfrumuseareagaleriilor cu parte din tablourile DD. Lor.

    12

    Atunci, pe 11 aprilie 1864, prin mai multe adrese Ministerul le cere plasticienilor s-i formuleze preteniile pentru picturilelor.

    13Acetia nu ntrzie s rspund i s-i prezinte propriile evaluri. Astfel, Theodor Aman se evideniaz drept cel mai scump

    pictor romn al momentului: el cere 500 galbeni pentru Btlia de la Plonin i 200 pentru Zuavi.14

    Pe 15 aprilie, Szathmarianun Ministerul c dorete cte 200 galbeni pentru fiecare dintre cele dou lucrri ale sale, Iacob cel tnr i Trg romnesc

    15

    (faptul c le estimeaz pe amndou la acelai pre ne face s credem c i cea dinti era datorat tot penelului su, copie dup un

    74

  • original din strintate). Gheorghe Tattarescu propune preuri difereniate n adresa lui din 20 aprilie: 250 galbeni pentru Judith,150 galbeni pentru Diana, 210 pentru Costumul italian i 350 galbeni pentru Lavandaja.

    16Ulysse Creianu nu a comunicat

    preul lucrrii sale. Spre aprecierea acestor preuri este din nou convocat comisia care fcuse i selecia.17

    Printr-o nou adres,din 5 mai 1864, Nicolae Mavros revine la precedenta sa afirmaie c nu are cderea s estimeze preurile propuse de plasticieni.

    18

    Rezolvarea acestei probleme vine, oarecum, de la sine pentru c bugetul de care dispunea Ministerul era mult mai mic dectsuma solicitat de autorii tablourilor. Dimitrie Bolintineanu, deintorul portofoliului Cultelor i Instruciunii, prezint un referatn Consiliul de Minitri n care le expune aceast situaie colegilor de cabinet i le cere prerea: n urma acestora subscrisulu prinadrese am ntrebatu pe DD proprietari de tablouri de preurile cu care ar voi s cedeze tablourile Dloru. De la cari, afar deD. Creianu, s-au primit rspunsuri c pretindu preciurile urmtore. Pentru tabloului trecutu la N 1,200 #, pentru acele la N 2,500 #, pentru acele de la N 3, 150 #, pentru acele de la N 4, 250 #, pentru acele de la N 5, 200 #, pentru acele de la N 6, 350 #,pentru acele de la N 8, 200 #, pentru acele de la N 9, 200 # sau n totalu se pretinde pentru tablourile de mai sus 2050 #.

    Cercetndu-se fondurile de care saru putea dispune pentru asemenea trebuin, sau constatu c din anulu contenitu estenc o resurs de 9000 lei iar din anulu presentu se dispune de 12.000 lei sau n total 21.600 lei sau 685 #.

    Considerndu dar pucintatea sumei de care se dispune n comparaiune cu aceea ce DD. Proprietari pretindu.Considerndu c preciurile pretinse se paru n genere prea urcate, subscrisulu are onore a referi acesta Onor. Consiliu cu

    rugminte s bine voiasc a decide cele ce va gsi de cuviin.19

    Se hotrte a fi achiziionat doar cte o lucrare de la fiecare ofertant i, de asemenea, se propune o reducere apreului solicitat. ntr-un raport la domnitor din 19 iunie 1864 este prezentat spre ratificare decizia Consiliului deMinitri: Din aceste tablouri, dup mijlocele bnesci de care dispune astzi acestu Ministeru, nu se pote cumpra pesema Statului, cu tot dorine ce are Subsemnatul da dota galeriile de pictur din Bucuresci i Iai, dect trei adictabloul ce reprezint Btlia de la Plonin, proprietatea Dlui Aman, n sum de # 450, tabloul representndu pe Juditadup Guido Reni proprietatea Dlui Tattarescu n sum de # 200 i Jacobu celu Tnru allu Dlui Szathmari pe suma de# 200, n totalu galbeni 850.

    20Dup cuvenita aprobare, artitilor li se aduce la cunotin decizia luat: Aman este

    ncunotiinat prin adresa nr. 22481/13 iulie 1864 c i-a fost achiziionat, cu 450 galbeni, compoziia Btlia de laPlonin pentru muzeul din Iai i este invitat s o depun la sediul Ministerului.

    21Peste 10 zile, Carol Ferreratti,

    directorul muzeului semneaz o adres ctre forul tutelar prin care confirm primirea celorlalte dou lucrri ale luiSzathmari i Tattarescu i aezarea lor n Galeria de Tablouri.

    22mpreun cu adresa Nr. 51476 este trimis la Iai Btlia

    de la Plonin. i este atras atenia lui Gh. Panaiteanu s deschid lada n prezena chirigiului evreu i, dac avea sgseasc vreo stricciune produs n timpul trasportului, trebuia s-l fac responsabil pe acela.

    23n ultima decad a lunii

    decembrie 1864, Panaiteanu raporteaz, prin adresa Nr. 26, c rama lucrrii a ajuns deteriorat, dar nu din vinachirigiului cruia i i achitase restul plii ci din cauza defectuoasei execuii a lzii care avea pereii la fel de nalica i rama iar aceasta s-a frecat de capac.

    24

    Mereu atent la viaa artistic local, Ulysse de Marsillac nsera o noti entuziast n jurnalul su: Pentru a ncuraja artelefrumoase, prea neglijate pn n prezent, guvernul a cumprat mai multe tablouri de la Dnii Aman, Tatarescu i Szathmari.

    75

  • coala de Belle-Arte care va fi fondat nu va putea dect s dea un puternic impuls acestei micri artistice. Noi vom fi foartefericii pentru c ochii ne sunt nsetai de frumos.

    25

    ncurajat att de succesul expoziiei ct i de faptul c-i fusese reinut lucrarea, Szathmari supraliciteaz i-i ofer ntreagacolecie Ministerului, spre achiziionare. Petiia este conceput n termeni flatani, chiar linguitori, fa de oficialiti iimpregnat de mult patriotism: Fericire care am avut o cnd dupe voia Domnii Vostre am ecspuso la vederea NobililorCeteni Rumni, Galeria de Tablouri, colecie ce am fcut-o n forte ndelungat timpu din Streintate, i negreit a mai multornsemnai Artiti am adugat D-le Ministru, peste onorea ce tot dauna am avut, i mulumirea sufletului meu, ca CetianuRomn i cu zelu ce am avut tot dauna pentru progresu n tiine a Naii Romne, Viu cu onore a v face urmtoreapropunere.

    Acea Galerie de Tablouri n ulei ce am espuso la vederea Nobilului publicu, am dorin a o desface, prerea mea ns (dacva fi bine primit i de Dnia Vostr) ca s nu se lase din Statul Rumnii, a se nstrina nite Opere a mai multor artiti dinEuropa luminat, care negreit snt a aduce cel mai mare folosu i dezvoltare Arti Picturii n Academia Naional.

    Dorescu a le vinde Statului, i preul cu care mai putea nvoi, v mrturisesc Dle Ministru, c nu va covri consideraiamea i recunotiina ce sunt dator nobilii Naiunii Romne.

    i depande de la neleapt calcule ce vei bine voi a face Dnia Vostr ntraceasta a mea sincer propunere. mi vei ordonaDle Ministru ca s v nfiez cu respect Catalogul esact al Galerii ce posed, unde voi arta i preurile moderate al[e]Tablourilor n parte.

    Cu aceast patriotic fapt ce vei svri, nu numai vei adoga un Actu peste patriotice Acte ce ai fcut de cnd sunteila Minister. Dar vei avea i recunotina tutulor Romnilor a crora voce de mulumire am avut onore a o ntmpina nsumin persoan de la numeroi vizitatori, precum i a o vedea esprimat i prin mai multe foi publice.

    26Pe acel act nu este aternut

    nici o rezoluie, nici mcar implacabila trimitere la dosar ce echivala cu un refuz sau o temporizare sine die. Neprimind vreunrspuns i, n acelai timp, neavnd spaiu de depozitare, n a doua jumtate a lunii iunie 1864, artistul aflat pe picior deplecare n Frana, pentru a supraveghea tiprirea hrii Munteniei solicit s-i mai fie gzduite lucrrile un timp, n sala undefuseser expuse.

    27Cererea i este acceptat cu condiia ca, n cazul intrrii n repetiie a acelui spaiu, proprietarul s-i ridice

    toat colecia. La nici dou luni dup aceasta, Ferreratti cere s fie evacuate lucrrile lui Szathmari n vederea zugrvirii acelorsli ce urmau a primi recentele achiziii.

    28n consecin, prin adresa 39541/12 August 1864 i se pune n vedere lui Szathmari

    s-i ridice tablourile de la Muzeu.29

    La 10 zile dup aceast adres imperativ, Ferreratti anun c artistul i-a luat lucrrile i,deci, poate ncepe renovarea acelui spaiu.

    30

    Cu scpri inerente oricrui nceput, expoziia de la Academia Sfntul Sava a demonstrat c romnii sunt dotai cu multsim artistic i dragoste pentru plastic, atrgnd un numeros public spre a admira operele plasticienilor locali, fie eiprofesioniti sau amatori. Cu acest prilej apar n pres i primele cronici plastice timide i chiar naive ce-i drept, dar suficient deconvingtoare pentru a strni interesul cititorilor i a-i determina s viziteze expoziia.

    76

  • 1 George Oprescu Fondarea colilor de Arte Frumosse, a Pinacotecilor i primelor expoziii ale artitilor n via, n Pictura romneasc n secolul alXIX-lea, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984, p. 199; Petre Oprea Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera,Bucureti, 1980, p. 222 Reforma Nr. 4/12 ianuarie 1864; Buciumul Nr. 178/22 ianuarie 1864 Acestu Minister, dorind a mbunti att galeria de tablouri dinIai ct i aceea din Bucuresci, care de o potriv las att de mult de dorit, a decis a da dou sau trei sale din Academia Sf. Sava din Bucuresci ndisposiiunea pictorilor i negotorilor de tablouri, carii espunndu-le ct-va timp subt ochii publicului, Guvernul se pot cumpra pe aceleaasupra crora gustul publicului i alegerea artei, ar putea se cad. Spre realisarea acestui scop, Ministerial a i depus n disposiia personlor de maisus, trei din salele de 2 pn la 20 Ianuarie inclusiv dupe care nu se va mai putea prelungi acst esposiiune. Pn la artatul timp, D-nii amatori vorputea s visiteze esposiiunea menionat n fie care zi, de la 5 pn la 20 Ianuarie, inclusiv, i de la orele 9 de diminea i pn la 3 ore dupe amiazi.3 Biblioteca Academiei, Manuscrise, Arhiva Theodor Aman, Acte 1-68, actul 174 Beaux Arts. Exposition de peinture Bucarest, La Voix de la Roumanie No 10/26 Janvier 18645 Beux Arts. Exposition de peinture Bucurest, La Voix de la Romanie No 11/4 Fvrier 18646 Beaux Arts. Exposition de peinture Bucarest, La Voix de la Roumanie No 12/11 Fvrier 1864 ;Adrian-Silvan Ionescu Cronica plastic semnatde Ulysse de Marsillac n ziarele bucuretene de limb francez de secol XIX, Studia Universitatis Babe-Bolyai Historia XLII, 3/1997, pp. 19-207 Maioru D. Papazolu Arta romn. Pictur, Reforma; No 7/20 ianuarie 1864; Petre Oprea op.cit., pp. 22-238 C. Dunca Dou ore la esposiiunea de la Academie, Amicul Familiei No. 22 i 23/1 Ianuar i 15 Februar 1864; Petre Oprea op.cit., p. 239 Paul Cernovodeanu, Ion Stanciu The Romanians and the American Civil War, Revue Roumaine dHistoire, vol. 19, No. 4/1980; Adrian-SilvanIonescu Images of Romanians in the American Civil War, Military Images vol. VI, No. 5/March-April 1985; Idem Images of Romanians in theAmerican Civil War, Revue Roumaine dHistoire Nr. 1/1983; Idem Voluntari romni n Rzboiul civil american, Studii i Materiale de Muzeografiei Istorie militar nr. 17-18/1984-198510 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 126/1864, f. 5711 Ibidem, f. 55-5612 Ibidem, f. 13913 Ibidem, f. 124-124v14 Ibidem, f. 13815 Ibidem, f. 14016 Ibidem, f. 14117 Ibidem, f. 14218 Ibidem, f. 15819 Ibidem, f. 16220 Ibidem, f. 19921 ANIC, M.C.I.P., dosar 127/1864, f. 522 Ibidem, f. 2323 ANIC, M.C.I.P., dosar 527/1864, filele 35-3624 Ibidem, f. 13325 La Voix de la Roumanie, No 34/14 Juillet 1864 26 ANIC, M.C.I.P., dosar 126/1864, f. 58.27 Ibidem, f. 20028 ANIC,M.C.I.P., dosar 127/1864, f. 2529 Ibidem, f. 26v30 Ibidem, f. 59

    77

  • Regulamentele expoziiei

    Expoziia Artitilor n Via a funcionat conform unui regulament. Primul a fost promulgat n decembrie1864. Domnitorul Alexandru Ioan I semneaz decretul pe data de 4 a acelei luni

    1iar n Monitor avea s apar pe

    13/25 Decembrie2.

    n capitolul I, art. I, era stipulat c expoziiile vor fi anuale i se vor organiza succesiv la Bucureti i la Iai.Aceasta era o idee care dorea s nu frustreze vechea capital moldoveneasc de viaa artistic dar se va vedea c,aceast prevedere a primului regulament, nu a fost niciodat pus n practic iar singura dat cnd s-a ncercat, n1866, expoziia nu a putut fi nchegat din diverse cauze.

    Expoziia era deschis practicanilor majoritii tehnicilor artelor vizuale: pictur, desen, gravur, miniatur,sculptur, arhitectur i chiar fotografie. Expoziia era deschis tuturor plasticienilor, inclusiv celor strini aceastapentru c n ar nu erau prea muli artiti de naionalitate romn i exista temerea c simeza ar fi prea srac pentruo expoziie ce se dorea de anvergur.

    Nu erau primite copiile exceptndu-le pe cele n acuarel sau desen -, lucrrile deja primite la alte manifestriartistice, lucrrile anonime ca i cele aparinnd autorilor mori (exceptndu-i pe cei decedai n anul respectiv). Laurmtoarea ediie a expoziiei nu mai puteau fi prezentate lucrrile care deja figuraser la anterioare manifestri deacest gen. Lucrrile trebuiau aduse nrmate i nsoite de cteva date despre autor: numele, data naterii, profesoriicu care studiase i eventual premiile obinute pn atunci.

    Pentru artitii din provincie era oferit facilitatea de a-i expedia lucrrile cu diligena, pe cheltuiala statului.Odat nregistrate lucrrile nu mai puteau fi retrase i nici ridicate naintea nchiderii expoziiei. Reproducerea

    exponatelor era absolut interzis pe timpul prezenei lor pe simez.Juriul expoziiei era compus aa cum se stipula n cap. II din trei membri ai Comitetului Academic de Belle-

    Arte - organism de coordonare a activitilor artistice, nfiinat odat cu coala de Belle-Arte3

    i din trei artitidesemnai de expozani, iar preedinia era asigurat de directorul colii mai sus menionate. Lucrrile membrilorComitetului Academic erau admise fr jurizare.

    Despre recompense trata cap. III. Distinciile pentru artitii merituoi erau stabilite tot de juriu cu dousptmni naintea nchiderii expoziiei i constau n acordarea de medalii pentru fiecare dintre seciunileexpoziiei: una n valoare de 100 galbeni, dou de cte 50 galbeni i trei de 25 galbeni. Alt recompens o reprezenta

    78

  • achiziionarea lucrrii pentru Pinacotec. Dup acordarea ntr-un cadru solemn a premiilor lucrrile lansate urmaus mai fie expuse nc 10 zile.

    Ultimul capitol trasa anumite reguli pentru vizitatori: obiectele nu puteau fi atinse, fumatul era interzis n sli,programul de vizitare era ntre orele 10 i 15 i accesul se permitea doar contra unui bilet de intrare n valoare de unsfan (doar joia i duminica accesul era liber). (vezi Anexa 2 )

    Presa saluta cu entuziasm acest regulament pe care l considera de cea mai mare importan pentru ncurajareaartitilor din r. Credem c artitii notri nu vor lipsi de a concura cu produciunile lor spre a obinerecompensa ce statul a decis de a li se da spre ncuragiare

    4.

    n fiecare an, naintea deschiderii expoziiei, acest regulament era republicat alturi de anunul privind datadepunerii lucrrilor, n Monitorul oficial pentru a le reaminti plasticienilor interesai normele crora urmau s sesupun.

    n 1868 apar modificri la regulamentul din 1864: la tehnicile admise a fi expuse sunt adugate acuarela ilitografia, dar este exclus fotografia. Apoi este precizat data i locul deschiderii: 1 mai la sala Ateneului Romn(care, n acel an nu-i avea nc sediul n impozanta cldire de plan central pe care o cunoatem, ci n casele luiConstantin Grigore Ghica de lng Cimigiu, acolo unde azi se afl Piaa Valter Mrcineanu). De asemenea,dispare Iaul ca gazd a expoziiei pentru anul urmtor, iar cap. IV, care conine reglementrile de admitere apublicului este, de asemenea, omis

    5.

    n 1881 este introdus un nou Regulament pentru exposiiunea artelor frumse plastice i ncuragiarea artitilor nvi

    6. n primul capitol este specificat spaiul de la biserica Stavropoleos ca loc de deschidere a expoziiei.

    Directorul expoziiei va decide care lucrri sunt demne a fi expuse i care nu, iar contestaiile puteau fi naintatecomitetului expoziiei. Nu puteau fi acceptate lucrrile deja expuse la alte manifestri n ar ori n strintate ilucrrile neterminate (probabil c existaser precedente n acest sens!) la acest articol rmneau n vigoare vechileprevederi privind operele anonime, cele nenrmate (ori sculpturile fr piedestal) i cele datorate autorilordecedai. Durata expoziiei se lungea cu o lun, dar ea rmnea accesibil publicului i n restul anului, pn ladeschiderea urmtoarei.

    Modificri foarte importante apar n cap. II. Astfel, directorul expoziiei nu mai era, ca pn atunci, directorulcolii de Belle Arte, ci profesorul de estetic i de istoria artei de la acea coal. Comitetul expoziiei era format dincinci membri, desemnai de Academia Romn, care i alegeau un preedinte dintre ei.

    Directorul expoziiei era subordonat acestui comitet. Era schimbat radical i amplificat structura juriului ceacorda premiile: la comitetul expoziiei se adugau ali 5 membri propui de expozani; ntre membrii juriului nu seadmitea a fi mai mult de cinci plasticieni, iar acetia nu aveau dreptul de a concura la vreun premiu. Preedintelejuriului nu era acelai cu acela al Comitetului expoziiei ci el trebuia s fie nsui preedintele Academiei Romne.El decidea votul n cazul balotajelor. Juriul trebuia s se ntruneasc i s decid distribuiile cu cel puin o lunnaintea solemnitii premierii.

    79

  • Capitolul III trateaz despre distincii. i aici apar schimbri cci sunt prevzute doar dou tipuri de premii: dencurajare i de merit. Primele erau acordate participanilor tineri sub etatea de 25 de ani, care erau fie trimii laperfecionare n strintate, fie li se comandau copii dup opere celebre, fie li se ddea contractul zugrvirii uneibiserici. Premiile de merit se ddeau plasticienilor maturi i constau ntr-o diplom iar din punct de vedere pecuniarn achiziionarea lucrrii expuse sau n comandarea unei compoziii tematice. Dei expoziia era deschis artitilorstrini, acestora nu li se oferea dect diploma dac ar fi fost desemnai pentru vreun premiu.

    Dac ar fi existat dubii c unul dintre premiani nu este autorul operei expuse, el putea fi pus s execute pe loclucrarea sub observaia unuia dintre membri juriului. De asemenea juriului i era indicat s acorde numai premiipentru valoarea absolut a lucrrii i nu pentru cea relativ, adic comparaie cu celelalte exponate. Iar n cazul ncare nu se distingea nici o lucrare demn, premiul nu trebuia acordat ( Anexa 3 )

    n sfrit, n 1894, Take Ionescu, Ministrul Cultelor i Instruciunii Publice, supune, pe 17 februarie, colegilorde cabinet proiecte pentru noul regulament al expoziiei

    7. n urma aprobrii acestora decretul este naintat regelui

    Carol I, spre sancionare, pe 7 martie8.

    Noul regulament nu mai este mprit n capitole, ca anterioarele. Perioada n care avea s fie deschis expoziiaera, ca la primul regulament, de o lun ncepnd de la 1 mai. Participanii aveau libertatea s trimit oricte lucrriar fi considerat de cuviin, din care juriul le selecta pe cele mai valoroase, avnd n vedere i spaiul disponibilpentru expuneri. Juriul era format din preedintele i trei membri ai Consiliului de Belle Arte, - organism cenlocuise, n 1883, Comitetul Academic i avea un aport nemijlocit i constant n cadrul instituiei de nvmntartistic, conform Regulamentului din acel an

    9.

    Acestora li se adugau trei membri numii de Minister, un pictor, un sculptor i un arhitect care nu erauangajaii colii, apoi un profesor de arheologie ori directorul Muzeului de Antichiti precum i trei reprezentaniai expozanilor. Astfel se forma un juriu deosebit de numeros, de unsprezece ini. Atunci cnd se discutau lucrrileunuia dintre membri juriului acesta trebuia s se retrag.

    Repertoriul tehnicilor admise la expoziie se lrgea, mai ales n ceea ce privea sculptura: picturi n ulei, acuarel,gua, pastel, desen, gravuri de orice fel, sculpturi n bronz, marmur, lemn, ghips, cear, medalii i pietre gravate icizelate, proiecte de arhitectur i de monumente istorice. Prevederea ca lucrrile s fie trimise nrmate, sau cu

    80

  • soclurile necesare, se pstra din vechile regulamente. La fel i cea n care expozantul trebuia s furnizeze informaiidespre studiile fcute i recompensele primite n cadrul altor expoziii.

    Odat lucrarea admis, expozantul nu i-o mai putea retrage, fie chiar i dac o vindea, dect dup nchidereaexpoziiei. Fa de anterioarele regulamente care, pentru ncurajarea participrii, asigurau transportul gratuit allucrrilor, n noul regulament era stipulat, cu claritate, c toate cheltuielile trebuiau suportate de participani.Recompensele nu mai erau detailate, ca n trecut, ci se specifica sec c ele vor consta din medalii de valoare. Ca imai demult, operele laureate urmau a mai fi expuse public nc 10 zile dup nchiderea expoziiei. O stipulaieinteresant era aceea c locul de panotare al fiecrei lucrri era stabilit doar de directorul expoziiei probabil cfuseser discuii n acest sens , la fel ca n zilele noastre, cnd unii expozani se arat nemulumii de locul n care le-afost aezat opera, de vecinti, de lumin etc.

    Preurile biletelor erau diferite, n funcie de perioadele vizitrii: n prima zi dup deschidere era stabilit un preridicat 5 lei considerndu-se c atracia noutii i curiozitatea publicului era foarte mare i atunci i vizitatoriierau muli; n restul timpului intrarea era liber, exceptnd 2 zile pe sptmn cnd se percepea o tax de 1 leu.Sumele astfel obinute aveau s fie folosite pentru acoperirea cheltuielilor organizrii evenimentului

    10. (Anexa 4)

    Acestea au fost regulamentele dup care au fost organizate Expoziiunile Artitilor n Via n decursulultimelor patru decenii ale veacului al XIX-lea.

    1 ANIC, Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice n continuare abreviat M.C.I.P. Dosar 527/1864, fila 1102 Monitorul No. 279/13/25 Decemvre 18643 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, pp. 109, 3404 Regeneraiunea Nr. 4/15(27) Decemvrie 18645 ANIC, M.C.I.P., dosar 138/1868, f. 186 Monitorul Oficial No. 48/1(13) Martie 1881, pp. 1354-13557 ANIC, M.C.I.P. dosar 333/1894, f. 658 Ibidem, f. 649 Adrian-Silvan Ionescu op.cit., pp. 119, 358-35910 ANIC, M.C.I.P., dosar 333/1894, filele 66-66v, 71

    81

  • Theodor Aman, Slujba nvierii la Stavropoleos, u/p M.T.A.

  • 1865 prima Exposiiune a Artitilor n Via

    n conformitate cu prevederile decretului din 4 decembrie 18641

    prin care erau puse bazele organizrii de expoziii, ncdin prima lun a anului urmtor, Nicolae Kretzulescu, ministrul Cultelor i Instruciunii Publice decide nceperea pregtirilorpentru aceasta. Printr-un proces verbal al unei edine a ministerului este stabilit data de 10 aprilie 1865 pentru deschidereaexpoziiei, precum i modul cum vor fi invitai participanii, att prin anunuri n pres ct i prin adrese personale.

    2

    Este interesant de observat c aceast manifestare artistic era gndit a-i reuni pe toi romnii, inclusiv pe cei din afaragranielor i, astfel, cpta un pronunat caracter politic, de afirmare a romnismului prin art, sugernd chiar o micareincipient, pan-romneasc. Ultimul punct al procesului verbal este foarte explicit n acest sens: Se va vesti aceasta [expoziia]prin publicare i prin speciale adrese ctre toi pictorii cunoscui din err i din provinciile romne limitrofe. (subl. A.S.I.)

    Aceeai idee este reiterat i n adresa Nr. 1834 din 14 ianuarie 1865 ctre Theodor Aman care, n calitatea sa de directoral colii de Belle-Arte i al Pinacotecii, era nsrcinat cu organizarea expoziiei.

    3

    Aman se apuc de lucru, cu tot entuziasmul, pentru pregtirile necesare. Pe data de 11 martie, prin adresa nr. 29 el solicit,invocnd prevederile articolului VI din regulament, ca lucrrilor din provincie s le fie asigurat transportul gratuit cudiligenele statului.

    4Departamentul de resort emite o adres ctre Ministerul Finanelor spre a facilita expedierea lucrrilor ce

    ar avea o dimensiune convenabil i ar putea intra n diligen.5

    Aceast chestiune fiind rezolvat, Aman urma s se asigure departiciparea artitilor din provincie. De aceea, prin adresa nr. 36 din 24 martie nainteaz ministerului 50 de exemplare tipritecu anunul expoziiei rugnd ca acestea s fie expediate n capitalele de judee, la Iai, Craiova, Galai, Brila etc.

    6

    n adres se face precizarea c alte 50 de exemplare ale anunului fuseser afiate n Bucureti. Ministerul repartizeazrespectivul stoc dup cum urmeaz: la prefectura Iai sunt trimise 20 de anunuri, la prefecturile din Galai, Brila i Craiovacte 8 exemplare, la cele ale judeelor Vlaca i Prahova cte 5 iar la cea de Arge 4.

    7Pentru o eviden clar a lucrrilor primite,

    Aman concepe i o recipis care trebuia nregistrat i pe care se trecea numele expozantului, numrul i titlul exponatelorprecum i data depunerii.

    8

    La fel de riguros i de prevztor, odat cu acest proiect ce fusese naintat ministerului spre avizare i tiprire, Amanmai propune o legitimaie personal pentru fiecare expozant, ce-i asigura acces nelimitat i gratuit n sal, apoi un bilet deintrare cu plat, n valoare de un sfan, pentru publicul amator

    9precum i un regulament de vizitare a expoziiei n care

    erau precizate intervalul i orarul de funcionare (10 aprilie 10 mai zilnic de la 10 la 15), faptul c joia i duminicaaccesul este gratuit iar n celelalte zile se percepe o tax de un sfan precizndu-se c, Banii strni din bilete de intrare

    83

  • vor servi pentru sporirea fondului de stipendii la elevii sraci ai colilor de Belle-Arte -, n sfrit, se interzicea atingereaexponatelor i fumatul n expoziie.

    10

    Presa fusese din timp informat de acest prim eveniment artistic al rii i, la rndul ei i informa cititorii: nc dinfebruarie 1865, n coloanele periodicului de limb francez La Voix de la Roumanie era inserat anunul expoziiei.

    11

    Totui, artiti importani din provincie nu-i exprimaser n vreun fel intenia de a expune. De aceea, pe 17 aprilie, luiGheorghe Panaiteanu, directorul colii de Belle-Arte din Iai, i este trimis o telegram imperativ de la minister: Ai trimistablouri la esposiiunea care se deschide pe 25[?]. D. iller nu espune nimic? Rspundei.

    12Panaiteanu rspunde, tot telegrafic

    confirmndu-i participarea i solicitnd o panotare avantajoas, ntr-un ecleraj potrivit. Despre colegul su Gheorghe iller nud ns nici o informaie: Am onoare a v ntiina trimiterea a trei buci picturi pentru esposiiune. Rog pentru luminanecesar.

    13Pe marginea telegramei semnase Aman de luare la cunotin. Apoi, pe 26 aprilie, Panaiteanu revine cu o epistol

    n care detaileaz indicaiile privind modul de expunere a celor trei lucrri pe care le identific prin titluri lungi, voit explicitei tocmai de aceea mai confuze i se scuz c nu a putut produce nite opere special pentru acest eveniment din cauzamultiplelor ndatoriri pe care le are la coala ce o conduce, dar promite c se va strdui la viitoarele expoziii s prezinte nouti: Amu onre, Domnule Ministru a Ve supune odat cu acsta dou Lazi nsemnate cu literile G.B.P. i Numerile pe una I i adoua II i III n care sunt aceli trii tablouri anunciate prin telegrama pentru Esposiiunea artitiloru din Bucuresci. n lada ceamai mare cu No I este Tabloul intitulat Vinerea (modern) la Baie prinzndu unu flutur ce sa acaiat de ea. n lada ceamai mic cu Nle II i III sunt doue: o Tamburina ce cnt n tambur i un Cavaleri n costiumul ferat al timpului seu.

    Ve rog D-le Ministru, ca s binevoii a ordona de a se espune aceste picturi n lumina n care sau depinsu, ccialumintrelea efectul atunci sar perde totalminte.

    14

    Foarte dedicat elevilor si, Panaiteanu i ncuraja ori de cte ori avea ocazia, iar Expoziiunea Artitilor n Via de laBucureti era o asemenea oportunitate de a-i propulsa n micarea artistic naional. De aceea, pe 13 mai, expediaz 40 destudii fcute dup natur de Elevii Divisiunei Academice a coalei de Belle-Arte din Iai, mpreun cu explicaiile necesare.

    15

    Elevii selectai erau, n primul rnd, talentatul su nepot, Emanoil Panaiteanu Bardasare cu 14 lucrri, apoi George Ulinescu,7 lucrri, Constantin Stahi i Neculai Ruteanu cu cte 6 lucrri, Vasile Belisimus i Mihail Silvescu cu 3 i Ion Mrgineanu cuuna. Selecia se fcuse dintre temele pe care le avuseser elevii n cursul anului, aa c la toi apreau cam aceleai subiecte:portrete de brbai i femei, btrni i tineri, studii de noapte (efecte de lumnri) i de texturi (cap cu mantaua dreapt decistudiu de drapaj), tipuri de militari (pompier, doroban, infanterist).

    Profesorul cerea clemen n aprecierea acestor teme de coal explicnd c elevii se aflau n primul an cnd luau contactcu studiul dup natur. n acelai timp, pentru a-i argumenta decizia de a expune lucrrile unor nceptori, el evideniacalitile deosebite ale unui portret executat de nepotul su: Vr rog, Domnule Ministru s bine voii a invita pe DomnulArchitect G. Burelly ca s trimi portretul Dumi Sale desemnat n trei zile de Elevul Bardasare la Esposiiunea Artitilor, sprea se ncredina oricine dac seamn sau ba i dac pe lng aceasta posed i alte caliti artistice. ()

    Dar lucrrile ajunseser la destinaie prea trziu pentru a mai putea fi incluse n catalog i deci expuse, ori era poate unpretext bine gsit pentru ca realizrile unor elevi s nu figureze alturi de acelea ale artitilor consacrai. Oricum, pe adresa cu

    84

  • care Panaiteanu nsoise lucrrile elevilor fusese aternut urmtoarearezoluie: La dosar fiind sfrit lista tablourilor.

    Pe data de 18 iunie sunt returnate cele 40 de lucrri colare,mpreun cu o adres prin care sunt transmise felicitri att lui

    Panaiteanu, pentru c i-a ndrumat att de bine elevii nct naa scurt timp au fcut progrese notabile, ct i elevilor.

    16

    Catalogul expoziiei intitulat Esplicaiunea operilorde pictur, sculptur etc. a artitilor n via este trimis spretiprire n 200 de exemplare la Tipografia Statului pe datade 15 mai, cu meniunea expres de la minister ca lucrareas fie gata pn luni 17 mai.

    17

    Tot pe 15 mai lui Aman i este expediat o adres princare i se amintete c, n calitatea sa de preedinte al

    expoziiei, trebuie s convoace juriul care s desemnezelucrrile meritorii i s acorde premiile; i aceasta foarte urgent

    pentru c expoziia urma s se nchid pe 23 mai.18

    Dar se parec a fost destul de greu s fie ntrunit juriul pentru c, pe 29 mai,

    prin adresa Nr.18330, Th. Aman este somat s comunice deciziajuriului.

    19La aceeai dat, Comitetul Academic de Belle-Arte

    mpreun cu membri desemnai de artitii expozani semneazprocesul verbal al edinei n care deliberaser distinciile ce urmau afi conferite. Chiar dac fcea parte din juriu fiind chiar preedintele

    acestuia sau poate tocmai de aceea Theodor Aman apare n fruntea listei premianilor cu trei pnze estimate la preuriapreciabile: Procesiunea nmormntrii Mntuitorului (sau Prohodul Domnului sau Vinerea Mare) cu 370 galbeni, Interior deharem cu 500 galbeni i Portretul poetului Iancu Vcrescu, 70 galbeni; urmeaz Bacanta lui Gh. Panaiteanu (pe care el onscrisese drept Tamburina) cu 100 galbeni i dou peisaje de Henri Trenk, Muntele Negoiul i Lacul de la Cldruani cu 200i respectiv, 100 galbeni.

    20Dar, pe 16 iunie, Consiliul Permanent al Instruciunii,- organism superior de decizie n cadrul

    ministerului - se exprim n defavoarea cumprrii acestor opere moderne care, ca estimare, depeau cu mult suma alocatpentru achiziii; se avea n vedere i faptul c Pinacoteca nu poseda suficiente opere originale clasice, mult mai necesare pentrustudiul elevilor, i era de dorit ca bugetul existent s fie folosit pentru procurarea acestora n conformitate cu o strategie dembogire a patrimoniului pe care Aman era solicitat s o elaboreze: Ct pentru tabelurile ce juriulu propune a se cumprade Ministeriu Consiliul Permanent considernd c fondul destinat pentru acsta n budgetu la capit. 22, 1, Lit b., nu estemai mare de una mie galbeni N. 1000 i c din acetia se scad 350 # valorea medalielor Considernd c Galeria colei nostrede Bell-Ari este cu totul lipsit de modelele artitilor clasici, i c acsta lips caut s se mplinesc din numitul fond.

    85

    Theodor Aman, Iancu Vcrescu, u/p, M.N.A.R.

  • Considerndu c tabelurile propuse de Juriu a se cumpera de Ministeri se urc la o valre aprpe de 1400 #;Consiliul permanente de Instruciune opineaz c nu ar fi loc s se cumpere nici unul din tabelele propuse, ci sse pstreze fondul pentru mplinirea susu numitei lipse, invitndu-se tot odat Dl Director all clei de BelleAri a trmite Ministerului plan de modul cell mai nemerit cum sar put procede Galeria nostr cu modelelecelle mai nsemnate ale artitilor clasici.

    21

    Ministerul se conformeaz acestei opinii i decide s fie totui, achiziionate trei lucrri i anume portretul lui IancuVcrescu, Bacanta i Lacul de la Cldruani, cu aceleai sume propuse de juriu, primele dou pentru Pinacoteca din Bucuretii ultimul pentru cea din Iai.

    22

    Aceast hotrre a dat o nemeritat lovitur artitilor care speraser s beneficieze de sumele la care le fuseserestimate creaiile. Dar acea pierdere le-a fost compensat, ntr-o anumit msur de faptul c toi fuseser distini cumedalii, ceea ce era deosebit de onorant.

    86

    Henri Trenk, Muntele Negoiul (Peisaj din Munii Carpai), u/p M.N.A.R.

  • Ceremonia decernrii distinciilor se desfoar, cu mult fast, chiar n slile de expoziie de la Ministerul Cultelor joi 24iunie 1865, la ora 12. Pentru ca publicul s fie ncunotiinat de acest eveniment au fost tiprite o sut de anunuri.

    23De la

    Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice sunt trimise invitaii tuturor oficialitilor: minitrilor de Interne, Finane, Externe,preedinilor Senatului i Camerei Deputailor, preedinilor curilor de Conturi i de Casaie, primarului Bucuretilor,mitropolitului primat i mitropolitului Moldovei, episcopilor, decanilor Facultilor de tiine i de Drept; invitaiile pentru

    ministerul de Rzboi i pentru prefectul poliiei fuseser lsate ultimele pentru c, la ele, era adugat i solicitarea, pentru celdinti, de a trimite o fanfar militar, iar, pentru cel de-al doilea, de a pune la dispoziie dorobanii necesari meninerii ordiniincepnd cu ora 9 dimineaa.

    24Pe lng muzica militar, la festivitate a fost invitat i o orchestr cu un cor de la Conservatorul

    de Muzic i Declamaiune. Pentru c acel ansamblu ducea lips de anumii interprei, Alexandru Flechtenmacher, directorulConservatorului, a angajat 10 persoane pentru care, printr-o adres solicita de la minister un onorariu de 165 lei, ce i-a fostaprobat.

    25Acest ansamblu, format din 120 de coriti, au cntat i la nceputul i la sfritul festivitii. Flechtenmacher

    87

    Henri Trenk, Lacul Cldruani (igani sub cort), u/p M.N.A.R.

  • compusese o pies muzical special pentru acest eveniment, pe versurile soiei sale, dup cum preciza ziarul La Voix de laRoumanie n Nr. 34/13 Juillet 1865.

    Pe 26 iunie, la dou zile dup festivitate, Ministerul elaboreaz un comunicat de pres n care e prezentat modul cum s-adesfurat aceasta i pe care-l trimite spre publicare la Monitorul Oficial: Solemnitatea distribuiunei Medaliilor laEsposiiunea Operilor Artitilor n Via

    Juoi 24 alle curentei la orele 12 dup ameazzi, a avut locu solemnitatea distribuiunei medaliiloru la EsposiiuneaOperilor Artitilor n Via.

    Deschiderea solemnitii sa fcut printrun imn Naional forte bine esecutat de noul cor vocal compus dincntrei de pe la bisericele Statului sub Direciunea Dlui [Natale] Carta, Professore la Conservatoru.

    Dup acsta Dnu Th. Aman Directoru coli de Belle Arte i Preedinte all Esposiiunei a rostit unu cuvntu, la careDnu Ministru Justiiei, Culteloru i Instruciunii Publice a respunsu n numele Mriei Sele Domnitorul prin mai multecuvinte ncurajatore pentru Arte i Artitii premiani cari fur cei urmtori

    PicturMedalia classa ID. Theodor AmanCls IIPanaiteanu Baltazar Trenk HeinrichCls IIIFidelis WalchSzatmary (sic) CarolMeniune OnorabilEmanoil CretzulescuStncescu ConstantinSculpturStorck CarlFoceneanu PaulMeniune onorabilBabic / LempartArhitecturBurelly Gaetan

    Muzica Militar a Regimentului de Geniu a salutatu pe fiecare artistu ce primea medalia meritat din mnele DluiMinistru Just., Cultelor i Instruciunii Publice.

    Solemnitatea sa terminat apoi printrun imn esecutat de elevii Conservatorului; ra banda militar intona cele maifrumose arii naionale.

    26

    88

  • Prelund aceste informaii i amplificndu-le cu cteva observaii ale reporterului prezent la eveniment, TrompettaCarpailor consemneaz i numrul mare de persoane pe care le strnsese acest prim eveniment artistic de anvergur alCapitalei: Aceast solemnitate fu assistat de un public numeros, att de brbai ct i de femei.

    27Tot acolo este inserat i

    discursul lui Aman care, evocnd timpurile trecute, evidenia c n epocile de pace, prea rare n istoria romneasc, domnitoriii artau gustul i dragostea pentru frumos prin edificarea de monumente trainice i bogat decorate. Dar aceasta era mult preapuin pentru o dezvoltare armonioas i continu a artelor, aa cum s-a ntmplat n restul Europei. Neavnd patroni ai artelorprecum Pericle, Leon X, Carol Quintul sau Ludovic XIV, nu am putut beneficia nici de programe artistice coerente i de lungdurat, ale cror roade s se resimt pn n perioada contemporan. De aceea, oratorul cerea nelegere fa de eforturileartitilor prezeni la prima lor expoziie oficial: Solemnitatea de astzi ne arat c artele ncep ai lua zborul n patria noastr.Dac Esposiiunea nu ne arat o mai ntins manifestaiune din partea artitilor, cauza este c mare parte nu au fost pregtii lao asemenea lupt. Fiind cel dinti pas, trebuie s fim mai indulgeni. Viitoarea Esposiiune va arta naiunii ntregi c

    recompensele de astzi i vor da rodul lor. n ncheiere, Aman mulumetedomnitorului pentru ncurajarea artei i culturii precum i Ministrului deresort Nicolae Kretzulescu sub a crui oblduire luaser fiin colile deBelle-Arte, manifestrile expoziionale, ciclurile de conferine i alte aciuniculturale. (Anexa 5)

    Expoziia suscit interesul presei iar cronicarii i acord spaiiimportante.

    28N. Predescu, n dou numere succesive ale Trompettei

    Carpailor, face o sintez a expoziiei din 1864 i a celei prezente. i ncepeexpozeul deplngnd lipsa de pregtire estetic a publicului dar exprimndu-isperana c aceast situaie avea s se amelioreze odat cu recenta fondare anvmntului artistic superior: Gustul belelelor ari e prea puin desvoltatla noi. Pe do parte realitatea brutal a treburilor, iar pe de alta indiferenamajoritii Romnilor n privina lucrurilor frumosului. Ne mirm denepsarea compatrioilor notri pe ct timp nimica nu produce emoiunimai pure i mai eterne, nu nal spiritul, nu arunc anima n lumea veselieipline i infinite, ca arile () Guvernul, prin nfiinarea unei coale de belle-ari, prin deschidere saloanelor sale esposanilor, a artat c voete s seocupe de ast ramur de cunotine. Ar fi de dorit s persiste n calea ce ainaugurat, ncurajnd meritul.

    29Mai departe autorul i consacr cea mai

    mare parte a articolelor lui Theodor Aman, pe care l eticheteaz dreptromantic, din coala lui Eugne Delacroix. Mult ludate pentru realismul lorsunt scenele din Rzboiul Crimeii, la care artistul asistase personal, Zuavi ivntori n lagr i Zuavi mergnd la tranee.

    30Dar nu sunt evitate nici

    89

    Fidelis Walch, Fotografia artistic, Bucureti, colecia autorului

  • criticile mai ales n privina asemnrii unora dintre frumuseile epocii, pe care le inclusese n O barc pe Bosfor: Artistul voinds poetiseze pe cele mai frumoase femei din capital aezndu-le ntr-o barc, le preumbl pe albastrele ape ale Bosforului.Alegerea e bun dar incomplet. Numai d-na Radu Filipescu i dna Elena Ttranu seamn () Nu ne mirm de mai suscitatele neasemnrii pentru c, noi tim c, ca figura uman s conserve valoarea sa intim, trebue s i se dea mrimea natural.Asemnarea nu poate s esiste acolo unde ochii mai se confund cu dou puncte, nasul cu unul i capul cu proporiunele uneimingioare de gumelastic. Nici faptul c artistul s-a autoportretizat ntr-o scen istoric precum Primirea ambasadorilor turcide Mihai (mai cunoscut sub titlul Mihai Viteazul primind solii turci cu daruri din partea sultanului) nu i se pare potrivitcronicarului: D. Aman a socotit necesar s figureze nsui printre persoanele ce nconjoar pe Mihai. tim c n ast privin,mai muli pictori din trecutul de glorioas memorie, precum Raphael, Paul Veronezu i, dintre contemporani, eful coalei

    90

    Theodor Aman, Baia turceasc, u/p, M.T.A.

  • realiste, d. Courbert, s-au reprodus n tablourile lor. tim, asemenea, c domin coreciunea n liniele figurei autorului, c ele,prin urmare, plac a fi vzute; ns ni se pare c, ntr-un tablou istoric, frumosul trebue s se uneasc cu adevrul. Noi suntem deopiniune c veritatea istoric se alter cnd ni se represint figuri contimporane cunoscute, cari iau parte la evenimente petrecute cumult mai naintea esistenei lor. (subl. A.S.I.)

    Scenele orientale expuse de Aman sunt pe placul cronicarului i nu le gsete nici un cusur: Venus oriental, Baia turceasc,Interiorul unui harem dup baie i Odalisca. Tipurile locale, din popor Florreasa, Laptagiul, ranca pe prisp sunt apreciatepentru realismul lor. Dar n portretistic autorul i dovedete marea miestrie de a revela i psihologia personajului: n portreted-nu Aman nu se mulumete s reproduc numai contururile materiale ale modelului dar ajunge s esprime chiar natura luiintim. Astfel portretul d-lui Nicolaus Racovi i al dnei R., pe lng asemntura fisic unete i pe cea moral. D-nu Racovin portretul su pstreaz ceva din independena-i i din spiritu-i ntreprinztor, ceva din ntristrile-i ascunse.

    31

    n restul spaiului celei de-a doua pri a cronicii sale, N. Predescu prezint succint lucrrile celorlali expozani:celor dou portrete desenate de Emanuel Cretzulescu n ceasurilei pierdute sau, mai bine zis, ctigate, ca i pasteluluireprezentnd un tnr, de Honor Olivier ambii artiti amatori le apreciaz fidelitatea fa de model. GheorgheTattarescu, - prezent cu vechea i cunoscuta lucrare cu care se consacrase nc din vremea studiilor, Renaterea Romniei(cunoscut mai ales sub titlul Deteptarea Romniei), dar i cu cteva opere cu tematic sacr precum Madonabizantin i Christ bizantin, i cu un tip de italianc din popor este ludat pentru aceast din urm pnz:Napolitana. Dnu Ttrescu a voit s ne arate c poate s abandoneze sferele idealului unde-i place s planeze, ca s seapropie de oameni. Juna Napolitan nu este o creaiune eit din imaginaiunea pictorului ci reproducerea esact a unuitip vzut. Fisionomia-i e ptruns de melancolie. Ea are frumuseea unei idei i dulcea lumin a plapitndelor stele.Vzut odat de ochii realitii, ochii visului o contempl continuu. n ceea ce privete colurile de natur asupracrora Tattarescu i-a oprit atenia, cronicarul este foarte aspru i direct, explicndu-i motivul criticii: Peisajele d-luiTtrescu nu ne plac. Natura nu posed asemenea arbori. n schimb e fermecat de lucrarea lui Henri Trenk Marginealacului de la Cldruani peisajul e mre i linitit. La fel, este apreciat Cavalerul n armur trimis de directorulcolii de Belle-Arte din Iai: E viu, plin de curagiu i de energie cavalerul din evul mediu al d-lui Panaiteanu-Bardasare. Sub armurai de fer bate o inim care nu se teme de pericol. Un snge generos se strvede n obrazu-i coloratcu vigoarea lui Rembrandt.

    Din cronica lui N. Predescu pot fi sesizate propriile limite de nelegere i de citire a operelor de art. Fr ndoial un omumblat, care cunotea muzeele strintii i era informat n privina micrii artistice a contemporaneitii, fapt ce-i permiteas fac trimiteri pertinente la nume celebre din istoria artei, totui el nu se putea dezbara de criteriul asemnrii fa de model,fie c era vorba de un personaj cunoscut, de un fenomen al naturii (zpada din compoziia Rpirea cadnelor cunoscut maiales sub titlul Dup btlia de la Rusciuk) sau de un obiect nensufleit. Aceast nevoie funciar de a regsi imaginile cunoscuteale vieii cotidiene ori ale imaginaiei colective n operele de art, va bntui mult vreme cronica plastic publicat n presaromneasc din secolul al XIX-lea. Impermeabilitatea la licenele plasticianului de a se include n compoziia istoric este iar oscdere a cronicarului de la Trompetta Carpailor. Dar el nu era singurul.

    91

  • 92

    Unul dintre expozani, Emanuel Cretzulescu public o cronic n periodicul Opiniunea Naional32

    a gazetarului i, nspecial, umoristului N.T. Oranu. i el i ncepe articolul prin a deplnge indiferena fa de art a claselor avute care, maidegrab investesc n lux vestimetar dect ntr-o pictur, o sculptur sau o gravur. Casele, foarte elegant mobilate, sunt lipsitede orice oper de art, iar aceasta demonstreaz totala nepregtire estetic a celor cu dare de mn: Visitatune-a pe noi dejabelele-ari? nflorit-a frumosul n mijlocul nostru? mpmntenitu-sa, architectura? n lipsa capetelor dopernemuritre eite din rra nstr, nscute la srele nostru, avem cel puin sentimentul ari[i], acst piatr de ncercare apopulilor adevrat civilisate. S ne uitm mpregiurul nostru? Ce vedem? Echipage pompse din Paris s din Viena;caii notrii arpeti s engleseci circul cu aceia-i fal pe miserabilile nstre ulii, pline de prpstii, de noroi i de praf, cai cum ar fi pe macadamul acelor frumse capitale; inevitabilul piano ne urmresce din salon cu sunetele sale mai adeseadiscordante; apartamentele nstre sunt aurite i mobilate cu cel mai mare lucs. Unele din magazinele nstre espun cuacela-i prestigiu ca pe bulevardul Italienilor mrfurile lor streine. Rochiele, crinolinele, capelele i dantelele damelor nostresar put espune cu succes la Bois de Boulogne i la Prater

    Artea, din nenorocine, nare nici un amestec cu tote aceste minuni. Ele nu sunt dect productulu modei, al modeicapricise i frivole. Cutai n salnele nostre, strlucite, poleite i ncondeiate, cutai un tablo de valre, un portretde maestru, o statu, un bust, ceva gravuri, celu puin ale capetelor doper principalelor cle Nimic i iar nimic,i acst absin dovedesce lmurit pe a gustului i a simimentului arilor! Dar ce s zicem? Mania funciuniloragonisitorie, a luxului i a plcerilor sunt att de absorbante nct, nu mai las nici un ban pentru bogiile arii, nici unmoment pentru lectur, instruciune, educaiune, desvoltarea gustului i a simmntului arilor! i fiind c totesimimntele cele mari i nobile sunt strns legate mpreun, simimntul demnitii i al libertii nu a, adesea, mai multresunet n nimile nstre dect acele al frumosului i al belelor-ari.

    i el, la fel ca N. Predescu, i consacr lui Theodor Aman cea mai mare parte din cronic. Pe bun dreptate autorul afirmc acesta este singurul artist autentic iar expoziia i aparine n ntregime: () Iac-m la ua esposiiunii zis a pictorilor nvia, dar care s-ar putea numi mai bine Esposiiunea Aman. i, n adevr, ci pictori avem noi astzi n Romnia? Trei saupatru, dac nu m nel. Este vr-un artist ntr-aceti pictori? Da, dar unul singur: D. Aman. Operele sale au dovedit-o i odovedesc chiar astzi.

    Acest elogiu pe care i-l aduce nc de la nceput fondatorului nvmntului artistic romnesc, nu-l mpiedic pe cronicars-i critice operele care nu-l satisfac. La fel ca Predescu, i Cretzulescu dorete s gseasc verismul pur n opere de art. De aceeaevideniaz mai multe incongruene din pictura Dup btlia de la Rusciuk: soldaii lui Mihai Viteazul nu par suficient debrutali i de violeni n actul rpirii cadnelor din harem, cadnele nu sunt suficient de convingtoare n spaima i disperarealor, frigul i zpada nu sunt bine sugerate. Dar, critica pe care o face Emanuel Cretzulescu nu se dorete distructiv ci,dimpotriv, constructiv. El doar atrage atenia, cu delicatee, artistului, pentru care avea o admiraie i un respect nemsurat,asupra unor scderi ce puteau fi remediate, aa cum de altfel i preciza: Iat, poate, mai multe chestiuni indiscrete; nepermitem ns a le supune D-lui Aman ncredinai fiind c, dac ar fi s compuie un asemenea tablou, nu l-ar mai face astzicum l-a fcut n 1862. Trei ani n viaa unui artist modific adesea cu totul chipul de a vedea, de a simi i de a reproduce.

  • Dup pasajul critic urmeaz un mare paragraf plin de laude la adresa ctorva dintre celelalte picturi. Autorul apreciaz nmod deosebit Interiorul de harem (de fapt Interior din serai, 1863), Florreasa i efectele eclerajului de lumnare din Noapteadin Vinerea Patimilor; nu uit nici marea compoziie Mihai Viteazul primind solii turci cu daruri din partea sultanului iOdalisca, ns la ambele are i cteva rezerve pe care, ns, nu le precizeaz.

    Sunt menionai apoi i civa dintre ceilali expozani: Henri Trenk, pentru Muntele Negoiul, cea mai marelucrare din expoziie care, dei nu a tratat cu egal atenie toate prile tabloului dovedete o tiin rar deperspectiv, o mn deprins cu penelul i un artist contiincios un amator, Gh.C. Cantacuzino, cu Repaos lng unpu; Fidelis Walch, cu un portret. i aici din nou revine la Aman pentru a-i luda portretele lui Nicolae Racovi i allui Iancu Vcrescu, dar i pnza cu atelierul artistului. Cronicarul i explic revenirea i imposibilitatea de a analizatoate operele pictorului: Am uitat Atelierul i poate mai multe alte opere ale D. Aman; dar coleciunea sa este aa denumeroas nct dac am examina-o n detaliu nu ne-ar mai rmne timp s zicem nici o vorb despre ceilali

    93

    Theodor Aman, Dup Btlia de la Rusciuk, u/p, M.T.A.

  • esposani. Mic inconvenient, n realitate, cci afar de civa, ceilali parc sunt aci numai ca s serve de cortegiuprincipalului esposant.

    O fin ironie adreseaz, ca ntre confrai de condei, unui pictor francez stabilit o vreme la noi, Ange Pechmja,33

    caresemna adesea cronica plastic n ziarul de limba francez al lui Ulysse de Marsillac: Domnul Pechmja, care nu este cunoscutdect prin frumoasele i spiritualele sale scrieri din La Voix de la Roumanie, a espus mai multe mici desenuri i acelea foarteoriginale. Cat ns s mrturisim c D. Pechmja mnuete mult mai bine pana dect penelul.

    La secia de arhitectur i menioneaz pe Gaetan Burelly cu un proiect de restaurare a mnstirii Curtea de Arge i peChefft, care nu aduce nimic nou.

    La secia de sculptur din nou se ntlnete cu Aman care, artist complex, expusese o vitrin decorat de el, cubasoreliefuri i figuri tridimensionale. Paul Foceneanu (sau Focaner, cum mai aprea n presa i documentele vremii)expunea un bust al eroului naional Mihai Viteazul, pe care, n pofida calitilor plastice, cronicarul nu-l apreciaz,din cauza reprezentrii domnitorului ca om ajuns la senectute: () Din nenorocire nu gsim ntrnsul trsurile

    [tresturile] nvingtorului de la Clugreni. D.Focaner face un frumos tip de btrn, alii l reprezintsub trsurile unui rsboinic masiv i vulgar Cnd vomputea oare avea, adevratul portret al acestui erou, carefu unul din cei mai frumoi i mai bravi cavaleri aitimpului su?

    n acest comentariu Cretzulescu se dovedete tributarclieelor formate n epoc n legtur cu Mihai chevaliersans peur et sans reproch, aa cum l prezentase i Aman icum avea s intre n contiina generaiei lor. Cronicarul nuputea accepta un portret atipic al marelui domnitor, curajosprezentat de Foceneanu cu capul descoperit, frcunoscuta i impozanta-i cuc voievodal, cu surguci, i subtrsturile puternice, dar obosite, ale unui lupttor.

    nc un portret care nu ntrunete calitile mimeticepe care le atepta cronicarul, este acela al Doamnei ElenaCuza, datorat dlii lui Karl Storck: Cretzulescu l gseteprea aspru, prea viril i lipsit de expresia obinuitmodelului.

    El i ncheie articolul cu sperana c aceast primexpoziie, chiar dac din punct de vedere calitativ nu se aflala un nivel prea nalt, avea s-i dovedeasc importana n

    94

    Theodor Aman, detalii ale vitrinei sculptate, lemn, M.T.A.

  • viitor, cnd gusturile se vor cizela i amatorii de art se vor nmuli:Dac vom considera acst esposiiune n punctul de vedere alvalorii sale ntrinsec e, ea nu are de sigur o mare nsemntate;considernd-o nse n punctul de vedere morale i civilisatore, ea esteo idei fericit, este o protestaiune contra insolintei dominaiuni ainstinctelor celor rele, este o profesiune de credin, omanifestaiune a tendinelor spiritualiste, unu prim pas fcut ndomeniul arilor.

    Ideiele cele mai simple a adesea fecunditi ne ateptate.Cine scie ce va ei dintru acsta la anul i anii viitori; cine scrien cte june inime va germe ea pote i se va desvolta n resoluiunivirili, generse, artistice?

    S venim dar toi amicii errei, ai progresului i ai arii i saplaudm cu cldur acest fericit nceput.

    Fiindc Emanuel Cretzulescu, delicat i discret, nu vorbise desprepropriile-i lucrri expuse cu acest prilej, o va face un alt cronicar, n LaVoix de la Roumanie, ce semneaz doar cu iniialele O.E. nainte de ase ocupa pe larg de desenele lui Cretzulescu, autorul i arat indignarea pentru indiferena presei fa de acest eveniment artistic:Ne ocupm de politic, ne ocupm de bonuri de tezaur, ne ocupm de orice n afar de art, i totui arta exist dac sunt artitii o expoziie: Salonul din 1865 () Primul pe care l avem, dar ni se pare c exact pentru acesta ar trebui s se fac mai mult caz.Acesta nu se refer la publicul nostru care a primit favorabil expoziia. () Uimirea noastr este mare parcurgnd diverse ziareromneti care pstreaz o tcere de-a dreptul dezolant n ceea ce privete aceast solemnitate artistic; ele, pe care cele mainesemnificative afaceri guvernamentale le emoioneaz. n treact fie zis, ar trebui s lase guvernul n pace i s catadixeasc a fiatente la unele evenimente care, cu certitudine au importana lor n existena tuturor popoarelor civilizate.

    34Autorul salut

    cronicile scrise de Cretzulescu i de Pechmja dar atrage atenia c, cel dinti, pe lng portretul doctorului Arsaki, mai are iportretul Anici Eliad care, dup prerea sa, este o veritabil capodoper. Vorbete apoi de fineea desenului n vrful creionuluipe care o are aceast miniatur ce, desigur, ar fi putut fi un mare tablou n ulei. Modelul avea un aer melancolic iar trsturilesemnau izbitor cu originalul. i, pentru c se zvonise c lucrarea va fi fotografiat, cronicarul solicita i el cteva copii ale pozei.

    Cellalt expozant care, dup spusele lui Cretzulescu mnuia mai bine pana dect pensula, public o cronic destul deacid n acelai ziar de limb francez din Bucureti. Intitulat Salonul din 1865 fapt ce sporea prestigiul EsposiiuniiArtitilor n Via prin compararea ei cu Salonul Oficial de la Paris cronica n dou pri aduce aspre critici majoritiiexpozanilor, unele ntemeiate, dar cele mai multe generate de subiectivismul unui plastician amator i ratat care, ns, nu uits se prezinte drept artist apreciat de celebrul pictor orientalist Alexandre Gabriel Decamps, a crui scrisoare amical ilaudativ o insereaz n articol, drept certificare a propriei valori.

    95

    Paul Foceneanu, Mihai Viteazul, marmur, M.N.A.R.

  • ntr-un prim articol ce poart subtitlul Consideraii preliminare despre art35

    , Pechmja face parad de vastele salecunotine printr-un eseu plin de generaliti despre art. Dup aceast introducere teoretic n care voia s-i statueze poziiade arbitru intransigent al micrii artistice locale bazat pe experien internaional i solid formaie academic, el se ocupexclusiv de Expoziia Artitilor n Via, criticnd nemilos pe toat lumea.

    36i el acord lui Aman spaiul cel mai extins din

    economia articolului. nc de la nceput precizeaz c acesta expune aproape 20 de lucrri. Mai nti sunt analizate picturileistorice. n pnza Mihai Viteazul primind solii turci cu daruri din partea sultanului evideniaz marea abilitate a artistului de areda texturile preioase ale vemintelor personajelor, pentru care acesta simea o real atracie i o infinit plcere. Atrgea,totui atenia asupra unor greeli de desen i a unor scpri n raportul dintre protagoniti. Urmeaz Dup btlia de la Rusciuk pe care cronicarul o numete Jefuirea Rusciukului de trupele romne subiect pe care l consider foarte pictural dar cruia igsete multe cusururi n felul cum l-a tratat artistul: D. Aman a tiut s profite, n parte, de aceste resurse, dar nu ni se pare ca triumfat asupra tuturor dificultilor. Dezordinea scenei s-a transmis compoziiei sale unde lipsa de unitate se face simit cuprisosin; () de fapt, diversele grupuri care mpart scena au toate aproape aceeai valoare, dei ar trebui subordonate unuigrup principal menit s concentreze interesul i s atrag n mod special atenia. n plus, artistul este departe de a acordadesenului figurilor sale toat vigoarea dorit: braele, extremitile, las de dorit; o mn nu trebuie s semene cu o mnu pecare o umfli; jocul nervilor, al muchilor, al tendoanelor, trebuie accentuat n mod clar. Neglijena pe care o constatm uimetecu att mai mult cu ct dl. Aman este ireproabil n aceast privin cnd dorete s i dea osteneala, i n special n portretelesale printre care trebuie citate acelela ale d-lor Vcrescu, Racovi, d-na Z.R., acela al Sptarului Mihail Cantacuzino, etc.,picturi solide, armonioase, reunind toate calitile pretinse.

    Cel mai mult i displace lui Pechmja nocturna nscris n catalog la nr. 3 probabil Noaptea din Vinerea Patimilor undegsete numai defecte, ce-i drept explicabile: Desen neglijent, umbre dure (negruri care fac gaur n pnz) i apoi luminilefcliilor au intensiti aproape la fel fr a ine seama de distana respectiv, astfel nct ochiul caut n zadar un centru spre ase stabili n acest efect de dispersie care l solicit din toate punctele de vedere.

    I se pare mult mai agreabil compoziia O barc pe Bosfor i, cu att mai mult Interiorul de harem. La Odalisc obiecteazc trsturile personajului sunt cam vulgare i amintesc mai degrab de mutrioara ifonat a unei grizete, apoi carnaia estepuin tern, conturele puin flate; partea de jos a piciorului stng nu are un desen destul de precis i nici un modelaj suficientde ferm. Sunt apreciate micile cadre cu tipuri din popor Laptagiul, Florreasa i Torctoarea. Dar cel mai mult este elogiatAtelierul artistului pe care cronicarul, de obicei zgrcit cu laudele, l eticheteaz drept perla expoziiei, i afirm c de-am fifost bogai nu am fi lsat altora plcerea de a-l cumpra.

    Ocupndu-se, n continuare, de exponatele lui Carol Szathmari, Pechmja amintete, pe lng un portret al domnitoruluii reedina din Stambul pus la dispoziia sa de sultan cnd fcusese, cu un an nainte, vizita oficial la Sublima Poart i-lavusese pe artist n suit, mai multe chipuri de rani n port tradiional care nu sunt tratate ngrijit n egal msur iTrg la Craiova care e departe de a fi ireproabil: rzleit, desen nesatisfctor, culoare monoton.

    Studiul de portret al lui Fidelis Walch este apreciat cu msur desen bun, colorit corect, puin cam rece, factur excelentce denot un talent exersat.

    96

  • 97

    Henri Trenk are dou mari peisaje n ulei Muntele Negoiul i Malurile Lacului Cldruani precum i mai multe micivederi pictate cu ulei pe hrtie, puin cam greoaie. Dac fa de redarea naturii cronicarul nu are remarci defavorabile n schimb,n privina personajelor figurate de artist n compoziii, este foarte dur i-l sftuiete s-i depopuleze pnzele. i, pentru a ficonvingtor, descrie plin de ironie figura ranului ce clrete pe un cal dac este, cumva, cal?! - de lemn fa de care estede cel puin dou ori mai mare, precum Gargantua clare pe un cani!

    Vine rndul lucrrilor lui Gheorghe Panaiteanu Bardasare. Ia n zeflemea att titlul ct i compoziia cu Venus labae prinznd un fluture mirndu-se, mai nti, cum puteau fi cumulate aceste dou aciuni baia i vntoarea defluturi apoi punnd sub semn de ntrebare indentitatea Venerei, care ar fi trebuit s fie frumoas, ori cea din tablounu era. Referitor la cromatic, gsete c umbrele sunt de un brun prea rocat. n acest fel admite c prefer celelaltedou lucrri ale artistului ieean, Femeia cu tamburin i, mai ales, Rzboinicul n armur. Cnd se dedic seciunii desculptur, Pechmja i acord din nou lui Theodor Aman un pasaj nsemnat cnd comenteaz vitrina expus de acesta.Chiar dac salut plurivalena artistului nu ne rmne dect s-l felicitm pe Dl. Aman la care iscusina de sculptornu rmne mai prejos de talentul de pictor nu se poate opri s nu se mire de alturarea, oarecum ciudat, debasoreliefuri cu scene de lupt, de rzboinici sprijinii spate n spate, de copii nuzi i de femei torcnd, atrgnd ateniac varietatea nu trebuie s exclud unitatea.

    Sunt amintii i ceilali expozani ai acestei seciuni: Babic, cu un basorelief n lemn, medalion, efigia n mrime naturala domnitorului; Karl Storck, cu busturile domnitorului i doamnei, precum i alte trei lucrri, crora nu le d titlul; PaulFoceneanu cu bustul n marmur al lui Mihai Viteazul; doctorul David Lempart cunoscut stomatolog care, n timpul liberpractica i artele care prezenta un craniu uman cioplit n filde i, n sfrit, un anume Partacovitz, probabil un pietrar, careexpusese un nger funerar n marmur roie ce, din nou, i suscit cronicarului remarci ironice: Vom dezaproba alegereamaterialului care d statuiei aerul de a fi fost tiat ntr-un crnat. Poate doar dac acest nger gras nu este destinat s decorezemormntul unui mcelar, sau poate vedem n alegerea acestei marmure speciale o aluzie ingenioas la profesiunea defunctului.

    Cu toate criticile i comentariile cinice de care a fcut risip Ange Pechmja pe parcursul cronicii sale, ncheierea esteptruns de o not optimist: n concluzie acest debut pe calea expoziiilor promite i, sperm, va rezista; are dreptul s fiencurajat. Curaj, deci, i perseveren!

    Din surplusul de cataloage nevndute ale expoziiei sunt expediate, pe 8 iulie, cte 25 de exemplare la bibliotecile dinBucureti i Iai i cte 2 exemplare colilor respective de Belle-Arte.

    37

    La dou zile dup decernarea premiilor i nchiderea expoziiei, cele 3 lucrri ce fuseser achiziionate pentru Pinacotecisunt repartizate instituiilor de profil: la Bucureti portretul lui Iancu Vcrescu de Aman i Bacanta lui Panaiteanu (de faptTamburina ce fusese ntre timp rebotezat, aa cum s-a precizat mai sus, pentru c era nud i avea pe cap o coroan de frunze),iar la Iai Lacul lui Trenk (i el simplificat n titulatur).

    38

    Artitilor ce nu fuseser prezeni la ceremonia de premiere le sunt expediate distinciile i banii cuvenii. Lui Paul Focaner(Foceneanu) aflat n acel moment cu o burs de studii la Berlin, i este expediat diploma pentru medalia de clasa III ce-i fuseseacordat i este ntrebat cui s-i fie ncredinat suma de 25 de galbeni ce nsoea acea distincie.

    39

  • Lui Panaiteanu, medalia, diploma i cei 50 de galbeni i sunt intermediai prin Dimitrie Gusti, vice-preedintele CamereiDeputailor, ce cltorea la Iai. Prin mandat independent este anunat c-i fuseser expediai cei 100 de galbeni cu care fuseseachiziionat Bacanta pentru pinacoteca bucuretean.

    40

    Directorul colii ieene nu se arta ns deloc mulumit i, n adresa nr 48/19 iulie 1865 prin care confirm att primirealucrrii lui Trenk destinat pinacotecii, ct i returnarea propriilor sale lucrri, Cavalerul n armur i Venus la bae prinznd unfluture, protesteaz pentru faptul c nu i-a fost cumprat dect o lucrare n vreme ce, unui strin ca elveianul Trenk i fuseserreinute dou, dup informaiile sale care, ns, nu corespundeau realitii. El fcea din aceast problem o chestiune denaionalism rnit din cauza prezenei n ar a veneticilor: La napoierea Tablourilor mam mhnit pn n adncul sufletuluipentru c niciodat nu puteam s atept din partea unui Juriu Romn asemenea sentin nedreapt i, pentru mine, cu totuldescurajatoare i apstoare, adic: ca s vd cumprndu-se de la un strin 2 tablouri deodat cu 300 galbeni i de la mine, fiuladevrat al Patriei, carele sa sacrificat pnacum toat viaa i sntatea sa pentru cultivarea artelor frumoase, deabia, zic, samilostivit ca smi cumpere numai un singur Tablou pentru 100 galbeni. De la Domnia Voastr dar, carele inei n mncumpna dreptei, sper n toat convingerea ce am, c mi vei hrzi, prin cumprarea tablourilor mele pentru Museul Iaan,ncurajarea pierdut, de care am nevoie pentru viitorime la toate pasurile i cugetrile mele artistice.

    41(subl. A.S.I.) Pentru a

    aplana situaia creat i de lipsa de tact de a trimite la Iai un tablou de un artist strin stabilit n Capital fr a achiziionanici o lucrare de pictorul ieean pentru pinacoteca pe care acesta o conducea, rnind odat n plus mndria acestuia, care nu sevedea reprezentat pe simezele propriului muzeu Ministerul l asigur c lui Trenk nu-i fusese oprit dect un tablou i-ipromite lui Panaiteanu c, odat cu obinerea de noi fonduri, l va avea n vedere cu celelalte lucrri.

    42

    Existaser i ali nemulumii sau dezamgii de hotrrea juriului: autorul ngerului funerar din marmur roie nu-i mairidicase lucrarea din sala de expoziii astfel c, la un interval de peste trei luni de la nchidere, un oficial al Ministerului latenioneaz pe Theodor Aman de abandonarea ei acolo i i-o ncredineaz spre a o depozita provizoriu la Pinacotec.

    43

    Chiar dac nu se exprimase pe moment, nici Theodor Aman nu fusese satisfcut de decizia Ministerului de a-i achiziionadoar o lucrare din cele trei propuse de Comitetul Academic de Belle-Arte. De aceea, n urmtorii 11 ani artistul va reveni,periodic, cu solicitarea de a-i fi achiziionat marea pnz Noaptea din Vinerea Patimilor.

    Astfel, n 1871, face dou ntmpinri, una pe 6 iulie44

    i alta pe 27 septembrie.45

    Cea dinti este o cerere formal,concis, n care sunt precizate datele eseniale ale chestiunii. n cea de-a doua, petiionarul reamintete de anterioarasuplic, din iulie i, pentru a da greutate solicitrii, adaug: Singura ncuragiare Domnule Ministru pentru artiti consistn Esposiiunile anuale ce confirm ostenelile date pentru prosperarea artelor. Subsemnatul, adresndu-v aceast cerere oface contnd pe dreptul ctigat cu onoare, menionat n Procesul Verbal ncheiat n puterea unui regulament trecut prinConsiliul Minitrilor i ntrit de Domnitor. Nu rmne, Domnule Ministru dect la buna voin a Domniei Voastre sprea ordona aducerea la ndeplinire a menionatului Proces verbal. Rezoluia lui Christian Tell, deintorul din acel momental portofoliului Cultelor i Instruciunii Publice, temporizeaz luarea unei hotrri: Nefiind nc decis pentru asemeneacumprare mi se va presenta aceasta la timpul oportun. Peste aproximativ o lun, pe 22 octombrie, ministrul Tell invitmembri Consiliului Permanent al Instruciunii s se pronune n privina valorii a trei picturi, printre care i cea a lui

    98

  • Aman.46

    Consiliul decide preurile n funcie de importana subiectelor, mrimea lor i esecutare i evalueaz lucrriledup cum urmeaz: Agar n pustiu de Gh. Tattarescu 70 galbeni, Btlia de la Clugreni (consemnat n procesul verbalsub titlul de Mihai Viteazul la Clugreni, de Constantin Lecca la 85 galbeni iar Procesiunea nmormntriiMntuitorului de Aman la 120 galbeni.

    47Ministrul opteaz pentru pnza cu subiect istoric a lui Lecca a crei sum o

    diminueaz la 80 de galbeni austrieci, fapt pe care l acceptase nsui autorul ei.48

    Se pare c fuseser duse tratative verbalei cu Aman pentru acceptarea unei sume mai mici fiindc, pe ambele cereri, cea din iulie i cea din septembrie, directorulgeneral al ministerului, D. Ghidinescu adaug aceeai rezoluie pe 6 noiembrie 1871: La dosar deoarece Dl Aman naconvenit a primi preul ce i sa oferit de Minister pentru acest tabel.

    Artistul ns nu dezarmeaz i, n mai 1874, cnd se produsese o schimbare n conducerea Ministerului, locul lui Tell fiindluat de Titu Maiorescu, revine cu o nou cerere n care, dup menionarea condiiilor n care acea lucrare i fusese selectat n1865, adaug: Aceast achisiiune, Domnule Ministru, nu sa fcut pn acum nefiind fonduri suficiente i cnd au fost mi saucumprat altele i eu nu am avut nimic de zis. Acum ns Domnule Ministru fondurile pentru acest paragraf [al navuiriiPinacotecii] fiind intact, v rog s bine voii, de ncuviinai, a ordona achitarea numitului tablou i punerea lui nPinacothec.

    49Maiorescu aterne, drastic, o rezoluie defavorabil: Nu se aprob cererea Dlui Aman i chestiunea este nchis

    pentru nc un timp.n sfrit, dup 11 ani de la expunerea sa, autorul insist s-i fie achiziionat aceast compoziie. La crma

    Ministerului era acum un apropiat al sudin vremea tinereii, de la Craiova,gazetarul i omul politic Gheorghe Chiu,iar artistul avea toate speranele c acesta lva servi. De aceea, pe 31 mai 1876 depunela Minister urmtoarea petiie: LaEsposiiunea Artitilor n Via din anul1865 Comitetul Academic de Belle Artentrunitu cu Juriulu Esposiiunea ntrealte tablouri alese i recomandate On.Minister spre a fi cumperate, PrescriptulVerbal cu N. 23 Maiu 29 din 1865, aualesu i tabloul intitulat Procesiuneanmormntrii Mntuitorului desubsemnatul. De atunci ns i pn acumacestu tablou au remasu necumprat din ocaus sau alta pretextat de cel n drept aface aceast aquisiiune.

    99

    Theodor Aman, Noaptea din Vinerea Patimilor, u/p, M.T.A.

  • Vin dar a v ruga Domnule Ministru s bine voii de ncuviinai a ordona cumprarea i punerea sa n Pinacothecpotrivit reg[ulamentului] Esposiiunei, acsta fiind singura ncurajare dat artelor i artitilor la noi.

    50

    Ministrul Chiu, printr-o prim apostil, cere s-i fie prezentate dosarele din anii anteriori, spre a se documenta n privinasolicitrii. Dup care, odat lmurit, aterne a doua apostil, din pcate fr o rezolvare favorabil a cererii lui Aman: Dei nadevr din lucrri sa vzut c i tabloul citat a fost recomandat spre a se cumpra, actualmente ns Ministerul nedispunnd denici o sum pentru asemenea cumprare, rmne a se avea n vedere la bugetul viitor.

    Acestea erau avatarurile obinuite ale plasticienilor.Totui, n 1865, cel puin unul dintre expozanii laureai a fost mulumit i i-a exprimat acest sentiment prin donarea

    lucrrii: Paul Foceneanu. Tnrul de 24 de ani, aflat la Berlin pentru perfecionarea n sculptur, ofer Pinacotecii bucuretenebustul lui Mihai Viteazul care, pe 28 iunie 1865 este trimis directorului Aman spre a-l nregistra n patrimoniul aceleiinstituii.

    51

    *

    Prima Exposiiune a Artitilor n Via a constituit un eveniment epocal att pentru micarea artistic local ct i pentrupublicul larg: ea a deschis seria manifestrilor de acest fel ce vor fi organizate, cu oarecare discontinuitate, n anii urmtori ivor sluji la formarea unei piee de art, modest, ce-i drept, la nceput, i la modelarea gustului vizitatorilor, atrai n numrmare, fie din simpl curiozitate, fie din considerente mondene, fie din dorina sincer de a-i satisface necesitile estetice. Chiardac puinii cronicari existeni la acea dat ei nii insuficient pregtii n domeniul plasticii au primit expoziia cu rezervi, uneori, chiar cu ostilitate, articolele lor au marcat apariia unui gen specializat i unei rubrici noi n presa noastr, cronica deart. Astfel, aceast prim manifestare a plasticienilor activi n Romnia a reprezentat nceputul unui drum ce a dus, mai trziu,la formarea unei coli naionale de art, viguroas i competitiv pe plan european.

    1 Monitorul No. 279/13/25 Decemvre 18642 A.N.I.C., M.C.I.P., dos. 232/1865, f. 32: n puteria articolului dn Regulamentulu exposiiunilor artitiloru n viea. Vezndu sumileafectate n budgetulu pe 1864 i n acelu pe 1865. Se decide:

    I Se va ntocmi o esposiiunie public n Bucureti cu operele privazute la art dn regulamentu esposiiuniloruII Se va deschide esposiiunea n 10 aprilie 1865III Se va vesti aceasra prin publicare i prin speciale adrese ctre toi pictorii cunoscui din err i din provinciile romne limitrofe.

    3 Ibidem, f. 334 Ibidem, f. 1495 Ibidem, f. 1506 Ibidem, f. 1547 Ibidem, f. 1558 Ibidem, f. 1429 Ibidem, f. 141

    100

  • 10 Ibidem, f. 14411 La Voix de la Roumanie No. 12/9 Fevrier 1865: O expoziie de pictur, sculptur, acuarel, desen i arhitectur va avea loc la Bucureti, nlocalul pinacotecii, de la 10 aprilie viitor la 10 mai. 12 A.N.I.C, M.C.I.P., dosar 232/1865, f. 19813 Ibidem, f. 20914 Ibidem, f. 219-22015 Ibidem, f. 230-23116 Ibidem, f. 22617 Ibidem, f. 22618 Ibidem, f. 22519 Ibidem, f. 24120 Ibidem, f. 23221 Ibidem, f. 27422 Ibidem, f. 27423 Idem, dosar 232/1865, f. 27724 Ibidem, f. 27225 Ibidem, f. 27826 Ibidem, filele 282-28427 Trompetta Carpailor Nr. 33 (350)/Duminic 27 Iuniu/9 Iuliu 186528 Petre Oprea Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Literar, Bucureti, 1980, pp. 25-29 29 N. Predescu Tablourile espuse la salele academiei n 1864, celle espuse n salonulu de la ministeriulu Culteloru la 25 Aprilie 1865, TrompettaCarpailoru Nr. 25 (342), duminic 30 Maiu/11 Iuniu 186530 Adrian-Silvan Ionescu Cruce i Semilun, Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2001, pp. 148-14931 N. Predescu Tablourile espuse n salele academiei n 1864, celle espuse n salonulu de la ministeriulu Culteloru la 25 Aprilie 1865, TrompettaCarpailor Nr. 27 (344)/ duminic 6/18 Iuniu 186532 Emanuel Creulescu Esposiiunea Public a Operelor Artitiloru n via, Opiniunea Public Nr. 17/mari 18/30 Maiu 1865; Gh. Oprescui colaboratori Crearea coalelor de arte frumose n rile Romne, Buletin tiinific. Seciunea de tiina limbii, literatur i arte, tom I, Nr. 1-2/ianuarie-iunie 1951, p. 1633 Petre Oprea op.cit., p. 52, 5534 O.E. Un oubli a rparer, La Voix de la Roumanie No. 29/Jeudi 8 Juin 186535 Ange Pechmja Salon de 1865. Considerations prliminaire sur lArt, La Voix de la Roumanie No 27/25 Mai 186536 Idem Salon de 1865, La Voix de la Roumanie No. 28/1 Juin 186537 ANIC, M.C.I.P., dosar 232/1865, f. 289 38 Ibidem, f. 28539 Ibidem, f. 28240 Ibidem, f. 28241 Ibidem, f. 296v-29742 Ibidem, f. 28743 Ibidem, f. 32744 Ibidem, dosar 145/1875, f. 4545 Ibidem, f. 7946 Ibidem, f. 6847 Ibidem, f. 68v48 Ibidem, f. 7249 Idem, dosar 141/1874, f. 6450 Idem, dosar 136/1876, f. 6151 Idem, dosar 232/1865, f. 286

    101

  • 102

    Theodor Aman, foto: B. Engels, Bucureti,colecia autorului

  • Expoziia de la Iai din 1866 o manifestare euat

    Nu se stinseser nc ecourile primei Exposiiuni a Artitilor n Via i, de la Minister, i era expediat luiGheorghe Panaiteanu, la Iai, pe 3 decembrie 1865, adresa nr. 38919 prin care i se trasa ca sarcin s pregteascexpoziia anului urmtor, ce urma a fi deschis la 1 mai, n acel ora, conform prevederilor regulamentului.

    1i, la

    fel ca la precedenta manifestare i se atrage atenia ca prin orice mijloace s fie vestii toi pictorii din ar i dinprovinciile romne limitrofe. Aceast precizare era, ns inutil pentru c, dup cum s-a vzut, nu a existat nici unparticipant din Transilvania sau din Bucovina, toi fiind doar din Principatele Unite i marea majoritate dinBucureti.

    La aceeai dat i pe aceeai foaie de hrtie este fcut o ciorn de adres ctre directorul MonitoruluiOficial spre a publica de mai multe ori anunul privind organizarea la Iai a expoziiei din 1866, condiiile deadmitere fiind identice acelora din anul ce urma s se ncheie.

    Peste un timp, ns, data vernisajului se amn pentru 16 mai, spre a coincide cu dezvelirea bustului lui SimionBrnuiu ce era programat atunci.

    2

    n prima jumtate a lunii mai, Theodor Aman depune la Minister lucrarea cu care voia s participe laexpoziie, mpreun cu fia nsoitoare pe care chiar el o concepuse n anul precedent i n care erau furnizateinformaii despre artist i lucrarea sa, inclusiv preul la care o estima n eventualitatea achiziionrii:

    Notia autoruluiAman Theodor nscutu n Cmpu-lung, elevu al lui DrollingDecoratu cu ordinul Megidie n 1854Medalia de Clasa I-a la Esposiie din Bucuresci 1865Director al clei de Belle-Arte din BucuresciN. I Un tablou ce representz: Prinul Lpunnu artndu Dmnei Lucsandra Piramida de capetele

    boieriloru cei omorse (Istoria Romn)NottaPreiul tabloului n casu de aquisiie este de galbeni trei sute (N 300).

    3

    Pe 14 mai, Ministerul expediaz aceast lucrare directorului Pinacotecii din Iai care, n acel an ndeplinea i

    103

  • funcia de preedinte al expoziiei.4

    Pe 26 mai, Panaiteanu trimite o adres la forul tutelar prin care confirmprimirea, n bune condiiuni, pe 19 mai, a compoziiei lui Aman.

    5Dar Aman era unul dintre foarte puinii artiti

    care se decisese s participe la manifestarea anual.Impacientat de perspectiva imposibilitii organizrii expoziiei ieene, V.A. Urechia, director general n

    Minister i trimite lui Panaiteanu o telegram pe 9 mai spre a se interesa de numrul i numele celor nscrii:Rspundei-mi dac avei sperana de a primi la Esposiiune [,] Opere de Art i cam de la cine? Dac sunt operede espus, pregtii salonul; pun banii necesari la dispoziiune.

    6Pentru c nu fuseser depuse destule lucrri, de la

    Minister se ia decizia ca vernisajul s fie din nou amnat, de data aceasta pentru 10 iunie, iar Panaiteanu estentiinat pe 24 mai printr-o nou telegram.

    7n sfrit, pe 30 mai, tot telegrafic, i este cerut s precizeze lucrrile

    de care dispune: Trimitei grabnic tiin de Tablouele ce sunt nscrise i priimite pn acum pentru Esposiiune.8

    La aceasta, Panaiteanu d un rspuns franc dar dezamgitor, pe 1 iunie: Pn acum sunt numai trii Tablouri.Celelalte toate desemne i fotografii. De la Lemberg, Cernui nimic.

    9

    Dup cum se vede, nu numai c de la plasticienii din ar nu primise suficiente picturi, dar nici aceia de laLemberg (azi Lvov) i de la Cernui, pe care-i invitase Panaiteanu, nu dduser vreun rspuns. Iar ceea ce poseda desene, probabil ale elevilor si, i fotografii, probabil ale sale, cu obiecte de patrimoniu legate de istoriaMoldovei pentru care fcuse cltorii de depistare i documentare la Lemberg cu civa ani nainte nu erausuficiente pentru njghebarea unei expoziii decente. De aceea, Esposiiunea Artitiloru n Via nu mai are loc nacel an. La mijloc nu era doar dezinteresul plasticienilor de a se osteni s ambaleze i s expedieze fie i pe spezelestatului lucrrile la Iai, ct un boicot tacit fa de fosta capital a Moldovei, a crei influen cultural se ncercaa fi anihilat n favoarea Bucuretilor. Acest lucru este peremptoriu prin ignorarea invitaiei de ctre majoritateaplasticienilor activi n Capital, cu excepia lui Aman care, din consideraie i din spirit de colegialitate fa dePanaiteanu, expediase o lucrare doar una, fa de cele 20 cte expusese cu un an nainte. Iar Aman era un artistprolific, care dispunea de suficiente lucrri gata de a fi prezentate public.

    Dac expoziia nu s-a mai organizat nici nu s-a mai ostenit cineva de a returna lucrarea lui Aman. De aceea,spre finele anului, Ministerul intervine i-l impulsioneaz, telegrafic, pe Panaiteanu s remit tabloul posesorului.

    10

    Pe 2 noiembrie, prin adresa nr. 73, Panaiteanu expediaz la Bucureti opera lui Aman preciznd c, de cnd oprimise nu fusese nici mcar desambalat: Conform telegramei Dvostre cu Nr 11425 me grbesc a ve trimiteTabloul ce represint Prinul Lpunnu artnd Domnei Rucsandra piramida de Capetele Boerilor omoridepins de Domnul Theodor Aman ce sa trimis mpreun cu oficiu dela 14 mai an. Cur. Sub N 3827 spre a sedepune la Esposiiunea artistic din Iassi tot odat cu onore ve fac cunoscutu, che Tabloul menionat nafostu despaquetat, ci numai capacul ladei, discoperit spre a se vide daca na paitu vro dauna pe drum; prinurmare acum nam avut alta de fcut de ctu a-i nchide capacul i a-l espedia aia cum a fostu impaquetatudin Bcuresci.

    11

    104

  • Astfel, o manifestare artistic menit s creeze emulaie ntre plasticienii moldoveni i cei munteni i s deastrlucire Iailor, s-a soldat cu un eec, din cauza lipsei de expozani. Nu trebuie totui uitat c acel an 1866 a fostunul dintre cei mai grei din viaa plasticienilor, mai ales a celor cu activitate didactic pentru c, din considerenteeconomice, colile de Belle-Arte fuseser suprimate din buget i, n consecin, desfiinate. Doar devotamentuldirectorilor i persuasiunea lor pe lng tnrul domnitor Carol I de Hohenzollern au salvat aceste necesareinstituii de educaie artistic de la definitiva dispariie.

    12Condiiile dramatice prin care trecea micarea artistic

    romneasc n acel an tulbure din punct de vedere politic au demoralizat pe eventualii expozani bucureteni careau decis s nu participe, mai ales la o aciune ce se desfura la aa mare deprtare de cas.

    1 ANIC, M.C.I.P., dosar 232/1865, f. 3582 Idem, dosar 94/1866, f. 32v3 Ibidem, f. 434 Ibidem, f. 445 Ibidem, f. 536 Ibidem, f. 357 Ibidem, f. 468 Ibidem, f. 509 Direcia Judeean Iai a Arhivelor Naionale, Academia de Arte Frumosse, dosar 1/1866, f. 5110 Ibidem, f. 3511 Ibidem, f. 133; ANIC, M.C.I.P., dosar 94/1866, f. 13812 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, pp. 244-256

    105

  • Theodor Aman, Mihai Viteazul contemplnd capul lui Andrei Bathory, u/p, M.T.A.

  • 1868 - a doua Exposiiune a Artitilor n Via

    n primvara anului1868 au nceput pregtirile pentru a doua manifestare artistic de proporii din Bucureti. ntr-unanun tiprit era stabilit ca dat a deschiderii 1 mai, data limit a depunerii lucrrilor 25 aprilie i loc de expunere, salaAteneului Romn, aflat atunci la Cimigiu: Esposiiunea Artitiloru n Via fiindu a se deschide la 1 Maiu an. corr[en]tArtitii ce voescu a espune suntu invitai a-i depune operile n Sala Atheneului Romnu la 20 pn la 25 Aprilie cellu maitrziu, de la ora 12 pn la 4 dupe amez-zi unde voru fi nregistrate i pentru care'i voru reclama operile la finituluesposiiunei.

    Esposantulu va adduce assemenea o noti sub-semnat de el nsulu coniindu numele i pronumele, loculu i datanaterii sale, numele professoriloru ce au urmatu i esplicaia sugeteloru ce represint operile depuse.

    Artitii din Judee voru putea depune operile pentru Esposiia la diligenele statului spre a fi addusse gratis nCapital.

    1Pe 12 aprilie se fac, ns, unele modificri, transmise, spre publicare la "Monitorul Oficial": vernisajul urma s

    fie duminic 5 mai iar locul desfurrii, una din slile Academiei (atunci aflat n cldirea Universitii).2

    Printr-o adres din 3/15 mai, prefectul Poliiei Capitalei este rugat s lipeasc 250 de afie ale expoziiei n toatesectoarele oraului desemnate atunci prin culori i, n consecin numite "vpsele".

    3

    Theodor Aman a avut oarecari probleme cu organizarea. Prin adresa nr. 91/11 aprilie, preedintele expoziiei anunaMinisterul c, n cldirea Academiei, numai sala Pinacotecii este demn s gzduiasc lucrrile de art. Dar, n acel spaiu,era tocmai atunci programat s se fac o u iar el solicita ca lucrrile respective s fie amnate pn dup nchidereaexpoziiei.

    4Ministerul este de acord i se adreseaz arhitectului Alexandru Orescu spre a afla dac poate temporiza

    deschiderea antierului n acel loc. Pe 16 aprilie Orescu rspunde c acea lucrare nu dura mai mult de patru zile i ar fi fostdemult terminat dac Aman ar fi lsat sala deschis. ns, n pofida faptului c vernisajul era programat tocmai luna ceurma, Aman i obstruciona activitatea. Arhitectul ncheia n chip mpciuitor: "(...) v rog Domnule Ministru s punein vedere Dlui Director c obieciunea d-sale ne mpiedic unul pe altul, ceea ce ntre oameni luminai este o anomalie."

    5

    Amnunte despre acest diferend ntre cei doi "oameni luminai" nu mai apar n alte documente de arhiv i se pare cacel conflict s-a stins, fiecare ndeplinindu-i propria misiune.

    Pentru a-i amplifica numrul exponatelor, pe 27 aprilie, C.I. Stncescu solicita Ministerului s-i mprumute niteportrete de literai ce-i fuseser comandate de acea instituie i se aflau expuse la Ateneu.

    6V.A. Urechia, director general

    n Minister, aprob aceast cerere iar artistul intr n posesia lucrrilor.

    107

  • Ca i la precedenta manifestare bucuretean, Panaiteanu se las ateptat aa c pe 27 aprilie/9 mai, de la Minister ieste expediat o telegram: "Esposiiunea artitilor n via se va deschide peste cteva zile. De n'ai trimis nc, preparaitrimiterea n grab a tabelelor. Rspundei telegrafic de trimitei, ca s vi se pstreze loc."

    7El se conformeaz i n aceeai

    zi rspunde, tot telegrafic "Respectuos v anun despre trimiterea a 55 studii de pe antic, natur, cum i la 16 portrete [ale]domnitorilor vechi pentru esposiiunea artistic."

    8Apoi, pe 30 aprilie, revine cu o nou depe telegrafic n care,

    pretextnd acaparantele ocupaii profesorale, se scuz c nu poate participa i, n locul su dorete a fi expuse lucrrileelevilor: "Rog ordonai a se pstra loc pentru operile colarilor mei, anunate prin depea No. 36[;] din parte'mi nimica[nu] trimit fiind ocupat ziua ntreag cu catedrele picturei."

    9Peste alte cteva zile, dup obiceiul cunoscut, Panaiteanu

    trimite la Minister o lung scrisoare n care, dup recomandri privind felul de expunere a desenelor trimise i informaiidespre coninutul lzii, i explic demersul de a participa la expoziie cu lucrrile elevilor pe care doar el i coordoneazi, din acest considerent, dedicndu-se integral procesului educaional, nu mai are timp s se consacre propriei opere: Cuczut onore Ve trimetu odat cu acesta o Lad cu 81 de studii i unu Rolo cu doue monastiri n formatu mare lucrate totedupe Gipsu i natur de ctre colarii mei pentru a se espune pe cteva zile la Esposiiunea Artitiloru din Bucuresci.Numirea i feliulu aceloru desemne s'au nsemnatu n Catalogulu aici alturatu. Capaculu Ladei fiindu prinsu cu 20uruburi, se pote dispaqueta cu mare uurin. La fundulu ladei se va gsi aezat schia portretului M.S. reprodus nmrimea natural dupe o carte fotografic de visit i alte 16 portrete a vechieloru Domnitori a Romniei esecutate deasemene n mrimea natural dupe mici originale heliografice din coleciunea mea. Tote aceste buci istorice sunt nproprietatea mea i se vndu la unu locu i nici ntr'o privin cu bucata.

    De doritu ar fi ca din aceste 16 portrete s se arangeze 8 de dreapta i alte 8 de stnga Portretului M.S. Acesteinteresante bucate sunt fcute cu scrupulositate, ba chiar i cu defectele loru prototype. Fiind que Desenele, precum se scien genere, perdu forte multu din efectulu loru, dac se espunu ntr'unu locu cu picturile i mai alesu alturea sau dedesuptulu loru, apoi cutezu a v ruga, Domnule Ministru, qu dac este cu putin, s binevoii atunci de a ordonaEspunerea loru ntr'un Salonu sau doue Camere spaciose cu totulu aparte de picturile n oleiu.

    Pe lng Desemnele anului curentu s'au trimisu unu numeru i din studiile Esposiiuneloru ultime a coalei, carepn acum, n'au figuratu nici'odat la vreo Esposiiune de Artiti. Scopulu trimiterei loru este de a se ncredina Artitii ipubliculu inteligent al Capitalei atta despre talentulu i diligena colariloru de aici, qutu i despre sistemulu imethodulu didacticu ce ntrebuinez Profesorele loru i s vad n fine din produciunile Eleviloru, qu Scola din Iassifiindu inspirat de simmintele de patrie, voete s devie o col cu totulu original i adevrat Romneasc. Rogunumai de a nu trece din videre, qu tote studiile pe care le supunu acum naintea D-Vostr, sunt curatu productulu numaia unui singur i unicu profesoru, i dupre cum se vede pe la alte scole de Belle Arte. Profesorele al doilea fiindu ocupatu 4 orepe zi cu instruciunea desemnului elementaru, nu se pote ocupa i cu una din Cathedrele studiiloru Academice pe care leocup ntiulu profesoru. Acesta amu atinsu nu ca s-mi fac vre unu meritu, ci numai pre a se ci qu unu omu carele seocup contiinciosu ziua intreg de Cathedrele sale, nu pote ca s se mai ocupe i de lucru particularu pentru alu espunei a-i trage din elu onore i bani. Eu renonsndu de o camdat la folosele egoistice, lucrezu din tote puterile mele pentru

    108

  • ca s disvoltezu colarii mei i s-i pregtescu de Artiti pentru generaiunea viitore, unde artele vor fi mai apreciate dectre publiculu nostru, ridicndu-se prin acest Scol la avedrata ei Missiune spre onorea Guvernmentului, carele i dcunvenita impulsiune.

    10

    Cu toat persuasiunea de care era capabil, totui Panaiteanu nu l-a putut convinge pe ministrul de atunci, DimitrieGusti care, dei era moldovean, nu mprtea aceleai idei cu conceteanul su i urma cu strictee regulamentele. Prinurmare, el dispune returnarea lucrrilor colare atrgnd atenia n apostil, c locul lor nu era acolo: "Se vor napoiatablourile ca unile ce n'au fost menite pentru esposiiune, cci aceast esposiiune fu pentru operile artitilor n via inicidecum pentru studiile elevilor n cret, orict de bune ar fi ele. Aci s'au cerut opere de artiti dupe cum au fost prinziare publicate [anunuri]."

    Pe 3 mai, Aman nainteaz la Minister textul catalogului, Esplicaiunea operilor de Pictur, Sculptur i Architecturale Artitilor n Via, cu rugmintea de a fi tiprit n 300 exemplare.

    11Cererea este aprobat dar artistul primete

    nsrcinarea de a se ocupa personal de tiprirea dorit.12

    Pe 28 aprilie au fost fcute alegeri pentru ceilali trei membri ai juriului ce trebuiau, conform regulamentului, sprovin dintre expozani. Dar cum acetia erau destul de puini i deja constituiau Comitetul Academic de Belle-Arte, nprocesul verbal ncheiat cu acea ocazie se precizeaz: Expozanii s-au reunit pentru a alege dintre cei care nu expuneau saudintre amatorii de art"

    13(subl. A.S.I.). Aceasta reprezenta o derogare de la regulament pe care ns nimeni nu a sesizat-o

    ori, a fost acceptat n mod tacit. Pentru cele trei posturi de membri n juriu candidau gazetarul i literatul Pantazi Ghica,arhitecii Alexandru Orescu i Dimitrie Berindei, avocatul i fostul ministru Dimitrie Cariagdi, inginerul MihaiCapuineanu i Grigore C. Cantacuzino, el nsui pictor amator i adesea participant la expoziii (dar n acea vremeamatorii erau primii, chiar cu bucurie, s expun alturi de artitii profesioniti). Ca dovad c, la votare, Cantacuzinoprimete cel mai mare numr de voturi, 9 urmat de Orescu, cu 7 iar pentru al treilea loc, fiind balotaj ntre Pantazi Ghicai Capuineanu, ambii cu cte 6 voturi, se trece la o nou votare care l scoate ctigtor pe cel din urm. Procesul verbala fost semnat de Aman, n calitate de preedinte, i de Henri Trenk, C.I. Stncescu, Mihail tefnescu, Mihail Dan i CarolSzathmari ca membri.

    14

    Pe data de 20 mai juriul s-a ntrunit pentru a delibera n privina distinciilor ce urmau a fi acordate expozanilor.Medalia de clasa a II-a o primesc Constantin Lecca pentru compoziie istoric (Radu Negru mergnd s-i fixeze reedinala Cmpulung), Gheorghe Tattarescu pentru portret (Dl. Bacaloglu) i Henri Trenk care, ns, fusese deja laureat, la acelainivel, n 1865, i nu mai putea beneficia de recompens; medalia de clasa a III-a lui Carol Szathmari pentru peisaj (Coziai masa lui Traian), C.I. Stncescu pentru portret (D-ra B.B. i Nicolae Blcescu); meniune onorabil lui Mihailtefnescu pentru natur static. La seciunea sculptur preferat pentru medalia de clasa a II-a este Karl Storck pentru unbust de marmur dar deja fusese distins cu aceeai medalie aa c nu i se mai acord. Meniune onorabil i este acordatlui Mihail Babic pentru un basorelief medalion n lemn de stejar iar un anume Tnsescu e propus pentru o recompensbneasc pentru un sfenic. La seciunea arhitectur se acord doar o meniune onorabil pentru proiectul unei faade debiseric ortodox executat de Alexandru Freiwald.

    15

    109

  • Pentru propunerile de achiziionare a unora dintre opere i acordarea recompensei supreme, medalia de onoare devaloare era necesar decizia unei comisii de rang superior prezidat de rectorul Universitii, Gh. Costaforu. Aceasta s-antrunit pe 23 mai i l-a propus pe Theodor Aman pentru medalia de onoare dar nentrunind voturi suficiente nu i s-aacordat. ns, n unanimitate a hotrt c Aman merit medalia de clasa I dar, pentru c deja o primise n 1865, nu maiputea fi distins cu ea. S-a cutat atunci o compensaie prin propunerea de achiziionare a mai multor lucrri cu preurisuficient de mari pentru ca artistul s nu se simt dezavantajat. Astfel, el figureaz primul pe lista achiziiilor, cu un numrde trei pnze: Hor de peste Olt cu 400 galbeni, Mihai Viteazul contemplnd capul lui Andrei Bathory cu 300 galbeni iLpuneanu artnd soiei sale capetele boierilor ucii cu 250 galbeni; urma apoi Gheorghe Tattarescu pentru a cruilucrare ranc la secer se propuneau 100 galbeni; Constantin Lecca era inclus cu dou compoziii istorice, Radu Negrupentru 150 galbeni i Drago Vod ucignd zimbrul pentru 100; peisajul lui Henri Trenk, Crligele pe Olt este estimat la80 de galbeni.

    16

    Ministrul Dimitrie Gusti valideaz, pe 3 iunie, deciziile celor dou comisii i dispune cum s fie folosit bugetul de1000 de galbeni de care dispunea pentru aceast aciune cultural: 150 galbeni pentru beneficiarii medaliilor iar restulpentru parte dintre picturile propuse spre achiziionare, i anume Hora de peste Olt i Lpuneanu de Aman, ranca lasecer de Tattarescu, Drago Vod de Lecca i Crligele pe Olt de Trenk; dar, pentru c suma cuvenit artitilor depeacuantumul rmas, se propune o scdere de 50 galbeni din suma cuvenit lui Aman i cte 15 galbeni din cele ale luiTattarescu i Lecca pentru care aceasta era compensat de suma ce le era acordat n contul medaliilor.

    17

    Artitii crora le fuseser reinute lucrri au fost informai pentr-o scrisoare foarte amabil i mgulitoare c, dinconsiderente bugetare, Ministerul era obligat s le deminueze suma de achiziie i, pentru a-i convinge s fie de acord, eradat de exemplu Aman, care acceptase situaia:

    Dlui George Tattarescu artistu BucuresciJuriulu Esposiiunei prin prescriptulu seu verbalu din 23 Maiu trecutu a recomandatu ministeriului a cumpera,

    pentru a ncuraja pe artiti i a mbogi pinacotecele din Romnia, tablouri n sum de galbeni 1380; dar pentru c dupebudgetulu anului curentu pentru cumprturi de tablouri Ministeriulu nu pote dispune dect numai de galbeni 850,subsemnatulu este nevoitu a cumpera mai puine tablouri i a mai scdea chiar i ceva din sumile cu care s'au preuitu aceletablouri de ctre juriu.

    n videre c Dlu Aman a priimitu a i se scade galbeni 50 din suma cu care i s'a preuitu tablourile, n dorina ce areStatulu a mbogi pinacoteca din Bucuresci i cu tabloulu ce ai espusu "ereanc la secer" amu onore a Ve facecunoscutu c Ministeriulu este gata a-lu cumpera pentru suma de galbeni 85 i de consimii vei binevoi a-lu ncredinaDlui directoru alu pinacotecei, de la care lundu dovad de predare vei primi mandatulu cuvenitu.

    18Avnd acordul lui

    Aman i al lui Trenk, directorul Diviziunii Scoalelor din Ministerul Cultelor i Instruciunei Publice se adreseaz efuluicontabilitii pentru a le achita celor doi sumele cuvenite.

    19

    Constantin Lecca este ns nemulumit de hotrrea juriului i trimite o scrisoare de protest nsui domnitorului,primit pe 15 iunie 1866. n termeni respectuoi dar categorici, pictorul se plnge c, dup o via de activitate la catedr

    110

  • are o pensie insuficient existenei zilnice i doar cu achiziiile de la expoziii poate s o scoat la capt; iar n cazul de fasperase s-i fie cumprate ambele lucrri ce aveau legtur ntre ele cu perioada desclecatului rii Romneti iMoldovei, dar i-a fost reinut doar una:

    Altei!Am servitu 25 ani Patrii ca professore de dessemnu i ca ntiul Romnu artist n pictur; amu ajunsu la btrneie i

    nu'mi potu ntmpina acumu nici chiaru celle necessarie vieii cu u pensiune mensual de 200 lei ce priimescu, dac nuau spera adjutorul, din cndu n cndu, al unei mice recompens, cuvenit producii artei melle.

    Cu ocaziunea ecsposiiunei artistic de acum am compusu i eu doue tablour istorice naionale, cari reprezint peRadu Negru i Drago, primii Domnitori ai acestoru Principate; ambele aceste tablouri au fostu recomandate Onor.Guvern de ctre Comitetu i Juriu spre a le cumpra pentru Pinacotece, cea de aici i cea de la Iassy. Cu durere ns vzuiuc numai unul mi se cumper, sub cuvntu c nu suntu bani de ajunsu.

    Altei, fiindu-c aceste doue tablouri au u mare legtur ntre elle prin subjectul ce reprezint i prin urmare'i aruperde attu valoarea material ctu-i cea moral unul fr'altul, viu a roga, cu cel mai profundu respectu, pe Alteia Vostr,Protectorea artelor i ciinelor, s bine-voiasc a face cea ce Ea va crede salutariu de a nu se despri aceste tablouri unulde altul, i acesta spre consolaiunea btrneiloru melle.

    20

    Domnitorul nu i-a vreo decizie ci expediaz plngerea, spre rezolvare, la ministerul de resort care, odat n plus,declin posibilitatea de a achiziiona ambele lucrri.

    21

    Ceremonia decernrii medaliilor a fost stabilit pentru data de 6 iunie 1868. Cu dou zile mai nainte, pe 4/16iunie, de la Minister este expediat o adres ctre "Monitorul Oficial" pentru a fi publicat "cu litere mai mari" anunulsolemnitii de premiere i nchidere a expoziiei din localul Universitii, la ora prnzului, i unde publicul avea accesliber.

    22n aceeai zi erau trimise invitaii nominale artitilor laureai

    23, restului artitilor expozani

    24, membrilor

    Consiliului Permanent al Instruciunii, directorului Arhivelor statului25

    i minitrilor de Interne, Externe, Finane,Rzboi i Lucrri publice.

    26Solemnitatea decernrii medaliilor - descris n comunicatul de pres al Ministerului

    27i

    preluat de periodice28

    - a fost dechis de muzica militar. Theodor Aman l-a ntmpinat la intrare pe ministrulDimitrie Gusti i pe celelelalte oficialiti invitate. Se adunase un public numeros. Apoi Aman a rostit un discurs ncare a subliniat importana expoziiei - chiar dac regreta lipsa artitilor din Transilvania, Banat i chiar Moldova -progresele evidente realizate de la anterioara manifestare i numrul mare de vizitatori pe care l-a atras, fapt ce denotcreterea interesului pentru arte i, implicit, cizelarea gustului. "Este ncurajator pentru noi, - a spus oratorul - ccicnd un popor ncepe a gusta arta i frumosul, face un pas nsemnat spre ridicarea nivelului su moral." Au fost evocaiCimabue i Giotto, Leonardo da Vinci, Rafael i Michelangelo, naintai ilutri care i-au adus aportul capital ladezvoltarea artelor; dar aceasta s-a ntmplat n secole de activitate febril, aa c Aman cerea clemen pentru artaromneasc aflat abia la nceputuri dar creia i prevedea un frumos viitor. Dar aceasta nu se putea realiza dectprintr-o ncurajare, nu numai moral, ci i material i erau ateptai acei mecenai care s-i lege numele de acelea aleunor artiti celebri. (Anexa 6)

    111

  • Ministrul Gusti a rspuns, plin de amabilitate, printr-un discurs inspirat: "Educaiunea unui popor, domnilor, se faceprin mvmnt, la care concur cu trie i putere mare belele-arte, ce represint adevrul i frumosul" - a spus ministrul.Apoi a dat exemple elocvente gsite chiar pe simeze: Drago Vod al lui Lecca reprezenta un adevr istoric legat de fondareaMoldovei; Hora de peste Olt era un alt adevr, acela al unirii romnilor ca la joc iar ranca la secer reprezenta adevruli frumuseea fiicelor Romniei. Ministrul i alesese exemplele n chip programatic, tocmai dintre lucrrile reinutepentru Pinacotec. Apoi, pentru a-i flata i mai mult pe expozani, amintindu-i pe maetri din vechime ce fuseser evocaide antevorbitor, Gusti spune: "Noi, n modestia noastr naional, adornd aceste mari nume [Apeles, Cimabue, Rafael],nu vom uita a nsemna n istoria literilor [evident o eroare, fiind vorba de istoria artelor, n. A.S.I] noastre pe acelea aleAmanilor, Ttrtilor, Lecilor i altora (...)." Om politic abil, Gusti a tiut s-i duc flateria i mai departe, pn ladomnitor pe care l compar cu Pericle i Mecena, considerndu-l "un adevrat patron al muzelor." (Anexa 7)

    Dup aceea a urmat decernarea medaliilor. Arhitectul Alexandru Orescu, membru al juriului, a citit lista laureailorn vreme ce Aman nmna medaliile i diplomele ministrului Cultelor i Instruciunii Publice spre a le conferipremianilor. n tot acest timp fanfara interpreta diverse piese muzicale ndrgite de public. n final, ministrul a anunattitlurile i autorii lucrrilor ce fuseser destinate Pinacotecii.

    Dou dintre aceste pnze fuseser hrzite Pinacotecii din Iai: Hor de peste Olt de Aman i Drago Vod de Lecca.Printr-o adres din 18 iunie, Theodor Aman era nsrcinat s caute o "persoan competent" care s ambaleze aceste operen vederea expedierii la destinaie.

    29Peste 10 zile, pe 8 iulie, Aman se achitase de aceast obligaie i nainta Ministerului

    tablourile ambalate.30

    Dup nchiderea expoziiei, inndu-i cuvntul dat, C.I. Stncescu returna cele patru portrete ale Litteratorilorcelebri Romni, care aparineau Ministerului i dorea s tie unde s le predea: la Ateneu sau la muzeu.

    31Factorul de decizie

    specific Galeria de Tablouri ca loc de pstrare, predate n grija directorului.Cronicile plastice nu au lipsit nici n acest an.

    32Un articol foarte bine scris, cu argumentaie solid, bazat pe o

    analiz plastic just ce-l relev pe orator ca pe un om de gust i bun cunosctor al artelor a aprut n trei numere aleperiodicului "Pressa". Din pcate, materialul apare nesemnat aa c este dificil a ne pronuna asupra paternitii sale.Viziunea cronicarului este neateptat de modern i se deosebete radical de tot ceea ce se scrisese pn atunci,surclasnd calitativ cronicile descriptive, superficiale i care nu aprofundau analiza stilistic a lucrrilor. Accentelecritice sunt foarte puternice dar inteniile nu sunt menite, dup cum se explic autorul, s ofenseze, s minimalizeze saus desfiineze pe artiti. Autorul nu se arat deloc entuziasmat de expoziia care reunise doar prea puini artitiveritabili i sugera c acesteia nu merita s-i fie dat nici anvergura nici reclama de care se bucurase pentru c, dupprerea sa, arta era prea puin apreciat i neleas n Romnia. Nici sarcina sa de critic nu era uoar dar i-o asuma nsperana c va putea s corecteze greelile i s amelioreze scderile din creaia prea variat i prea puin unitar aplasticienilor locali care nu sunt deprini cu studiul prea serios i cu aprofundarea tematicii abordate: Principiulexposiiunilor publice e fr ndoial un mijloc de progres pentru artele unei ri. (...) Trebue ns , nainte de tote, aavea arte: doi trei artiti i civa elevi nu sunt nc de ajuns pentru a forma o expoziiune care s poat da resultatele

    112

  • ce semnalarm. Reducnd dar exposiiunea la proporiile ei modeste, fcnd abstracie de programele pompoase, orictde oficial ar fi originea lor, nlturnd entuziasmul, nchipuirea i toate sentimentele juvenile care produc asupr-neilusiile de optic cele mai stranii, raionnd ntr-un cuvnt, credem c ar fi fost mai nemerit ca nceputurile noastre deexposiiune s fie mai restrnse, mai puin zgomotoase, mai puin publice. Acest mezzo termine n'ar fi mpiedicattalentele d'a se produce; 'ar fi scutit pe artiti de critici neplcute, pe public de spectacolul unor opere care fac efectulfructelor searbede i nematurizate.

    Dar exposiiunea s-a fcut cu elementele de care dispunem, ea e public, i critica intr n drepturile ei. Convenimc misiunea d' a vorbi de arte ntr-o ar n care ele sunt puin apreciate, puin nelese, e tot att de ingrat ca i a acelorace au curagiul a'i expune operile. Vom prea, poate, aspri, vom atinge susceptibiliti de felul lor aprinztoare. nsdeclarm de mai'nainte c intenia noastr nu este d'a descuraja, dar d'a ndeplini datoria cu contiin. Critica noastr nupoate nici slbi autoritatea moral a artitilor ce profeseaz, nici mpiedica stima ce avem pentru persoana lor; poate ficineva profesor, capebil d'a dirija tinerimea i cu toate astea uneori nefericit n producerile sale. O critic serioas ar abdicaprin urmare la toate ndatoririle de n'ar avea dect laude i cununi pentru artitii ce-i cer aprecieri juste i neprtinitoare.

    Impresia general ce las exposiiunea e puin satisfctoare. Varietatea desigur nu lipsete, cci toate genurilecunoscute sunt tratate de artiti: pictura religioas, istoria, peisajul, natura moart, acuarelul, nimic n'a scpat nereprodus,dar aceast mare varietate n disproporie cu numrul artitilor exposani i al operilor D-lor, dovedesc vocaii ncnepronunate sau cel puin o confuzie de principiu care poate fi un pericol pentru viitorul artei Romne. Cel mai bunmijloc d'a nu reui n nimic e d'a se ncurca n toate. (...) Vom observa asemenea, c nu vedem o singur oper care strdeze ochiilor studiul serios i respectul principiilor mari ale artei. (...)

    33

    Cea de a doua parte a cronicii este consacrat integral lui Theodor Aman care este n egal msur, criticat i ludat,dar cu msur: "D. Aman, trebue s'o recunoatem, are tot ce constitue artistul: imaginaie vie, originalitate n concepie,simmntul colorei; din pcate poart pcatul calitilor sale. nlesnirea i talentul cu care a fost dotat de natur l'a fcuts prseasc prea de timpuriu aspra disciplin a coalei."

    34Tablourile cu tematic istoric sunt apreciate c au caliti

    cromatice dar pctuiesc prin compunere i desen. Spre pild, lucrarea Lpuneanu artnd soiei sale capetele boierilorucii are o "compoziie teatral i liniile grupului central disgraioase; efectul silit, exageraia, cadreaz puin cu maiestateasimpl a genului istoric." Autorul crede c defectul de a plasa punctul principal de vedere prea aproape se datoreteatelierului prea puin spaios al pictorului. Acest lucru se observ i n lucrarea cu Mihai Viteazul contemplnd capul luiAndrei Bathory. n concluzie, cronicarul gsete cuvinte de laud pentru artistul care avea atta disponibilitate pentrucompoziiile inspirate de trecutul glorios al patriei: "Mrturisim cu toate acestea c artistul are un talent rar pentru a alegescenele dramatice; dac ns curajul d'a ataca asemenea dificulti nu-i lipsete, ar trebui s pun aceeai struin pentrua se ridica la nlimea lor i a le reproduce ntr-un mod demn de pictura cea mare Istoric. Trebuie s-l felicitm d'a aveainstinctul ei i nu disperm c D. Aman se va presinta ntr'o zi cu tablouri demne de admirarea publicului." Mai n largulsu se pare a se simi pictorul pe dimensiuni reduse, ca n cazul picturii O sultan dimineaa . Hora de peste Olt estecomparat cu una dintre chermezele lui Rubens, fapt foarte onorant pentru artist.

    113

  • n cea de-a treia parte a cronicii expozanii sunt criticai fr rezerve, nc de la nceput: "Mrturisim c niciodatn'am simit mai mult ct e de periculos pentru un artist d'a fi departe de capodoperele artei, de exemplele maetrilor, deun public luminat, dect privind tablourile D-lor Trtescu (sic), Leca, Satmari (sic), Trenk i ceilali exposani."

    35

    Numele lui Gheorghe Tattarescu este conotat, n mod eronat, Trtescu, dar estimarea calitii picturilor sale cutematic religioas nu este departe de adevr considernd c, n ele arta este cu totul strin," iar cauza acestei situaii ar fi"nefericita situaie d-a zugrvi biserici i d'a lucra repede care i-a stricat (...) mna."

    Falsitatea picturilor cu subiect istoric datorate lui Constantin Lecca se gsea n faptul c artistul aparinea alteigeneraii, cu alte precepte estetice: "D. Leca (sic) e un veteran care a apucat alte timpuri, fr a infirma ntru nimicmeritele i serviciile artistului aduse rii, suntem totdeodat nevoii a recunoate c att desenul ct i compoziia icoloritul D-sale in de acea epoc, i trecem."

    i lucrrile documentariste ale lui Carol Szathmari sunt considerate superficiale, ntunecate cromatic, potrivite doarca ilustraii fr pretenii artistice: "Acuarelele D. Satmari (sic) sunt n genere lipsite de soliditate, bune cel mult de a ilustraalbumele, ele nu trec dect ca schie i nu pot avea nici o pretenie la arta serioas. Celelalte opere ale D. Satmari se resimtprea mult de copia studiilor fotografice. Coloritul lui e nchis, lipsit de lumin i aer i d prea mult n nuaneleplumbului."

    Nici Trenk nu scap necriticat: n tablourile expuse este evident c i-a dat osteneala dar, remarc plin de cinismcronicarul "buna voin nu e de ajuns n art"; expozantului i se sugereaz c "dac ar lucra mai mult dup natur i arprsi obiceiul d'a se'ncrede suvenirilor i schielor sale" ar da rezultate mai bune cci "maestrul cel mai bun e natura."

    ntre sculptori, Karl Storck este considerat "un artist de merit dar necesitatea d'a face din art o industrie l'ampiedicat d'a ne da opere de un studiu mai serios."

    Concluzia cronicarului anonim dar att de modern n exprimare i att de sigur n judecile de valoare, este c e preadevreme pentru romni s organizeze asemenea manifestri artistice i c ar fi cazul s se dedice, cu mai mult seriozitatei mai sistematic, studiului: "Ne vedem nevoii a ne opri; critica s'ar nspri mai mult pentru restul i nu voim a descurajape tinerii artiti. Tot ce ne mai rmne de spus e c nu suntem nc destul de pregtii pentru a expune i c ar fi mai nimerita lucra nc civa ani n atelierele noastre pentru a atinge o maturire fireasc."

    Eroarea pe care o fcea cronicarul "Pressei" - i nu numai el ci i ceilali confrai - era aceea de a cntri realizrileartitilor romni cu o balan strin: exponatele erau comparate, n mod inechitabil, cu plastica de evalet din EuropaOccidental ce avea o tradiie secular n vreme ce, n Principatele Romne abia dac numra 30 de ani de cnd fuseseimplantat de artiti itinerani venii chiar din apus iar protipendada local o adoptase cu oarecare rezerv oprindu-ipreferina aproape exclusiv asupra genului portretistic. Expozanii deceniului al aptelea reprezentau prima generaie deartiti locali, unii formai n academiile din Occident, alii la proaspt-nfiinata coal de Belle-Arte. De aceea tonulcronicii era att de dispreuitor la adresa eforturilor colosale pe care le fceau aceti pionieri ai plasticii naionale moderne.Intransigena n faa actului artistic i poate chiar imposibilitatea de a nelege demersul pe termen lung al organizatoriloreste, uneori, uimitor i revolttor. La fel de uimitor este c, n aprarea plasticienilor romni sar tocmai nite gazetari

    114

  • strini stabilii printre romni i care nvaser s-i aprecieze chiar dac erau formai n Occident i familiarizai cu artarafinat practicat acolo. Francezul Antonin Roques, profesor i publicist foarte activ n Bucureti, ia atitudine mpotrivacronicarului "Presei". Semnndu-i articolul din "Trompeta Carpailor" cu pseudonimul Rocrescu, el ironizeaz infiereaz poziia de detractor al expoziiei pe care o luase confratele ce se erija n "gentilom perfect" iar opiniile sale suntconsiderate a nu fi "nici artistice, nici patriotice, nici logice" i-i argumenteaz fiecare afirmaie. El evideniaz c nu estecazul s se caute echivalene ntre arta practicat aici i aceea din orae importante unde este, ns, apreciat la justa valoarei ncurajat: (...) Ni se pare c orice visitator inteligent la exposiiunea noastr de pictur s'ar cdea s ncerce surpriz iemoiuni asemenea cu acelea ale cltorului printre imperiurile disprute i s simt orice mirare i orice simpatie dac nudin patriotism cel puin pentru raritatea faptului. Am fost dar cu mhnire surprini vznd ntr-un ziar ca Pressa aceastexposiiune condamnat ca pretimpurie, inoportun i imposibil pentru c, ex nihilo nihil fit i neavnd nici o art nuputem avea nici exposiiune. (...) Mrgritarii nu sunt fcui pentru cei ... albi, nici arta pentru oarecari gentilomi perfeci.Dar ca un scriitor care tie s in o pan, care nu poate s nu cunoasc cum ncep toate artele s se pronune retezat [ritos,categoric] n contra principiului chiar al exposiiunii i s se armeze cu toate asprimile criticei n contra artitilorexpositori, iat ce nu nelegem i n contra crui lucru n'am putea protesta de ajuns.

    Ce fel! pentru c nu se poate face n Bucureti o exposiiune dup cum sunt cele din Paris, din Bruxelles sau dinFlorena, cat s ne abinem de ea ca de o presumpiune neiertat? Dar voi, cari vorbii astfel, ducei-v s vizitaiprovinciile Italiei i ale Franciei i nu vei lipsi de a gsi n cea mai mare parte a oraelor lor de a doua sau a treia ordine oexposiiune care v va rechiema [reamnti] pre aceea din Capital, mai aa precum o biseric de sat poate rechiema pre SnPetru de la Roma sau pre Snta Sophia din Constantinopole. Aceasta ar mpiedica oare pre generoasele orae de a faceregulat exposiiuni i de a ncuragia talentele n fa cari i aduc lucrrile lor astfel precum sunt? i ai vrea s mpiedicaipe Romni de a imita un exemplu aa de nobil! Ceea ce ai admirat poate n alte locuri voi l condamnai n Bucureti.Pentru c ntiele ncercri de penel ale artitilor notri nu sunt ncercri de maestru i ncriminai vzndu-i c punpublicul n confidena produciunilor lor?

    Ne pare ru c suntem nevoii a o spune, dar nite asmenea opiniuni nu sunt nici artistice, nici patriotice, nici logice.Nu sunt artistice pentru c oricine iubete arta o urmeaz cu amor, n toate tentativele sale ca i n toate fazele sale,

    de la ieslele sale pn la Taborul ei.Nu sunt patriotice pentru c patriotismul ne face s iubim tot ceea ce poate contribui mai mult sau mai puin cu

    msura sa de nrurire la civilizaiunea, la gloria rei, i pentru c o exposiiune de pictur, oricare ar fi ea, este unspectacol mai moral, mai profitabil prin urmare, dect acela al cabriolelor unei slttoare [saltimbance] sau al tururilorunui prestidigitator.

    Nu sunt logice pentru c ele nu cunosc condiiunile artei care, afar de excepiuni att de rare prin care se descoperegeniul, nu ajunge nicieri la apogeul ei de la paii ei cei dinti.

    36

    Aprarea i aezarea artitilor romni n locul cunvenit pentru valoarea lor real ocup cea mai mare parte aarticolului lui Roques. n rest face succinte referiri la fiecare expozant acordndu-i evident lui Aman - pe care l consider

    115

  • "principele exposiiunii" - ponderea cea mai mare. Peste ceilali artiti trece n grab: pe C.I. Stncescu l preuiete darateapt de la el mai mult n viitor, nu doar portrete desenate; Lecca, Szathmari, Trenk i Tattarescu se prezint, la fel can ali ani, avnd un talent bine definit; pe ceilali i eticheteaz drept promisiuni, mai mult sau mai puin serioase.

    n ncheiere, imaginndu-i un dialog cu detractorii expoziiei - oameni superficiali, cu preocupri minore - elsubliniaz aportul esenial al artitilor locali la formarea gustului publicului: "Ce fel! Asta e totul! vor zice juctorii de crii administratorii prestidigitatorilor. Numii aceasta o expoziiune? Da, asta e totul i numim aceasta o exposiiune!Mulimea vine s'o vad i junimea din coli inund n toate prile! (...) O grup de artiti pe care o dispreuii dar careiniiaz la art pre mulimea ignorant!"

    Cellalt cronicar de naionalitate strin este Ulysse de Marsillac care, cu entuziasmu-i caracteristic pentru oriceeveniment cultural-artistic romnesc, prezint elogios expoziia, n paginile periodicului de limb francez "Le PaysRoumain."

    37Cu fatuitate, autorul anun expoziia, ridicnd-o la nivelul de salon i ndemnnd publicul s-i calce pragul.

    116

    Theodor Aman, Btlia cu facle, u/p, M.T.A.

  • 117

    "Ei da, noi avem, ntr-adevr, un salon i ar fi bine s-l vizitai: este o srbtoare pentru ochi i o bucurie pentru imaginaie."Metodic, este dat numrul exponatelor: 58 de picturi, inclusiv acuarele i desene, 7 sculpturi i 5 proiecte de arhitectur.

    Aman e prezentat ca mare iubitor al subiectelor istorice pentru care gsete inspiraia n vechile cronici, crora leconfer o via nou "prin magia penelului su." Lui Lecca i gsete anumite defecte la desen i perspectiv care suntcompensate de plcerea pentru costume fastuoase. Cronicarul descoper c tocmai aceste stngcii dau agreabilitatelucrrilor artistului: "n acest fel, un pic naiv, de a se considera pictura istoric este ceva care place i care atrage." n rancacu secera, Tattarescu a revenit la "simfonia de rou i albastru care explodeaz ca o fanfar sub frumosul cer al Romniei."Ulysse de Marsillac vede n plasticienii romni nite mari coloriti care i dau msura talentului mai ales atunci cndabordeaz tematica naional: "n genere, picturile artitilor romni se fac remarcate printr-o foarte mare vivacitate aculorilor. Se vede bine c sunt copiii soarelui; de asemenea, niciodat nu reuesc mai bine dect atunci cnd picteazfrumoasele peisaje ale inutului natal sau costumele naionale." Aici sunt plasate laude binemeritate pentru lucrrile luiSzathmari. i Trenk este bine prezentat ca sensibil peisagist. Dei are gusturi mai austere i exceleaz n tratarea n crbunea portretelor, C.I. Stncescu obine rezultate remarcabile. Cele trei portrete tridimensionale ale lui Karl Storck sunt"perfect asemntoare." Din articolul gazetarului francez se poate afla c Demetru Theodorescu, elev al lui Tattarescu,expusese o alegorie Emanciparea ranilor dar tratat cu naivitate.

    n bonomia sa, Ulysse de Marsillac nu ar fi criticat cu asprime pe nici unul dintre expozani cci el fcea din articolelesale un mijloc de ncurajare a tuturor iniiativelor artistice locale.

    n sfrit, Constania de Dunca dedic i ea o cronic n revista sa "Amicul Familiei."38

    Ea ncepe cu un fel derepertoriere a cronicilor artistice deja publicate pn la acea dat i caracteriznd, n termeni nflorai, baroci - poatei puin ironici - pe autorii lor: "D. de Marsillac a oferit artitilor exposani buchetul su de elogii, buchet de roze iiasomie n culorile cele mai vii i parfumul cel mai suav; D. Rocrescu - sau Rock (sic) - a publicat , tradus nromnete, graiosul su articol ce am citit n Trompetta; Pressa a vorbit i ea de Salonul acestui an, dar nu tiu ce,cci nu primesc Pressa. (...)." Dup aceea, autoarea se ntreab, retoric, dac mai are rost s se pronune i ea asupraexpoziiei i-i rspunde afirmativ, pentru c "fiecare are modul su de a privi lucrurile, d'a le privi i aprecia." incepe, apoi, prezentarea afirmnd c nu este o admiratoare a tonalitilor strlucitoare pentru c principalul eiinteres este s descopere sentimentele personajelor din opera de art "ce simte i cum simte, spre exemplu, AlexandruLpuneanu i Doamna Ruxandra n tabloul D. Aman." Analizeaz, cu atenie, lucrarea dar conchide c "poate caceast dram shakespearian nu intr n caracterul D-lui Aman, nu pare emoionat i nu emoioneaz. Sesizeaz cartistul are mare sensibilitate pentru cu totul alte subiecte i laud una din micile sale compoziii orientale: "Admirpe D. Aman nsutit de cnd i'am vzut admirabila Sultan dimineaa i dac publicul n'ar judeca o pnz dupmrimea ei Sultana D-lui Aman ar trebui s atrag tot Bucuretiul." Cea mai remarcabil lucrare din sal i se pareBtlia cu facle, i place i natura static cu fructe ca i Hora de peste Olt dei deceleaz faptul c "D. Aman nu iubetenatura, n'o cultiv i n'o desmiard destul." Portretul Mariei Cantacuzino, "de o elegan aristocratic" l relev peautor ca "un adevrat pictor de principese."

  • Calitile de portretist ale lui C.I. Stncescu sunt de asemenea, evideniate chiar dac lucreaz n crbune - chipullui Nicolae Blcescu se preta foarte bine la acromatisme. Are cuvinte frumoase i despre Lecca, artist ce a tiut s-ipstreze prospeimea juvenil: "mi place a admira n cel mai vechi din pictorii notri talentul su de compunere.Imaginaiunea D-lui Lecca e jun, bogat. D-lui tie visa ca la 20 ani i lucra ca la 50." Lucrarea lui Tattarescu eranc lasecer este evideniat ca o form prin care artistul s-a rupt de regulile severe ale picturii religioase i a ctigat n culoare.Acuarelele lui Szathmari sunt fr rival i ar sta, cu cinste, n oricare alt expoziie alturi de producii n aceeai tehnic.Valoarea lor e incontestabil fapt explicat de autoare prin preferina pentru ele a domnitorului "cnd se tie c M.S. esteamator i cunosctor." i Trenk se bucur de cuvinte elogioase iar mai tinerilor expozani, pe care-i enumer n final fr ale comenta lucrrile, le prevede un frumos viitor dac vor munci i vor fi tenaci avnd ansa de a "deveni Amanii epocii."

    Dup cum reiese din majoritatea cronicilor i din unanima apreciere a publicului, Theodor Aman era n acea vremeetalonul dup care se msura valoarea i talentul tuturor plasticienilor locali. Era dat de exemplu n fruntea celor apreciaia fi "clasicii" notrii n discursul, puin cam gongoric, al ministrului Gusti; era socotit modelul de urmat de tinerii sinvcei; era considerat de cronicari un "magician al penelului", un "principe al exposiiunii" sau un "pictor de principese".Toat aceast profuzie de superlative erau ndreptit: n acel moment Aman domina expoziiile i, de fapt, ntreaga viaartistic a rii, prin numrul, varietatea i calitatea lucrrilor. Era firesc s mai aib unele scderi i opera s nu-i fie, ntotalitate, unitar. Dar, n mare, Theodor Aman era artistul cel mai reprezentativ i primul care se putea bucura n modplenar de acest titlu n deceniile al aselea i al aptelea ale veacului. Pentru a-i arta preuirea de care se bucura n ochii si,principele Carol I i face o vizit la atelier, n dup-amiaza zilei de 1 iunie, aa cum informa ziarul "Presa."

    39Domnitorul a

    cercetat , cu atenie, lucrrile artistului. Este posibil ca aceast vizit s fi fost legat i de portretul ce i-l executa Aman, lacomanda Eforiei Spitalelor Civile, pentru Spitalul Pantelimon.

    40De altfel, n expoziia acestui an, printre celelalte lucrri,

    fuseser prezentate i trei dintre portretele fondatorilor acelui spital la care face referire doar Ulysse de Marsillac n cronicasa.

    41Portretul domnitorului, n mrime natural, mbrcat n uniform de mare inut se pstreaz azi n coleciile

    Muzeului Naional Pele. Un alt portret bust, n medalion, probabil o lucrare pregtitoare pentru monumentala picturde 240 x 150 cm, se afl la Muzeul Naional de Art.

    42

    ntr-un cuvnt, la 1868, Theodor Aman se afla n plin glorie, bucurndu-se de succes de public, de critic i nu nultimul rnd, de cas, vnzndu-i lucrrile foarte bine. Chiar dac pn la sfritul vieii va continua s lucreze cu aceeaipasiune i abnegaie fr a face concesii operei sale, steaua lui va ncepe s pleasc din 1870, odat cu ascensiunea,neateptat de strlucitoare, a lui Nicolae Grigorescu pe firmamentul vieii artistice romneti.

    118

  • 1 ANIC, M.C.I.P., dosar 138/1868, f. 182 Ibidem, f. 473 Ibidem, f. 534 Ibidem, f. 415 Ibidem, f. 446 Ibidem, f. 457 Ibidem, f. 438 Ibidem, f. 519 Ibidem, f. 5210 Ibidem, filele 98-98v-9911 Ibidem, f. 9112 Ibidem, f. 9213 Ibidem, f. 6214 Ibidem, f. 6115 Ibidem, f. 63-63v16 Ibidem, f.64-64v17 Ibidem, f. 5918 Ibidem, f. 74-74v19 Idem, dosar 677/1868, f. 5420 Idem, dosar 138/1868, f. 102 21 Ibidem, f. 10322 Ibidem, f. 5823 Ibidem, f. 6624 Ibidem, f. 66v25 Ibidem, f. 6726 Ibidem, f. 6527 Ibidem, filele 79-80, 82-8828 "Buletinul Instruciunei Publice" Maiu i Iunie 1868, pp. 152-15329 ANIC, M.C.I.P., dosar 138/1868, f. 8930 Ibidem, f. 11231 Ibidem, f. 9432 Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, pp. 32-3633 Exposiiunea Artitilor Romni n via (I), Pressa Nr.38/16 Maiu 189834 Exposiiunea Artitilor Romni n via (II), "Pressa" Nr. 39/19 Maiu 186835 Exposiiunea Artitilor Romni n via (III), "Pressa" Nr. 40/21-23 Maiu 186836 Rocrescu - Exposiiunea, "Trompeta Carpailor" Nr. 636/Jovi 30/11 Maiu 1868 37 Ulysse de Marsillac - Le Salon de 1868, "Le Pays Roumain" No. 23/Dimanche 31 Mai 1868 (n.s.)38 [Constania de Dunca] - Exposiiunea de pictur i sculptur din anul 1868, "Amicul Familiei" No. 5/Maiu 186839 "Pressa" Nr. 47/9 Iuniu 1868: Smbt 1 Iuniu [1868], la 4 i jumtate ore dup amezi, M.S. Domnitorul nsocitu de D.ministru al cultelorui instruciunii publice, visit atelierulu de pictur al D-lui Aman. M.S. fu primitu la scar de artist i n sal avu ocasiunea de a observa mai multetablouri i lucrri ale artistului romn. M.S., n mna ce cu dibcie port penelul pictorului, vzu i dalta mestr a sculptorului recomand pe artistulnostru. M.S. amatoru i apreiatoru al arteloru frumose, prin presena Sea n atelierele private, scrie a ncuragia i da avntu geniului romn.40 Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise, Arhiva Aman, I Acte 1-68, act 37; Adrian-Silvan Ionescu - Theodor Aman i coroanaRomniei, "Revista Arhivelor" Nr. 2/1997, p. 24741 Ulysse de Marsillac - op.cit.42 Adrian -Silvan Ionescu - Portrete n istoria artei romneti, Ed. Dorul, Norresundby, Danmark, 2001, p. 61

    119

  • Amedeo Preziosi, Vizita domnitorului Carol I la Mnstirea Pasrea, acuarela, M.N.P.

  • O expoziie domneasc

    n vara anului 1869, principele Carol I a decis s-i prezinte public coleciile. n acest fel dorea s dea un exempluconcetenilor cu propriu-i interes pentru arte i s impulsioneze colecionarea de obiecte cu valoare estetic.

    Expoziia a fost deschis n slile de la Academie (aa cum era desemnat atunci Palatul Universitii), n intervalul 28 iunie- 7 iulie. De organizare s-a ocupat Carol Szathmari, pictorul i fotograful Curii.

    V.A. Urechia public, n dou numere succesive ale periodicului "Adunarea Naional", o prezentare detaliat a acesteiexpoziii.

    Autorul i ncepe primul articol ludnd iniiativa principelui i, mai ales, faptul c majoritatea exponatelor au fostexecutate n ar i au subiecte romneti. De aceea, V.A. Urechia se face purttorul de cuvnt al vizitatorilor care, prsindexpoziia, ar fi putut striga, entuziasmai, "S Triasc Carol I,mpmntenitorul i protectorul frumoaselor Arte!"

    1

    Cronicarul a admirat n primul rnd sculptura decorativ aebenistului Curii, Martin Sthr. Dup spusele sale "sculptura ni-a lovitmai mult ateniunea pentru c ea este nc cea mai napoiat nrenaterea noastr artistic; ea care altdat a creat sublimeadornamente [decoraiuni] de temple la Arge i Trei Erarhi, ea care acreat pori de altare i de biserici ce ar face invidioi pe Nicolae de laPisa, pe Giotto, pe Cimabue, i din care cteva se pot vedea actualmentela Museul nostru."

    Mobilierul palatului, sculptat de Martin Sthr este descris namnunime: o mas susinut de ase lei ce in scuturi pe care suntiniialele domneti, stema Romniei i blazonul casei de Hohenzollern; oalt msu are pe blatul ei, la coluri, medalioane cu efigiile unordomnitori din vechime (Mihai Viteazul, tefan cel Mare, Matei Basarabi Vasile Lupu pentru ale cror portrete chiar autorul articolului furnizasedocumentaia). Aceast msu, mpreun cu un scaun sculptat figuraseri la Expoziia Universal de la Paris din 1867.

    121

    V.A Urechia, foto: Franz Duschek, Bucureti, colecia autorului

  • Dou fotolii atrag n special atenia prin faptul c sunt tapiate cu materiale textile produse n gospodriilerneti din Cmpulung Muscel. "Nimic mai frumos dect aceast stof aliat cu sculptura!" - remarc autorul - "Cndar vedea cei ce cheltuiesc mii de galbeni pe mobile i tapete strine, de gustul cel mai ndoielnic, cnd ar vedeafrumuseea, bunul gust, apropierea [potrivirea] pentru mobilament a stofelor din care Cmplungenele i fac fotele lor,s'ar grbi s arunce n pod bricabracurile lor strine, i ar reveni, mcar din interesul bunului gust, la ncurajareaindustriei naionale."

    Era tiut c prinului Carol i plceau foarte mult esturile populare i avusese ideea de a le folosi n lucrrile detapierie. Generalul dr. Carol Davila era cel ce-i procura domnitorului asemenea produse ale industriei casnice locale. ntr-o list de cheltuieli, naintat de Davila Casei Domneti pe data de 4/16 iulie 1869, apreau mai multe piese de costum cupreurile respective (o ie, o cma brbteasc, o pereche de iari, un chimir, un bru, o pereche de bete, o maram i asefote); n final era specificat "Din aceste ase fote, trei s'au dat D-nei Heinlein pentru a se mbrca dou juri."

    2(subl.A.S.I.).

    n corespondena lui Davila cu soia sa apreau referiri similare. ntr-o scrisoare din 13 august 1868 el spunea: "Felicia[Racovi, sora Anei Davila] va trimite prin Trsnea 30 napoleoni de la Altea Sa ca s pue n lucru diferite esturi. AlteaSa vrea s se serveasc de ele pentru a nveli mobile i ar da un rezultat mulumitor."

    3(subl. A.S.I)

    n continuare, V.A. Urechia seocup de picturile existente n expoziie.Amintete n treact, din respect pentruaugutii prini ai domnitorului,portretele acestora lucrate de doi pictorigermani minori, Laurenz Schfer

    4i

    Philipp Petri.5

    Portretele erau, totui, nminoritate fa de mulimeacompoziiilor cu tipuri din popor,peisaje, monumente i scene de trgdatorate excelentului acuarelist, deorigine maltez, contele AmedeoPreziosi care vizitase Romnia, lainvitaia domnitorului, n anulprecedent i chiar atunci se afl din noun ar.

    6Pentru c l stima deosebit de

    mult pe artist i-i aprecia operele, nu arfi imposibil ca prinul Carol s fiorganizat aceast expoziie exact ntimpul ct Preziosi se afla pe meleaguri

    122

    Carol Szathmari, Vizita lui Carol I la cetatea Neamului, u/p, M.N.A.R.

  • 123

    romneti, ca un gest de curtoazie pentru talentul i personalitatea sa. Cronicarul faceo frumoas recomandare operelor pictorului maltez: "Comitele Pretiosi (sic), nacuarelele sale calde, pline de via i de micare, au ncredinat memoriei posteritiiscene i costume naionale ce pe toat ziua se pierd, ct i mai multe episoade dincltoriile Alteei Sale Domnitorului prin ar." Urmeaz apoi o enumerare icomentare a celor 17 acuarele prezente pe simez fr a uita s atrag atenia c, nPrimirea Mriei Sale la bile de la Slnic, artistul s'a autoportretizat ntr-un col.Autorul are i o not critic, nu la adresa artistului ci a edililor Capitalei care nungrijau oseaua nici chiar n zona reedinei de var a principelui iar deplasarea sa cutrsura strnea nori de praf la fel ca pe orice drum de ar: "Plecarea Mriei Sale dinCotroceni nu prea recomand pe municipalitatea de atunci pentru stogirea oselei ceduce la Cotroceni."

    V.A. Urechia i ncheie primul articol amintind o pnz a lui Emil Volkers cu ocltorie a domnitorului prin ar.

    Cel de al doilea articol este consacrat n ntregime lucrrilor, multe i variate - attca tem ct i ca tehnic (acuarel, ulei, fotografie) - ale lui Szathmari.

    7Urechia se

    aventureaz a face o comparaie ntre lucrrile artistului maltez i ale celui romn ichiar dac nu se pronun clar n favoarea primului, spre a nu-l jigni pe cel de-al doilea,este evident c preferinele sale se ndreptau spre corectitudinea i verva oaspetelui strin: "Comparate acuarelele D-lui Satmari(sic) cu ale D. Comite Pretiosi (sic), mai ales acuarelele reprezentnd costumuri femeeti i brbteti, operele D-lui Satmari,dac din aceast comparaiune nu ies inferioare, totui se caracterizeaz mai cu nlesnire. Comitele Pretiosi este, am putea zice,mai puin poetizator spre a fi mai real, pe cnd Dl. Satmari cam idealizeaz tipurile ce mbrac, de altmintrelea, n magnificecostume naionale. Sunt tipuri n acuarelele D-lui Satmari cari ai voi s fie romne, aa sunt de frumoase, dar seamn totui cutipuri strine. Nu este o imputare ce facem D-lui Satmari ci numai o simpl caracterizare ce dm penelelor puse ncomparaiune."

    nc de la nceput, autorul atrsese atenia c toate lucrrile fuseser executate "pe conta Mriei Sale", adica la comandadomneasc. Pregtindu-se s comenteze acuarelele, picturile i fotografiile expuse, Urechia nu pierde prilejul de a mai aducecteva laude prinului care tiuse s-i aleag artitii care s-i satisfac gustul i preceptele estetice: "A face catalogul detailat aloperelor D-lui Satmari (sic) este a arta stima ce a tiut s-i trag laboriosul su penel de la Augustul nostru Mecenat itotdeodat dorina M. Sale d'a avea, cu o zi mai'nainte, prin fotografie (pn ce pictorii Romni s se apuce a lucra)representaiunea frumoaselor vedute ale rii."

    Urmeaz descrierea ctorva acuarele cu tipuri umane (costume din Brila, Focani, Cmpulung, Climneti, Rucr) icteva tablouri n ulei (peisaje din Bucegi, de la Ceahlu i biserica episcopal de la Curtea de Arge, mai multe scene din timpulvizitelor domneti prin ar, la Sinaia, Trgovite, n Vrancea).

    Amedeo Preziosi, fotograf necunoscut,

    dupa Adrian-Silvan Ionescu,

    Preziosi in Romnia, 2003

  • Albumul cu fotografii de monumente este, de asemenea, mult ludat, dar mai ales iniiatorul acestuia, patronul artistului:"n acest album au loc de onoare noile fotografii espuse de Dl. Satmari n causa monumentelor istorice, a crora suvenire celpuin va fi asigurat posteritii. Tot Mria Sa Carol I a luat iniiativa i a pus spezele i ale acestui Album magnific i preiosdin toate respectele; prin el Mria Sa Carol I ne-a mai artat odat mai mult c a lucra pentru viitor este a iubi i respectatrecutul, acea rdcin fr de care nu poate fi tulpina presintului i fructele viitorului. i albumul fotografic ne arat trecutuln monumentele pietii strbune i se desfoar totodat naintea privirii peisaje mprumutate de la pmntul nostru n carestreinul s nvee frumuseea cerului i a naturei romne, n care poetul s scoat abundente colori pentru paleta sa, n careartistul s afle o inspiraiune n care, n fine, fiecare dintre noi s afle un nou motiv de fal cci este Romn i c are unDomnitor precum e Carol I."

    Este evident dorina cronicarului de a luda persoana prinului i calitile sale de iubitor i protector al artelor.La cteva zile dup nchiderea expoziiei, pe 11/23 iulie 1869, Szathmari nainteaz administraiei Curii o list a

    investiiilor fcute de el n vederea transportului lucrrilor i aranjrii expoziiei. Lista de Cheltuieli pentru expoziia picturilor

    124

    Amedeo Preziosi, Primirea Mriei sale la Bile de la Slanic, acuarela, M.N.P.

  • Alteei Sale este redactat n german i este organizat, pe zile, cu precizarea costului birjelor de la o adres la alta, a numruluide hamali angajai cu ziua i a altor cheltuieli mrunte.

    8Suma total se ridica la 221,50 lei noi i i-a fost achitat artistului pe

    22 iulie/3 august, prin intermediul lui Louis Basset, secretarul particular al domnitorului i administratorul Casei Princiare.Expoziia domneasc de la Palatul Academiei din vara anului 1869 a fost o expoziie programatic n care nobilul

    colecionar ce decisese s-i prezinte public preferinele artistice voise s ncurajeze colecionarea de opere cu caracter naional,fie piese de art popular, fie creaii plastice documentariste n care prevalau scenele cmpeneti, tipurile umane specificeanumitor zone etnografice i monumentele istorice.

    9

    1 V.U[rechia] - Esposiiune de Opere artistice de la Museu, "Adunarea Naional" Nr. 17/6 Juliu 1869 2 ANIC, Casa Regal, dosar 126/1869, f. 2483 Elena G-ral Pesticari Davila - Din viaa i corespondena lui Carol Davila, Fundaia pentru Literatur i Art Regele Carol II, Bucureti, 1935,p. 2374 Laurenz Schfer (1840-1904) portretist, elev al lui Bendemann i Carol Sohn la Academia de Arte din Dsseldorf5 Philipp Petri (1800-1868) miniaturist i pictor pe porelan6 Adrian-Silvan Ionescu - Preziosi n Romnia, Ed. Noi Media Print, Bucureti, 2003, pp. 20-367 [V.A.]U[rechia] - Esposiiunea de opere artistice de la Museu "Adunarea Naional" Nr. 19/13 Juliu 18698 ANIC, Casa Regal, dosar 126/1869, f. 294v-295

    Cheltuieli pentru expoziia picturilor Alteei Sale leiDuminic birjar la [indescifrabil] 3Luni birjar de diminea orele 9 pn dup mas ora 3 12

    2 Hamali de 2 ori la Cotroceni 162 Hamali de 2 ori la Cotroceni 16

    Mari 2 Hamali o dat la Cotroceni 54 Hamali de 4 ori la Palat 12Birjar pentru masa de la Cotroceni 2Birjar dimineaa 2 ore 4Cuie, sfoar, inele etc. 10Baci pentru servitorii de la Academie care 14au ajutat la atrnarea tablourilor

    Miercuri Birjar 1 or 2Birjar la Cotroceni pentru taffelei 3

    Joi Birjar 10Splarea slii 12

    121Vineri Birjar 5 lei

    cutarea [uniformelor] expoziiei 14de returnat prin birjar portretele n ulei al Alteelor lor la Cotroceni 4

    Hamali 6 oameni de 3 ori la Cotroceni 306 oameni de 5 ori la Palat 25 1 om la Cotroceni i Staffelei 2,50de mai multe ori pentru birjari 20

    lei noi 221,5011/23 Iulie 1869

    9 Ionescu, Adrian-Silvan Expositions sous le patronage du Prince Carol Ier, Revue Roumaine dHistoire de lArt, Srie Beaux-Arts, TomeXLIII/2006, p.65-83

    125

  • Nicolae Grigorescu, Marele Ban Constantin Nsturel Herescu, u/p M.N.A.R.

  • 127

    Expoziia din 1870 i afirmarea lui Nicolae Grigorescu

    Publicul se obinuise ca, la nceput de mai, s aib loc Exposiiunea Artitilor n Via. Data nu era fix darevenimentul intrase deja n contiina inteligheniei din Capital. De aceea, era firesc ca presa s se agite observndc pregtirile nu se fac simite. n mod special periodicul "Informaiunile Bucuretene" era foarte nerbdtor s-ianune cititorii despre viitoarea expoziie. i, n consecin, ncerca s impulsioneze factorii de decizie i de execuieprin interpelri incomode. ncepnd de la 15 martie, din dou n dou sptmni, au aprut mici notie care aveaudrept subiect manifestarea artistic mult ateptat. n prima dintre ele redactorul se arta mirat c evenimentul nueste nc adus la cunotina publicului: "La 1 Mai urmeaz s se deschid esposiiunea artitilor n via i nc nuvedem publicat de D. Aman, Directorul coalei de bele arte, acest concurs. De ce, On[orabile] Domnule Aman?"

    1

    Urmtoarea noti pstra acelai ton impacientat: "Tot nu tim ce s'a regulat cu esposiiunea noastr artistic. D.director Aman n'a publicat nimic, nici c da! nici c ba!"

    2tiri ncurajatoare sunt date publicitii n numrul din 18

    aprilie: "Esposiiunea de pictur tot va avea loc n anul acesta dei cu oarecare ntrziere: ni se pare c va fi deschisn iunie."

    3Peste doar cteva zile se revine cu o informaie preluat din alt periodic prin care se preciza ziua de 15 iunie

    ca dat de deschidere a expoziiei4

    pentru ca anunul definitiv s apar ntia dat pe 8 mai i apoi s fie repetat, curegularitate, n fiecare numr, pn la finele lunii: "ESPOSIIUNEA ARTITILOR N VIA va avea loc pe 15Iunie viitor. Aviz dd-lor pictori, sculptori, arhiteci, etc."

    5

    Cu o zi naintea vernisajului, aceeai foaie bucuretean fcea o entuziast reclam expoziiei menit s atragpublicul: "Exposiiunea artitilor n via se anun a fi briant. Peste 100 tabele [tablouri] sunt primite. Arhitecturava strluci ca niciodat, sculptura ns se crede c va fi prea puin reprezentat. Toi artitii cunoscui plus junii artiticari espun pentru prima dat i vr'o 30 pnze ale d-lui Grigorescu vor face din esposiiune un salon preios."

    6

    Pe 1 iunie, Theodor Aman solicita Ministerului, prin adresa nr. 33, s i se pun la dispoziie, cel trziu pn la10 ale lunii, sala cea mai luminoas de la Academie (adic Universitate) - de fapt spaiul n care se organizaser i pnatunci expoziii - spre a aranja lucrrile.

    7Pentru c ziua deschiderii se apropia cu rapiditate, activitatea organizatorilor

    era din ce n ce mai intens. La interval de cte 3 zile, Aman emitea adrese ctre forul tutelar pentru diverse lucrri:pe 9 iunie cere s fie tiprite 300 de cataloage - numite de el librete

    8; pe 12 iunie nainteaz spre publicare la

    "Monitorul Oficial" anunul deschiderii expoziiei;9

    pe 13 iunie trimite Ministerului 25 de "librete" anunnd cpentru restul de 275 va da socoteal exact la nchiderea expoziiei.

    10

  • Expoziia se deschide pe 15 iunie, conform anunului. Pestecteva zile, n acelai periodic ce se artase att de interesat depregtirea manifestrii, "Informaiunile Bucuretene", se publicauprimele observaii ale redaciei i se ddea un sumar al exponatelorbazat pe catalogul ce fusese tiprit cu acel prilej.

    11Aceasta era prima

    informaie dintr-o serie de articole semnate cu pseudonimul Laeriusub care se ascundea avocatul, deputatul, publicistul i poetulAlexandru Lzrescu.

    12

    Pe 3 iulie, juriul delibereaz n privina acordrii distinciilor.Nici de data aceasta nu a fost gsit acea oper de mare valoare cares merite distincia suprem. Procesul verbal consemneaz acest faptcu mult claritate: "Dei s-a stabilit c Esposiiunea din Anul acestaeste n progres n raport cu celelalte dou Esposiiuni trecute, dup olung desbatere juriul a luat decisiunea d'a nu se da ns Medalia deonoare nici unui Esposant; avnd deplin conviciune c laEsposiiunea noastr viitoare opere i mai marcante prin natura lorvor veni s dispute aceast unic onoare acordat unei singure operedin toat Esposiiunea."

    13Ca o recunoatere a calitilor deosebite i

    a varietii lucrrilor prezentate, medalia de clasa I este acordat luiNicolae Grigorescu, fcndu-se precizarea "pentru ansambluloperilor sale i n parte pentru Portretul Marelui Ban ConstantinNsturel Herescu." Din aceast specificare reiese c membrii comisieinu se puteau detaa de viziunea savant care n aceast lucrare erasuficient de pregnant n creaia lui Grigorescu. Aceast imposibilitate de a-i depi limitele i cunotinele esteevident i din celelalte premii care, n acest an sunt acordate, la pictur (termen generic n care erau incluse ilucrrile de grafic), exclusiv pentru portrete: lui C.I. Stncescu i este conferit medalia de clasa a II-a pentruportretul desenat al lui Ion Heliade Rdulescu; medalia de clasa a III-a este conferit tot pentru portrete, dar n ulei,la trei proaspei absolveni ai primei serii de elevi ai colii de Belle-Arte, Mihail Dan, Sava Henia i IacovacheConstantinescu, care, n aceeai perioad concuraser i pentru premiul de strintate al colii, ctigat de cel de-aldoilea.

    14Cu excepia lui Petru Verussi care era artist profesionist i expusese un portret n ulei al domnitorului Carol I

    ceilali beneficiari ai meniunilor onorabile sunt amatori: Alexandru Em. Florescu, membru al ComitetuluiAcademic de Belle-Arte care prezentase miniaturi pe filde, prinesa Alexandrina Constantin Ghica i doamnaEcaterina Polizu, ambele cu portrete n pastel. La seciunea sculptur Theodor Aman primete medalia de clasa a II-apentru o mas n stil gotic pe al crei blat erau medalioane n relief cu efigiile domnitorilor din vechime iar meniunea

    128

    Alexandru Lzrescu n uniform de procuror laCurtea de Casaie, fotograf necunoscut, B.N.R.

  • o ia Mihail Babic pentru un dulap sculptat. Laureaii seciunii arhitectur sunt, la egalitate, cu medalia de clasa a II-a,Philip Montoreanu pentru un proiect de reedin particular i Alexandru Orescu pentru un proiect al Palatuluide Justiie.

    Medaliile aveau acoperire n bani, cea de clasa I echivala cu 100 de galbeni, cea de clasa a II-a cu 50 iar absolveniidistini cu o medalie de clasa a III-a primeau cte 25 de galbeni fiecare.

    15

    Pe lng aceasta, juriul a propus achiziionarea mai multor lucrri: Teleleici vnznd bijuterii ntr-un harem deTheodor Aman, Agar cu fiul su Ismail n pustiu de Gheorghe Tattarescu cu 2400 franci i Potrnichi i prepelie deNicolae Grigorescu, cu 1500 franci. Preul marii pnze a lui Aman nu era menionat ns, n procesul verbal apare oprecizare care lmurete aceast lips: "Juriul informndu-se apoi c preul ce Domnu Aman cere pentru Tabloul su esteridicat pentru mijloacele de care dispune Ministerul n anul acesta ca s dea operelor de Art, a exprimat dorina d'a senlocui cumprarea menionatului Tablou cu a Tabloului Vlad epe (Btlia cu facle) care a i fost espus la o esposiiuneanterioar i a crui cumprare ar fi mult mai avantajoas pentru Museu ca un Tablou istoric, cu 3000 lei."

    16

    Tematica istoric, preferata publicului i a juriilor fusese aproape inexistent n aceast ediie a expoziieiexceptnd Btlia de la Clugreni a lui Constantin Lecca. De aceea, era firesc ca membrii juriului s propunachiziionarea pentru patrimoniul Pinacotecii mcar a unei pnze inspirate de trecutul glorios al patriei.

    Aflndu-se n juriu i avnd relaii n Minister, Aman afl c bugetul nu era prea bogat i, dup acordareapremiilor, nu ar mai fi rmas fonduri suficiente pentru achiziii. De aceea se grbete s fac o ntmpinare ctre forultutelar pe 6 iulie prin care anuna c este dispus a-i vinde lucrarea, evaluat la 3000 lei, doar cu 2475 lei, exact sumadisponibil.

    17

    Manevra sa a fost reuit: prin adresa nr. 6404/9 iulie 1870 este ntiinat c tabloul i-a fost cumprat i esteinvitat s-l depun la Pinacotec i s-i ridice banii cuvenii.

    18

    Celelalte dou lucrri semnate de Tattarescu i Grigorescu sunt lsate pentru achiziionare la o dat ulterioar,cnd bugetul o va permite.

    Pe 8 iulie, contabilitatea este avizat s elibereze suma de 375 de galbeni, valoarea celor 8 medalii ce trebuiaunmnate laureailor.

    19Peste alte cteva zile mai sunt cerui de la contabilitate 26 lei i 68 bani pentru confecionarea

    a opt cutii pentru medalii.20

    Ceremonia distribuirii distinciilor a fost stabilit pentru duminic 12 iulie 1870, la ora 12, n slile PalatuluiAcademiei (Universitatea de azi). Printr-o adres din 8 iulie, direcia "Monitorului Oficial" era solicitat s publice"pe prima pagin i cu litere mai mari", n trei numere succesive, anunul solemnitii de premiere.

    21Acesta apare, ntr-

    adevr, n "Monitorul Oficial", pe prima pagin dar cu litere obinuite i doar n dou numere (nr. 150 de vineri 10/22iulie i nr. 151 de smbt 11/23 iulie 1870).

    Cu un ceas mai devreme, n chiar dimineaa marelui eveniment "Informaiunile Bucuretene" i anun cititoriicare erau premianii de la seciunea pictur. Autorul notiei ddea fru liber entuziasmului pentru succesulbinemeritat al medaliailor i marcantul progres al manifestrii artistice anuale: "Bravo laureailor i bravo juriului!

    129

  • La anul sperm ca lupta s fie ntre d-nii Aman, Ttrescu, Grigorescu, cine s ia medalia de onoare! Ce diferenntre anul cnd d-nii Cretzulescu i V.A. Urechia nfiineaz coalele de belle-arte, provocnd sursul incredulilor, intre anul curent! E pur si muove!"

    22

    Darea de seam a ceremoniei este redactat la Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice i trimis, pe 13 iulie,spre tiprire n "Monitorul Oficial."

    23Fa de anterioarele sale discursuri de la solemnitatea premierii, n cel din anul

    1870, Theodor Aman este foarte la obiect, nu mai face lungi excursuri n istoria artei i nici nu mai d exemple demecenai pentru a sensibiliza potenialiicumprtori i protectori ai artelor. Punctual, el serefer doar la expoziia actual i la unele dintrelucrrile prezentate. Cu un remarcabil gest de fairplay el salut apariia lui Nicolae Grigorescu pefirmamentul plasticii naionale. Dei sosirea sa dinFrana reprezenta nceputul declinului pentruAman a crui creaie, dei variat i nc pe gustulamatorilor de art locali, avea s fie, n curnd,eclipsat de aceea a mai tnrului su confrate,strbtut de spiritul nnoitor al picturii francezepornit spre experiena impresionist. Oratorulspune, cu nedisimulat i sincer entuziasm: "Pelng artitii exposani de la cele dou din urmexposiiuni s'a mai adogat anul acesta, cu unsucces eminent, D. Grigorescu, elev al coaleifrancese, etalnd naintea noastr un gen i omanier nou care cu timpul va da resultate fericiten coala romn."

    24

    Aman era unul dintre acei rari romni care, nloc s fie invidios pe cei mai tineri i mai talentai, sebucura de succesul lor. De aceea menioneaz iprezena printre expozani a ctorva dintreabsolvenii colii pe care o conducea. Dei nu d niciun nume totui precizeaz c acetia au fost dejaremarcai i premiai de juriu, iar aceasta era odovad a progreselor instituiei de nvmntartistic. n acelai fel direct, fr a mai evoca nume

    130

    Nicolae Grigorescu, Potrnichi i prepelie, u.p, M.N.A.R.

  • ilustre de patroni ai plasticienilor, el face un apel la cei avui care ar trebui s-i reuneasc eforturile cu guvernul nsusinerea micrii artistice naionale: "Iniiativa privat D-lor, este ns motorul cel mai puternic al progresuluisocietilor moderne; cnd dar i la noi, pe lng ncurajerile guvernului, am putea s vedem alturndu-se i acelea aleparticularilor opuleni? Atunci progresul ar fi i mai repede i esposiiunile noastre ar ntruni opere mai capitale i mainumeroase." Spre a-l flata pe domnitor - dar i pentru a furniza un exemplu demn de urmat - oratorul meniona cprincipele Carol I i acordase lui Grigorescu o burs de perfecionare n strintate, din caseta personal. (Anexa 8)

    131

    Gheorghe Tattarescu, Agar cu fiul su Ismail n pustiu, u/p, M.N.A.R.

  • Domnitorul se arta atras de viaa artistic i, cu dou zile naintea festivitii de premiere venise s vizitezeexpoziia, nsoit de Petre P. Carp, ministru interimar al Cultelor i Instruciunii Publice i de Theodor Aman."Ateniunea cu care nlimea Sa a binevoit a examina n detaliu diferitele lucrri ce compun aceast esposiiune esteo nou dovad de viul interes ce principele domnitor ia la progresul artelor n Romnia"

    25- nota un reporter prezent

    la eveniment.Dup Aman, la ceremonia de premiere a rostit o alocuiune Constantin Esarcu, director general n Minister. El

    s-a referit la rolul artei de a emoiona i de a nla spiritul. Anatomia uman i studiul temeinic al ei reprezenta bazarealismului i a tematicii istorice pe care, dup recomandarea sa, era necesar s le slujeasc plasticienii locali: "Studiulfigurei umane, studiul nudului, studiul academic aplicat cu preferin la subiectele istorice, iat ceea ce noi punemmai presus de studiul care d artistului aceea mestrie n a represinta obiectele plastice ce o observm n discipoliicoalei realiste. De ar lucra artitii notri n aceast direciune, museele i monumentele noastre ne vor procura nunumai o plcere ochiilor, dar vor deveni n acel timp puternice mijloace de instruciune i educaiune naional."

    26

    (Anexa 9)Dei expoziia se nchisese, mai rmneau unele lucruri de rezolvat de ctre preedintele ei. Astfel, pe 15 iulie,

    Theodor Aman solicita Ministerului s-i livreze suma de 38 lei necesar tipririi diplomelor pentru premiani.27

    i totn aceeai zi el nainteaz forului tutelar, aa cum promisese, situaia cataloagelor: 25 exemplare fuseser date laMinister, 48 exemplare fuseser oferite gratuit expozanilor i elevilor colii de Belle-Arte, 179 fuseser vndute cu50 bani bucata crend un beneficiu de 89 lei i 50 bani, iar disponibile mai rmseser 48 exemplare.

    28O alt list ce

    o ntocmete Aman este aceea a Cheltuielilor ce s-au fcut cu instalarea esposiiunii Artitilor n via, ce se ridicau la179 lei 38 bani.

    29n aceti bani erau incluse sumele date pe materiale consumabile (sfoar subire i groas, 40

    uruburi, 46 belciuge, hrtia pe care se tipriser cataloagele i coperile acestora, apoi imprimarea a 50 recipise careerau date artitilor la predarea lucrrilor ct i pentru diverse activiti de curenie i ntreinere a slii (splatulduumelelor, vopsitul parchetului). Mai era inclus i o "tabl" de 2 1/2 stnjeni lungime i 1/2 stnjeni lime pe careera scris titlul expoziiei ce fusese aezat deasupra intrrii.

    De aceast "tabl" se leag n primul rnd Jacob Negruzzi n cronica sa foarte critic pe care o face expoziiei npaginile revistei "Convorbiri literare"

    30de la Iai. Totalmente defavorabil manifestrii, autorului i displace totul, de

    la firm la exponate: "Deasupra micii galerii de tablouri din Academia din Bucureti se citete titlul pompos:Esposiiunea artitilor n via. Nu s'ar crede dup aceast firm c n ir de secole provinciile Romne au avut pictorii sculptori vestii c n academia de Bucureti se expun numai operele artitilor ce triesc nc, pentru a se putea judecadac ei au urmat, ajuns sau ntrecut pe nemuritorii lor predecesori? Aa ns iubete generaiunea present a-impodobi cu titluri i numiri strlucite nite mici merite ndoielnice i orict ar protesta foaia noastr contra acestuiabuz, el i urmeaz calea cu o consecven imperturbabil. Ce am crede noi despre cei btrni cnd, expunnd niteicoane de altar nou zugrvite, ar fi zise c fac o esposiiune a artitilor n via? ... ce vor zice urmaii notri desprenoi? ... (...)

    132

  • Trecnd la analizarea operelor expuse, Negruzzi nu gsete nici unaireproabil i fiecrui autor i gsete cte un cusur. i ncepe criticile cuAman al crui tablou Teleleici vnznd bijuterii ntr-un harem i se pareneterminat, personajele le gsete reci, inexpresive i stereotipe iar eclerajull consider defectuos. Pescarul de acelai autor l socotete "mai slab nc in idee i n form", fondul este incert, nu se poate ti dac este acolo ostnc ori o cas iar "umbrele sunt greite". Este evident c i Negruzzi, la felca toi ceilali pionieri ai cronicii plastice din acea vreme, era adeptulmimesis-ului pur i nu se putea detaa de subiect, de palpabilitatea,recognoscibilitatea i veridicitatea oricrui element din compoziie. Dacun obiect sau un personaj nu semnau cu modelul din natur atuncilucrarea de art nu era bun iar artistul era criticat. Cronicarii de atunci nuputeau nelege licenele artistice i ateptau ca opera de art s fie oreproducere a realitii.

    Mai departe, autorul, distribuie, cu drnicie, sgeile sale otrvitetuturor expozanilor. Cele opt portrete desenate de C.I. Stncescu sunt

    "bine executate" i asemntoare dar "alt valoare artistic nu trebuie cutat" la ele. Lecca expune un "tablou maivechi, cunoscut demult", Btlia de la Clugreni, al crui merit "a fost contestat chiar de aceia care la un tablou cautmai mult Romnismul dect arta" i de aceea prefer s-l treac sub tcere.Prin aceast afirmaie intra flagrant n divergen cu opinia oficialexprimat de Esarcu n discursul su care-i ndemna pe artiti, i n specialpe tineri, s abordeze tematica istoric pentru a mbogi muzeele cu lucrrieducative - cu alte cuvinte ncuraja tocmai acel "romnism" pe care l nfieraNegruzzi.

    Mihail Dan, Alexandru Em. Florescu, Sava Henia, DemetriuMarinescu, Iacovache Constantinescu, Petru Verussi i d-na EcaterinaPolizu sunt menionai n bloc cu "portrete i desemnuri, unele mai binealtele mai puin bine executate. Cele dou peisaje ale lui Henri Trenk au"merite relative". n mod paradoxal Tattarescu este unul dintre puinii pecare autorul i agreeaz i-i laud pentru Hagar cu fiul ei n pustie: "Pustiul,figurele, espresiunea, gruparea, toate sunt bune." Ce-i drept, copilul adormitare capul cam mare iar culorile sunt prea vii i contrastul prea puternic dardup prerea cronicarului, este singura lucrare cu o ideatic solid pe care oapreciaz att de mult nct este dispus s ignore toate incongruenele:

    133

    Petru Verussi, fotograf necunoscut, B.A.R.

    Sava Henia, foto: J. Gerstt, Bucureti, B.A.R.

  • 134

    Petru Verussi, ranc, u/p, M.N.A.R.

  • "ns, peste asemenea greeli de form i e posibil a trece mai uor cnd te gseti n fa cu o idee lucru ce, n toatetablourile ce am menionat pn acum s'ar cuta n zadar."

    Nicolae Grigorescu, pstrat pentru comentarii la sfritul articolului, nu scap de criticile i sugestiile luiNegruzzi care-i considera lucrrile neterminate.

    31Autorul pare a-l simpatiza pe artist pe care-l cunotea, dup cum

    spune, nc din perioada cnd picta mnstirea Agapia i apoi de la Expoziia Universal de la Paris din 1867. Daraceasta nu-l oprete s aib destul de multe rezerve i s-i dea sfaturi expozantului n privina anumitor motive carei s-ar potrivi mai bine i pe care le-ar executa fr repro: "Dintre tablourile D-lui Grigorescu acelea de genere nepar preferabile i socotim c la acestea ar trebui pictorul s se afle mai cu seam. Florile sale ludate i premiate nune-au plcut. Buchetul de flori de cmp att de ludat, nu e bine: florile sunt terse i mai cu seam acelea din vrfnu sunt dect pete albe. Altul representnd fructe, piersici, struguri, ar fi bine n grupare i n colori, ns nu eisprvit - pcatul generaiei. (...) Marele ban Constantin Nsturel ar fi prea bine dar i aici alul cu cari e ncins nu eisprvit n detaliu.

    Aa cum deja am mai spus mai sus, nici Negruzzi nu era pregtit pentru efectele cromatice sugestive ci voia sgseasc n opere de art concreteea din realitatea tangibil: de aceea florile de cmp din vrful buchetului lnemulumesc pentru c sunt doar "pete albe" iar brul banului Nsutrel Herescu nu are suficiente detalii!

    Scenele de gen sunt, ns, n totalitate pe gustul cronicarului i-i evoc teme livreti cunoscute: "Adevratul trmal D-lui Grigorescu ne pare a fi aa-numitul genre. Femeea care toarce e bine fr contestare. Carul cu boiasemenea. Privind tabloul i este ca cum ai ceti un pastel de al lui Alecsandri: natura i se presint ochilor cu toatrealitatea ei, ce-i drept nu aa cum o vede ochiul omului fr nchipuire sau fr psare, dar cum o adncete privireamai ptrunztoare a artistului." Prin acest pasaj, cronicarul se salveaz fiindc d dovad de capacitatea de nelegerea felului cum vede artistul, din interior, prin propria sensibilitate, natura, i, la fel, cum trebuie privit opera de artde un public avizat.

    Dup acest paragraf luminos, Negruzzi se ntoarce la tonul su superior i dispreuitor ncheindu-i cronica prinremarci satirice la adresa autorilor i expoziiei ("nceputul galeriei e mic, dar e un nceput") dar , mai ales, la discursulde la ediia precedent a ministrului care prezisese c numele "Amanilor, Ttretilor i Lecilor vor rmneconsemnate n istoria artei naionale: "Cu asemenea cuvinte i asemenea comparaiune se stric micii notrinceptori, nu se ncurajeaz. Aceste cuvinte dovedesc nu numai lips de modestie dar chiar lips de pudoare."

    Acest articol suscit reacia lui V.A. Urechia care, la rndul su, public o not de protest n paginile"Informaiunilor Bucuretene" de la nceputul lunii septembrie.

    32

    Este probabil ca, opiniile defavorabile ale lui Negruzzi s fi fost dictate nu numai de rafinamentul gustului i devastele sale cunotine plastice, ct dintr-un sentiment de frustrare fa de faptul c vechea capital a Moldovei nu maiera un centru artistic important i c pictorii locali nu expuneau n Bucureti. Poate de aici provenea i fina ironiesesizabil n titlul cronicii sale Exposiiunea artitilor n via la Bucureti i nu de la Bucureti n sensul cbucuretenii pretindeau c doar ei sunt artiiti n via ...

    135

  • Laeriu, aa cum menionam mai sus, a semnat o lung cronic, mprit n trei numere ale "InformaiunilorBucuretene."

    33Scris ntr-un stil colocvial ca i cnd s-ar adresa cititorilor ca un confereniar de la catedr, cronica sa este

    excesiv de lung, cu multe divagaii descriptive fr a atinge profunzimi analitice, presrat cu ironii i sarcasme ieftine.Aa de pild afirm c "toate figurile d-lui Ttrescu respir aer de smirn i tmie, [au] tonul unor sfinte moate i [n]expresiunea ochilor extazul ngerilor." Lucrrile prea linse, prea finisate, le eticheteaz drept muamale: portretuldomnitorului de Petru Verussi (al crui nume nu-l d sub pretext c nu l-a putut descifra!) este "o majestuoas muama"iar Btlia de la Clugreni de Lecca este o "cuteztoare muama." Cu asemenea caracterizare el ncearc s eludeze o criticdirect, fondat pe o analiz plastic - de care, evident, nu era capabil - i s-i desfiineze pe expozanii ce nu-i erau pe plac.n schimb l apreciaz foarte mult pe debutantul Iacovache Constantinescu i-i prevede o carier strlucit - fapt ce nu seva adeveri n viitor. Pe Grigorescu l laud cu mult generozitate. "Ce voii, domnilor, s v produc Grigorescu? Portretulfigurilor, realitatea fructelor, naivitatea juneei, candoarea copilriei, aspectul naturei, costume, deprinderi, vicii, naturmoart? Are la dispoziiunea Dv. pentru toate dorinele. Se produce, se variaz, se nmulete sub toate formele inuanele." - se pronun Laeriu n privina tematicii diverse a pictorului.

    Fr a mai fi expozant, Ange Pechmja se arat mai clement fa de confrai n cronica publicat n dou numeredin "Le Pays Roumain".

    34El nu mai avea pentru ce-i evidenia calitile plastice i atunci a arborat un ton normal,

    echilibrat, fr excese critice, n prezentarea manifestrii. i ncepe articolul preciznd numrul lucrrilor expuse -100 din care 28 aparineau lui Grigorescu (de fapt aceasta avusese 26). Primul comentariu i-l acord lui Aman cruia,dei i apreciaz compunerea i micrile personajelor din harem obiecteaz n privina unor scderi ale desenului i amonotoniei paletei dictat de dorina sugerrii unui interior cald, intim, cu lumin difuz. Dei pe Stncescu l salutca pe un maestru al portretelor contemporanilor executate n crbune, are rezerv fa de tehnica folosit care d unaer trist, chiar lugubru, modelelor.

    Pe Grigorescu l plaseaz ntre maetrii penelului prin impozantul portret al banului Nsturel Herescu care arefor i soliditate i-i amintete, prin manier, pe Courbet i Bonvin. Privit de aproape pare lucrat brutal i grosier dar,de departe, efectul este plcut i armonia perfect. Voind s-i demonstreze, din nou, cunotinele de istoria artei,Pechmja face trimiteri la maetri din vechime i ateapt ca Grigorescu s le foloseasc lecia iar cnd nu o face iatrage atenia c a abuzat de griul violaceu la carnaie n loc s foloseasc tonurile aurii i albstrui, aa cum procedauTitian, Van Dyck, Rubens i Rembrandt. Dar nu numai n Renatere i n secolul de aur al picturii neerlandeze igsete cronicarul exemplele, ci i n epoca modern, fcnd referiri la Delacroix i Diaz de la Pea care ar fi tratataltfel dect Grigorescu trandafirii, cu tue aurii nu cu variaii locale att de reduse, de la alb cretos la rou violet i dela gri la verde tern.

    Micile compoziii Lptria, Torctoarea. Btrna n repaus, Fetia cu pisic (titlul exact era La amndou leplace jocul), Micii igani i Carul cu boi sunt etichetate drept "delicate bijuterii" "ce i-ar avea locul n orice muzeu".Cronicarul opineaz, totui, c artistul are prea multe pnze i a abordat o tematic mult prea divers n loc s seconcentreze la dou- trei compoziii mari i solide. Pentru c lucrrile prezentate cu acest prilej i se pare c reprezint

    136

  • doar "mruniul talentului su" i recomand ca, pe viitor, s se dedice scenelor istorice - n care ara este att debogat -, fie unei hore rneti de genul chermezelor lui Teniers, fie unui interior, eventual unui laborator dealchimist, n clarobscur, n maniera lui Rembrandt, sau chiar nudurilor. Este uimitor cum, pretinzndu-se cronicarplastic, Pechmja nu sesiza n Grigorescu formidabilul potenial creator i noua orientare pe care o da artei naionaleprin stilul su nnoitor, i ncerca s-l trag napoi, pe cile deja btute de alii, fie ei i mari maetri ai picturiieuropene. Obtuzitatea sa este sensibil i n sfatul final ce i-l face, cu ton printesc: "Deci, el [Grigorescu] s nu seculce pe laurii nc discutabili; elogiile pe care le-a primit s nu-i umfle prea tare inima i s se grbeasc a-i afirmavaloarea ntr-o oper suficient de mare pentru care ntregul su talent are toat libertatea de aciune."

    Ceilali expozani beneficiaz de prezentri amabile, chiar generoase n aprecieri, total diferit de modulintolerant n care fuseser analizai de Pechmja n 1865, dei era vorba de aproximativ aceleai persoane.

    Un amplu studiu despre expoziie, mprit n ase numere ale "Presei", semneaz gazetarul i literatul Savvaoimescu.

    35Prima parte a articolului se prezint ca o lung dizertaie despre efectul nefast al elementului politic din

    viaa cotidian care anihileaz interesul pentru arte. A doua parte evoc numele maetrilor vechi i ai protectoriloracestora care au contribuit la dezvoltarea plasticii. Tot aici se atrage atenia asupra marii greeli de a cuta legturi icomparaii n alte ri. n acest fel oimescu este cel dinti cronicar din acea vreme care are o opinie foarte just despremodul cum trebuie nelese i analizate operele locale, exclusiv n context local i nu cu trimiteri n alte zone, cu altetradiii i culturi: "Vom fi departe de a cuta frumosul n operile artitilor notri prin comparaiune cu alte opere saucu cele ce am vzut unii-alii prin strintate. Nimic mai eronat dect a ne raporta prea mult la cele din strintate.Chiar esteticete vorbind, frumosul nu se poate cuta prin comparaiune ntre diversele tablouri, ci dup principiileestetice i expresiunea ce fiecare oper are n sine. La noi societatea este jun n privina artelor i gustul frumosuluiacum ncepe a se detepta cu toat aureola sa juvenil. Fiecare din noi a cltorit mai mult sau mai puin prinstrintate i a vzut multe. Ca s judecm ns despre ale noastre treburi s reintrm n spiritul nostru i s judecmprin noi nine, avnd de conductor numai amorul pur al frumosului i regulele estetice."

    Statistica prezentat de el arat c, din 93 de exponate, 63 erau picturi, 2 sculpturi i 28 proiecte de arhitectur.ntr-a treia parte a studiului comenteaz elogios cele dou pnze ale lui Aman, apoi lucrrile lui IacovacheConstantinescu i Louis Ghilardeli, dar are revelaia lui Grigorescu pe care l prezint, cu debordant entuziasm, i-iconsacr cea mai mare parte din acest articol i o treime din urmtorul: "Talentul i meritele acestui pictor au fostaplaudate de tot publicul care a visitat operele sale, i chiar de brbai speciali i cunosctori ai artei. Ceea ce ne faces vedem scnteia geniului n acest artist este chiar rapiditatea concepiunilor sale i abilitatea cu care nhamomentele cele mai fericite ale objectelor naturii. Frgezimea sentimentelor pe care le traduce cu atta naturalee ifidelitate n operele sale, ne face a vedea n acest pictor un elev distins al coalei realiste, care ns nu a uitat farmeculce d idealizarea frumuseilor naturii."

    Singurul artist criticat pentru compoziia nelegat i expresiile nepotrivite ale personajelor, este Tattarescu. nrest, pentru fiecare gsete vorbe de laud. Cel de-al cincelea articol este rezervat sculpturii i arhitecturii unde

    137

  • proiectul lui Filip Montoreanu pentru casa lui C. Boierescu de pe Str. Clemenei este descris n amnunime i salutatca o contribuie prestigioas la noul stil arhitectonic al Capitalei. n sfrit, n ultimul articol sunt elogiate proiectelelui Alexandru Orescu, n special acela pentru Palatul de Justiie.

    ncheierea studiului lui Savva oimescu este ncrcat de sperane n progresul artelor din ara noastr i ninteresul crescnd al publicului pentru ele, probat de masiva vizitare a expoziiei: "Din toate cele descrise pn aicidespre pictur, sculptur i arhitectur result c dac nceputul e modest n comparaiune cu alte state, sperana nsn viitor este mare. Gustul bellelor-arte a nceput a se detepta i la noi i geniul artistic a se opri n calea noastr i afi bine primit. Una din probele cele mai evidente este afluena mulimei vizitatorilor n Sala Universitii n curs deo lun nentrerupt. Fie ca timpul s-i fac datoria i s ne conduc din an n an mai departe pe aceast frumoas calea bellelor-arte care ndulcete nravurile, ascut spiritul i nal moralul."

    Pe 12 aprilie 1871, prin adresa nr. 17, Theodor Aman reamintete Ministrului c, la expoziia anului precedentfuseser propuse spre cumprare lucrrile lui Tattarescu i Grigorescu.

    36Amndoi artitii vor depune cereri n nume

    propriu. Astfel, pe data de 3 iunie, Grigorescu depune o petiie n care, evocnd deliberarea juriului i selectareapentru achiziionarea operei sale, solicit s-i fie eliberai banii

    37Directorul Esarcu temporizeaz aceast achitare a

    sumei: "Se va avea n vedere la timpul potrivit."Peste nc o lun, pe 9 iulie 1871, Grigorescu revine cu o nou cerere n care acum fie bazndu-se pe faptul c trecuse

    suficient timp de la deliberrile juriului i preul propus atunci fusese uitat, fie considernd c lucrarea i fusesesubevaluat, face precizarea c lucrarea sa, Potrnichi i prepelie, cost 2000 lei.

    38Aceast mrire deliberat a preului care,

    iniial, fusese stabilit la 1500 lei, nu-i scap ministrului Christian Tell i-l menioneaz n apostila sa acceptnd, totui, s-iofere suma cerut: "Dei juriul academic a preuit acest tablou cu una mie cinci sute No. 1500 l[ei] n[oi], dup cum s-aconstatat din priscriptul verbal alturat la raportul No. 52 al Direciei Pinacotecei din 6 Iuliu 1870, totui Ministerulintrnd n tocmeal de cumprare a lui cu Dlu Grigorescu n'a putut obine dup toate insistenele alt pre dect cel cerutde suplicant, adic dou mii No. 2000 l.n. cu care pre decidem a se cumpra pe seama pinacotecei."

    Artistul este anunat printr'o adres din 10 iulie, c aceast cumprare a fost aprobat i este rugat s depunlucrarea la muzeu iar directorului acestuia i se transmite s-i primeasc lucrarea la muzeu.

    39Peste alte dou zile,

    Theodor Aman anun forului tutelar c lucrarea i-a fost predat i a trecut'o n inventar sub numrul 99.40

    La rndul su, Tattarescu face pe 19 mai 1871, o ntmpinare la Minister pentru a-i fi cumprat tabloul Agar ndeert.

    41Petiia poart 2 referate: cel din aceeai zi, semnat de directorul Constantin Esarcu, prin care aceasta era

    destinat soluionrii ministrului i o alta, datat 6 noiembrie 1871 i semnat de noul director Ghidionescu prin careera clasat: "La dosar pentru c Dlu Tatarescu, n'a convenit a vinde acest tablou pe preul ce i s'a oferit." n consecinartistul este invitat la Minister pentru a-i ridica lucrarea ce nu-i fusese achiziionat.

    42

    Tot n acea perioad a primverii lui 1871, Constantin Lecca - ce se prezenta drept "cel dinti Pictor Romn cares'a ocupat cu genul Istoric" - ofer Ministerului lucrarea expus anul anterior: "Este cunoscut c Istoria se ntiprescemai bine n memoria unui Poporu prin mijlocul Artelor care reproducu faptele gloriose ale Strbunilor.

    138

  • Eu, Domnule Ministru, nu me presintu cu alte titluri, dect cu acela de a fi celu dintiu Pictoru Romnu care s'aocupatu cu genul Istoricu.

    Ve rogu dar, Domnule Ministru, ca vechiu Pictoru i Profesoru, se bine voii a lua n consideraie meriteleTabloului ce am onore a Ve presenta, i care represent memorabila Btlie de la Clugreni, i a face aquisiiuneaTabloului pentru Pinacoteca Statului."

    43Esarcu propune consultarea Comitetului Academic de Belle-Arte i

    Theodor Aman este nsrcinat a-l convoca.44

    Pe 27 mai, membri comitetului decid ca lucrarea s fie achiziionatcu suma de 200 galbeni argumentnd c tabloul "este unul dintre puinele opere originale ce s'a fcut de ArtitiiRomni" i c "prezint, prin subiectul su Istoric i prin esactitatea costumelor, un interes pentru Museul nostruNaional."

    45Acest aviz nu era, ns, suficient aa c, pe 25 octombrie, Comitetul Permanent al Instruciunii publice

    i formuleaz propria prere n privina a trei lucrri, stabilindu-se ordinea n funcie de importan: 1. Agar npustiu pentru 70 galbeni; 2. Mihai Viteazul la Clugreni pentru 85 galbeni; 3. Procesiunea nmormntriiMntuitorului pentru 120 galbeni.

    46

    Pe 4 noiembrie acelai an se decide ca pnza lui Lecca s fie cumprat cu 80 galbeni, sum cu care fusese iautorul de acord.

    47Lucrarea este adus la Pinacotec iar Aman, prin adresa Nr. 68/6 noiembrie 1871 confirm

    primirea ei i nscrierea n inventar la nr. 107.48

    Celorlali doi artiti, Aman i Tattarescu, nefiind de acord cudiminuarea preului propus iniial, nu le vor fi oprite lucrrile.

    Anul 1870 a fost un an important n viaa artistic a rii. Publicul se obinuise deja cu manifestarea expoziionalanual i atepta, cu nerbdare, evenimentul, fapt reflectat i de nelinitea presei n acest sens. Nevoia de art i de ceicare o practicau este demonstrat de lista acestora, cu adresele unde puteau fi gsii, publicat ntr-una din primele zileale anului n periodicul "Informaiunile bucuretene."

    49

    Chiar dac pictorii, sculptorii i arhitecii apreau inclui ntre practicani ai altor meserii lucrative precumlitografii, librarii i fotografii, toate se ncadrau, totui, n sfera culturii i a artelor vizuale, ceea ce nu era cu nimicdezonorant pentru plasticieni.

    Dar, cea mai mare importan pentru emulaia vieii artistice a produs-o prezena pe simeza expoziiei a operelorlui Nicolae Grigorescu care au ncntat i au uimit publicul i critica.

    50Salutat pentru deschiderea spre varii genuri

    plastice ori criticat tocmai pentru acest motiv, Grigorescu a fost foarte apreciat iar apariia sa a marcat nceputuldeclinului lui Aman din preferinele amatorilor i puinilor cunosctori ntr-ale artei.

    1 "Informaiunile Bucurescene" Nr. 83/15 Martie 18702 "Informaiuniel Bucurescene" Nr. 95/31 Martie 18703 "Informaiunile Bucurescene" Nr. 105/18 Aprilie 18704 "Informaiunile Bucurescene" Nr. 107/23 Aprilie 18705 "Informaiunile Bucurescene" Nr. 112/8 Maiu 1870: 116/17 Maiu 1870; 113/10 Maiu 1870; 114/13 Maiu 1870; 115/15 Maiu 1870; 116/17

    139

  • Maiu 1870; 117/20 Maiu 1870 6 "Informaiunile Bucurescene" Nr. 125/14 Iuniu 18707 ANIC, M.C.I.P., dosar 142/1870, f. 878 Ibidem, f. 999 Ibidem, f. 10110 Ibidem, f. 11211 "Informaiunile Bucurescene" Nr. 127/19 iunie 1870:

    Cu ncepere de la 15 Maiu publiculu pote visita n fiecare zi, de la orele 10 nainte, catulu alu doilea, la Universitate.Vomu face locu n colonele foiei nostre unei serii de articole n privina opereloru espuse. Deocamdat ne mrginimu a da la vale numele

    opereloru espuse. Din acestu catalogu se va vedea:1. C mai tot esposiiunea este ocupat de ingeniosulu pictore Grigorescu2. C suntu cte-va nume necunoscute n salonulu din urm3. C Iasii n'au trmisu nimica, ceea ce e forte regretabilu4. C sculptura e mai pucinu representat de ctu n anulu trecutu 5. C arhitectura, din contra, nu numai numr de ast-dat mai muli esponani dar, ceea ce e eseniale, operele espuse suntu de valore multu maimare n genere de ctu cele din anii din urm6. C ntre esposani ncepu a figura unii dintre junii cari au trecutu prin scola de belle-arte local.

    PicturAman Theodor Teleleici vnzndu bijuterie n Harem; Un pescarIacovache Constantinescu - 4 portrete; natur static cu vnatMihail Dan - 3 portrete familia DarvaryAlexandru Emanoil Florescu (membru al Comitetului Academic de Bele-Arte) - portretul Sptar Const. Ghica; miniatur pe filde Elena Ghica, soialui Gr. Vod Ghica al MoldoveiLouis Ghilardeli Interiorul unui salon n zi de var, composiie ideal - pictur scenograficprincesa Alexandrina Constantin Ghica - portret de copilNicolae Grigorescu - [27 lucrri]: La amndou le place jocul; O floare ntre flori, Car cu boi, Lptria, Fructe diverse, Studiu peisaj, Femeia torcnd,Limonagii, Portret, Portretul marelui ban Constantin Nsturel Herscu, Portretul d-nei A.C., O btrn crpind, O btrn n repaus, Tipuri deigani din Bucureti, Buchet de flori de cmp, Studiu de roze, Un saltimbanc, Natur moart, potrnichi i prepelie, Natur moart - obiecte debuctrie i legume, Natur moart - lmi, Natur moart fructe, Peisaj din Vlcea, corturi igneti la asfinitul soarelui, Studiu doi beivi, Fructepiersici, struguri etc, Bordeie igneti (Orova), Peisaj - o rovin.Sava Henia - 2 portrete: D. Grant, D. CaligariConst. Lecca- Btlia de la ClugreniDemetrie Marinescu- Fructe, struguriEcaterina Polizu- 2 portrete, pastelGeorge Popescu- costum romnesc din BraovConstantin Ion Stncescu- portrete n creion i pastel V. Alecsandri, Eliade Rdulescu, Matei Millo, M. Pascaly (desen). Pasteluri: portretul d-lui P.Alexianu, portretul d-lui M. George Alexianu, portretul d-nei D.M., preot, o btrn (portret studiu), portret Dominican (portret studiu)Georgiu Tttrescu - Agar cu fiul su Ismail; portret d-na eicaruHenri Trenk - Piquet pe marginea Dunrii; Vrful crucii la RucrPetru Verusy- Portret Carol I ulei; portret G. Demetriade, desen.

    SculpturAman- o mas cu portretele prinilor Romniei, Traian i DecebalMihail Babic- dulap

    ArhitecturAlexandru Fraivald - faada caselor d-lui P. Grditeanu

    140

  • Philip Montoreanu - un proiect de hotel particular, un proiect de Amfiteatru de istorie naional i Grdina BotanicAlescandru Orescu - proiect pentru palatul Justiiei, proiect pentru liceul din Ploieti, monument funerar pentru familia Greceanu, interiorul uneigalerii de la Mariemburg n timpul cruciailor.12 Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, p. 3713 ANIC, M.C.I.P., dosar 142/1870, f. 12814 Adrian-Silvan Ionescu - nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, p. 21815 ANIC, M.C.I.P., dosar 142/1870, f. 13016 Ibidem, f. 159-159v17 Ibidem, f. 12918 Ibidem, f. 13319 Ibidem, f. 13120 Ibidem, f. 13621 Ibidem, f.13222 "Informaiunile Bucurescene" No. 136/12 Iuliu 187023 ANIC, M.C.I.P., dosar 142/1870, filele 137-138v24 Discursul D-lui Th. Aman, directorul coalei de bele-arte, "Monitorul Oficial" No. 154/mercuri 15/27 Iuliu 187025 "Informaiunile Bucurescene" No. 137/Joi 16 Iuliu 187026 Respunsul d-lui C. Esacru, directorul ministerului Instruciunei publice 'al cultelor, "Monitorul Oficial" No. 154/mercuri 15/27 Iuliu 1870;"Informaiunile Bucuretene" No. 139/Joi 23 Iulie 187027 Ibidem, f. 16728 Ibidem, filele 183-18429 Ibidem, f. 10730 Red. [Iacob Negruzzi] - Esposiiunea artitilor n via la Bucuresci ,"Convorbiri Literare" No. 12/15 August 1870, pp. 192-19531 Petre Oprea - op.cit. - p. 4232 Ibidem33 Laeriu - Esposiiunea de Belle-Arte a artitilor n via "Informaiunile Bucurescene" Nr. 129/miercuri 24 Iuniu 1870; Nr. 130/vineri 26 Iuniu1870; Nr. 131/duminec 28 Iuniu 187034 Ange Pechmja - Exposition de 1870. Peinture, sculpture, architecture, "Le Pays Roumain" No. 23/10 Juillet 1870, No. 24/17 Juillet 187035 Savva N. oimescu - Exposiiunea de belle-arte din Sala Universitii din Bucuresci pe 1870, "Pressa" Nr. 157/18 Iuliu 1870; No. 160/23 Iuliu1870; No. 161/24 Iuliu 1870; No. 162/25 Iuliu 1870; No. 163/26 Iuliu 1870; No. 164/29 Iuliu 187036 ANIC, M.C.I.P., dosar 145/1871, f. 2237 Ibidem, f. 3338 Ibidem, f. 3939 Ibidem, f. 4040 Ibidem, f. 4441 Ibidem, f. 2642 Ibidem, f. 7443 Ibidem, f. 1944 Ibidem, f. 2045 Ibidem, f. 2546 Ibidem, f. 68v47 Ibidem, f. 7248 Ibidem, f. 8149 "Informaiunile Bucurescene" No 35/8 Januariu 187050 G. Oprescu - N. Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1961, vol. I, pp. 171-178

    141

  • 1872 - o expoziie "n familie"

    n primvara anului 1871, urmrindu-se respectarea primului articol al regulamentului Ministerul decide ca, n acelan expoziia s fie organizat la Iai. Era un act de fin diplomaie n aceast decizie, pentru ca vechea capital a Moldoveii artitii activi acolo s nu se simt frustrai c nu beneficiaz de o expoziie de talie naional. Ei, de altfel, nici nu maiparticipaser la ultimele dou ediii ale expoziiei bucuretene - iar Panaiteanu, dup ce fusese rnit n amorul propriu cnu i se cumpraser, n 1865, mai multe lucrri, nu avea s mai trimit vreodat o lucrare la aceast manifestare. C era ohotrre menit s menajeze susceptibilitile i naionalismul local o dovedete faptul c ea se baza pe Regulamentulpentru exposiiunea public a operilor artitilor n via din 1864 i nu pe cel adoptat n 1868 cnd Iaul nu mai aparemenionat ca loc al manifestrii, n ani succesivi.

    Pe 3 mai 1871, Constantin Esarcu, director n Ministerul Cultelor i Instruciunii i telegrafiaz lui Gh. Panaiteanui, amintindu-i c n buget este prevzut suma de 5000 lei pentru organizarea expoziiei anuale l invit s convoaceComitetul Academic de Belle-Arte pentru a stabili dac acea manifestare este realizabil i la ce dat.

    1Dar directorul colii

    ieene nu se grbete s rspund aa c, de la Minister i este expediat o nou telegram, pe 20 mai, prin care i se cere, deurgen, un rspuns.

    2La rndul su, tot telegrafic, Panaiteanu anun c a fost ntrunit Comitetul Academic care opina c

    expoziia poate fi deschis "la 15 Octombre, cnd edificiul Universitii va fi gata i artitii avizai", urmnd s deainformaii pe larg n scrisoare.

    3Pe marginea telegramei Esarcu a scris: "La dosar ateptndu-se rspunsul prin pot." Dar

    detaliile ce erau ateptate ntrzie s soseasc. Atunci Esarcu telegrafiaz din nou la Iai, cernd urgent amnunte privitoarela organizare.

    4n arhiv acel rspuns mult ateptat nu se afl. Abia la nceputul lunii octombrie Panaiteanu trimite un

    raport cu Nr. 70/4 octombrie, prin care informeaz c a cheltuit personal 300 lei - ce-i mprumutase de la colegulGheorghe iller - pentru aranjarea expoziiei i anume: pnz pentru mbrcarea stelajelor i pereilor din trei sli, frunzede stejar pentru ghirlande, achitarea tmplarilor i altor lucrtori care contribuiser la aranjarea expoziiei.

    5Dar ministrul

    Christian Tell refuza decontarea sumei pentru c, n buget nu era prevzut o sum pentru asemenea investiii. De fapt,Panaiteanu fusese n imposibilitate de a aduna lucrri de la artiti profesioniti i organizase expoziia elevilor colii pentrucare nu putea beneficia, evident, de importanta sum ce era rezervat Salonului. O nou ncercare de a deschide, la Iai,Expoziiunea Artitilor n Via euase. De acum nainte nici nu se vor mai face asemenea tentative iar Bucuretii vorrmne centrul exclusiv al acestei manifestri.

    142

  • Imediat ce s-a lmurit c la Iai nu avea s se nchege nici o expoziie, nc de la mijlocul lunii octombrie 1871,Theodor Aman fcea o ntmpinare la Minister pentru a fi anunat manifestarea anului viitor i, n plus, a se dublabugetul acesteia: "Potrivitu art 1 din Regulamentul Esposiiunei urmnd a se ine una Esposiiune la 5 Maiu Bine VoiiDomnule Ministru de ncuviinai a ordona ca alturatului anunciu a i se da cea mai ntins publicaiune spre a putea ficunoscutu Artitiloru ce aru voi s espun.

    Pe lng acesta dai-mi voe Domnule Ministru a espune la cunosciina Domniei Vostre c unu fondu cellu puinde zece mii lei noi este indispensabilu spre acoperirea cerineloru prevezute n Regulamentul Esposiiuniloru, ccinumai cndu Artitii se voru vedea recompensai voru spori lucrrile loru care facu parte din progresul la care aspirerra n generalu.

    6

    Christian Tell dispune ca anunul s fie fcut prin "Monitorul Oficial" i o adres este trimis n acest sensdirectorului periodicului.

    7

    La nceputul lunii aprilie 1872, Aman depune la Minister o solicitare n numele expozanilor pentru amnareavernisajului pentru data de 15 mai, urmnd ca lucrrile s fie depuse ntre 1 i 15 mai, la Palatul Academiei (de fapt alUniversitii).

    8Spre sfritul aceleiai luni i la nceputul urmtoarei, cererile lui Aman se succed, cu rapiditate: pe 21 aprilie

    solicit intervenia Ministerului pe lng ngrijitorul Academiei de a-i fi pus la dispoziie sala unde mai fusese aranjatexpoziia i n anii trecui "fiind cea mai bine dispus ca lumin."

    9O adres oficial n acest sens i e trimis rectorului

    Universitii, pe 25 aprilie.10

    Pentru a se asigura de o asisten numeroas, Aman nainteaz forului tutelar, pe 5 mai, un nouanun privind data de 15 mai ca definitiv pentru deschiderea expoziiei, ce dorea s fie tiprit pe foi volante, care se difuzaumai uor amatorilor.

    11Directorul Ghidionescu nu consider necesar acest nou anun fiind deja fcute suficiente n pres. n

    schimb, pe 11 mai, Ministerul se adreseaz Imprimeriei Statului pentru a tipri 100 de afie.12

    Ziua urmtoare este naintat, totn vederea tipririi, catalogul conceput de Aman, ce coninea 19 file i trebuia multiplicat n 300 exemplare.

    13

    Sava Henia, ce se afla deja la Paris, cu o burs de studii obinut prin concurs14

    trimite de acolo una dintre recentelesale lucrri Nunta rneasc n Transilvania, cu care fusese admis la Salonul Oficial parizian i pe care voia s o expun ila Bucureti. n scrisoarea adresat Ministerului, Henia anuna expedierea tabloului i preciza c: "subiectul este extras dinmoravurile naionale Romneti i reprezint o nunt rneasc n loacalitile de pre lng Sibiu".

    15Prin adresa nr. 111

    din 11 mai, Aman intervine n favoarea tnrului bursier i roag ca Ministerul s achite taxele pentru ca lucrarea s poatfi ridicat din magazia grii. i, pentru a da mai mult greutate acestei ndreptite cereri, d exemplul bursierilor francezisau germani din Italia crora rile lor le acoper cheltuielile n cazuri similare.

    16Ministrul Tell cere prerea Consiliului

    Permanent al Instruciunii Publice ai crui membri, n edina din 13 mai, decid s fie pltit suma necesar dar atragatenia s le fie pus n vedere bursierilor ca, de acum nainte, s-i plteasc singuri taxele potale i vamale pentru toatelucrrile trimise n ar n afara celor ce sunt obligai s le prezinte, ca dovad a progreselor fcute la studii.

    17Pe 17 mai este

    emis o notificare ctre contabilitate pentru achitarea sumei de 110 lei i 86 bani pentru tabloul lui Henia.18

    A doua zi,ns, Aman revine cu o nou adres prin care reclam 112 lei pentru acoperirea taxelor vamale.

    19Nu reiese foarte clar dac

    aceast sum era n plus ori era o rotunjire a celei precedente, n care era inclus i vmuirea.

    143

  • Pentru completarea juriului, Aman anuna oficialitile n drept c au mai fost alei trei membri i anume: arh.Dimitrie Berindei, pictorul Grigore C. Cantacuzino i sculptorul Karl Storck.

    20Consiliul Permanent aprob componena

    juriului ce urma s accepte lucrrile i s delibereze n privina premiilor.Fa de anii precedeni, participarea este, ns, foarte slab, n pofida anunurilor ce fuseser fcute cu atta timp

    nainte: au fost prezentate doar lucrri de pictur - provenind de la doi maetri, Aman i Stncescu, i de la nvceiiacestora - o nesemnificativ sculptur i proiecte de arhitectur, datorate unicilor arhiteci nsemnai ai momentului,Orescu, Montoreanu i Freiwald. De aceea, cronicarul ziarului "Pressa", dup un anun simplu n care ncurajavizitarea,

    21revenind cu un material mai amplu, avea de ce s se ngrijoreze i s-i arate suspiciunea n privina

    corectitudinii jurizrii. C.D. Aricescu, ce semna doar cu iniialele C.D.A., i alegea drept semnificativ motto alarticolului su cuvintele filosofului Ammonius Saccas. "Amic mi'este Platon dar mai amic mi'este adevrul", se mirde lipsa de pe simeze a lucrrilor lui Lecca, Tattarescu, Szathmari, Trenk i Verussi, dar mai ales ale lui Grigorescu.Dar, dac pentru primii cinci, absena s-ar fi explicat prin imposibilitatea de a se prezenta cu lucrri noi, pentruultimul aceasta era deliberat pentru c se atepta ca lucrrile - de care dispunea n numr suficient - s-i fie panotaten lumin defavorabil iar acordarea distinciilor s fie fcut cu prtinire. Autorul prezint probe irecuzabile nfavoarea afirmaiei sale: "S'a observat, att n anul acesta, cum i n cei trecui, c membrii comitetului academic (caresunt i esposani) reserv pentru tablourile d-lor pretele salonului cel mai favorabil pentru lumin ce trebuie s aibun tablou; astfel c cel mai frumos tablou pierde mult fiind aezat astfel nct s fie sau prea mult lumin sau preaumbr. (...)

    Noi cari cunoatem pe d-nii Aman, Stncescu, etc. (celebriti n felul d-lor) nu credem c, prin aezarea numai atablourilor d-lor pe pretele cel mai avantajos din salonul exposiiunei, ar fi voit s elimineze, n mod indirect, tablouri caale d. Grigorescu, mai ales triumful nu poate fi dorit de acetia n concuren numai cu elevii d-lor. (...)

    (...) Juriul nu presint destule garanii pentru scopul pentru care este format; adic: trei membri ce sunt i exposanise pronun singuri chiar asupra operilor lor, i trei membri ce pot fi amicii lor, pot s aib aceleai vederi cu membriiexposani; prin urmare, s'ar putea crede c majoritatea juriului este favorabil mai ales tablourilor membrilor exposani, cefac parte din juriu.

    Nu bnuiesc de loc sinceritatea juriului actual; dar acest juriu este compus dup art X din regulamentul n chestiune,poate da bnuieli de parialitate."

    22

    Autorul propune drept soluie pentru aceast situaie n primul rnd luminarea unitar a slilor i rezervarea unorspaii propice expunerii n condiii favorabile i pentru ceilali expozani de marc, nu numai pentru organizatori; n aldoilea rnd i mult mai important era s fie modificat articolul din regulament care prevedea componena juriului. Dndde exemplu numele membrilor din precedentul juriu care se ntlneau i n cel actual, cronicarul bnuia, pe bun dreptate,c laureaii anului curent aveau s fie Aman i Stncescu, pentru care nu exista nici o concuren serioas n lipsa luiGrigorescu. Astfel, el conchide: "Nu este nici logic, nici just, nici n interesul artei i al scopului pentru care se facexposiiunile ca aceleai persoane s fie i judectorii i parte interesat."

    144

  • Lui Grigorescu i sugereaz s fac o loterie cu lucrrile "pe care crede c un juriu imparial le-ar fi medaliat i le-ar firecomandat d-lui ministru pentru Museul naional." Articolul este ncheiat n chip profetic: "Va veni timpul cndproduciunile geniale ale genialului nostru artist s se aprecieze dup adevrata lor valoare iar artistul s fie recompensatdup cum merit, pentru onoarea artei i gloria Romnilor."

    Bnuielile lui Aricescu se adeveresc: pe 19 iunie 1872 juriul s-a ntrunit i a stabilit c medalia de clasa I i revine luiAman pentru lucrrile Izgonirea turcilor la Clugreni, Moartea Lpuneanului i Femeie cu narghilea - primele dou fiindpropuse i pentru achiziionare cu 7.000 i respectiv 5.000 franci - medalia de clasa a II-a lui Strncescu pentru desenulCugettorul - i el reinut pentru Pinacotec, cu preul de 350 franci -, medalia de clasa a III-a lui Mihail Dan pentruportretul doctorului Staicovici, iar meniunile tinerilor Gh. Popescu, Al. Fotino, G. Ioanid i N. Iliescu; la sculptur,medalia de clasa a II-a este acordat singurului participant la aceast seciune, anume Ion Slceanu iar la arhitectur,Orescu i Montoreanu sunt distini, la fel ca la expoziia precedent, cu medalia de clasa a II-a.

    23Pentru c regulamentul

    prevedea ca juriul s se pronune asupra distinciilor cu dou sptmni naintea nchiderii iar, n acel an membrii acestuianu se putuser ntruni mai din vreme, Aman anuna c expoziia se prelungete cu 5 zile.

    24Dup ncheierea deliberrilor

    juriului, chiar pe 19 iunie, prin adresa cu care nainta Ministerului procesul verbal ncheiat cu acea ocazie, solicita s-i fieeliberat i suma de 300 galbeni, echivalentul medaliilor ce trebuiau decernate la solemnitatea de pe 25 iunie.

    25A doua zi,

    pe 20 iunie, banii i sunt nmnai de contabilitate.26

    "Monitorul Oficial" este notificat s publice anunul ceremonieidecernrii medaliilor

    27iar arh. Alexandru Orescu este delegat, n calitatea sa de vice-preedinte al Consiliului Permanent

    al Instruciunii, s-l reprezinte pe ministru i s prezideze adunarea.28

    Dup nchiderea expoziiei, riguros ca totdeauna, Theodor Aman nainteaz la Minister lista cu sumele investite naceast manifestare: 36,60 lei pentru tiprirea celor 300 de cataloage, 23,52 lei pentru cele 7 cutii de medalii, 114 leipentru diplomele premianilor scrise pe pergament, 5,84 lei splatul podelei uneia dintre sli i 6,20 lei materialeconsumabile (cuie, belciuge, sfoar) cu un total de 186,16 lei.

    29Lui Aman i este decontat aceast sum pe data de 3 iulie,

    conform rezoluiei directorului Ghidionescu.30

    Pentru a se descrca i de celelalte cheltuieli i ncasri, directorul colii de Belle-Arte prezint forului tutelar i o lista felului cum au fost folosite cele 300 de cataloage: 40 au fost date gratis expozanilor i elevilor colii, 115 au fost vndutecu 50 bani bucata, obinndu-se un beneficiu de 57,50 lei i mai rmseser 145 exemplare.

    31De aici rezult c expoziia

    fusese vizitat de cel puin 115 persoane care cumpraser i cataloage. Artistul depune banii la Minister32

    iar de acolo suntexpediai Ministerului de Finane.

    33

    n septembrie, C.I. Stncescu, dup ce depusese la Pinacotec lucrarea reinut de juriu, Cugettorul, i cere onorariulde 350 lei noi

    34ce-i sunt acordai n urma aprobrii ministeriale.

    35

    Nici n 1872 nu au lipsit cronicile, unele favorabile, altele defavorabile. n "Pressa", care se artase de mai multe oriinteresat de eveniment, apare o cronic nesemnat care ar putea s-i aparin, ca i n 1870, tot lui Savva N. oimescu,datorit legturilor sale strnse cu acest periodic unde activa n calitate de redactor. Autorul remarc srcia expoziiei,comparativ cu aceea din urm cu doi ani. n aceast penurie, operele cele mai importante sunt acelea ale lui Aman, cu

    145

  • precdere Izgonirea turcilor la Clugreni, o lucrare plin de efecte picturale, n care detaliile dispar n favoareaturbionului produs de goana turcilor nspimntai, urmrii de romni, fr a se evidenia personaje principale, paale oricomandani: "Aceast esposiiune nu a fost aa fecund anul acesta cum avurm plcerea a o vedea acum doi ani. Nu timdac trebue s atribuim aceasta sterilitii sau abinerii unora dintre pictori, precum distinsul Grigorescu, asupra abineriicruia nu s'a pronunat nici instrucia nici tribunalul spre a se ti bine de unde provine. Noi regretm asemenea abineri isperm c nu se vor mai ntmpla pe viitor, oricine ar fi cauza lor. (...)

    Principala oper de pictur ce ntlnete privirea este un mare tablou istoric al d-lui Aman. Acest episod din btliade la Clugreni reprezint goana dat Turcilor de ctre armata romn. Acest tablou privit n total de la distana cuvenitare mult espresiune. S'a zis de unii critici c nu conine destui turci cznd peste cap i muli romni tind n buci pefugari. Dar atunci ideea autorului s'ar fi rtcit i n loc de o goan ar fi fost o ncierare local. (...) Noi ns credem cacest tablou nsuete toate condiiunile unei opere de art n genul istoric n care D. Aman se distinge. (...)

    Perspectiva este destul de ntins, micrile destul de varii, coloritul destul de viu i unitatea bine conservat nmijlocul attor varieti. Autorul nu i-a propus a face s se disting n o btlie regulat cutare sau cutare cpitan mare,pa ori prin care comand, ci o armat care se mprtie i o rupe d'a fuga naintea unei alte armate care o urmrete. Arfi putut reui i mai bine i ar fi fost mult mai natural dac tabloul ar fi fost astfel dispus ca armata turc s se piard nfundalul perspectivei fugind i ca armata romn, ca nvingtoare, s presinte figurele cele mari i vizibile n faa tabloului.Oricum acest tablou este una din operile cu care d. Aman se poate mndri."

    36

    Moartea Lpuneanului este apreciat, mai ales grupul doamnei Ruxandra cu copilul i mitropolitul, ce prsescodaia n care domnitorul este asasinat. Peste celelalte dou lucrri ale lui Aman trece fr a le comenta "dei toaletaoriental-i are meritele ei."

    Nu se arat entuziasmat de portretele lui C.I. Stncescu: pastelul ce-l reprezint pe omul politic P.S. Aurelian are undefect la ochiul stng iar Cugettorul "ni se pare c mai mult moie dect cuget."

    Celorlaltor pictori expozani i unicului sculptor nu le este acordat nici o atenie, nu le sunt nici mcar menionatenumele. n schimb, jumtate din cronic este consacrat proiectelor arhitecilor Alexandru Orescu - Hotelul Herdan, dejaedificat pe Bulevardul Elisabeta - i Filip Montoreanu, ce fcuse planuri pentru o vil a domnitorului Carol I.

    Ulysse de Marsillac i mparte articolul n trei numere din "Le Journal de Bucarest", sub titlul Le Salon de 1872.Chiar i el, de obicei att de generos n superlative, se arat oarecum dezamgit de actuala expoziie i numele de"salon" i se pare pretenios pentru aspectul srccios al slii, ns gsete cauza acestei situaii n faptul c att oraulBucureti ct i ara erau tinere. i el regret lipsa lui Grigorescu. Picturile istorice ale lui Aman sunt admirate idescrise n amnunt. Odalisca cu narghilea i prilejuiete gazetarului francez reflecii privind acest personaj, aparentnvluit n mister pentru europeni, considerat o "nimf" destinat plcerilor prinilor orientali dar care, n realitate,era un fel de camerist. Aman tia acest lucru i o reprezenta n consecin, neidealizat, cu un chip puin vulgar i unfizic lipsit de graie, greoi, chiar corpolent. Doar costumul galben-auriu, arat c modelul este oriental. Femeia latoalet este un seminud ce se privete n oglind.

    146

  • Autorul i ncheie prima parte a articolului n stilul su nflorit i agreabil, de cronicar monden ce tie s-i flatezegazda: "Talentul d-lui Aman se purific i se amplific din zi n zi. n ncnttorul refugiu ce i l-a construit

    37el a dat

    gzduire artei n Romnia. Fericit via! El beneficiaz de bucuriile artei fr s aib griji. Existena i-a surs iar acest sursse traduce n elegana desenului i n bogiile cromaticii sale."

    38

    n partea a doua a articolului, Ulysse de Marsillac se ocup de ceilali expozani, furniznd informaii interesante desprelucrrile pe care le prezentaser.

    39Contrar obiceiului su, comentariul este presrat cu note critice. Doar pe C.I. Stncescu l

    laud pentru portretele de la Teatrul Naional i pentru cele panotate la expoziie - unul n ulei, dou n pastel i Gnditorulce-i amintete autorului de Il Penseroso al lui Michelangelo. Desenul este slab n portretul semnat de George Ioanid. Din celetrei portrete de Mihail Dan doar cel care-l reprezint pe V.A. Urechia este mai bun. i Gheorghe Popescu are un desendefectuos iar trupurile sunt contorsionate n compoziiile sale Pnz rneasc i Mihai Viteazul cu solii turci undedominanta cromatic este liliachiul. Cronicarul remarc: "D. Popescu are multe de nvat i de uitat." Portretul, peisajul inatura static cu caise de Alexandru Fotino sunt "lucrri de coalcare dau sperane." Iacovache Constantinescu expune o Gin careclocete. De Nunta rneasc a lui Sava Henia se pronun: "Caart e foarte primitiv dar Dl. Henia are stof de artist." n sfrit opictur reprezentativ, de mici dimensiuni, a lui Nicolae Iliescu -care mai trziu i va schimba numele i va semna Eliescu (sauElliescu)

    40- l prezenta pe Matei Millo n rolul lui Barbu Lutarul.

    (Ceea ce nu preciza cronicarul era faptul c expozantul folosisedrept model una dintre fotografiile, s le spunem "publicitare", pecare i le executase Carol Szathmari marelui actor n diverse roluri).

    Pentru a trage o concluzie i a-i arta, n chip voalat,nemulumirea fa de nivelul sczut al exponatelor, Ulysse deMarsillac ncheie: "Dac dorii s vedei pictur, mergei sadmirai tablourile pe care le expune D. Grigorescu la D. Gebauer."

    Cea de-a treia parte a articolului este rezervat sculpturii iarhitecturii. Despre Ion Slceanu precizeaz c expune unbasorelief cu Psyche i Proserpina dup un desen de Rafael i cu unmedalion, tot n relief, dup natur. Proiectele arhitecilorOrescu, Freiwald i Montoreanu sunt spectaculoase darcronicarului nu i se par aplicabile la noi. Acest fapt i prilejuieteinteresante reflecii privind aspectul Capitalei i sensul n care is-ar prea lui potrivit s creeze arhitecii, urmnd tradiiile localei nu impunnd unele strine: " (...) n genere, arhitecii din

    147

    Nicolae Eliescu (ezut), Alexandru Cladec (fiul pictoruluiAnton Chladek, dreapta) i un amic,

    foto Mayer & Gerstt, Bucureti, colecia autorului

  • Bucureti mi se par prea ataai tradiiilor colilor lor; ei aduc aici idei, excelente aiurea, dar neaplicabile n Romnia. Cndlucreazi pentru un ora ca Bucureti trebuie s uii tradiiile inspirate de alte nevoi i de alte resurse. (...)

    Astfel oraul Bucureti este rezultatul unui veritabil hazard. Aa cum am spus de mai multe ori, este o simpljuxtapunere de sate care s-au cznit s le uneasc pentru a face un mare ora; dar cnd a venit aceast ultim idee eradeja prea trziu. Existau prea multe construcii iar printre ele construcii prea importante pentru a gndi s le drmi.Azi rul este ireparabil. (...) n aceste condiii, nu este o greeal s construieti cum ar face-o, spre exemplu, la Parissau la Viena? (...) mi imaginez c Bucuretii vor fi un ora ncnttor dac toate casele ar fi decorate cu acele vasteverande susinute de colonete i ornate cu corturi de pnz sau, mai bine, cu perdele de ieder sau de vi, cum vedemn cartierele izolate. (...)

    Artitilor le revine sarcina de a reaciona mpotriva acestor tendine. S se uneasc pentru a impune adevratafrumusee local i nu imitaiile din ri strine, mai mult sau mai puin reuite. Dac persevereaz poate vor reui."

    41Peste

    cteva numere, n periodicul de limb francez va fi anunat solemnitatea decernrii medaliilor dup care este nseratlista laureailor.

    42

    Un articol plin de venin apare semnat cu iniiala A., dar aparinnd lui B.P. Hadeu n "Columna lui Traian."43

    Autorul l face pe Aman responsabil de lipsa lui Grigorescu de pe simez. Apoi i atac picturile istorice sub cuvnt cpersonajelor le lipsete expresia potrivit i individualizarea: "epaii d-sale, Lpuneanu, Stroicii, Spanciocii, clugrii,ostaii sunt toi aa de nemerii nct n-are cineva dect s le schimbe costumurile pentru a-i preface la moment n lutari,n bcani, n sfini, n tot ce v place." Nici Radu Mantea nu este mai blnd cu expozanii n cronica sa publicat tot n"Columna lui Traian".

    44

    Cu toate c expoziia din 1872 a avut o pres relativ bogat totui, prin slaba participare i organizare nu i s-a datamploarea obinuit. Ceremonia medalierii nu a mai fost anunat, ca altdat, n numere succesive ale "MonitoruluiOficial" i nici ulterior nu a fost nserat o dare de seam a felului cum s-a desfurat. Se pare c nici discursuri nu au maifost rostite, cci altfel acestea ar fi fost publicate n periodice. Ca dovad c manifestrii nu-i fusese acordat o importandeosebit este i faptul c ministrul Cultelor i Instruciunii Publice nu particip la premiere, ci l deleag pe AlexandruOrescu s-l reprezinte. Arhitectul ce a prezidat festivitatea era, aa cum s-a vzut, i expozant. Ceilali doi expozanimarcani erau Theodor Aman i C.I. Stncescu, directorul i, respectiv, profesorul colii de Belle-Arte - cel dinti fiindchiar preedintele expoziiei. n rest, pe simez i-au prezentat lucrrile elevii i absolvenii instituiei bucuretene denvmnt artistic, Aa c ntreaga manifestare a fost, fie premeditat fie pur accidental, o expoziie "n familie", fr ssuscite o concuren emulativ i fr riscul ca medaliile s intre n alte mini dect n acelea ale organizatorilor iapropiailor lor.

    148

  • 1 ANIC, M.C.I.P., dosar 145/1871, f. 182 Ibidem, f. 213 Ibidem, f. 234 Ibidem, f. 275 Ibidem, f. 626 Ibidem, f. 937 Ibidem, f. 348 Idem, dosar 134/1872, f. 37:

    AnunciuDupe cererea a mai multoru Artiti dechiderea Esposiiunei se amn pentru 15 Maiu. Suntu invitai domnii Esposani a depune operile n

    Palatulu Academiei de la 1 pn a 10 Maiu remnndu cinci zile pentru instalarea Esposiiunei.9 Ibidem, f. 4110 Ibidem, f. 4211 Ibidem, filele 61-6212 Ibidem, f. 4313 Ibidem, filele 44-4514 Adrian-Silvan Ionescu - nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, pp. 218-21915 ANIC, M.C.I.P., dosar 134/1872, f. 4816 Ibidem, f. 4617 Ibidem, f. 46v18 Ibidem, f. 4719 Ibidem, f. 5920 Ibidem, f. 5021 Esposiiunea operilor artitilor n via pe anul 1872, "Pressa" No. 109/18 Maiu 1872: "Aceast esposiiune att de interesant pentru noi maiales cari suntem la nceputul vieei artistice, i care se repet n fiecare an, s'a dechis i anul acesta nc de la 15 Maiu curent n una din salele Academieidin aripa dreapt. Comitetul a dispus operele de pictur i arhitectur dup ordinea ce a crezut de cuviin i fiecare o poate vizita n toate zilele dela ora 11 de diminea i pn la 3 dupe amiaz. De prisos a mai ndemna pe publicul nostru a visita aceast esposiiune, att spre a judeca despreprodusul artitilor de la noi ct i spre a ncuraja progresul n care trebuie s avem credin n viitor. Aci se pot vedea oarecare lucrri frumose att caarhitectur ct i ca pictur. Ne rezervm cu alt ocasiune a vorbi n detaliu despre objectele espuse."22 C.D.A. - Exposiiunea operilor artitilor n via pe anul 1872, "Pressa" No. 113/23 Maiu 1872; vezi i G. Oprescu - N. Grigorescu, Ed.Meridiane, Bucureti, 1961, p. 18023 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 134/1872, filele 65-6624 Ibidem, f. 7325 Ibidem, f. 6426 Ibidem, f. 6727 Ibidem, f. 67v28 Ibidem, f. 6829 Idem, dosar 527/1872, f. 6930 Idem, dosar 134/1872, f. 7431 Ibidem, f. 8432 Ibidem, f. 7933 Ibidem, f. 8034 Ibidem, f. 8135 Ibidem, f. 9636 Esposiiunea operilor artitilor n viea, "Pressa" No. 132/17 Iunie 187237 Ulysse de Marsillac se refer la eleganta locuin pe care Aman i-o construise pe Str. Clemenei Nr. 8, n 1869, i care devenise un centrucultural i monden al epocii.38 [Ulysse de Marsillac] - Le Salon de 1872, "Le Journal de Bucarest", Nr. 185/2 Juin 1872 (n.s.)39 Idem - Le Salon de 1872, "Le Journal de Bucarest" Nr. 186/6 Juin 1872 (n.s.)40 Radu Ionescu - Date noi asupra vieii i operei pictorului Eliescu, S.C.I.A., nr. 1-2/1955, pp. 347-35041 [U.M.] - Le Salon de 1872, "Le Journal de Bucarest" Nr. 188/13 Juin 187242 "Le Journal de Bucarest" Nr. 198/18 Juillet 187243 Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, p. 4544 Ibidem, pp. 43-44

    149

  • George Peter Alexander Healy, Principele Carol I n uniforma de cavalerie, u/p, M.N.P.

  • Expoziiile Societii Amicilor Bellelor Artei triumful lui Grigorescu

    Independent de Exposiiunea Artitilor n Via, la scurt timp dup nchiderea ediiei din 1872, un grup de plasticieni iintelectuali pun bazele unei organizaii care avea drept principal obiectiv "d'a rspndi gustul artelor n Romnia." Iniiatorii aunumit-o Societatea Amicilor Bellelor Arte. Membri fondatori compuneau i comitetul director care-l avea drept preedinte peGrigore C. Cantacuzino, adesea membru n juriul expoziiilor i pictor amator, vicepreedini Theodor Aman i ConstantinEsarcu, membri Gheorghe M. Tattarescu, Cezar Bolliac, Alexandru Odobescu, arh. Dimitrie Berindei, Nicolae Grigorescu idirector administrativ C.I. Stncescu.

    Despre aceast societate ca i de alte organizaii artistice s-a ocupat, n mod competent, istoricul de art Petre Oprea.1

    La nceputul lunii iunie 1872, Constantin Esarcu, trimite o scrisoare la redacia "Pressei" prin care solicit s fie nserat untext amplu ce cuprindea obiectivele ce i le propunea societatea nou nfiinat i prin care se fcea un apel ctre artiti iposesorii de opere de art spre a contribui la organizarea unei expoziii revelatoare pentru valorile existente n ar: "Pe de-oparte aceast Exposiiunee poate deveni o adevrat inventariere a tuturor thesaurelor artistice care stau mai mult sau mai puini uneori chiar cu totul nepreuite pe la posesorii lor. Prin Exposiiunea proiectat vom ti ct i ce fel de obiecte de art conineara noastr; cum i prin ce mijloace ele au fost produse sau adunate cari au fost oamenii ce i-au dobndit mai mult merit saulucrnd sau colecionnd n cercul produciunilor artistice.

    Apoi, nc, publicul Capitalei vznd ntrunite opere alese i variate, mai mult dect s'a putut aduna pn acum la unloc n ar la noi, i va putea mai bine da socoteal de meritul relativ al obiectelor de art n genere i astfel i va forma ungust mai luminat.

    Nu mai puin poate fi de folos o asemenea Exposiiune a artitilor i literailor notri naionali dac ntr'nsa se vor puteaaduna toate fragmentele rmase din operele artistice ce s'au produs n trecut pe pmntul Romniei.

    n fine, industria naional chiar poate s profite din acea Exposiiune cutnd a'i inspira formele i ornamentaiuniledecorative din obiectele de art care vor figura ntr'nsa."

    2

    Expoziia se dorea a fi deschis la 1 octombrie 1872 i, de aceea, era dat termenul de 15 iulie pentru ca doritorii s-ianune participarea i categoria de obiecte ce aveau s o prezinte. Manifestarea urma s capete o amploare deosebit pentru c,alturi de opere de art plastic (pictur, sculptur, grafic) erau primite i cele de art aplicat dar i arheologie, gliptic,sigilografie, numismatic, manuscrise, bibliofilie i etnografie. Lista materialelor i tehnicilor era foarte lung i nsoit de

    151

  • explicaii amnunite. Erau primite chiar i reproducerile dup obiecte de art precum i tehnicile mai vechi sau mai noi demultiplicare a imaginii cu valoare artistic, gravura (n oel, aram, lemn - lipsea, ns, litografia) i realizri deosebite alecamerei obscure. "n fine, i fotografia perfecionat i-ar afla un loc cnd produciunile ei i subiectele reprezentate i-ar da uncaracter adevrat artistic sau, cel puin, un interes monumental i arheologic.

    Acestei recent-inventat tehnic a artelor vizuale i se acorda mare importan i pentru reproducerea exponatelor de marci ilustrare a unui catalog ce intenionau a-l publica i pe al crui impact asupra publicului se puneau mari sperane: "Fotografia,acea preioas miestrie, servitoarea cea mai fidel a Bellelor-Arte, va putea nc fi de o mare utilitate pentru rspndireacunotinelor artistice, reproducnd cele mai principale obiecte cari vor figura n aceast Exposiiune o asemenea coleciune dereproduceri fotografice va putea servi artitilor chiar i n timpii viitori, spre a constata i a preui primul pas ce se va fi fcut nRomnia pe calea de publicitate artistic ce Societata Amicilor Belelor-Arte voete astzi a naugura.

    Prin acele reproduceri, printr'un catalog raionat al Exposiiunei prin desemne i prin cercetri critice asupra obiectelor ce sevor aduna, dar mai cu seam prin studiul comparativ ce publicul romn va face preumblndu'i ochii pe aa variate coleciuni,Societatea sper c va ajunge a realisa foloase multe i variate din care cele mai notabile sunt urmtoarele:

    - va inventaria obiectele de art ce se afl n ar la noi, le va aduce la cunotina nvailor i artitilor din strintate i vaputea lmuri multe ndoieli i multe nedomiriri privitoare la unele din acele opere artistice;

    - va rspndi n publicul romn un gust mai viu i mai bine cumpnit pentru tot ce are un adevrat merit artistic, i prinaceasta va stimula sporirea i rspndirea culturei artistice n Romnia;

    - va ntruni elemente pentru studiul istoric al dezvoltrii artelor naionale i va da artitilor, literailor i istoricilor, noiunimai precise spre a cunoate iconografia, costumele i uzurile din trecut ale patriei;

    - va presinta ntr'un chip aparent toate tendinele artistice ce, n mod instinctiv, se pstreaz n unele industrii casnice alepoporului romn i va cuta a le face folositoare ntr'un cerc industrial mai ntins."

    3

    Atent la toate noutile artistice, Ulysse de Marsillac comenta pe larg n ziarul su de limb francez programul i beneficiilepe care le-ar putea aduce aceast societate

    4El gsea explicaii bine argumentate pentru aparenta lips de gust a romnilor prin faptul

    c, nefiind nconjurai de opere de art, ca grecii sau italienii, nu au avut unde s i-l cultive: "Ne plngem adesea c romnii n-ausim estetic i, judecnd dup aspectul oraelor i al satelor, aceast imputare pare absolut justificat. Este sigur c sentimentulfrumosului este constant rnit pentru cltorul care ajunge aici cu obiceiurile rilor civilizate unde arta este la mare cinste i undeoperele de geniu sau cel puin de talent ofer o etern srbtoare ochilor i minii. Dar aceast absen a gustului artistic ine de undefect inerent al firii poporului romn sau este rezultatul unei circumstane speciale? Nu avem nici un motiv s credem c simulfrumosului lipsete n mod natural romnilor ci mai degrab credem c ceea ce le-a lipsit este ocazia de a-i cultiva acest sentiment,adormit dar nu inexistent la ei. Gustul frumosului, de fapt sentimentul artei provine esenialmente din comparaie. Popoarele deartiti sunt acelea care, din copilrie, au avut norocul s fie nconjurate de capodopere. (...) n Romnia, operele de art sunt puine.i cum ar fi putut fi ele n aceast biat ar, abandonat attea secole tuturor invaziilor i prea preocupat de grijile traiului pentrua se mai gndi s-i nfrumuseeze existena! Cu toate acestea, avem motive s credem c arta nu i-a lipsit cu totul. Cutnd binese vor gsi, cu certitudine, mai multe opere demne de interes, unele chiar demne de admiraie."

    152

  • Raionamentul gazetarului francez era just. Iar sperana ce i-o punea n noua societate era pe deplin ntemeiat. El se vainteresa, n mod constant, de aciunile acesteia i-i va informa cititorii.

    Din diverse motive obiective, expoziia nu s-a putut deschide n octombrie 1872, ci abia la nceputul anului urmtor.Spaiul ales pentru acest eveniment a fost gsit n noua cldire a lui Grand Hotel du Boulevard sau Hotel Herdan, edificat lacolul Podului Mogooaiei cu Bulevardul Elisabeta dup planurile arh. Alexandru Orescu, proiect prezentat i premiat chiar laexpoziia anului precedent. Tot Ulysse de Marsillac era cel care anuna c luni 1 ianuarie 1873 - anul nou romnesc pentru cel i data periodicul dup stilul cel nou al calendarului - avea s fie vernisat expoziia. Ddea i numele celor caremprumutaser lucrri, ncepnd cu domnitorul Carol I urmat de pictorii marcani Aman, Grigorescu, Tattarescu, Lecca,Stncescu, apoi colecionarii sau iubitorii de art Cezar Bolliac, Constantin Esarcu, Kalinderu, Filipescu, Kretzulescu, etc. Eladmitea faptul c exponatele nu au valori egale dar toate sunt importante, n felul lor, pentru a oferi o imagine complet asuprapatrimoniului existent n colecii particulare. Atrage atenia i asupra unui element ce ar fi putut cauza neplceri vizitatorilor:scara hotelului nu avea balustrad i se puteau produce accidente.

    5

    Desfurarea vernisajului este relatat tot de Ulysse de Marsillac: pe 1 ianuarie 1873, la ora 14, domnitorul i cu doamnaau sosit la Grand Hotel i au fost ntmpinai de Grigore C. Cantacuzino i de membrii Societii. Preedintele a mulumitprinului Carol I pentru onoarea ce le-o fcea prin prezena sa i pentru c "a binevoit s ncurajeze aceast ncercare depropagare a sentimentului artistic n capitala Romniei. Principele a rspuns subliniind utilitatea acestui tip de expoziii iamintind c grandoarea unui popor se msoar i prin dragostea pentru arte frumoase."

    6Apoi, C.I. Stncescu a dat citire unui

    material privind obiectivele Societii i realizrile de pn atunci, cea mai important fiind expoziia. Gazetarul menioneazapoi mai multe nume de artiti renascentiti sau chiar contemporani, ce puteau fi admirai pe pereii celor 10 sli n care eraaranjat expoziia. Totui, e greu de crezut c lucrrile atribuite lui Carlo Crivelli, Lucas Cranach, Tintoretto, Parmigianino,Salvator Rosa, Ferdinand Bol, Frans Floris sau Watteau, s fi fost originale.

    Acesta poate era i motivul pentru care o publicaie strin, "La Gazette des trangers" din Viena, lua n derdere expoziia,spre indignarea lui Ulysse de Marsillac. Periodicul vienez spunea c, la Grand Hotel du Boulevard nu era expus "nimicromnesc; se vd doar cteva tablouri slabe, capodopere de artiti nchipuii i venerabilele resturi de olrie ale d-lui Bolliac."

    7

    Ziaristul bucuretean refuza s rspund acestei provocri "inspirat de o sistematic reavoin" i recunoscnd, c o asemeneaprezentare nu putea conine n exclusivitate opere de prim ordin, insist c pe simeze se aflau suficiente lucrri remarcabile.

    Un comentariu extins al expoziiei face Marsillac ntr-un nou articol, n care remarc afluxul de public ce a vizitat-o, cadovad fiind dat irul lung de trsuri ce ateptau zilnic n faa hotelului.

    8

    Pentru a nsoi manifestarea fusese tiprit i un Catalog de obiectele ce figureaz la Esposiiunea Public din 1873.9

    Primelelucrri catalogate sunt acelea ale coleciei princiare care se deschidea cu portretele domneti executate de pictorul americanGeorge Peter Alexander Healy - Carol I n uniform de colonel (de fapt de general) de clrai, n mijlocul unui peisaj montan,i principesa Elisabeta n costum popular (ambele pnze aflate astzi n patrimoniul Muzeului Naional Pele) -, urmate de opnz cu un Potalion de pictorul olandez din veacul al XVI-lea Jan van de Venne, de dou lucrri de Emil Volkers, Calul albi Un blci la Arge, i de suita de 33 de magnifice acuarele semnate de contele maltez Amedeo Preziosi

    10i cteva de Carol

    153

  • Szathmari; apoi piese de mobilier lucrate de ebenistul Curii, Martin Sthr, un mare vas de majolic n stil renascentist, doucandelabre de bronz, stil Ludovic XIV i dou armuri din secolul al XVII-lea.

    Theodor Aman era prezent cu apte lucrri care vzuser deja lumina simezei n manifestrile artistice locale (Odalisca,Deteptarea unei sultane, Moartea Lpuneanului, O barc pe Bosfor, Cpuni) sau internaionale (Portretul autorului care eurmat de precizarea "espus la Paris n 1858" - dei era vorba de anul 1853 cnd Autoportretul fusese remarcat la Salonul Oficialal acelui ora). O singur lucrare, Un cuib, pare a fi fost nou.

    Gheorghe Tattarescu adusese o lucrare de coal spaniol, Spltoresele, apoi mai multe copii executate de el dup maetriitalieni (Sf. Cecilia i Beatrice Cenci dup Guido Reni, Un nger dup Rafael, Diana dup Corregio i alte dou copii fratribuire, Costum de la Albano, lng Roma i Costum de Nituno) i cteva lucrri originale, un carton pentru o pictur mural

    154

    George Peter Alexander Healy, Principele Carol I, u/p, M.N.P. George Peter Alexander Healy, Principsa Elisabeta a Romniei, u/p, M.N.P.

  • Sf. Evanghelist Ion i portretele domnitorului, al mitropolitului i al printelui Trioreanu. Alte copii executate de pictori eraucatalogate n coleciile lui Costache Cretzulescu (Peisaj de Salvator Rosa, iganca ghicitoarea de Manfredi) i ScarlatCretzulescu (Aurora dup Guido Reni).

    n mod inexplicabil, Szathmari nu expunea nici una dintre sensibilele sale acuarele cu peisaje i tipuri din popor ci totcopii, O bacant i faun, dup o lucrare din coala lui Albano i Coborrea de pe Cruce dup un bronz de Raphael Donner.

    Henri Trenk prezenta o suit de imagini cu monumente istorice executate n timpul excursiilor prin ar fcute ncompania lui Alexandru Odobescu, n cadrul comisiilor de inventariere a vestigiilor rii.

    11Ceilali plasticieni expozani, Mihail

    tefnescu, Iacovache Constantinescu, Alexandru Fotino, C.I. Stncescu, au adus lucrri obinuite pentru stilul lor. Erau, ns,i colecionari particulari care aduseser picturi strine, piese etnografice, arheologice sau decorative, de valoare relativ.

    Dar marea atracie a expoziiei au reprezentat-o cele 146 de lucrri alelui Nicolae Grigorescu.

    12Att prin numr ct i prin calitatea operelor,

    artistul a pus n inferioritate pe toi ceilali confrai. Dei nc tnr, elconcepuse un fel de retrospectiv n care selectase studii din perioada deformare, copii executate n muzee (dup Salvator Rosa, Rubens, Beerghem,Prud'hon), schia pentru alegoria Unirea Principatelor, Btrna crpind,Paznicul de la Chailly, Doi beivi, peisaje de la Fontainebleau i din ar,naturi statice, portrete i compoziii cu tematic rural ce-i erau att de dragi.Unele dintre pnze fuseser prezentate i n expoziia din 1870 precumPortretul marelui ban Nsturel Herescu, O floare ntre flori, Doi beivi.

    Noutatea pentru publicul bucuretean a constituit-o peisajul ca gen desine stttor. Pn atunci colurile de natur apreau n operele pictorilorlocali doar ca fundal al unor compoziii istorice sau de gen, ori n copiile decoal, dup artiti strini, ori acuarelele cu caracter documentar. Numrulmare de pnze cu imagini din natur, fr o anecdotic anume, ce nu suscitaudecodificarea unui mesaj ci erau menite hedonismului, linitirii sufletului iodihnei ochiului, au cucerit publicul. Din acel moment peisagistica s-aimpus n preferinele amatorilor de art i va fi prezent din ce n ce mai desn expoziiile anilor viitori.

    Este cunoscut efectul copleitor ce l-a avut asupra tnrului Ion Andreescu vizitarea acestei expoziii. Ea i-a deschis poftapentru peisaj profesorului de desen de la Seminarul din Buzu i l-a determinat s se consacre picturii.

    13

    Expoziia trebuia s se ncheie pe 15 februarie dar, datorit cutrii pe care o avea, a fost prelungit pn la 22 februarie.Orarul de vizitare era zilnic de la 11 la 16 iar taxa de intrare era 1 leu nou.

    14

    Cu entuziasmu-i caracteristic, Ulysse de Marsillac se grbea s anune "o veste bun", aceea c se pregtea un albumfotografic n care erau adunate, pe 40 de plane, reproducerile celor mai bune tablouri i obiecte de art ce figuraser n

    155

    George Peter Alexander Healy, Autoportret, u/p,Chicago History Museum

  • expoziie; pentru c tirajul era limitat el i ndemnacititorii s-i rezerve din timp exemplarele dorite.

    15

    Pe 15,16

    18 i 22 februarie, ultima zi aexpoziiei, au fost organizate licitaii n careNicolae Grigorescu i alii i-au vndut partedintre lucrri. Anunnd cea din urm licitaie, ceurma s se desfoare ntre orele 14-17,Constantin Esarcu, prin paginile "TrompeteiCarpailor" i invit pe expozani s vin, ntre 23-27februarie, s-i ridice lucrrile de la directoruladministrativ al Societii, C.I. Stncescu.

    17

    La nchiderea expoziiei, vicepreedinteleConstantin Esarcu a prezentat n faa membrilor ia expozanilor o ampl dare de seam asuprarealizrilor i nemplinirilor Societii. Ea a fostpublicat n periodicele "Pressa"

    18i "Le Journal de

    Bucarest".19

    Cu toate eforturile i numrul mare decirculare trimise virtualilor amatori de a se alturaSocietii, ea a rmas la numrul iniial de 25 demembri fondatori ce cotizau cu 5 lei pe lun.Marele succes al Societii l reprezenta expoziia dela Hotelul Herdan care, prin amploarea sa i prinvarietatea categoriilor de obiecte prezentate - de laplastic la etnografie i arheologie - putea ficonsiderat "prima esposiiune general de Belle-Arte organizat n ar". Ea s-a bucurat de un

    numr neateptat de mare de vizitatori, aproape 5.000 de persoane, ntre care s-au aflat nu numai intelectuali i amatori de artci puteau fi vzute i "numeroase figuri din popor pline de inteligen, contemplnd, esaminnd, criticnd, admirnd n tcerei cu religiositate obiectele esposiiunei noastre". Oratorul presupunea c vizitarea ar fi fost i mai mare dac presa s-ar fi strduits fac mai mare publicitate evenimentului. Chiar i aa, publicul a fost numeros i n sufletul lui s-a nfiripat dorina de aposeda opere de art: ca dovad succesul licitaiilor care adunaser o sum de 24.277 lei din care sum lucrrile lui NicolaeGrigorescu reprezentau 17.067 lei.

    n continuare, Esarcu prezint situaia financiar a Societii, cheltuielile i beneficiile realizate. Apoi sunt expuse planurilede viitor: organizarea unei noi expoziii, pregtirea unei loterii cu obiecte de art - multe deja donate de membri - avnd drept

    156

    Nicolae Grigorescu, Paznicul de la Chailly, u/p, M.N.A.R.

  • finalitate att strngerea de fonduri ct i oferirea amatorilor prilejul de a intra n posesia unei lucrri de pre nschimbul unei sume modice; dorina de a achiziiona un imobil unde s fie aranjat o expoziie permanent i, prinreunirea forelor cu celelalte organizaii cultural-artistice Societatea Ateneului, Societatea pentru nvturaPoporului Romn i Societatea Filarmonic, s construiasc un "splendid templu al artei i tiinei". Se sugerase aiciideea edificrii Ateneului Romn. n ncheiere, tuturor membrilor Societii le-a fost oferit cte o acvaforte realizatde Theodor Aman, primul pictor-gravor al nostru. (Anexa 10).

    Chiar n ultima zi aexpoziiei la MinisterulCultelor i InstruciuniiPublice se ia hotrrea s fieachiziionate dou lucrri dinsuita prezentat de Grigorescui Consiliul Permanent alInstruciunii este invitat sfac alegerea.

    20Acesta decide

    s fie reinute Natur moart(rae) i Un soldat veteran (defapt Paznicul de la Chailly).Ministrul Christian Tellaprob selecia dar scadepreurile propuse: pentruprimul 400 lei n loc de 600 iarpentru al doilea 1200 lei n locde 1500.

    21Pe 23 februarie lui

    Grigorescu i se aduce lacunotin decizia privind

    preurile.22

    Artistul rspunde c este de acord i ministrul avizeaz cumprarea pe 24 februarie.23

    Prin adresa Nr. 10 din13 martie 1873, Theodor Aman anun forul tutelar c a primit cele dou tablouri pe care le-a inventariat sub numerele107 i 108. Dar, n ncheiere, protesteaz pentru faptul c Ministerul a procedat la achiziie apelnd la serviciilenecompetente ale Consiliului Permanent n loc s consulte organismul specializat: "Cred cu toate astea DomnuleMinistru, n calitatea mea de Director al Pinacotecei a supune la cunotiina Domniei Voastre c onor. Minister nu acumprat niciodat tablouri pentru galeria statului, dect dup consultarea Comitetului Academic de Belle-Arte,singura n drept de a se pronuna. (...)"

    24Este evident c Aman se simea ofensat n amorul propriu pentru c prerea

    sa fusese eludat.

    157

    Nicolae Grigorescu, Natur moart - Rae, u/p, M.N.A.R.

  • Expoziia Societii Amicilor Bellelor-Arte din 1873 a fost un succes din toate punctele de vedere dar, n primul rnd, a asigurattriumful lui Nicolae Grigorescu. Din acest moment el a fost apreciat drept cel dinti pictor al rii, fr rival n rndul confrailor.

    n vara aceluiai an, Grigore H. Grandea afirma, n finalul articolului su Starea literelor i artelor n Romnia: "Acestedou talente, Grigorescu i Montoreanu, sunt singurele cari merit s inteasc atenia public, cci ntrunind fora talentuluii fora studiului, suntem n drept s ateptm de la ele flori mult mai strlucite.

    Suntem n drept s ateptm ... este adevrat; dar cnd vom nelege c datorm i recunotin acestor preoi aiFrumosului cari se sacrific, ca nite martiri pentru rspndirea luminei n Romnia, care de ctva timp a devenit snul demam bun a tot ce este mediocru, stupid i corupt!"

    25

    158

    Constantin Lecca, Uciderea lui Mihai Viteazul, u/p, M.N.A.R.

  • ncurajat de entuziasmul cu care fusese primit expoziia, comitetul Societii se grbete s organizeze o alta la fineleaceluiai an. Pentru c pregtirile duraser mai mult dect se estimase, n loc de 13 decembrie, cum fusese anunat iniial,expoziia se deschide pe 28 decembrie 1873 stil nou

    26, adic 16 decembrie stil vechi. (Atunci cnd anunurile sunt fcute n

    periodicul de limb francez din Capital - ca n cazul de fa - trebuie inut seama c acestea erau datate dup noul calendarn vreme ce, n Romnia, era nc folosit, n mod curent, cel vechi; doar puine periodice locale precizau ambele date).

    Expoziia, amenajat la parterul casei lui Nicolae Lahovary era deschis zilnic de la orele 12 la 16 intrarea generalfiind 1 leu n zilele de lucru i 50 bani duminica. Aceast reducere a taxei de vizitare era, probabil, menit s atrag vizitatoriide condiie modest care n cursul sptmnii lucrau i doar duminica i permiteau ieiri n ora i activiti intelectuale.

    Dar expozanii au fost mult mai puin numeroi dect la precedenta manifestare i au predominat piesele de art strindin coleciile lui Mihail Koglniceanu, Constantin Esarcu, etc.

    27Se organizeaz i o licitaie, pe 17 martie 1874, obiectul

    acesteia fiind cele 90 de picturi, copii i originale din colile francez, german, italian, spaniol i flamand - olandez careproveneau dintr-o colecie veneian i din colecia baronului neam Tintzendorff.

    28Nu sunt date mai multe amnunte nici

    despre colecionari, nici despre colecii i nici despre rezultatul i ncasrile licitaiei.Fiind plasat la interval att de scurt de prima manifestare public de anvergur a Societii Amicilor Bellelor-Arte, aceasta

    a trecut aproape neobservat.Cea de-a treia, i ultima expoziie a Societii a fost aranjat n Palatul Universitii, la parter, i s-a deschis pe 4 ianuarie

    1876.29

    Pentru a atrage publicul, de data aceasta intrarea este liber n oricare zi, de la orele 11 la 15. Grigorescu a avut, din nou,un numr mare de lucrri, 31 de picturi n ulei i o seam de acuarele i desene. tefan Mihilescu, semnnd cu pseudonimulStemill, public un amplu articol dedicat artistului n "Revista Contimporan" n care face o analiz pertinent operei acestuia,vdind nelegere, gust i bun pregtire estetic.

    30

    Ulysse de Marsillac face i el o prezentare a acestei expoziii.31

    El precizeaz c nu au fost expuse prea multe picturi,doar 148 de pnze. i nici calitatea operelor nu este deosebit dei, printre ele sunt i lucrri valoroase. Domnitorul atrimis doar trei cadre, dou de coal olandez din secolul al XVII-lea, o Scen de vntoare de Albert Cuyp i Un cuib depsri printre flori de Abraham Mignon, i portretul micii principese Maria n costum popular executat de baroanaWitzleben

    32din Mnchen. Vlstarul familiei domneti, decedat cu doi ani nainte, avea "chipul dulce, luminat de un

    zmbet fermector i de o privire angelic."De la colecia princiar, cronicarul trece la singura prezen reprezentativ de pe simez: Grigorescu i cele 31 de picturi

    ale sale. Autorul i reitereaz admiraia pentru pictorul despre care scrisese adesea, care are "un veritabil temperament de artisti un rar sentiment al culorii." Totui, lui Marsillac i se pare c desenul lui Grigorescu las de dorit, c atunci cnd trateaz capeteacestea nu stau pe nici un corp" ci mai degrab pe nite "bee n jurul crora atrn zdrene pitoreti". Dar aceast scdere nueste generalizat: exist i lucrri finisate, n concepia cronicarului, i nu doar eboate. Sunt apreciate tipurile umane specificezonei noastre: igani, evrei, negustori ambulani, dar i figurile vzute n Italia (un vagabond italian, o italianc odihnindu-sei o compoziie fcut la Roma, Dolce far niente). Foarte ludat este pnza cu Blciul de la Bacu (cronicarul o intituleaz Untrg n Moldova).

    159

  • Marsillac se scuz c nu poate s analizeze toate lucrrile lui Grigorescu dar i ndeamn cititorii s le vad i s leachiziioneze. Cu toate c articolul nu era terminat i se anuna o urmare, aceasta nu a mai fost publicat. Probabil c autoruli ddea seama c, dup ce a comentat lucrrile lui Grigorescu, era inutil s se mai ocupe de alte exponate, net inferioare.

    Expoziiile Societii Amicilor Bellelor-Arte, mai presus prima i ultima, au impus numele lui Grigorescu pefirmamentul plasticii naionale, eclipsndu-i pe toi ceilali artiti, majoritatea mult mai vrstnici dect el. Grigorescuaducea un suflu nou artei romneti printr-un nou stil de lucru - care nc nu era n totalitate agreat de publiculromnesc, obinuit cu finisajul academic, cu pensulaia lis, fr volum, cu lucrri ce puteau fi privite de aproape,pentru a admira detaliile i miestria tehnic mai degrab dect picturalitatea i efectul cromatic general - i printr-otematic variat (portret, natur static i mai ales, peisaj i compoziii cmpeneti) din care lipsea cu desvrire ceaistoric, foarte familiar n expoziiile noastre. El nici nu va aborda subiectul istoric, exceptnd ncercrile de tineree,naiva compoziie Mihai Viteazul la Clugreni (circa 1857) i Drago i Zimbrul (1863-1864). Fire panic,necombativ, prefera linitea colurilor de natur, ntinsul nesfrit al Brganului scldat de soarele amiezii i tipurileidilice de rani cu figuri blnde i vesele. Pn la participarea sa ca observator al Rzboiului de Independen acesteavor fi motivele preferate ale picturii lui Nicolae Grigorescu.

    Poate pentru a nu se confrunta fi cu principalul su oponent de valoare, Theodor Aman s-a abinut s mai expun lamanifestrile publice ale Societii Amicilor Bellelor-Arte din 1874 i 1876, i nici chiar la Exposiiunea Artitilor n Via din1874, dei continua s fie preedintele ei. n schimb, parc pentru a concura cu aciunea Societii de la Palatul Universitii,deschide o expoziie personal n propriul atelier n intervalul 10-20 ianuarie 1876, anunat att prin pres

    33ct i printr-o

    foaie volant ce o imprimase i o distribuise n acest sens.34

    Ziarul "Pressa" din 10 ianuarie 1876 recomanda clduros aceast expoziie: "E destul a cita numele d-lui Aman i a amintidistinsul su talent spre a fi convini c publicul amator de belle-arte s primeasc cu satisfaciune aceast plcut nuvel ce-idm. Din parte-ne, mulumim d-lui Aman pentru aceast deciziune ce a luat de a delecta ochiul inimilor amatoare de belle-arte i cu sentimente estetice prin espunerea operelor sale distinse." Chiar dac a fost un succes de public, expoziia nu a fost iun succes de cas cci nu s-au vndut dect acvaforte ieftine, accesibile oricrui, i nici una dintre marile sale picturi, estimatela sume nsemnate. Artistul i se plngea, ntr-o scrisoare datat 20 ianuarie, fratelui mai mare, Alexandru, de ineficienaantreprizei sale care nu a reuit dect s-i murdreasc podelele dar nu i-a adus nici un ctig important.

    35Cauza era aceeai lips

    de pregtire real i de interes sincer pentru arte al publicului pe care ncercau s-l deschid att Expoziiile Artitilor n Viact i cele ale Societii Amicilor Bellelor-Arte, dar, se pare, fr prea mari rezultate pentru moment.

    Societatea Amicilor Bellelor-Arte i nceteaz activitatea dup ultima sa manifestare din 1876. Climatul politic ieforturile de rzboi din urmtorii doi ani nu mai erau favorabile aciunilor ei de promovare a preceptelor estetice n rndulconcetenilor cu dispoziii culturale. Pe lng aceasta, o parte dintre artitii care contribuiser la reuita expoziiilor -Szathmari i n special Grigorescu - precum i domnitorul ce-i prezentase public coleciile personale, se aflau pe front.

    Peste civa ani, dup instaurarea pcii, recunoaterea independenei i ridicarea Romniei la rangul de Regat, se ncearco reactivare a societii: n 1884, Grigore C. Cantacuzino i anuna n pres inteniile n acest sens. Notia din "Cooperatorul

    160

  • Romn" preciza componena vechiului comitet director i meniona remarcabilele realizri ale organizaiei, n specialmanifestarea din 1873, urndu-i, n ncheiere, "bun sosire."

    36Dar firul nu a mai putut fi rennodat i societatea nu a mai putut

    renate din cenu. Epoca ei trecuse!

    1 Petre Oprea - Societi artistice bucuretene, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969, pp. 9-142 Societatea Amicilor Bellelor-Arte, "Pressa" No. 123/7 Iunie 18723 Ibidem4 [Ulysse de Marssilac] - Socit des amis de l'art, "Le Journal de Bucarest" Nr. 191/23 Juin 18725 "Le Journal de Bucarest" No. 248/12 Janvier 18736 [Ulysse de Marsillac] - Le mouvement intellectuel en Roumanie, "Le Journal de Bucarest" Nr. 249/16 Janvier 1873 (n.s.)7 "Le Journal de Bucarest" Nr. 254/2 Fevrier 1873 (n.s.)8 Exposition de la Socit des amis des Beaux-Arts - "Le Journal de Bucarest" Nr. 259/20 Fevrier 1873 (n.s.)9 Catalog de obiectele ce figureaz la Esposiiunea Public din 1873, Societatea Amicilor Bellelor-Arte din Romnia, Typ. Thiel & Weiss, Bucuresci,187310 Adrian-Silvan Ionescu - Preziosi n Romnia, Ed. Noi Media Print, Bucureti, 2003, p. 3711 Idem - Art i document, Ed. Meridiane, Bucureti, 1990, pp. 172-175; Idem - Renaterea naional i cutarea rdcinilor, "Studii i Materiale deIstorie Modern," vol. XIV/2000-2001, pp. 14-1512 G. Oprescu - N. Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1961, vol. I, pp. 186-18713 Radu Bogdan - Andreescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969, vol. I, pp. 24, 292-29314 Exposiiunea Societii Amicilor Bellelor-Arte, "Trompetta Carpailor", No. 1040/14 Ian (26 fev.) 187315 "Le Journal de Bucarest" Nr. 261/27 Fvrier 187316 Societatea Amicilor Bellelor-Arte, "Pressa" No. 34/14 Februarie 187317 Societatea Amicilor Belelor-Arte, "Trompetta Carpailor" No. 1050/22 Fevr (6 Mar.) 187318 Societatea Amicilor Belelor Arte, "Pressa" No 46/28 Februarie 187319 Socit des amis des beaux arts, Le Journal de Bucarest No.268/23 Mars 1873 (n.s.)20 ANIC, M.C.I.P., dosar 129/1873, f. 721 Ibidem, f. 7v22 Ibidem, f. 823 Ibidem, f. 924 Ibidem, f. 3625 Gr. H. Grandea - Starea literelor i artelor n Romnia, II, "Tribuna", 1 August, 1873, p. 9 26 "Le Journal de Bucarest" Nr. 348/28 Dcembre 1873 (n.s.)27 Petre Oprea - op.cit., p. 1328 "Trompetta Carpailor" No. 1119/17 Martiu 187429 Societatea amicilor de Belle-Arte, "Pressa" No. 2/3 Ianuarie 1876, "Pressa" No. 6/6 Ianuarie 1876 30 G. Oprescu - op.cit., pp. 243-248; Petre Oprea - Cronicari i critici de art n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, pp.46-4731 [Ulysse de Marsillac] - Socit des Amis des Beaux Arts, III Exposition, "Le Journal de Bucarest" No. 560/27 Janvier 1876 (n.s.)32 Agnes von Witzleben (Darmstadt 1828 - Bucureti 1889), baroan venit n Romnia n suita principesei Elisabeta de Wied, primind atribuii dedam de companie i camerist dar avnd misiunea secret de a o spiona pe stpna sa i a o informa pe mama acesteia, principesa Maria de Wied33 "Pressa" No. 6/10 Ianuarie 187634 Muzeul Theodor Aman, nv. 37135 Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise, Arhiva Aman I, varia 3, Scrisoarea 3; Adrian-Silvan Ionescu - Portrete n istoria arteiromneti, Ed. Dorul, Norresundby, Danmark, 2001, p. 7736 Societatea amicilor belelor-arte, "Cooperatorul Romn" No. 5/5 Februarie 1884

    161

  • 162

    Mihail tefnescu, Orfeu in Infern, u/p, M.N.A.R.

  • 1874 - o expoziie fr "star-uri"

    Cnd nc mai era deschis cea de-a doua expoziie a Societii Amicilor Bellelor-Arte, pe 28 ianuarie 1874, Theodor Amanse gndea deja la manifestarea oficial a acelui an i, prin adresa nr. 13, cerea factorilor de decizie din Ministerul Cultelor iInstruciunii Publice s medieze anunarea prin "Monitorul Oficial" i alte ziare a deschiderii Exposiiunii Artitilor n Via pe datade 5 mai.

    1Totui, n ultima decad a lunii aprilie, preedintele expoziiei revine cu o nou adres prin care comunic modificarea

    datei vernisajului pentru 10 septembrie i cere s se fac un nou anun n pres.2

    O alt ntmpinare din 30 august a lui Aman ddrept cert deschiderea pe 10 septembrie a "Esposiiunii de Pictur, Sculptur i Arhitectur a Operelor Artitilor n via Romnii Strini domiciliai n ar"

    3Dar nici aceasta nu a fost definitiv cci abia pe 25 septembrie Aman ncunotiineaz forul tutelar c

    juriul a fcut selecia lucrrilor ce vor figura pe simez i cere s fie tiprit catalogul.4

    Deci vernisajul se mai amnase cu cel puin 10zile cci, conform regulamentului doar juriul putea decide care dintre operele prezentate sunt demne sau nu a fi expuse.

    Ca urmare a rezoluiei directorului Ghidionescu, lui Aman i se notific trimiterea spre tiprire a celor 300 de cataloage laImprimeria Statului dar era nsrcinat s fac el rost de hrtia necesar.

    5

    n organizarea manifestrii, Aman se confrunt, la fel ca n anii precedeni, cu problema spaiului potrivit de expunere.Divergenele cu administratorul Universitii izbucnesc din nou: prin adresa nr. 46 din 6 septembrie, directorul colii de Belle-Artereclam c nu-i este pus la dispoziie sala dorit i amenin c va fi obligat s renune la expoziie cu efecte, ns, neplcute attpentru artiti ct i pentru iubitorii de art: "Esposiiunea Artitilor n via s'a annunciatu publicului c se va deschide la 15 curentu,eru Domniloru Artiti ca s'i depun operile loru celu mai trziu pn la 10;cte va opere s'a i depus deja de Domni Artiti esposanin Cancelaria Pinacothecei. Salonulu ns ce potea servi pentru assemenea esposiie nu s'a liberatu subsemnatului de D. Intendentuallu Academiei subtu cuvntu c nu pote i ce n'are assemenea salon disponibil. n casulu de faci posiiunea mea devine dificildecorat, publiculu este annunciatu pentru deschiderea Esposiiunei.

    Aia daru, Domnule Ministru, ammu onore a v ruga s bine voii a ordona numitului Intendentu ca s depun ctu mainentrziatu Salonulu la disposiiunea sub semnatului; sau dac domnia vostr nu ncuviinai, voi fi silitu a anunia din nousuprimarea Esposiiunei pentru anulu acesta, cea ce aru descuragia pe Artitii esposani cari se pregtescu de mai multe luni, erupubliculu n'aru nelege causa suprimrei anunciatei Esposiiuni.

    6

    Directorul Ghidionescu, n rezoluia sa, arat imposibilitatea de a elibera vreo sal deoarece pe 15 septembrie ncepeaucursurile universitare i ndemna s fie folosit sala Pinacotecii. Aa c expoziia se deschide n acel spaiu.

    163

  • Juriul de premiere se ntrunete i decide mprirea medaliilor. Astfel, pentru pictur au fost acordate dou medalii de clasa aII-a, lui Sava Henia i Mihail tefnescu, trei medalii de clasa a III-a, lui Mihail Dan, Polizu-Micuneti i Alexandru Fotino i treimeniuni onorabile lui George Ioanid, Gheorghe Mihaiescu i C.D. Stahi; pentru sculptur medalia de clasa I-a i-a revenit lui KarlStorck, cea de clasa a II-a lui Ion Slceanu iar meniunea lui August Schenck; pentru arhitectur este acordat doar o medalie declasa a III-a singurului participant la aceast, Paul Petric.

    7

    Juriul, de asemenea, propune s fie achiziionate dou lucrri, O tnr italianc de Sava Henia, cu preul de 300 lei i Co cuciree, un pastel de C.I. Stncescu, pentru 500 lei. Consiliul Permanent al Instruciunii este de acord cu deciziile juriului, darministrul Titu Maiorescu aprob doar parial acest proces verbal refuznd achiziionarea lucrrii lui C.I. Stncescu, folosindobservaia de bun sim c nu se poate "admite ca un membru al juriului s decid mpreun cu ceilali membri cumprarea proprieisale lucrri."

    8Aman intervine, cu fermitate, n favoarea colegului. El aduce drept argument o uzan comun n asemenea deliberri:

    (...) am onoare a supune la cunotina Domniei Voastre c i n trecut s-a urmat [procedat] asemenea. Juriul nu n prezena D-luiStncescu a admis cumprtoarea i D-lui a subscris Prescriptul Verbal ntruct privea judecata celorlali artiti."

    9

    Ministrul ncuviineaz cumprarea lucrrii, poate nu neaprat convins de explicaiile lui Aman ct din considerente financiare,deoarece bugetul nc dispunea de fonduri pentru achiziii ce s-ar fi pierdut n chip inutil dac nu erau investii. Aa c decidereinerea Coului cu ciree, dar reduce preul la 450 lei i repartizeaz lucrarea Pinacotecii din Iai.

    10Din graba ori eroarea copistului,

    n document lucrarea apare trecut drept Co cu flori.Distribuirea distinciilor a fost stabilit pentru duminic 21 noiembrie 1874, la orele 13 iar Aman ruga ca Ministerul s

    intervin pentru tiprirea anunului n pres.11

    Contabilitatea este solicitat s elibereze, ct mai urgent, suma de 325 lei n monedede aur pentru a fi distribuite medaliailor.

    12De asemenea se cerea achitarea sumei cuvenite lui Sava Henia pentru pictura cumprat

    pentru Pinacoteca bucuretean.n acest an ceremonia medalierii artitilor se hotrse s coincid cu aceea a distribuirii premiilor elevilor colii de Belle-Arte.

    Pe 22 noiembrie, Aman depunea la Minister o prezentare a solemnitii. Ministrul Titu Maiorescu - ce se pare c nu prea aveasimpatie pentru directorul colii i nici pentru ceilali profesori - taie cu o linie groas, energic, punctele din text unde trebuia inseratdiscursul lui Aman i, n apostila sa, precizeaz sec "Se va publica numai o scurt dare de seam n Monitor."

    13Din aceasta se poate

    observa c nu se dorea a-i fi acordat mult interes evenimentului.Peste cteva zile, Aman nainteaz o chitan justificativ pentru 28 lei, costul cutiilor pentru medaliile distribuite laureailor.

    14

    Ministerul dispune decontarea acestei sume i avizeaz eliberarea acelei sume.15

    Din diferite motive, la expoziia din 1874 nu participaser tocmai capetele de afi ale celorlalte manifestri deprofil: Theodor Aman, Nicolae Grigorescu, Gheorghe Tattarescu, Constantin Lecca, Henri Trenk i Carol Szathmari,aproape toi prezeni la expoziia Societii Amicilor Bellelor-Arte din anul precedent. Theodor Aman evitaseprobabil alte critici la adresa felului de selecie i de panotare preferenial a lucrrilor i n special ale sale, fapt pentrucare decisese s nu se prezinte cu nici o lucrare. Grigorescu, dup situaia delicat creat n 1872, avea s ignore cuobstinaie de atunci ncolo manifestrile oficiale. Ceilali patru probabil nu dispuneau de lucrri noi care s-i poatreprezenta onorabil. Aa c expoziia acestui an a fost constituit, cu excepia lui Stncescu i Storck, cu lucrri de

    164

  • artiti foarte tineri sau amatori ntre care, din lipsa altei oferte, fuseser distribuite i distinciile. Evident nivelulcalitativ sczuse foarte mult n comparaie cu ediiile anterioare.

    Totui, ntre numele expozanilor apar i unele noi, precum al tnrului Constantin D. Stahi care, astfel, sparge boicotulconfrailor ieeni fa de expoziia bucuretean. Chiar dac n lista participanilor nu figura, se pare c tot acum a debutat i IonAndreescu. George Ioanid consemnase n creion pe exemplarul su de catalog numele modestului profesor din Buzu cu o naturstatic, Coacze.

    16

    Lipsa de entuziasm a artitilor de marc de a onora acest eveniment a afectat i reflectarea n pres a expoziiei. Doar doicronicari se ocup de expoziie. Dar amndoi arboreaz o atitudine uor ironic la adresa micrii artistice locale.

    Ulysse de Marsillac i ncepe prima parte a articolului17

    cu o exclamaie de uimire menit s ctige indulgena cititorilor ivizitatorilor: "Doamne, da, avem un salon. Nu este salonul din Paris; nu este galeria din Dresda nici tribuna din Florena; n sfrit,este o mic selecie de tablouri, din care multe nu sunt lipsite de interes".

    Este apoi fcut precizarea c expoziia a fost aranjat de C.I. Stncescu. Referindu-se la acesta, Marsillac strecoar o fin ironie:"Eti mereu sigur c-l vei ntlni peste tot unde este vorba de lucruri care sunt de domeniul artei. Director general al teatrelor, profesorla coala de Belle-Arte din Bucureti, membru al Ateneului Romn, viaa sa este dus printre lucruri nobile i frumoase. Fericitmuritor care nu vede n via dect rozele ... doar c uneori simte i ghimpii." Sunt comentate, n continuare lucrrile prezentate deStncescu, majoritatea portrete, ca de obicei, unul n crbune (D-na Kalinderu) i ase n pastel (D-na Petre Grditeanu, d-na ElizaStncescu, d-na N. Ttranu, d-na Nicolae Predescu, Fetia blond i o natur moart - acel Co cu ciree care fusese subiect de disputla achiziionare). Felul cum prezint Marsillac calitile de portretist ale lui Stncescu este, de asemenea, ambiguu i d posibilitateade a fi interpretat, pro sau contra: "Portretele sale au fidelitatea fotografiei fr a avea rigiditatea ei. Sunt poze, dar poze care triesc."Aici poate fi distins delicateea i abilitatea cronicarului de a nu critica direct ci de a lsa altora plcerea de a formula concluziile.Mai departe vorbete despre Sava Henia care avea o compoziie mitologic Psyche abandonat de Cupidon pe care, cu un an n urm,o prezentase la Salonul din Paris. Aurora i se pare cronicarului neterminat, nudul este bine desenat dar culorile, dup prerea sa,sunt tari. Celelalte lucrri erau dou portrete, Doamna Ttranu i doamna Ionescu mpreun cu una dintre fiice, un Studiu de cinei o italianc. n partea a doua a articolului,

    18Ulysse de Marsillac i consacr un pasaj important lui Polizu Micuneti, care era artist

    amator, ale crui lucrri - O marin i Efect de zpad n muni - le gsete pline de poezie.i cele dou rnci expuse de C.D. Stahi i se par poetic surprinse n mediul natural, una stnd gnditoare pe o piatr, alta la

    fntn. n cele opt lucrri ale lui Mihail tefnescu se ntlnesc mai multe genuri plastice: peisaj (Vile Borgheze, Vederea LaculuiGeneva, Efect de iarn n Transilvania, studiu de peisaj la Albano), portret (D-na Szabo, Copil), natur static ( Flori) i compoziiacu personaje (Orfeu n infern). Pe cea din urm cronicarul o consider "o tentativ cuteztoare de a aborda marea pictur mitologic"pe care expozantul nc nu o stpnete atitudinile fiind prea teatrale.

    Ulysse de Marsillac i oprete aici prezentarea considernd c nu mai e cazul s se ocupe de restul expozanilor.Cronica sa este completat cu noi amnunte - pitoreti i amuzante - de Grigore H. Grandea ntr-un articol din "Pressa"

    mprit, la fel, n dou. n prima parte19

    Grandea face un lung excurs n istoria artei universale i relateaz o experien personal carei-a relevat interesul oamenilor simpli din Occident pentru arte: mergnd cu trenul spre Ostende este vecin de compartiment cu un

    165

  • muncitor belgian care, mare amator de pictur, mergea duminica la muzeul din Bruges mpreun cu fetele sale; aceea era forma saprincipal de a se relaxa i a se distra; i aa procedau toi "uvrierii" din aceea ar civilizat. Umilit de cunotinele fetelor despre arti de pasiunea proaspetei cunotine, se oprete i povestitorul s viziteze muzeul respectiv. Acesta fusese preludiul moralizatorpentru introducerea efectiv n cronic pe care o face satiriznd dezinteresul local pentru plastic - n loc ca galeria s fie plin deconceteni entuziati, singurii vizitatori erau, el, cronicarul, i un ... cel (aceasta pentru a face, mai trziu, legtura cu una dintrepnzele lui Henia): (...) Zilele acestea ducndu-m s vd Esposiunea artitilor n via la 1874 (dintre cari unii nu s'au nscut nc)mi-am amintit de cuvintele btrnului de la Bruges. M mndream de progresul ce au fcut; m ateptam s vd sala plin nu deuvrieri, dar de studeni, mpiegai publici, ofieri, pensionari i dame.

    Am intrat. Vntul prin o fereastr deschis fcea s tremure biata Psihee (sic) n nuditatea ei.Un cel i freca zgarda ntr-un col i, vzndu-m, ncepu s latre - se nelege - de mirare. Eu cu paii i el cu ltratul eram

    singurii muncitori cari tulburam repausul acelei sli, tcut ca ruinele Palmirei."n partea a doua a cronicii, Grandea acord cel mai mult spaiu lui Sava Henia pentru c acesta "l-a izbit mai mult cu puterea

    talentului". Chiar dac pretinde c-l admir pe artist, cronicarul pigmenteaz ntregul paragrafcu ironii, explicite ori subnelese. Admind c s-ar hotr s-i fac portretul, ar apela laexpozant pentru a imortaliza anomalia c are mustaa bicolor. Studiul de cine l include,pentru a mri ridicolul, tot la portrete, gsind n aceast lucrare explicaia pentru prezenacinelul ce l-a ltrat la intrarea n sal: "i d-sa, ca ceilali muli, s'a nclinat ctre portretrie; celece a produs ns, ne ndulcesc regretul i zu! dac vreodat voi avea dorina s admir mutramea cu o musta alb i alta neagr, d. Henia s-i prepare penelul abil pentru a reproduce unasemenea fenomen capilar. (...)

    Talentul d-lui Henia se joac cnd este a zugrvi cini. Celul de d-sa este un miccap-d'oper. D. Kalinderu care i l'a cumprat i-a comandat facerea unui alt tablou:Cini de vntoare.

    Dup ce am admirat Celul d-lui Henia, am neles ceea ce adusese pe celul care aanunat intrarea mea n salonul esposiiunei cu ltrturi. Venise i el, ca i mine, s admireportretul unuia din semenii ltrtori. Cnd vederea mi-a czut pe acest tablou, espresiunea,atitudinea, i coloritul erau ct p'aci s m fac a'l chiema Cuu! Cuu!"

    20

    Psiheea abandonat de Cupidone considerat o lucrare reuit dar Aurora a depitposibilitile artistului i rezultatul e mediocru. Ceilali expozani sunt citai, n treact, cu lucrrile lor: Alexandru Fotino cu Florii Pepeni, Polizu-Micuneti cu Familie marinar ateptnd sosirea unei brci, C.I. Stncescu remarcat printr-un portret studiu(probabil Fetia blond), "Mihail Dan i C.D. Stahi prin cele ce au espus promit mult ... dar numai portrete i rnci?" ntreexpozanii sculptori este evident din rndurile sale c numai Karl Storck era artist, prezentnd Bustul Generalului Herescu iPortretul principesei Maria, regretatul copil al familiei domnitoare; ceilali doi erau ebeniti: Ion Slceanu expunea un birou de nuci o compoziie n cear Cupidon cernd arcul de la Psiheea iar August Schenck cioplise n stejar Un balaur luptnd cu un arpe.

    166

    Karl Storck, Principesa Maria, marmur, M.N.A.R.

  • Grandea i ncheie articolul n acelai stil glume, cum l ncepuse, evideniind lipsa vizitatorilor i a expozanilor de prestigiudeopotriv i ntrebndu-se dac nu cumva acetia au trecut n lumea umbrelor: "i acesta este salonul din 1874 n care, cu toatsrcia lui, noi, vizitatorii am avut cteva ore plcute, eu admirnd talentele nscnde, iar celul mirosindu-mi pulpele.

    Am zis srcia lui pentru c n'am vzut nimic de luceferii artelor de la noi, ca d-nii Aman, Ttrescu, Grigorescu, Orescu,Montoreanu. Pcat! Voi cerceta zilele acestea n registrul strei civile de la primrie, s vd cari din ei mai sunt n via, pentru a tictre care am s'mi mplinesc datoria de necrologist."

    Aa cum remarca i Grigore Grandea, expoziia din 1874 a fost una fr star-uri, fr plasticieni de prim mn. Esteperemptoriu faptul c Aman a ncercat s evite n acest an scandalurile i criticile presei i, de aceea, s-a inut departe de expoziie fra se mai ocupa n mod direct de aranjarea ei i chiar fr a mai expune. Sarcina de a face panotarea i-a revenit lui C.I. Stncescu.Acesta era deja ntr-o spectaculoas ascensiune care-l va plasa pentru urmtorii 25 de ani n fruntea vieii artistice bucuretene, prinacapararea mai multor funcii importante n cadrul instituiilor de cultur ale Capitalei.

    21

    n 1874 avea s fie, de altfel, i ultima ediie a Exposiiunei Artitilor n Via - aa cum o concepuse i o coordonase TheodorAman. Lipsa de entuziasm a autoritilor i mai ales a publicului, lipsa unei piee de art viabile a adus o ntrerupere de civa ani aseriei de expoziii colective. Apoi, inexistena arhivei Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice pe o perioad de nou ani (1878-1886) face imposibil cercetarea documentelor legate de viaa artistic local, singura surs rmnnd pentru acel interval, doarpuinele articole de pres.

    1 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 141/1874, f. 422 Ibidem, f. 543 Ibidem, f. 884 Ibidem, f. 935 Ibidem, f. 946 Ibidem, f. 907 Ibidem, filele 105-105v, 131; "Pressa" No. 265/5 Decembre 18748 Ibidem, f. 1049 Ibidem, p. 14210 Ibidem, f. 14911 Ibidem, f. 10212 Ibidem, f. 106v13 Ibidem, filele 109-11014 Ibidem, f. 14315 Ibidem, f. 14416 Radu Bogdan - Andreescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969, vol. I, pp. 55, 29517 [U.M.] - Le Salon de 1874, "Le Journal de Bucarest", Nr. 423/23 Octobre 1874 (n.s.)18 [U.M.] - Salon de 1874. Deuxine article, "Le Journal de Bucarest Nr. 435/5 November 1874 (n.s.)19 Gr. H. Grandea - Convorbiri artistice. Salonul esposiiunei artistice din Bucuresci, 1874, "Pressa" No. 240/5 Noembrie 187420 Gr.H. Grandea - Convorbiri artistice, "Pressa" No. 241/6 Noembre 187421 Sacru Pionesuf - Cistanciada: epopee serioas n ase cntri, Bucureti, 1881; Petre Oprea - Date despre C.I. Stncescu, n volumul Scrieri despreart romneasc (secolele XIX-XX), Ed. Litera, Bucureti, 1971, pp. 55-72; Adrian-Silvan Ionescu - Portrete n istoria artei romneti, Ed. Dorul,Norresundby, Danmark, pp. 87-89

    167

  • 1881 - nceputul unei noi serii de expoziii ntr-un spaiu rezervat artelor: Sala de la Stavropoleos

    Anul 1881 a fost foarte important pentru istoria rii pentru c Romnia era ridicat la rangul de Regat iarprincipele Carol I devenea rege.

    Pentru solemnitatea ncoronrii se dorea ca, printre alte manifestri, s figureze i una artistic de amploare. Deaceea, este reluat firul Expoziiilor Artitilor n Via. Pentru c, dup cum s-a vzut mai nainte, aranjarea acestoraddea loc la neplcute diferende ntre organizatori i administratorul Universitii n privina slilor de expunere, s-aluat hotrrea amenajrii unui spaiu specializat. De aceea, mai multe chilii din incinta bisericii Stavropoleos sunttransformate i rezervate acestei finaliti artistice. Se pare c interiorul era spaios, bine i unitar luminat i pereiizugrvii ntr-o culoare neutr, potrivit pentru a evidenia lucrrile expuse.

    1

    n primvara aceluiai an fusese elaborat i dat publicitii un nou regulament al Expoziiilor Artitilor n Via.inndu-se seama de nemulumirile unora dintre expozani, au fost revizuite i mbuntite articolele privindcomponena juriului i acordarea premiilor (vezi capitolul Regulamente).

    Din acest moment Theodor Aman este detronat de la preedinia expoziiilor, poziie pe care o deinuse timp de9 ani. De altfel, prin noul regulament, poziia de preedinte este desfiinat i nlocuit prin aceea de director alexpoziiei, pe care urma s o ocupe nu directorul colii de Belle-Arte ci profesorul de estetic al acelei instituii, adicC.I. Stncescu. El avea deja experien n organizarea de expoziii nc din 1873 cnd s-a ocupat de aceea a SocietiiAmicilor Bellelor-Arte i de cele din anii urmtori. I se deschidea astfel o strlucit perspectiv de a fi, pentruurmtorii 18 ani, arbitrul i coordonatorul, de multe ori contestat dar imposibil de evitat ori nlturat, al vieiiartistice din Capital.

    Regulamentul stipula ca expoziia s fie deschis anual pe 1 aprilie i s dureze dou luni. Data vernisajului nu aputut fi, ns, respectat. Ce-i drept, nici artitii nu s-au grbit s-i depun lucrrile. De aceea, n ziarul "Resboiul"No. 1323/17 martie 1881, ntrziailor li se mai acord o ans i termenul primirii operelor de art se prelungea cu5 zile, pn la 20 Martie. Aceasta a fost, poate, i una dintre cauzele ntrzierii vernisajului. Pe 4 aprilie, "Resboiul" iinforma cititorii c "Expoziia operelor de arte frumoase plastice ale artitilor n via ce era a se deschide la 1 Apriliecurent, n Bucureti, s-a amnat pentru 15 Aprilie."

    2La mijlocul lunii se revine i deschiderea e anunat pe 1 mai

    3dar

    nici atunci evenimentul nu a avut loc. Totui, la nceputul acelei luni, publicul era informat c juriul a fost completatcu membri alei de artiti iar aceia erau Nicolae Grigorescu, C.I. Stncescu i Grigore C. Cantacuzino pentru

    168

  • 169

    G.D. Mirea, Autoportret, u/p, M.N.A.R.

  • seciunea pictur, Theodor Foscalina pentru sculptur i Alexandru Orescu pentru arhitectur4. Restul juriului,

    prezidat de Ion Ghica, era compus din patru academicieni - Dimitrie Sturdza, V.A. Urechia, Titu Maiorescu i B.P.Hadeu - i membrii Comitetului Academic de Belle-Arte - Theodor Aman, Gheorghe M. Tattarescu, Alexandru E.Florescu i Karl Storck.

    5

    n sfrit, expoziia se deschide pe 9 mai, n preziua marilor ceremonii ale ncoronrii.6

    Orarul dup care putea fivizitat era de la 11 la 17 i, pentru a fi mai mult public, intrarea era liber.

    7

    Expoziia a fost deschis tuturor celor care doriser s participe aa c, evident, valoarea lucrrilor era foarteinegal alturi de profesioniti de prestigiu aflndu-se muli amatori.

    Ziarul "Resboiul Romn" - sub redacia lui Grigore H. Grandea, foaie denumit aa pentru a se diferenia de"Resboiul" publicat de tipograful Ioan Weiss - luda, ntr-o noti fugar, o pnz cu tematic istoric, de dimensiuniapreciabile, a lui Sava Henia: "Pe lng veteranii artei romne, ca d-nii Ttrescu, Aman, Grigorescu, cari ne arat iacum opere demne de reputaia lor, mai vedem cteva talente tinere i pline de viitor. ntre acetia, cel mai frunta ested-nul Henia care, pe lng mai multe portrete, vederi, tipuri, a espus i un mare tablou Intrarea mpratului Traiann Sarmisegetusa pentru a crui posesie credem c ar trebui s se dispute consiliile judeene i comunale."

    8

    Solemnitatea distribuirii medaliilor este stabilit pentru duminic 12 iulie la orele 13 n sala de la Stavropoleos.9

    Laseciunea pictur Nicolae Grigorescu i primete, n sfrit, meritata distincie, medalia de onoare; medalia de clasa a II-a este

    acordat lui Sava Henia i GeorgeDemetrescu Mirea, cea de clasa a III-a luiConstantin Stahi, Dimitrie Marinescu iEmiliei Popovici, elev a Azilului ElenaDoamna. La seciunea sculptur nu a fostacordat medalia de clasa I, cea de clasa aII-a este conferit lui Ion Georgescu iTheodor Foscalina iar cea de-a III-a clasi-a revenit lui Ion Slceanu i tefanIonescu (Valbudea). n sfrit, nici laarhitectur nu a existat un laureat al celeidinti medalii, cea de-a II-a clas i-a revenitlui Alexandru Svulescu iar cea de-a III-aclas lui Paul Petric i Gheorghe Mandrea.

    10

    Lui Johann Nepomuk Schnberg i-a fostacordat doar diplom, fr medalie,pentru c era pictor austriac i aa prevedearegulamentul pentru participanii strini.

    170

    Theodor Aman, Struguri de Dealu-Mare, u/p, M.T.A.

  • i n acordarea premiilor se simea acelai dezechilibru cci, dac ntre Henia i Mirea existau mari diferenecalitative i stilistice, iar balana nclina mult mai mult n favoarea celui din urm, totui amndoi erau profesionitin vreme ce Emilia Popovici era amatoare, iar Theodor Foscalina i Ion Slceanu erau mai degrab tmplari de lux,capabili s ornamenteze cu motive zoo -, fito sau antropomorfe, sculptate n lemn, un mobilier elegant, dect sexecute un bust ori un monument. Aa c premierea lor alturi de profesioniti de mare anvergur precum IonGeorgescu sau de nc tnrul i neexperimentatul tefan Ionescu (Valbudea) dar un real talent ce avea s mplineascsperanele ce le suscita, era foarte onorant dar totalmente njositoare pentru adevraii artiti.

    La ceremonia de premiere, C.I. Stncescu, n calitatea sa oficial de director al expoziiei, a rostit o alocuiune11

    n care a subliniat c, pe lng "maetri desvrii" care nu erau prezeni cu prea multe lucrri, manifestarea aparinea,de fapt, "artitilor viitori", tinerilor care s-au format la colile de Belle-Arte nfiinate cu 17 ani n urm (oratorul,probabil din grab, face eroarea de a numra doar 16 ani), i la Azilul Elena Doamna, unde fuseser introduse cursuride pictur. Flatndu-l pe ministrul Vasile Conta cu vorbe meteugite, oratorul voia s obin de la acesta promisiunipublice n privina continurii programului expoziional att cu manifestrile anuale ale Artitilor n Via ct i curetrospectiva ce ar avea drept rezultat "a se dezvolta, pe de o parte, o emulaiune salutar printre artiti, iar pe de alta,a se forma educaiunea maselor populare." De asemenea, el solicita o reorganizare a nvmntului artistic, unde sevor forma artitii de mine. Stncescu i ncheie discursul cu un apel ctre ministru de a-i proteja i a-i ncuraja pe

    plasticieni care, prin operele lor,vor proslvi memoriabinefctorilor lor (Anexa 11).

    Ministrul Vasile Conta a luatcuvntul pentru a-i rspundedirectorului expoziiei evocndperioada fondrii nvmntuluiartistic i salutnd eforturile celorcare s-au dedicat instruirii noilorgeneraii de artiti care, chiar iacum, n expoziie, le fac loc,printete, alturi de ei. Se aratun adept hotrt al realismului inverunat duman al interpretriiacestuia, aa cum tia c sentmpla n strintate i eramulumit c expozanii romni nuau fost afectai de acea rtcire.

    171

    Ion Andreescu, Iarna, u/p, M.N.A.R.

  • Regret c mijloacele bugetare ale Ministerului nu erau suficient de generoase pentru a rsplti eforturile artitilordar asigura c viitorul i va recompensa pe toi. Dar dac cuvntul unui ministru trector nu era suficient capromisiune, el ddea drept chezie prezena pe tronul Romniei a regelui Carol I i a reginei Elisabeta, ea nsi oartist desvrit, care avea s protejeze artele. (Anexa 12)

    Doar doi cronicari i-au dedicat articole acestei expoziii, din pcate amndoi semnnd cu pseudonime fapt ceface astzi imposibil identificarea lor.

    12

    Florin, n "Resboiul romn", gsete pe bun dreptate c, alturi de lucrri de valoare se aflau i multe lipsite deorice caliti iar vina acestei situaii aparinea juriului: "Oricine are un ochi care deosebete binele de ru, frumosulde urt i arta de ncercare a putut vedea acolo multe opere cari ar merita s figureze n orice exposiie din lumeacivilisat. Dar, din nefericire ... tot acolo va privi i tablouri cari n'au nici o importan i cari numai pictur nu se potnumi. i vina nu este a celor cari le-au dat natere ci a celor cari le-au dat loc ntr'o sal destinat adevratului merit."

    13

    Este ciudat c acest cronicar, dei observ valoarea inegal a exponatelor nu este capabil s fac o analiz just,apreciind mai mult artitii amatori sau minori i criticnd tocmai pe cei valoroi. Spre pild, Theodor Aman estesupus unui tir necrutor. Ori autorul era lipsit de nelegere pentru anumite subtiliti ale maestrului, ori la mijlocera reaua voin i o susinut campanie de denigrare i minimalizare a sa. Din cele 17 lucrri ale lui Aman nici unanu-i este pe plac: Portretul Ecaterinei Petrovici Armis "e mai mult o litografie lipit cu dibcie pe un covor rou",carnaia e dat cu o "culoare moart" i, pentru a-i nviora modelul, a luat rou de pe covor i i-a "jugrvit buzele";peisajele Drumul la Burghia i Iarna sunt lucrate dup fotografii iar "vara e prea friguroas, prea rece"; naturile staticecu fructe - Gutui, Struguri, Pepene verde i Liliacul - las de dorit n privina coloritului. Dar cel mai nedrept estecronicarul atunci cnd comenteaz Regimul vechi, una dintre bijuteriile lui Aman, pentru care el nu simte nici ovibraie, l gsete monoton, chiar obositor pentru ochi. Florin nu distinge bogia cromatic a suitei de mici naturistatice din care se compune lucrarea n jurul btrnului boier, mbrcat n halat vrgat, ce rsfoiete un portofoliu degravuri avndu-i la ndemn lungul ciubuc aprins. Materialitatea este, de asemenea, desvrit dar cronicarul nuvede dect verdele din brul personajului care se regsete, ca rapel, pe fruntea i brbia acestuia "spre a-i da un aer maicldicel, mai veronez ...", cum explic autorul.

    Dac pentru Aman rezerv o bun parte din articol pentru a-l critica, cu superioritate de cunosctor, n schimbnu ndrznete s se pronune asupra valorii lui Ion Andreescu afirmnd doar c "promite progres n peisagiuri" dar,n chip neinspirat, l compar cu ieeanul Theodor Buiucliu i altur Dimineaa la Barbizon a celui dinti deInteriorul unei ginrii a celui din urm, care nici mcar nu era o lucrare original ci o copie dup Couturier. Nici deGrigorescu nu se ocup, ascunzndu-i incapacitatea prin truismul c artistul e cunoscut i apreciat, aa c el nu ar maifi avut nimic de spus.

    n schimb laud pe toi expozanii minori, pe Leon Goldstein, pe Sngeorge, pe Zamfira Hasna sau Adela Jean.C. Grant "lucreaz prea din bard", Vrjitoarea lui Emanoil Panaiteanu Bardasare nu are variaii n culoare chiar dacare o compoziie frumoas; i Mihail Dan pctuiete prin monotonia culorii n portretul lui Mihail Koglniceanu

    172

  • care, ns, "are aerul"; francezul Foltzer "nu are art n peisaje" n schimb are delicatee n flori. Dumitru Marinescuilustrase un poem al lui Bolintineanu, Baba i Mihnea, care ns nu era bine compus, ntre personaje neexistndlegtur. Unele aprecieri ale lui Florin sunt de-a dreptul hilare precum aceea c Strugurii lui Marinescu sunt "maidulci dect ai lui Aman." Cu asemenea texte chioape nu se putea face educaie plastic i nici publicul virtual nuputea fi convins s mearg la expoziie.

    n partea a doua a articolului, publicat ntr-un numr ulterior al ziarului14

    , autorul l laud fr rezerv pe SavaHenia pe care, nc de la nceput l caracterizeaz drept"pictor n toat puterea cuvntului." Intrarea lui Traiann Sarmisegetusa era un "mre tablou" n faa cruiacronicarul se descopere: "Acest tablou istoric nu maincape s fie ludat. El are valoare n sine. Oricine lvede, l salut, i att este destul!". La fel ca ntr-un anunanterior al expoziiei i el recomand achiziionareaoperei de ctre stat. Toate celelalte tablouri TrgulMoilor, Venera i Satirul, Idiotul de la Pantelimon, D-naDavila cu copilul i portretul d-lui Caribolu, eraumerituoase.

    Pietatea romn (cunoscut i sub numele deMama rniilor) de Karl Storck, sculptur n marmurpe care soiile ofierilor ce luptaser n Rzboiul deIndependen, o oferiser reginei Elisabeta, estecriticat blnd sub cuvnt c nu exist asemnare cumodelul.

    n schimb, pe Theodor Foscalina, profesor lacoala orfelinatului de la Pantelimon, l consider un"excelent sculptor dei acela era doar un sculptor demobil... Lui Ion Slceanu i ureaz succes. Exponateleelevelor de la Azilul Elena Doamna, chiar dac observc sunt ncercri, sunt considerate "drglae" (ciudatcategorie estetic!?!).

    Ion Georgescu, aflat cu burs la Paris, este ludat i pronosticat c va cunoate mari progrese n sculptur, iartefan Ionescu (Valbudea) este felicitat pentru cele trei tablouri cu care participase la expoziie.

    Pe simez era prezent i o pnz inspirat de recentul rzboi ruso-romno-turc datorat pictorului austriacJohann Nepomuk Schnberg (al crui nume l conoteaz, n chip eronat, Schineberg)- Episod din btlia de la

    173

    Sava Henia, Doamna Davila cu copilul, u/p, M.M.B.

  • Grivia, care este foarte apreciat pentru c amintea "de fraii notri perii n lupt." Florin i termin cronica ntermeni glorioi, elogiindu-i pe expozani i ndemnndu-i pe cei cu posibiliti s ncurajeze artele locale: "Este deinteres general ca acela care d rei un folos palpabil s fie rspltit pentru ostenelile sale. Numai aa vom putea aveabuni ceteni, buni lucrtori.

    Ar trebui ca cei avui s ajute artele i s contribue la ridicarea i perfecionarea lor.Esposiia de bele arte are nobile frumusei. Romnii pot a se mndri cu artiti n pictur ca d-nii Grigorescu,

    Stncescu, Henia i talente ca Marinescu, Emilia, Ecaterina Popescu, Trenk,Carol, Cristodor Elena, etc ... i brbaica d-nii Foscalina i Storck.

    Viitorul fiind al junimei, ei i se cuvine i omagiul i coroana de trandafiri!"D' Alcobia, care semneaz un lung articol n "Portofoliul romn",

    15este deosebit de critic fa de majoritatea

    plasticienilor cu nume sonore, veterani ai anterioarelor expoziii i pionieri ai artei naionale moderne. Nu cru nicijuriul considernd c distinciile nu au fost acordate, dect cu puine excepii, n mod judicios. n schimb laud, nchip inexplicabil, pe aproape toi nceptorii i amatorii. De aceea, capacitatea cronicarului de a analiza cu pertinenfenomenul artistic contemporan lui este discutabil. Totui, contribuia sa nu trebuie ignorat.

    174

    Johann Nepomuk Schnberg, Regele Carol vizitnd reduta Grivia, u/p, M.N.A.R.

  • Theodor Aman este apreciat pentru acvaforte pe care autorul le pune "mai presus de multe din tablourile d-lui."Cusururile ar fi c "peisagiurile-i sunt prea verzi i cerurile prea albastre i casele tot de culoare cobalt" iar "pnzelesunt prea linse, nct distingi fiecare floricic." La fel ca i lui Florin, nici lui D'Alcobia nu-i place Regimul vechi, subcuvnt c obiectele figurate n aceast compoziie nu ar fi existat n vremea la care face referire pictura - remarc facila unui cronicar nrobit palpabilitii realismului.

    Lucrrile cu tem religioas ale lui Tattarescu, ce sufer de defecte de compunere i de detaliu, duc "lipscomplet de tonurile intermediare care dau adevrata valoare a artitilor coloriti." Totui gsete c Maria Magdalenaeste cel mai frumos tablou din expoziie.

    Emanoil Panaiteanu Bardasare folosete "culoarea prea sumbr i prea n acelai ton."Dac portretul lui Eliade Rdulescu semnat de Mihail Dan e apreciat drept cel mai bun fcut marelui literat,

    totui cealalt lucrare, Doamna lui Neagoe, este ridicol prin colorit pentru c "toate persoanele au aer s-i fi dat cuboia pe obraji."

    Despre portretul lui Gheorghe Asachi de C.D. Stahi, D'Alcobia nu se pronun n vreun fel ci doar l menioneaz,n schimb i ridiculizeaz compoziia Nevasta dorobanuluispunnd c aceea femeie nu are nimic deosebit i ar fi putut fi, lafel de bine, nevasta clraului ori a vntorului pedestru. nschimb, remarc drept o contribuie onorabil, portretul RegineiElisabeta cu fiica ei defunct, principesa Maria, gravur pe aramexecutat de Stahi, dup o fotografie de Franz Duschek, n timpulct fusese bursier al Casei Domnitoare la Mnchen.

    16

    Colorit tern are, dup D'Alcobia, i compoziia lui G.D.Mirea, Un geniu ncoronnd bustul principesei Maria ; totui,Cavalerul aceluiai artist merita laude.

    Cel mai criticat dintre expozani este ns Sava Henia. Dupce se precizeaz c a prezentat "23 de buci" este anunat, n chipbrutal, "Muli chemai, puini alei", care i pregtete pe cititoripentru ceea ce avea s urmeze prin care artistul este realmentedesfiinat. Cronicarul face o confesiune: "Dac-am fi cunoscut ped. Henia dei este profesor, l'am fi povuit s mai scad din numri dac'am fi fost n comisie nu i-am fi dat medalia. D-sa pare a voi anlocui calitatea prin cantitate."

    Dac au existat pn acum opinii comune ntre D'Alcobia iFlorin, n privina lui Henia au preri diametral opuse. Intrarea luiTraian n Sarmisegetusa este considerat a fi o pnz dezgusttoare,

    175

    C.D. Stahi, Regina Elisabeta cu principesa Maria,gravur, B.A.R.

  • 176

    Nicolae Grigorescu, iganca de la Ghergani, u/p, M.N.A.R.

  • lipsit de unitate i de umanitate de vreme ce mpratul nu are maiestate i tolereaz jaful i crima ostailor si. Dar,prin afirmaiile sale chiar cronicarul d dovad de inconsecven cci, puin mai nainte reproa lipsa de realism a luiAman n descrierea interiorului din Regimul vechi, iar aici este oripilat de realismul scenei cuceririi Daciei. El nu poatens accepta aceast tratare din considerente patriotice: "Un romn ce reprezint pe Traian trebuie s ne represinte petatl naiei, pe civilizatorul Daciei, sau pe generalul uman care-i sfia cmaa pentru a lega rnile soldailor si, pecnd d. Henia ni-l arat n cortegiul unui Attila. (...) Nu numai c nu este d. Henia n adevrul istoric despre figuralui Traian dar, fr a zice chiar c comite o eroare n contra neamului i patriei sale, l nvinovim c a uitat marealege estetic, c nu e permis, c e un pcat n contra ideii subiectului i n contra artei, de a smulge aureola de pe capulunei figuri consacrate."

    Anatomia personajelor este defectuoas nu numai n marele tablou istoric, ci i n Venera care "pare s fi purtatprea mult timp corsetul"; Trgul Moilor are colorit fals. Totui, are cteva portrete bune, din care se remarc acela ald-nei Davila i nc dou compoziii apreciabile, Clugrii de la Cernica i Idiotul de la Pantelimon.

    Dup aceast critic la scen deschis, suscitat de considerente istorice i patriotice din care preceptele esteticeerau excluse, celelalte preri ale autorului plesc i sunt greu de a fi acceptate altfel dect subiective.

    Cnd valoarea expozantului i depete capacitatea de a-l analiza, D'Alcobia recurge la subterfugiul de aenumera doar lucrrile prezentate de acesta, urmat de o vag i neutr formul de apreciere. Cnd ajunge la NicolaeGrigorescu precizeaz c lucrarea cea mai bun este Portretul M.S. Reginei, apoi iganca de la Ghergani. Celelaltetablouri ale maestrului erau portretele lui Grigore Ghica IV, cel al d-lui Atanaside (cunoscut sub titlul de Vechilul ) iun buchet de flori.

    17

    Referindu-se la Ion Andreescu, i evoc succesele de la Paris i-l caracterizeaz drept "fidel tradiiei colii de laBarbizon" pentru c lucrrile sale "sunt tratate ntr-un mod cu care publicul bucuretean nu este nc obicinuit." Aceastaeste, poate, singura afirmaie valabil i viabil a lui D'Alcobia.

    Din articolul su se poate constata c la expoziie participaser muli artiti strini, astzi prea puin cunoscui,unii chiar amatori: germanul Folcker, italienii Gabrini, Alegiani i Ripari, francezul Foltzer

    18, Dora Hitz

    19, austriacul

    Johann Nepomuk Schnberg, cel din urm foarte ludat pentru Episodul din btlia de la Grivia.20

    Dup laudele pe care le mparte cu generozitate artitilor ce au reprezentat familia regal n operele lor, se pare cautorul avea interesul s se pun bine cu autoritile, s se evidenieze ca un susintor al tronului.

    Doar Pietatea romn a lui Karl Storck este criticat, cu blndee, totui, pentru faptul c trsturile "Mameirniilor" nu seamn, apoi c are un bra prea lung. Ideea este ns salutat, chiar dac soldatul reprezentat acoloseamn mai mult a francez dect a romn. Basorelieful fiului lui Storck, Carol, ce-o reprezenta pe doamna Davila, esteludat i considerat a fi demn de premiere chiar dac nu a beneficiat de medalie. Opineaz c laureaii seciei desculptur Ion Georgescu i tefan Ionescu (Valbudea) i merit, cu prisosin, distincia.

    Dar n vreme ce fa de muli artiti profesioniti autorul este rezervat ori chiar zgrcit n aprecieri, el consacrlaude disproporionate amatorilor, elevelor de la Azilul Elena Doamna - n special Emiliei Popovici i celor 34 de pnze

    177

  • ale sale - i profesoarelor acestora, Miss Bowden(Peisaj la Sinaia, Buchet de flori) i Ana Pinel(portretul d-nei Davila).

    Chiar dac a fost scris cu parti pris, cronica luiD'Alcobia este suficient de informativ n privinaexpozanilor i a exponatelor i trebuie folosit ca atare.

    Sala de la Stavropoleos a continuat s fie deschispentru diverse expoziii, inegale ca valoare uneori. Astfel,n noiembrie 1881, acolo au fost prezentate mobilesculptate de elevii fostului orfelinat de la Pantelimon ce aufost scoase de dou ori la licitaie n acelai spaiu.

    21

    Tot spre sfritul anului, C.I. Stncescu ncercas revigoreze activitatea Societii Amicilor Bellelor-Arte, care nu se desfiinase ns ducea o existen

    latent, anunnd n pres intenia organizrii unei expoziii de "art retrospectiv". Prin aceasta se nelegea oprezentare de opere de art i obiecte cu caracter artistic din vechime, aflate n posesie privat: pictur, sculptur,faian, emailuri i textile.

    22Se spera ntr-un mare succes , aa cum fusese n 1873 la Hotelul Herdan, pentru c "o

    asemenea expoziie este pentru noi aproape o necesitate" i, de aceea, colecionarii particulari erau ncurajai s-i deaconcursul organizatorului care inteniona s o deschid la nceputul lunii decembrie a aceluiai an. Dar acest plan, dinmotive necunoscute, nu s-a mai concretizat.

    n primvara anului urmtor se pregtea redeschiderea expoziiei permanente de la Stavropoleos, anunat pentruDuminica Floriilor, 21 martie/2 aprilie.

    23n notia din periodicul "La Gazette de Roumanie", care informa despre acest

    eveniment, se preciza c manifestarea, dei nu este de prea mare amploare este totui meritorie i ntre expozani seremarca Ion Andreescu.

    24S-a afirmat c aceasta ar fi fost o expoziie personal a valorosului artist

    25dar, aa cum o

    dovedesc cronicile epocii, el era unul dintre participanii la aceea expoziie colectiv, ce-i drept cel mai ilustru alturide Grigorescu i, certamente, autorul celui mai mare numr de lucrri ce figurau pe simez - 65. Se repeta practicsituaia de la Expoziia Amicilor Bellelor-Arte din 1873, cnd Grigorescu i-a copleit confraii prin cantitatea icalitatea operelor sale care, din acel moment, l impuseser drept cel dinti pictor al rii. Din pcate Andreescu nu aveas se bucure de acelai statut pentru c, n aceeai toamn, nceta din via prematur.

    n lipsa arhivei colilor de Belle-Arte i a Pinacotecilor din intervalul 1878-1886, nu putem afirma, cu certitudine,dac aceast manifestare reprezenta sau nu Expoziiunea Artitilor n Via sau era doar ceea ce fusese denumit drept"expoziia permanent de la Stavropoleos."

    Fcndu-i o competent prezentare, prolificul i plurivalentul gazetar Miu Vcrescu - specializat, totui ncronic monden - o asimila expoziiei oficiale, intitulndu-i articolul - pe care-l semna cu pseudonimul Valras - "Le

    178

    Karl Storck, Pietatea Romn, reducie de Carol Storck,

    teracot, M.F.S. & C.C.S.

  • 179

    Salon."26

    Totui, lipsa unui juriu ca i a distinciilor ce se acordau n modobinuit la nchiderea expoziiei oficiale, ne face s credem c aceasta nu a fostconsiderat ca fcnd parte din acea categorie pentru care se fceau cheltuielispeciale i reineri de lucrri pentru mbogirea Pinacotecilor. O excepie afost, poate, achiziionarea unei pnze de Andreescu, Btrn cu plete, pentruPinacoteca ieean.

    27Miu Vcrescu Valras i ncepe cronica afirmnd c

    "Bucuretii posed, la fel ca marile capitale, un salon. Este o ncercare reuit (...)Aproape toi artitii romni au contribuit. M-am plimbat extaziat prin galeriegsind toate tablourile superbe i chiar pe cele care nu sunt superbe, iar dintreacestea sunt destule.

    28Primul artist comentat este Sava Henia cu a sa pnz

    monumental Triumful lui Cezar, mult apreciat de cronicar. l consider pepictor "un bun decorator" - grbindu-se s adauge, spre a nu fi greit interpretat-"iar dac folosesc acest termen, este certamente nu pentru a-i scdea valoarea,cci el este omul picturii monumentale, care este o foarte mare art". Crua cuprovizii i Moara sunt dou compoziii care evideniaz valoarea de peisagist alui Henia care ofer cronicarului, ca i vizitatorilor, sinestezii: aerul este curat,apa susur n curgerea ei, verdeaa e proaspt.

    Lui Ion Andreescu i acord spaiul cel mai amplu n articolul su. lcaracterizeaz drept "un frumos temperament de pictor. coal realist, eadevrat, dar plin de poezie i de finee. (...) Se tie cu ct simplitate i cu ctgingie plin de prospeime i execut peisajele. De data aceasta s-a ntrecut pesine." Mestecenii, expui i la Paris, nu puteau fi apreciai dect cu un singurtermen, "admirabil", ei reprezentnd "punctul de atracie al salonului." Dintrecele 65 de lucrri ale artistului, sunt menionate i descrise n termeni poetici,plini de admiraie, Iarna la Barbizon, Trg lng Buzu, Furtuna, Toamna npdure, Sfritul zilei, Clar de lun, portretul de Feti blond i compoziia cumodel costuma, Un gardian din vremea lui Ludovic XIII i doar amintite florile,trandafirii, ramurile de liliac i cteva peisaje campestre. Valras conchide c"Dl. Andreescu este un mare i frumos talent. Este un artist veritabil."

    Urmeaz laudele pentru Nicolae Grigorescu "unul dintre marii notripictori, copilul rsfat al publicului." De data asta maestrul nu expusese dectportretul prinului Ghica, foarte expresiv, dar cronicarul evoc participareaartistului la Rzboiul de Independen: "Dup ce a fost portretist precumCarolus Duran

    29, dl. Grigorescu a devenit Detaille

    30al Romniei victorioase.

    Miu Vcrescu, reputat cronicar ce semnacu pseudonimele Valras sau Claymour,

    foto: C. Szathmari, Bucureti, B.A.R.

    Frdric Dam

  • Cine nu cunoate toate frumoasele sale tablouri din campania din 1877! Penelul su patriotic a fost la nlimea acestormomente; inima sa de romn a vibrat la epopeea noastr i a fixat pentru totdeauna pe pnz cele mai frumoase paginiale istoriei noastre." Fa de acest elogiu adus picturii batailliste a maestrului, prezentarea unui expozant strin,germanul Friedrich Kaiser cu o compoziie n acelai gen, Atacul de la Grivia este menit s sublinieze lipsa de har aacestuia a crui lucrare "a fost comandat sau pltit." ntr-adevr, Kaiser era unul dintre acei artiti crora regeleCarol I le comandase lucrri inspirate de luptele din Bulgaria pentru cucerirea independenei.

    31

    C.I. Stncescu expunea "fructe apetisante, flori frumoase n culori deschise aezate n pahare foarte curate", prilejpentru cronicar de a-i face o caracterizare cinic prin adevrul ei "Corect ca totdeauna, fr emoii ca totdeauna. (...)Nimic original, dar asta face plcere ochiului." Ceilali expozani sunt mai mult peisagiti agreabili, precum Stoicescu,

    180

    Ion Andreescu, Trg n preajma Buzului, u/p, MNAR

  • sau naturmortiti specializai n fructe ca Ioan Marinescu, Iacovache Constantinescu (ale crui mere sunt prea verzi!),tefan Nestorescu (ale crui fructe sunt prea colorate). Leon Goldstein prezenta portrete de rani i de igani, IonGeorgescu o pnz cu un paj, dou domnioare, Emilia Popovici i Zissy precum i Constantin Stahi despre careValras se pronun c "au mai mult bune intenii dect desene bune." Este ciudat c Stahi, un riguros desenator, i-asuscitat aceast prere.

    Miu Vcrescu ncheie cu blndee i resemnare dar ndeamn cititorii s frecventeze expoziia. "Acest salon edeparte de a fi excelent. Totui tineretul d impetus cu un remarcabil ansamblu. Trebuie s inem cont i s ncurajemaceast tentativ care are un scop nobil. Publicul ar trebui s mearg n numr mai mare i, mai ales, societatea careiubete sau care se face c iubete arta."

    Impresia defavorabil a lui Vcrescu-Valras despre Stahieste cel puin surprinztoare cci, n acel an, artistul ieeanselectase cele mai reprezentative opere ale sale pentru a le expunen Capital. Lucrrile sale au fost vndute n cadrul mai multorlicitaii organizate la sfritul lunii iunie i i-au adus un profitconsiderabil. La prima licitaie nu a venit prea mult lume dar aufost achiziionate lucrri valoroase. Ministerul Cultelor iInstruciunii Publice a reinut Portretul lui Gheorghe Asachi icompoziia cu tematic religioas, Pregtirea aghiasmei; generaluldr. Carol Davila a cumprat apii btrni; maiorul AlexandruMagheru a luat Un vas cu flori (violete) i o acvaforte, PortretulM.S. Regina cu principesa Maria iar dr. Alexandru Suu s-a opritasupra copiei dup Autoportretul pictorului Philippe deChampaigne

    32, gravur n oel pe care Stahi o executase n 1876 la

    Mnchen, pentru care fusese distins cu medalia de bronz i cu odiplom la expoziia Academiei Regale Bavareze de Belle-Arte(diplom a crei copie o trimisese n ar spre a-i valida succesuli n faa oficialitilor ministerului de resort).

    33

    Licitaiile au continuat mai multe zile la rnd, iar presa indemna pe amatori s profite de aceast ocazie pentru cpreurile erau mici i deosebit de avantajoase.

    34Suma obinut

    i-a permis autorului s se ntoarc pentru nc un an la Munchen i s-i continue studiile n domeniul gravurii35

    pe careavea s o predea la coala de Belle-Arte din Iai.

    36

    n primvara anului 1883, Theodor Aman a organizat o mare expoziie personal n aceeai sal. Avnd unevident, dei nedeclarat, caracter retrospectiv, expoziia s-a deschis duminic 24 aprilie. Periodicul "La Gazette de

    181

    C.D. Stahi, Autoportret, u/p, MNAR

  • Roumanie" care anuna evenimentul preciza varietatea tehnicilor ce urmau a fi prezentate i spera c va avea succesulcuvenit: (...) Aceast expoziie care este instalat n sala expoziiei permanente de la Stavropoleos, de curnd renovati aranjat cu mult gust, conine un mare numr de tablouri n ulei, acuarele, desene cu penia i acvaforte. Reputaiade pictor a d-lui Aman nu mai trebuie cldit, talentul su este apreciat de toi i suntem siguri de succesul acesteiexpoziii."

    37Anunurile pentru vizitarea ei ntre orele 9-16, au fost adesea publicate n numere succesive ale aceluiai

    ziar.38

    Orarul s-a prelungit pn la ora 18 spre sfritul lunii mai pentru a permite vizitarea ei i de cei ce lucrau.Gazetarul Frederic Dam consacr expoziiei maestrului Aman o ampl cronic publicat n trei numere ale

    "Romnului".39

    Cronicarul observ c artistul a expus "tablouri d'acum ase luni i d'acum douzeci de ani, ceea ce ne permited'a constata schimbrile ce s'au fcut n talentul su i'n modul su d'a interpreta natura."

    40ntr-adevr, pe simez figurau lucrri

    ce fuseser prezentate i n alte manifestri, n special cu tematic oriental ( Haremul i Baia turceasc), sau istorice (Dup

    182

    Theodor Aman, Odalisca citind, u/l, M.T.A.

  • btlia de la Rusciuk) i Procesiunea nmormntrii Mntuitorului, pe care artistul ncercase de attea ori , fr succes, s o vndi pentru care cronicarul fcea o clduroas recomandare n care atrgea atenia asupra importanei operei i a autorului ei:Acest tablou i are locul la muzeu cci reprezint o serioas ncercare a artistului, o dorin da produce o oper original,naional i de mari dimensiuni. Reprezint un moment n pictura romn i n viaa artistic a unui pictor care va ocupa un locnsemnat n istoria artei n Romnia. (subl. A.S.I.)

    n pictura cu subiect oriental, ce aparinea primei perioade de creaie a lui Aman, Dam sesiza unele imperfeciuniinerente nceputului mai ales dominana bitumurilor i lipsa luminii care caracteriza coala academic dar i multe elementecare anunau pe vigurosul pictor de mai trziu, maestru necontestat al redrii materialitii, al texturilor nobile, mtsurilor,catifelelor i metalelor preioase ce abundau n vemintele domneti i boiereti.

    n ncheierea primei pri a articolului su, Frederic Dam prezint o opinie foarte just despre rolul criticii i despre artanaional atrgnd ateniacititorilor c este o foarte maregreeal s fie fcut comparaientre operele unor mari creatori dinstrintate cu acelea ale artitilorlocali: "Este o deprinderenenorocit pe care o putemconstata n toate ramurile, d'a cerede la artitii naional numai operedesvrite i d'ai zdrobi princomparaiuni cu cei mai genialidintre strini. Cnd se prezint unpoet l ntrebm dac se credeVictor Hugo, un dramaturg dac secrede a fi Schiller, un romancierdac se pretinde a ntrece pe Zola,un muzician dac ajunge pe Verdi,un pictor dac e d'opotriv cuRafael sau cu Michelangelo. Nuvoim s privim opere ce ni se nfieaz n mediul n care se afl, comparnd-o cu celelalte produciuni naionale i s nu ceremde la artiti dect d'a fi sinceri, contincioi i iubitori de arta lor. Mi se pare mie c este mai folositor pentru toi d'a gsi o calitatentr'o oper dect douzeci de defecte i c critica care ndeamn pe artist i l face s fie iubit de public, aduce mai multe serviciiartei dect aceea care'i face o plcere d'a-l descuraja. tim c mai este un alt gen de critic, foarte mult ntrebuinat, aceea atcerii. Pare a fi dictat de dispre, dar poate c nu este dect o form a invidiei. (...)"

    183

    Theodor Aman, Vara la ar, u/l, M.T.A.

  • n cel de-al doilea articol41

    , Dam comenteaz cteva pnze pe care le consider o nou etap a activitii artistului,chiar dac tematic se leag nc de prima etap. O odalisc, Odalisc citind, Odalisc cntnd, Un sclav turc. Este abordati tematica rural unde se evideniaz lucrul n natur: Sub stejar (intitulat i Idil rustic

    42), ntoarcerea de la Trg, Hora,

    ignuul n grdin. Prin aceste ieiri n plein air artistul i-a luminat radical paleta. Din aceeai familie fac parte O curten Vosges (intitulat i ntr-o curtela Contrexville

    43), Drumul la

    Bughia (intitulat i O vedere laBughia, lng Cmpulung

    44),

    Pregtirea de cltorie (intitulati Clrei

    45) O zi de var

    (intitulat i Vara la ar46

    ), ngrdin, Dejun n pdure i Studiu(arbore) (intitulat i Stejarul

    47).

    Dar, ntre pnzele mai recentese remarc acelea inspirate din viaamonden a artistului, din mediulelegant n care tria i pe care lfrecventa, n atmosfera intimist pecare o gsea ntr-un interior luxos:Repaos la bal mascat, Dominoulverde, O doamn lucrnd (intitulati Femeie n interior

    48), Datul

    crilor (titlu sub care puteau fitrecute dou tablouri cu subiecteapropiate, fie Dou femei dau ncri

    49fie Trei femei jucnd cri

    50).

    Ultima parte a cronicii lui Frdric Dam este dedicat aproape exclusiv naturilor statice, mult apreciate pentruluminozitatea i cromatica lor: Farfurie cu fragi, Patru trandafiri ntr'un pahar, Ghiocei, Liliac, Buchet de viorele i de catifelue,Struguri, i chiar un Cel pe un scaun de catifea roie.

    51

    Cea mai ludat lucrare este Suvenir din Cimigiu, care prezint unul dintre chiocurile aranjate n parc cu ocazia unorserbri caritabile date n beneficiul sinistrailor din urma unui incendiu. La acel chioc, doamnele din nalta societate, printrecare i fiica pictorului, vindeau flori. Cronicarul gsete c aceast compoziie ncununa eforturilor plastice ale artistului decucerire a luminii: "S'ar crede c'a voit s rezume aici toat tiina ce n'a dobndit'o dect treptat i beat de lumin, decoloraiunea vie, s suie un fel de poem la soare, la flori, la stofe lucitoare, la tot ce strlucete. (...) Aceast pnz care este cel

    184

    Theodor Aman, Ghiocei, u/l, M.T.A.

  • mai netgduit succes al esposiiunei d-lui Aman ne aratpe pictor n deplin posesiune a talentului su." Dup cumse poate vedea din analiza lui Frdric Dam, Aman ireorientase tematica de la cea istoric, att de drag lui, spreaceea mult mai panic, scene de gen, rurale, peisaje inaturi statice. Era o explicabil concertare cu radicaleleschimbri produse n gustul publicului ca i cu nouapolitic de achiziii a Ministerului Cultelor i Instruciuniipentru mbogirea coleciilor Pinacotecilor Statului.Epoca picturii istorice se apropia de sfrit odat cuamurgul activitii lui Theodor Aman.

    Artistul sperase c va reui s vnd ct mai multe dinoperele sale. Dar publicul nu se arta prea dispus sinvesteasc n art pentru c-i lipsea educaia i culturavizual necesar propensiunii pentru plastic. Acest lucruremarca i reporterul de la "Gazette de Roumanie" atuncicnd anuna c expoziia maestrului avea s mai rmndeschis pn la 15 iunie: "Doar cteva dintre tablourileexpuse au fost vndute. Date fiind meritele operelor expuse,talentului artistului i locului important ce-l ocup ntrepictorii romni ne simeam ndreptii s ne ateptm la mai mult atenie din parte publicului nostru. Certamente gustulartistic nu este prea dezvoltat la noi. Mai trebuie fcut educaie."

    52(subl. A.S.I.)

    Sala de la Stavropoleos i-a schimbat, n 1884, finalitatea din cauza nefericitului incendiu care a mistuit aripa PalatuluiUniversitii, unde se afla coala de Belle-Arte i Pinacoteca

    53, mutate temporar n spaiul disponibil al expoziiei permanente.

    54

    ns, n cei civa ani de existen, sala de la Stavropoleos a gzduit expoziii importante i a obinuit publicul cu asemeneamanifestri permanente de art contemporan.

    185

    Theodor Aman, Un cine, u/p, M.T.A.

  • 1 Petre Oprea - Stavropoleos, prima sal permanent de expoziii din Romnia, SCIA tom 13, Nr. 1/1966, pp. 135-1372 "Resboiul" No. 1341/4 Aprilie 18813 "Resboiul" No. 1351/16 Aprilie 18814 "Resboiul" No. 1369/4 Mai 18815 D'Alcobia - Exposiiunea Artitilor n Via, "Portofoliul romn" No. 5/Iuliu 1881, p. 4146 "Resboiul" No. 1375/10 Maiu 18817 "Resboiul" No. 1401/7 Iunie 18818 "Resboiul Romn" No. 358/31 Maiu 18819 "Resboiul Romn" No. 390/10 Iulie 188110 "Resboiul" No. 1423/29 Iunie 1881; D'Alcobis - op.cit., pp. 401, 403, 40411 Distribuiunea medaliilor, "Portofoliul romn" No. 5/Iuliu 1881; Solemnitatea distribuiunei medaliilor la exposiiunea anual a artitilor nvia, "Monitorul Oficial" No. 85/16 (28) Iulie 1881, pp. 2598-160012 Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, pp. 61-6513 Florin - Exposiia de Bele-Arte a Artitilor n Via, "Resboiul Romn" No. 367/11 Iunie 188114 Florin - Esposiia de Bele-Arte a Artitilor n Via, "Resboiul Romn" No. 369/13 Iunie 188115 D'Alcobia op. cit.16 Adrian-Silvan Ionescu - Fotografia - surs pentru portretele unor personaliti politice din secolul al XIX-lea multiplicate prin gravare saulitografiere, "Revista de Istorie Social" I/1996, p. 9017 G. Oprescu - N. Grigorescu, Editura Meridiane, Bucureti, 1962, vol. II, p. 9418 Jean Baptist Foltzer, pictor alsacian, prezent la salonul din Paris n 1881 (Natur moart cu sparanghel) i 1882 (dou acuarele cu peisaje dinAlsacia)19 Dora Hitz, pictori german, nscut 31 martie 1856, studii la Mnchen (1870-1878). ntre 1878-1882 triete i lucreaz la curtea Romnieifiind una dintre protejatele Reginei Elisabeta. Operele cele mai nsemnate sunt decorurile murale din Castelul Pele. Revine la Paris unde lucreaz nambiana lui Eugne Carrire i Benjamin Constant. n 1889 primete medalia de bronz la Expoziia Universal. n 1891 se ntoarce n Germania,lucrnd la Dresda i apoi la Berlin20 Adrian-Silvan Ionescu - Picturi puin cunoscute cu subiecte din Rzboiul de Independen datorate lui Johann Nepomuk Schnberg, "MuzeulNaional" XI/1999, pp. 85-10521 "La Gazette de Roumanie" No. 46/15(27) Novembre 188122 "La Gazette de Roumanie" No. 37/5(17) Novembre 188123 "La Gazette de Roumanie" No. 139/13(25) Mars 188224 "La Gazette de Roumanie" No. 148/23 Mars (4 Avril) 1882

    186

  • 25 Radu Bogdan - Andreescu, Ed. Meridian, Bucureti, 1969, vol. I, pp. 179, 198; Petre Oprea - op.cit.26 Valras - Le Salon, "La Roumanie Illustr", No. 2/2 Mai 1882; Petre Oprea - Cronicari ... op.cit., p. 7027 Radu Bogdan - op.cit., pp. 180, 19828 Valras - op.cit.29 Carolus Duran (1837-1917), pictor francez, portretist apreciat al naltei societi pariziene 30 Edouard Detaille (1848-1912), pictor francez, autor de compoziii batailliste inspirate de Rzboiul franco-prusian din 1870-187131 Adrian-Silvan Ionescu - Penel i sabie, Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2002, pp. 171-17232 "La Gazette de Roumanie" No. 217/19 Juin (1 Juillet) 188233 Adrian-Silvan Ionescu - nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, pp. 234-23534 "La Gazette de Roumanie" No. 220/23 Juin (5 Juillet) 188235 Valentin Ciuc - Constantin D. Stahi, Ed. Meridiane, Bucureti, 1983, p. 1436 Adrian-Silvan Ionescu - op.cit., p. 237; Idem - Gravura - materie de studiu la colile Naionale de Belle Arte n secolul al XIX-lea n volumulSimpozionul de gravur contemporan romneasc - 2000, Tulcea, 2002, p. 1637 "La Gazette de Roumanie" No 464/23 Avril (5 Mai) 1883 38 "La Gazette de Roumanie" No. 469/30 Avril (12 Mai) 1883; 470/1(13) Mai 1883; 474/6(18) Mai 1883; 479/12(24) Mai 1883; 480/13(25)Mai 1883; 482/15(27) Mai 1883; 483/16(28) Mai 1883; 485/19(31) Mai 1883; 486/20 Mai (1 Juin) 1883; 487/21 Mai(2 Juin) 188339 Petre Oprea - Cronicari ... op.cit., p. 7240 Frederic Dam - Esposiiunea Aman I, "Romnulu" Joi 12 Maiu 188341 Frederic Dam - Esposiiunea Aman II, "Romnulu", Duminic 15 Maiu 188342 Adrian-Silvan Ionescu (coordonator) - Repertoriul Picturii lui Theodor Aman n muzeele din Romnia, n Centenar Theodor Aman 1991, Ed.Venus, Bucureti, 1991, fig. 142, p. 22543 Ibidem, fig. 85, p. 20844 Ibidem, fig. 190, p. 24145 Ibidem, fig. 88, p. 20946 Ibidem, fig. 91, p. 20947 Ibidem, fig. 185, p. 23948 Ibidem, fig. 76, p. 20549 Ibidem, fig. 67, p. 20250 Ibidem, fig. 72, p. 20351 Frederic Dam - Esposiiunea Aman III, "Romnulu" Joi 19 Maiu 188352 "La Gazette de Roumanie" No. 501/10(22) Juin 188353 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul ..., op.cit., p. 294-296 54 Petre Oprea - Stavropoleos ..., op.cit.

    187

  • Ceremoniile ncoronrii i resuscitarea tematicii istorice

    n anul 1881, odat cu proclamarea Regatului pe 14 martie, a crescut interesul pentru istoria trecut i recent. Era unmoment istoric nsemnat pentru ar i legtura cu marile momente de glorie din vechime se cerea, cu necesitate, a fi mplinit.

    Unii plasticieni au neles acest lucru i s-au reorientat spre tematica istoric dup ce, aproape un deceniu, aceasta nu maifusese abordat dect sporadic iar publicul, i mai ales critica, o primiser fr entuziasm dac nu chiar cu adversitate. Perioada deglorie a picturii istorice fusese cea de dinaintea i de dup Unirea Principatelor, moment la fel de important ca i ridicarea Romnieila rangul de Regat. Atunci, prin realizarea unor compoziii ce aveau drept figuri centrale pe marii domnitori i conductori de oti,Drago Vod, tefan cel Mare, Vlad epe i, mai ales, Mihai Viteazul - nfptuitorul primei uniri a celor trei ri romne - selegitima, prin art, actul politic al Unirii i se certifica identitatea de neam i limb a poporului ce o nfptuise. n 1881 se legitimauprerogativele regale prin referiri la istoria ndeprtat sau foarte recent a rii.

    Cum s-a vzut mai sus, Sava Henia evoca antichitatea: la Exposiiunea Artitilor n Via din 1881 el expusese marea sapnz Intrarea lui Traian n Sarmisegetuza iar n 1882, Triumful lui Cezar, ambele lucrri coninnd trimiteri neechivoce la gloriaimperial i la tradiia acesteia n cultura naional. La cea din urm expoziie i Constantin Lecca expusese o Intrare triumfal alui Traian n Sarmisegetuza.

    Cum coroana regal ce-i era oferit domnitorului Carol I era o consecin fireasc a cuceririi independenei pe cmpul delupt, subiectele inspirate de rzboiul din 1877 au fost constant prezente pe simez, n 1881, Episodul din btlia de la Grivia deJohann Nepomuk Schnberg iar anul urmtor Atacul de la Grivia de Friedrich Kaiser. Nicolae Grigorescu intrase demult ncontiina publicului ca autorul necontestat al scenelor de rzboi att datorit impuntoarelor sale picturi

    1ct i a Albumului

    Resboiului Independenei ori a planelor disparate din acesta ce fuseser fotolitografiate la Paris i apoi difuzate n toat ara.2

    Tot n 1881 expusese i Karl Storck duioasa lui compoziie, cioplit n marmur, Pietatea romn sau Mama rniilor, n careprincipesa Elisabeta era prezentat ngrijind un infanterist rnit n lupt.

    Civa dintre artitii romni de prim mrime i-au adus contribuia la festivitile ncoronrii, unii executnd chiarproiectele pentru nsemnele regale. Astfel, Nicolae Grigorescu este autorul schielor pentru coroana reginei Elisabeta

    3ce a fost

    executat n atelierul bijutierului Resch din Bucureti4

    Theodor Aman, cel mai important i prolific autor de compoziii inspirate de istorie, care n ultimii ani nu se mai manifestasen acest domeniu din lips de interes pentru aceast tematic i se orientase spre naturi statice, compoziii cmpeneti i de gen, estesolicitat s fac desenele pentru coroana i sceptrul regelui Carol I. Tot n vechime sunt cutate sursele documentare.

    188

  • 189

    Theodor Aman, Coroana Regal a Romniei, acuarel, B.A.R.

  • Pe 11 aprilie 1881, primul ministru Dimitrie Brtianu, prin adresa Nr. 468, l nsrcineaz pe ministrul Cultelor iInstruciunii Publice, V.A. Urechia, s prezideze comisia format din B.P. Hadeu, Alexandru Odobescu, Theodor Amani Grigore Tocilescu, desemnat s stabileasc, n edina din 13 aprilie, "forma Coroanei lui tefan Cel Mare i a sceptruluilui Mihai Viteazul".

    5Din chiar aceast formulare se poate vedea c, pentru aceste nsemne se dorea a fi ales un model

    istoric. Mai mult, n aceeai zi primul ministru i pune la dipoziie lui V.A. Urechia documentaia aferent: "Am onoarede a nainta Domniei Voastre apte copii de tablouri din Muzeul Naional."

    6Aceasta urma s slujeasc drept surs de

    inspiraie pentru comisia de specialitate. Dintre cei desemnai, doar Urechia, Hadeu i Aman semneaz procesul verbalncheiat n urma dezbaterilor i care stabilea: "1. Coroana Regal a Romniei s aib forma coroanei lui Mircea cel Mare ia lui Alexandru cel Bun, cari ambii au purtat coroana regal dup tipul celei romno-bulgare a Assanilor. D. Amanbinevoiete a se nsrcina de a schia forma acelei coroane dup monumentele [documentele] ce i se pun la dispoziiune.2. Tot D. Aman va face o schi de forma sceptrului regal, conducndu-se dup modeluri occidentale, reprodus de Dr.Bcsek cu adaosul nsemnelor rii".

    7Dei guvernul se pronunase n favoarea unor coroane "foarte scumpe i pompoase"

    pentru primii suverani ai Romniei, Regele Carol se opusese acestei idei propunnd sobrietate i simplitate, n acest sensvenind n ntmpinarea dorinelor tatlui su, principele Carol-Anton de Hohenzollern care, n scrisoarea din 19 aprilie,

    ntocmea un memoriu, admirabil argumentat, privind coroanele iceremonia ncoronrii ntr-o monarhie proaspt, modern i fr tradiie.

    8

    Schia n tu a lui Aman pentru coroana i sceptrul regal se pstreaz laMuzeul Theodor Aman din Bucureti. Plana cu dimensiunile 45x27,5 cm estestrbtut diagonal din dreapta jos n stnga sus de sceptrul n stil gotic, cumnerul lung, de seciune hexagonal i avnd pe o parte a mciuliei acvilaMunteniei iar pe cealalt bourul Moldovei, surmontai de coroan i n partea dejos cu delfinii Dobrogei, rentoars n trupul rii dup Rzboiul deIndependen. Detaliul cu stema moldav este plasat n dreapta iar n stnga jos,e schiat foarte fin, n vrful peniei, coroana regal.

    9

    Coroana a fost executat n atelierele Arsenalului Armatei din oelul unuitun capturat de la turci n 1877. Cnd pe 3/15 mai 1881 suveranul s-a ntors nCapital, dup dou zile de odihn la Sinaia, a gsit coroana n biroul su de laPalatul Cotroceni: "Ea se compune dintr-un cerc asupra cruia se ridic optemisfere ce susin globul regal cu Crucea [Trecerea] Dunrii; forma ei esteaceea a coroanelor regale moderne; nuntru este mbrcat cu catifea roie de pecare iese foarte bine n relief strlucitorul oel."

    10

    Neobositul locotenent-colonel Dimitrie Pappasoglu, adept al culturalizriii informrii prin imagine ca i al democratizrii artei prin litografii ieftine,accesibile oricui, a editat o stamp cu aceast coroan.

    11

    190

    Theodor Aman, Corana i sceptrul regal, tu, M.T.A.

  • Aman a fcut parte i din comisia convocat pentru a hotr forma, dimensiunea i textul medaliei comemorative cetrebuia s se bat cu ocazia serbrilor ncoronrii. n adresa primului ministru el era cel dinti menionat, urmat de B.P.Hadeu, C.I. Stncescu, Nicolae Grigorescu, Grigore Tocilescu i prezidat de V.A. Urechia.

    12Dup dezbateri, modelul

    este trimis spre aprobare primului ministru. Se pare c opiunea fusese pentru un text ori o deviz n latinete cci DimitrieBrtianu obiecteaz n adresa cu care napoia acele proiecte: "N'ar fi ceva mai bine ca exerga care ncongiur cifrul regeluis fie n romnete?"

    13Medalia urma s fie fcut, conform gradelor, din aur, argint i bronz. Pe avers urma s aib cifrul

    regal iar pe revers inscripia Serbarea Proclamrii Regatului, 10 Mai 1881; Legea din 14 Martie 1881, Ioan Brtianu,Ministru Preedinte.

    14

    Tot Aman este cel care face proiectul pentru ordinul "Coroana Romniei". n 1889, cnd ncepuse s aibdificulti financiare, pictorul meniona aceast activitate benevol ntr-o petiie ctre minister n care solicita s-i fiemrit salariul: " (...) am fost nsrcinat a face desenul Coroanei de oel a Romniei - precum i cu decoraiunea purtndacelai nume i nu am primit nici o recompens pentru aceasta. (...)"

    15n memoriile sale, Alexandru Tzigara-Samurca

    meniona c, n 1908 cnd i prezentase Regelui Carol I, Catalogul Muzeului Aman ce abia fusese publicat cu ocaziadeschiderii casei-muzeu a maestrului, suveranul i amintea cu plcere de artistul ce desenase noua decoraie.

    16

    Astfel, directorul coliide Belle-Arte din Bucureti iadusese din plin contribuia laelementele de baz ale fastuluimonarhic.

    Colegul su de catedr,sculptorul Karl Storck, i-a avuti el rolul n succesul serbrilorpentru c fusese desemnat decomitetul Societilor Germanedin Bucureti s se ocupe deornamentarea carului alegoric alacestora ce avea s defileze,alturi de ale celorlalte corporaii,pe 11 Mai. Au fost alese elementesimbolice reprezentative pentruocupaiile i preocuprile dintimpul liber ale comunitiigermane: "D'asupra unui grupde stnci, ntr'un pavilion

    191

    Carol Szathmari, Carul buturilor spirtoase, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

  • 192

    Carol Szathmari, M.S. Regele Carol Icu suita, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

    Carol Szathmari, M.S. ReginaElisabeta cu A.S. Principele Wilhelmi fii acestuia, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

  • 193

    Carol Szathmari, Carul SocietilorGermane din Bucureti,cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

    Carol Szathmari, Carul TeatruluiNaional, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

  • frumos ornat cu stegurile Romniei, Germaniei i Austriei, sta Romnia oferind scut i ospitalitate asociaiunelor germane cepetrec aci. Gruparea asociaiunelor a fost n modul urmtor: la capul carului era societatea de gimnastic reprezentat prinemblema ei. Partea drept a carului era ocupat de cele dou asociaiuni de muzic vocal Liedertafel i Eintracht, reprezentndsimbolic cntul prin dou figuri rzimate de o lir. Partea stng a carului era ocupat de cele dou asociaiuni de ajutorDeutcher Untersttzungsverein i Anker.

    n mijlocul carului, pe un piedestal nalt, nconjurat de embleme comerciale, sta un chip robust brbtesc cu mna stng peciocan i nicoval iar n drepta innd stindardul asociaiunei industriale i comerciale bucurescene.

    Tte costumele erau mprumutate din evul mediu. Carul era tras de 6 cai frumoi cu hamuri roii, condui de 6 vizitiimbrcai tot n costume de evul mediu. nainte mergea doi heralzi clri n culori austriece i germane i dup ei un port drapelcu stindardul Romniei, tot clare. Dup acesta venia trei clrei suflnd n fanfare, n costume tot din evul mediu."

    17

    Pentru majoritatea personajelor secundare - paji, heralzi, purttorii de drapele sau baniere - se optase a fi mbrcate costume dinEvul Mediu. i aceasta nu numai la grupul societilor germane, n a cror ar de origine exista o bogat tradiie medieval, ci ipentru celelalte grupuri. Spre pild, n Grupul al II-lea al Artitilor dramatici i al Conservatorului de muzic defilau 2 crainici clri,4 scutieri n costume istorice, 4 paji cu baniere, 8 scutieri ce ineau panglicile roii cu ciucuri aurii ale carului i 4 copii de cas plasaila colurile carului spre a ine ghirlandele de flori; urmau Ludovic XIII, marealul prin de Soubise, Francisc I i Ruy Blas clri, apoipersonaje din basmele romneti, Zmeul, Prlea Vod clri urmai, pe jos, de suita lor, Murgil i Zoril, apoi ali clrei n costumeistorice i cu baniere, 4 boieri n portul din vechime, clri i 4 halebardieri cu care se ncheia aceast procesiune.

    18

    Foarte inspirat i bine organizat a fost cortegiul istoric al elevilor de la Institutul Urechia, care a deschis parada careloralegorice pe 11 mai. n el erau reprezentate toate personajele importante ale gloriosului trecut al rii i prin alegorii, momentelede cotitur ale devenirii noastre ca naiune: Decebal, Traian, Ioni Asan, Bogdan Drago i Radu Negru - desclectorii legendariai Moldovei i Munteniei Mircea cel Btrn i Alexandru cel Bun, tefan cel Mare, Vasile Lupu i Matei Basarab, Negru Vod(de fapt Neagoe Basarab) i fiul su Teodosie, Mihai Viteazul, Dimitrie Cantemir i Constantin Brncoveanu, perioada fanariotfigurat de un boier velit, cu ilic pe cap, un turc cu harapnic i un grec cu falanga n care se prindeau picioarele celor condamnaia fi biciuii, Tudor Vladimirescu, anul 1848 reprezentat de o femeie drapat, Rzboiul Crimeii evocat de un francez, un britanici un italian urmai de soldai n uniforme contemporane acelui moment ce ineau lanuri rupte ca simbol al emanciprii i, nsfrit, Romnia Liber, o tnr ce purta o replic a coroanei regale.

    19Costumele proveneau de la muzeu i de la Teatrul Naional.

    Acest cortegiu a fcut mare impresie asupra entuziatilor privitori chiar dac unii nu identificau de la nceput personajele i,fie din naivitate fie din lips de cultur , l luau pe Decebal, drept Tudor Vladimirescu ori chiar drept Arhanghelul Mihail, iar peTraian drept Irod...

    20Selecia momentelor istorice fusese fcut cu mult dibcie, mai ales pentru perioada modern cnd Unirea

    Principatelor fusese doar sugerat, diplomatic, prin grupul ofierilor strini, iar domnia lui Alexandru Ioan I fusese exclus pentrua nu rni susceptibilitatea suveranului. Totui, n defilarea ce se desfurase cu o zi nainte, pe 10 mai, fuseser inclui att veteraniide la 1848 ct i membrii Divanului ad-hoc, alturi de rniii din Rzboiul de Independen.

    21

    n dorina de a-i reprezenta ct mai bine specialitatea, unii dintre efii de corporaii au atins ridicolul i chiar kitsch-ul prinalegerea simbolurilor mult prea elocvente, care nu se potriveau contextului. Astfel, carul buturilor gazoase era anunat de o

    194

  • banier albastr cu un sifon pe ea, purtat de o gard de onoare ai crei membrii, la cciula de pliei aveau drept cocard ... un capde sifon; tot capetele de sifon ornamentau ntregul car pe care se afla Zeia Hebe lng un havuz din care nea apa captat dedou ondine n cupele cu care i potoleau setea. Iar, ca ncununare a acestei alegorii sui generis care mpletea mitologia cu realitateaprozaic, n faa carului se afla o coloan nalt format din...sifoane.

    22Grotescul este atins, ns, de cei ce au aranjat carul

    spunarilor i lumnrarilor. Acetia fcuser public mult nainte de ceremonia ncoronrii, dorina de a modela n spun unmonument al suveranului. La parada din 11 mai, mulimea a putut aplauda aceast insolit i efemer oper de art: "Pe un carsusinut i mpodobit numai cu podoabe de spun (...) se afla n picioare, n mrime natural, avnd mna stng aezat pe sabieiar la picioare semiluna i un fes, statuia Majestii Sale Regele, fcut cu totul din glicerin, de culoare nchis, iar lenta i epoletelede culoare deosebit."

    23

    Tot la o reprezentare statuar a apelat i ilustratorul Hipolit Napoleon Henryk Dembitzki, care se afirmase n timpulRzboiului de Independen prin mai multe compoziii patriotice i alegorice tiprite pe cele dou pagini din mijloc aleziarului "Resboiului."

    24Cu cteva zile naintea solemnitii ncoronrii acest periodic i anuna cititorii de apariia sa n

    tiraj sporit i nnobilat de o plan: "n onoarea zilelor de la 10 i 11 Maiu, ziarul nostru avnd o / MARE ILUSTRAIE/ reprezentnd / O ALEGORIE A NCORONRII / desemnat de cunoscutul i excelentul artist d. Dembinsky (sic),va apare n 60.000 exemplare"

    25

    n numrul aprut duminic 10 mai, pe paginile din mijloc era publicat lucrarea lui Dembitzky ce reprezenta pe cei doisuverani, cam bizar, n chip de busturi aezate pe socluri unite la baz de un ecuson cu noua stem a Romniei ce se suprapuneapeste anul 1881, cioplit pe ele. n dreapta, urcat pe prima treapt a fundaiei era o femeie togat ce simboliza Romnia Liber, cuo creang de mslin n mna dreapt iar n cealalt cu o coroan ce o ridica deasupra capetelor monarhilor. Spre acest grup centralconvergea populaia recunosctoare, rani, rnci i copii, doamne i domni de societate, ofieri i soldai cu drapele, ntr-unentuziasm debordant ce sublinia apoteoza Regatului.

    26

    Fastuoasele ceremonii ale ncoronrii trebuiau s fie imortalizate pentru posteritate. Vrstnicul pictor i fotograf alCurii, Carol Szathmari i l-a asociat pe cumnatul Franz Duschek i pe mai tnrul Andreas D. Reiser pentru a fotografiamomentele importante ale solemnitii i defilarea carelor alegorice. Din pcate, din punct de vedere meteorologic zilele aufost nefavorabile iar fotografiile au ieit palide i de slab calitate. Totui, era absolut esenial ca un asemenea eveniment epocals fie pstrat pentru viitorime, ntre coperile unui album.

    De aceea Szathmari folosind ca baz de pornire nereuitele fotografii, execut acuarele, n stilul su inconfundabil, minuios i,uneori, pueril cnd era vorba de reprezentarea multor personaje oficiale, ncorsetate n inuta de rigoare, cu aluri sobre i importanten timpul unei ceremonii solemne. i, pentru a le face cunoscute publicului i a le da o difuzare ct mai larg, le litografiaz. n acestsens, ntre artist i litograful bucuretean Elia Grassiany se ncheie o convenie pe data de 9 noiembrie 1883 prin care Szathmari seangajeaz s deseneze personal pe piatr compoziiile cu defilarea carelor, att alb-negru ct i color, la preul de 400 lei noi pentrufiecare plan. La fiecare ase sptmni trebuia s predea cte 2 pietre pregtite pentru tiprire urmnd s se remit restul sumei dincare primise un acont.

    27Pentru legalizarea acestei convenii, artistul apeleaz la comisarul de poliie V. Constantin de la Seciunea XIII

    a Capitalei, care pe verso adeverete c semntura aparine petentului i tampileaz, sub semntur, acest act pe 14 noiembrie 1883.

    195

  • 196

    Carol Szathmari, Carul Agriculturii,cromolitografie din

    Albumul Carelor Simbolice

    Carol Szathmari, Carul ButurilorGazoase, cromolitografie din

    Albumul Carelor Simbolice

  • 197

    Carol Szathmari, Carul VntoriiSlbatice, cromolitografie din

    Albumul Carelor Simbolice

    Carol Szathmari, Carul croitorilor,cizmarilor, plrierilor i frizerilor,

    cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

  • ntr-o list anex, autorul enumer 12 compoziii pe care urma s le cromolitografieze:1. M.S. Regele Carol cu suita2. M.S. Regina Elisabeta cu A.S. Principele Wilhelm n trsur3. Carul simbolic al Teatrului Na[ional]4. Carul Comerului5. Carul Agriculturei6. Carul Vntoarea slbatic7. Carul Ceasornicari - Giuvaergii8. Carul Constructorilor9. Carul Caretailor10. Carul Buturilor Gazoase11. Carul Cilor Ferate12. Cortegiul Soc[ietei de] Dare la Semn Bucureti

    28

    Pe 18/30 Mai 1884 Grassiany i achita artistului suma de 2350 lei pentru executarea mai multor lucrri precum i pentrurepararea unor pietre stricate (fie la transport fie n procesul tipririi):

    "2 Tablouri Cofetari i Buturi, desenu [pe] pietre i origin[al] 8002 Vntoare slbatic i Dr[umul] de fier origin[al] aquar[el] 8005 Originale, Giuvaergii, Agricultur, Regele cu suita, Comerul i Teatru p[iat]r reparat 600Repararea pietrelor Concordia i Buturi spirtoase 150

    2350"29

    Ultimul act care s-a pstrat este o factur din 9/21 octombrie 1884 prin care Grassiany achit suma de 800 lei pentrudesenarea a dou stampe cu carele Societilor germane i al Croitorilor, cizmarilor i plrierilor.

    30

    Stampele erau scoase pe pia ca fascicole separate imediat ce erau gata, urmnd ca, ulterior, s fie legate n album. n martie1884 presa anuna apariia primului fascicol care cuprindea 4 plane.

    31Un an mai trziu se fcea reclam la cel de al treilea caiet i

    publicul era ndemnat s se aboneze pentru un tiraj de lux care costa 30 lei.32

    De mari dimensiuni Albumul Carelor Simbolice de la serbarea ncoronrii Majestilor Lor Regele i Regina Romniei,Bucuresci 10-11 Mai 1881 avea o copert frumoas i atractiv: n stnga o figur feminin n picioare cu plato de aur i hlamidpe umeri, innd ntr-o mn o sabie iar n cealalt o perin roie pe care era aezat coroana regal; n dreapta o rncu cu fusuli un copila buclat sprijinit de poala ei. ntreaga compoziie a coperii era ncadrat de ghirlande de verdea i ramuri de mslinprinse de o corni aurie sub care se afla stema Romniei.

    Planele aveau culori cam tari i figuri destul de crispate i statice ale personajelor care, invariabil, priveau n afar ca pentru afi vzute i recunoscute. Dar, orict de sczut ar fi valoarea lor artistic, aceea de document este incontestabil i d msura gustuluiistorist care a stpnit ceremonia ncoronrii primului rege al Romniei.

    33

    198

  • 1 G. Oprescu - N. Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1962, vol. II, pp. 15-53, 96-982 Virgil Cioflec - Grigorescu, Cultura Naional, Bucureti, 1925, p. 29; N. Ptracu N. Grigorescu, Tipografia "Bucovina", J.E. Torouiu, Bucureti, 1930,p. 19; Petre Oprea - Un act patriotic al lui N. Grigorescu. Albumul Rzboiului Independenei, "Revista Muzeelor i Monumentelor - Muzee" Nr. 1/1989; Adrian-Silvan Ionescu - Penel i sabie, Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2002, pp. 188-1923 N.D. Popescu - Proclamarea Regatului Romniei 14 Martie 1881 - 10 Maiu 1881, "Calendarul Romniei Libere", Bucuresci, 1883, p. 594 "Resboiul" No. 1364/29 Aprilie 18815 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 3/1881, f. 26 Ibidem, f. 37 Ibidem, f. 68 Memoriile Regelui Carol I al Romniei, de un martor ocular, Ed. Machiavelli, Bucureti, 1994, vol. IV, pp. 387, 3909 Adrian-Silvan Ionescu - Theodor Aman i Coroana Romniei, "Revista Arhivelor" Nr. 2/1997, pp. 249-250; Idem - Portete n istoria artei romneti, Ed.Dorul, Norresundby, Danmark, 2001, p. 63 10 Memoriile Regelui Carol I, op.cit., p. 39211 Adrian-Silvan Ionescu - op.cit.12 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 3/1881, f. 513 Ibidem, f. 414 "Resboiul" No. 1359/24 Aprilie 188115 Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise,Arhiva Theodor Aman, I Acte 1-68, act 5616 Al. Tzigara-Samurca - Memorii I (1872-1910), Ed. Grai i suflet - Cultura Naional, Bucureti, 1991, p. 25017 Serbrile ncoronrei, 11 Maiu, Cortegiul Carelor, Grupul XXII, "Resboiul" No. 1381/17 Maiu 188118 Serbrile ncoronrei, 11 Maiu, Cortegiul Carelor Grupul III, "Resboiul" No. 1381/17 Maiu 188119 Serbarea ncoronrii. 11 Maiu, Cortegiul Carelor, Grupul II, "Resboiul" No. 1380/16 Maiu 188120 "Resboiul" No. 1381/17 Maiu 188121 Memoriile Regelui Carol I - op.cit., p. 39722 "Resboiul" Nr. 1367/2 Maiu 188123 Serbarea ncoronrei. Seciunea VI. Grupul XXXVII, "Resboiul" No. 1386/22 Maiu 188124 Adrian-Silvan Ionescu - Penel i sabie, op.cit., pp. 145-14925 "Resboiul"No. 1371/6 Maiu 188126 "Resboiul" No. 1375/10 Maiu 188127 Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise, Arhiva Artitilor Plastici, C. Szathmari II Acte 1-4, actul 128 Ibidem, act 429 Ibidem, act 230 Ibidem, act 331 "Romnulu" luni, mari 26, 27 Martie 1884 - "A aprut de curnd n editura d-lui E. Grassiany din Bucuresci albumul carelor simbolice de la serbareancoronrei Maiestiilor lor, Regele i Regina Romniei. Primul caet cuprinde patru cromolitografii representnd societatea Concordia romn, cofetarii irestauratorii, societatea comercianilor de beuturi spirtose, i corporaiunea brutarilor. Cele-l-alte caete vor apare la fie-care trei luni."32 "Resboiul" No. 2756/16 Martie 1885 - "D. editor Elia Grassiany, str. elari No. 10, a terminat al treielea caet al albumului carelor simbolice de la serbareancoronri[i] M.M. LL. Regele i Regina Romniei.

    Acest caet conine tablouri reprezentnd: artele grafice, croitori, modiste, plrieri, cismari i pantofari, societi germane. Din ndemnu mai multorpersoane d. Grassiany a nceput a primi abonamente pentru a II-a serie de lux, coninnd ase tablouri, reprezentnd:1. Maiestatea Sa Regele Carol I cu marea suit militar ntorcndu-se de la ncoronare; 2. Maiestatea Sa Regina Elisaveta cu MMLL Principele Leopold,principele motenitor al Tronului Romniei, etc. n bogatu echipagiu regal aranjat ad-hoc pentru aceast serbare; 3. Caru artitiloru (Teatru); 4. Carucomercianilor; 5. Societatea constructorilor i 6. Bturile gazoase. Preul acestei a II-a serie este 30 lei. La abonare se va da un acont de 6 lei."33 Adrian-Silvan Ionescu Ceremoniile ncoronrii i resuscitarea interesului pentru pictura istoric n arta naional (1881), Revista Istoric nr. 3-4/2007

    199

  • 200

    Theodor Aman, Buchet de liliac, u/p, M.T.A.

  • 201

    1883 o expoziie indecis

    Din cauza lipsei arhivei colii de Belle Arte pentru intervalul 1878-1886, reconstituirea vieii artistice din aceastperioad se poate face exclusiv din informaiile de pres.

    Astfel, n 1883 era rndul Iailor s gzduiasc Exposiiunea Artitilor n Via. Dar se renun la deschiderea eiprimvara i se alege nceputul toamnei : Espunerea operelor artitilor n via se va face anula cesta la Iai i deschidereaiei este fixat pentru 15 Septembre anuna ziarul Romnulu.

    1O informaie similar furnizase i La Gazette de

    Roumanie cu cteva zile mai nainte, chiar dac nu preciza, cu exactitate, data.2

    Nu mult dup aceea, ziarul de limbfrancez revine cu specificarea datei.

    3

    Dar vara trece repede i, la nceput de septembrie, se constat c nu fuseser strnse suficiente lucrri pentru a se puteanchega o expoziie onorabil. Aceeai foaie aduce lmuriri n acest sens : Se zice s expoziia de arte frumoase care trebuias deschid la Iai pe 15 septembrie nu va mai avea loc din cauza lipsei exponatelor. Dac este adevrat, lucrul va fi foartetrist pentru artitii din Iai.

    4Nu peste mult, tirile se confirm : doar zece artiti rspunseser invitaiei i trimiseser

    lucrri, aa c ministrul Cultelor i Instruciunii Publice decisese c nu mai era cazul s fie organizat acea expoziie, ce seamna pe anul urmtor, pentru Bucureti.

    5

    Totui, se revine asupra acestei decizii i Gheorghe Panaiteanu primete ordin s deschid expoziia pe 1 octombrie6,

    lucru care se i ntmpl, cu exactitate.7

    Peste mai bine de o lun, la nchiderea expoziiei, sunt decernate premiile. Laureaiisunt exclusiv moldoveni, ceea ce arat c din restul rii nu fuseser trimise lucrri ce ar fi meritat distincii. Premiul I, nvaloare de 1200 lei, este acordat lui Eugen Ghika, cel de-al doilea, de 600 lei, lui Emanoil Panaiteanu-Bardasare - nepotuldirectorului colii i unul dintre cei mai dotai pictori moldoveni iar cel de-al treilea este mprit ntre I. Constantin,M. Raca i Gh.Popovici. La sculptur, premiul I i revine lui Dimitrie Tronescu, cu o valoare mai mic dect cea apremiului similar de la pictur, 600 lei. La arhitectur nu este conferit premiul I ci doar premiul doi, tot de 600 lei,mprit ntre F. Xenopol i J. Reinike n vreme ce, pentru gravur tehnic practicat, cu precdere, la Iai dar care nu eraprezent pe simeze la Bucureti - premiul I i revine lui Constantin Stahi.

    8

    Artitii bucureteni, care, cu puine excepii, nc de la 1866 boicotaser manifestrile artistice planificate a sedeschide la Iai, avuseser un pretext serios pentru a nu fi prezeni alturi de colegii moldoveni: tot n acel interval fusesedeschis, n Capital, ncepnd cu 1 septembrie, Esposiiunea Cooperatorilor din ar

    9unde, Grupa I-a o formau artele

  • plastice.10

    n Lista general a exposanilor figurau Theodor Aman, Ion Georgescu, Eugen Voinescu i N.D.Eliescu.11

    njuriu figurau pictorul Theodor Aman, arhitecii Paul Gothereau i I. Socolescu i istoricul B. P. Hadeu.

    12

    Anul urmtor, expoziia cooperatorilor care era o manifestare de larg anvergur ce reunea toi productorii debunuri de larg consum din ar, inclusiv creaii artistice avea s se in la Iai. i, la fel ca n cazul celei de art din 1883,nici la aceasta nu au participat plasticienii bucureteni de prim mrime, ci doar civa din ealonul doi ori, pur i simplu,amatori. ntre cei ce au primit recompense pentru creaiile lor se numrau civa expozani din Capital, alturi de foartemuli localnici. Astfel, George Wonneberg primete diploma de clasa a doua pentru litografie naintea ieeanuluiConstantin Stahi, care ia diploma de clasa a treia pentru pictur; cu medalie de aur sunt distini ieenii tefan oldnescupentru pictur, Dimitrie Tronescu pentru sculptur i obscura Emilia Popovici din Bucureti, tot pentru pictur; daralturi de ei sunt laureai i fotografii Bernhard Brand din localitate i Mihail Spirescu din Galai, civa argintari i uncoafor din Bucureti, Paul tefnescu pentru... tablouri lucrate din pr; medalia de argint revine lui Constantin Jiquidi

    202

    Expoziiunea cooperatorilor din ar, B.A.R.

  • pentru caricaturi, bucuretenilor Eugen Voinescu ce atunci ocupa funcia deconsul general al Romniei la Odessa, fapt pentru care era trecut cu adresa nacel ora - Z.Hasna i I. Constantinescu, pentru pictur i respectiv, sculptur;medalie de bronz primesc trei doamne din Capital pentru desen ixilogravur, Maria Radian, Ortensia Keminger i Ecaterina Lungeanu iarGeorgio Vasilescu din Craiova pentru sculptur, crora li se altur dl. Marcel,coafor din Brlad tot pentru tablouri lucrate n pr se pare c acest gen erafoarte apreciat de public i de juriu; n sfrit, principesa Elena Cuza primeteo meniune onorabil pentru lucrri n barbotin.

    13

    Dinstinciile au fost acordate de un juriu prezidat de junimistul Nicolae Ganei format din Vasile Pogor, Eugen Ghica, tefan Emilian i din pictorii TeodorBuiucliu i Petru Verussi, amndoi profesori la coala de Belle-Arte din Iai.

    14

    Cu toate eforturile organizatorilor moldoveni, colegii munteni nu onorau,n chip deliberat, manifestrile programate de acetia.

    1 Romnulu Duminic 19 Iuniu 18832 La Gazette de Roumanie No.484/ 18 (30) Mai 18833 La Gazette de Roumanie No. 502/11 (23) Juin 1883 : Comme nous lavons annonc,il avait t dcid que lxposition des oeuvres des artistes vivants aurait lieu cette anne Jassy.Effectuement, M. le ministre des Cultes et de linstruction publique vient de fixer au 15Septembre la date de louverture de cette exposition et le directeur de lcole des beaux arts deJassy a t invit prendre, dans ce but, daccord avec le conseil de cette cole, les mesuresncessaires conformement au rglement pour lexposition.4 La Gazette de Roumanie No. 574 / 10 (22) Septembre 18835 La Gazette de Roumanie No. 576/ 19 (25) Septembre 1883 : La nouvelle que lon avaitdonne que lexposition des beaux-arts de Jassy naurait plus lieu,se confirme. A lappel que leComit de lexposition avait adress aux artistes roumains, dix seulement avaient rpondu. Enprsence de ce petit nombre dexposants, le misistre de linstruction publique sest vu oblig derenoncer lexposition pour cette anne. La prochaine exposition Bucarest au moins de Mai delanne prochaine.6 La Gazette de Roumanie No. 582/21 Septembre (3 Octobre) 1883 : Le directeur delcole des Beaux Arts de Jassy porte la connaissance des artistes que le ministre de lInstructionpublique et des cultes a fix, irrvocablement, au 1er octobre la date de louverture de lexpositionde peinture. Les envois devront tre adresss au Palais des Beaux-Arts Jassy.7 La Gazette de Roumanie No. 592/ 2(14) Octobre 18838 La Gazette de Roumanie No. 619/6 (18) Novembre 18839 Romnulu 22 Iuniu 188310 Cooperatorul Romn No. 23/26 Septembre 188311 Cooperatorul Romn No. 17/8 august 188312 Cooperatorul Romn No. 23/26 Septembre 188313 Cooperatorul Romn No. 33 i 34/ 4 Noembre 188414 Ibidem

    203

    Giorgio Vasilescu, Rodica, bronz, M.N.A.R.

  • 1894 - Salonul Ateneului i noua etap a vieii artistice bucuretene

    (sub o coordonare nvechit)

    Aa cum precizam i mai sus, arhiva colilor de Belle-Arte i a Pinacotecilor Naionale lipsete pe o perioad de 9 ani,din 1878 pn n 1886, fapt ce frustreaz cercetarea de materialul documentar.

    Exposiiunile Artitilor n Via sunt reluate, dup o ntrerupere de peste un deceniu, n 1894 (ultima avusese loc n1883 la Iai, fr o participare remarcabil). La nceputul acelui an, pe 17 februarie, Consiliul de Minitri aprobase un nouregulament de organizare a acestor manifestri artistice

    1(vezi capitolul Regulamente). Funcia de director al colii de

    Belle-Arte o deinea din data de 13 noiembrie 1892, C.I. Stncescu.2

    n aceast calitate avea sarcina de a organizaexpoziiile i de a participa la jurizare, n ambele avnd deja o bogat experien.

    n ultima decad a lunii aprilie 1894, Stncescu solicita o sum de 500-600 lei pentru acoperirea cheltuielilor necesarearanjrii expoziiei (executarea unor panouri pe care trebuiau prinse tablourile - pe care el le numea paravane -, tiprireacataloagelor, transportul de la gar la sal a lzii cu lucrri sosite de la Iai i angajarea unui servitor).

    3i sunt aprobai 600

    lei, care ns se dovedesc insuficieni pentru c, pe 14 mai, directorul mai cere nc 400 lei.4

    Pe 27 aprilie, Stncescu nainteaz la Minister adresa prin care amintete c forul tutelar trebuie s numeasc treimembri n juriul expoziiei pentru specialitile pictur, sculptur i arhitectur, dei n acel an erau necesari doar doipentru c la arhitectur nu prezentase nimeni lucrri. Ministrul Take Ionescu i desemneaz pe sculptorul WladimirHegel, pe arh. George Sterian i pe Constantin Esarcu pentru completarea juriului.

    5Acetia sunt anunai oficial prin

    adrese individuale.6

    Esarcu, fiind foarte ocupat i trebuind s plece n strintate, se recuz din juriu printr-o scrisoaredatat 30 aprilie 1894 iar ministrul, n apostila de pe marginea acesteia, l stabilete drept nlocuitor pe Virgiliu Arion

    7,

    avocat, om politic, gazetar i, n acel moment, secretar general al Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice.Expoziia urma s fie deschis n Palatul Ateneului, dar pentru c slile nu erau nc terminate, Stncescu obine

    aprobarea de a amna cu 10 zile data vernisajului, adic pe 10 mai n loc de 1 mai.8

    Chiar V. Arion, viitorul membru aljuriului este cel care d aceast aprobare.

    Expoziia se deschide la data stabilit iar juriul se ntrunete pe 3 iunie pentru a judeca valoarea lucrrilor i a repartizadistinciile. Pe 8 iunie, Stncescu preedintele expoziiei, nainteaz lista laureailor spre aprobare ministerial.

    9

    La seciunea pictur, medalia I a fost acordat lui G.D. Mirea pentru Portretul D-rei A.O.; medalia a II-a luiConstantin Artachino pentru Biblis schimbat n izvor i lui tefan oldnescu pentru Faust meditnd la lumina lmpii;

    204

  • tefan Luchian, Amurg, u/p, M.N.A.R.

  • medalia a III-a este mprit ntre tefan Luchian pentru Efect de lumin, Titus Alexandrescu pentru Fructe i Surioaramic i Dumitru Serafim pentru Portretul d-lui Dinicu. Meniunile au fost repartizate cu i mai mare generozitate la apteexpozani: Eugen Voinescu pentru Tufnele, Nicolae Vermont pentru Trgul Moilor, Niculae Grant pentru acuarelaStruguri, Z. Arion pentru acuarela Primule, Juan Alepar pentru Crizanteme, Ion Blnescu pentru Portretul d-lui I.N. iIulius Pop pentru Portrete istorice xilogravate. La seciunea sculptur s-a decernat medalia a II-a lui Ion Georgescu pentrubustul de marmur al lui Emanuel Protopopescu Pake i lui tefan Ionescu-Valbudea pentru Copil dormind i bustul D-reiGrditeanu; medalia a III-a i-a revenit lui Filip Marin pentru Cugetarea iar meniunea lui Dimitrie Paciurea pentru unbust de marmur.

    La scurt interval dup depunerea acestui proces verbal, au survenitproteste ale unor expozani i cereri de explicaii din partea ministrului.Din explicaiile date de C.I. Stncescu reiese c, din diverse considerente,nu toi membri juriului semnaser acel proces verbal iar ntre cei rmai seiscase o divergen n privina amplificrii numrului de meniuni - la carepreedintele expoziiei se opusese, crend nemulumiri.

    10

    Ofensat probabil pentru c nu-i fusese acordat medalia de clasa I, aacum merita, sculptorul Ion Georgescu refuz distincia primit, sub cuvntc deja beneficiase de ea n 1881 i, n consecin, demisiona i din juriu.

    11

    Decizia sculptorului a creat un adevrat scandal. Directorul icolegul su de catedr, C.I. Stncescu, aflat n imposibilitate de a lua odecizie, nainteaz petiia sa la Minister.

    12Iritat de aceast situaie, Take

    Ionescu redacteaz un rspuns aspru n care refuznd primirea demisieidin juriu pune chiar alternativa demisiei din funcia de profesor dacpetentul i menine poziia. Iar dac refuz medalia i banii, sumacuvenit putea fi destinat elevilor sraci.

    13Dovedindu-se veridicitatea

    spuselor lui Ion Georgescu, Stncescu face o ntmpinare la Minister princare cere anularea medaliei acordat acestuia i repartizarea banilor la 8elevi defavorizai, a cror list o i nainteaz.

    14Solicitarea este aprobat i

    elevii i primesc banii; din acea sum mai rmseser 25 lei care i sunt dai unui alt elev nevoia.15

    Ion Georgescu nu a fost singurul nemulumit: un grup de plasticieni tineri - n mod paradoxal chiar unii dintre laureai -trimit ministrului o scrisoare de protest la adresa preedintelui expoziiei, C.I. Stncescu, i a abuzurilor acestuia.

    16ncepnd cu

    un compliment la adresa ministrului Take Ionescu, fa de care toi plasticienii erau recunosctori pentru reluarea firuluintrerupt al expoziiilor, protestatarii - tefan Luchian, Constantin Aricescu, Titus Alexandrescu, Ion Blnescu, GheorghePopovici i A. Vintilescu - obiectau fa de regulamentul care acorda preedinia expoziiei directorului colii de Belle-Arte,cnd ar fi fost mai corect ca acesta s fie ales dintre expozani cci numai unul dintre ei "poate lucra n binele general, cci el

    206

    Ion Georgescu, Emanuel Protopopescu Pake,marmur, M.M.B.

  • 207

    Filip Marin, Studiu de nud,

    marmur, M.N.A.R.

    tefan Ionescu-Valbudea, Copil dormind,

    marmur, M.N.A.R.

  • cunoate de aproape viaa i cerinele artitilor." Criticile la adresa lui Stncescu se concentreaz asupra faptului c favoriza peunii expozani n detrimentul altora: "Actualul preedinte a cutat s nasc discordie ntre artiti, prtinind pe unii i neglijndpe alii. (...) A artat lips de autoritate i i-a prigonit elevii sdruncinndu-le existena."

    17

    Nemulumirile erau legate i de sumele la care fuseser evaluate lucrrile pentru achiziii, unele fiind mrite iar altelemicorate, exemplul cel mai palpabil fiind acela al lui Juan Alpar cruia i fuseser acordai 700 lei n loc de 600, ct ceruseel. n final semnatarii cer, cu fermitate, modificarea regulamentului ameninnd c "altfel ne vedem n imposibilitate de amai expune sub actualul preedinte." Tinerii revoltai anunau deja secesiunea fa de micarea oficial ce avea s seproduc n 1896 prin nfiinarea Salonului Artitilor Independeni.

    Petiia nemulumiilor fusese nregistrat la Minister pe 22 iunie. Ca oreacie la aceasta, un grup mult mai mare de susintori ai lui Stncescu, depunpe 12 iulie 1894, o adres prin care l elogiaz att pe acesta ct i pe TakeIonescu: "Exposanii primului salon nfiinat sub auspiciile On. Minister alInstruciunei Publice (sic!) exprim att Dv. ct i D-lui Preedinte alExposiiunei pentru tactul i energia ce a ntrebuinat, mulumirile lor irecunotina."

    18ntre semnatari, pe lng tineri absolveni, se aflau i nume

    deja sonore de plasticieni prestigioi: Iacob [Iacovache] Constantinescu, C.I.Petrescu, Ion Marinescu, Pericle Capidan, Petre erbnescu. Eugen Voinescu,Juan Alpar, Filip Marin, Constantin Artachino, Nicolae Bran, WladimirHegel, Iuliu Poenaru, Petre Ionescu, tefan Ionescu-Valbudea i Sava Henia.

    Dup formularea succint i la obiect a acestei scrisori se poate vedeaclar c era un rspuns direct la acuzele din cea a protestatarilor, ncercnd scontracareze acuzele de lips de autoritate i sdire a discordiei ntreexpozani prin aprecierea tactului i energiei de care dduse dovadpreedintele n organizarea manifestrii artistice. E uimitoare precizarea csalonul era pentru prima dat nfiinat sub auspiciile Ministerului cci ipn atunci, nc de la nfiinarea Exposiiunii Artitilor n Via, n 1865,aceasta fusese subvenionat i avizat de forul tutelar. Este posibil ca, n graba de a redacta aceast adres de adeziunela regulamentul n vigoare i la principiile de organizare ale preedintelui Stncescu, petenii s fi pierdut din vedereacel amnunt. Ori poate doreau, la rndul lor, s-l mguleasc pe ministrul n funcie pentru a nu lua vreo msurpunitiv contra lui Stncescu.

    Prin rigiditate i prin cumularea n minile sale a mai multor poziii importante aceea de director al colii de Belle-Arte i al Pinacotecii, de director al expoziiei dar i pentru implicarea sa n lumea spectacolului, ca director al TeatruluiNaional (1870 i 1877-1878, pentru care a fcut traduceri, prelucrri i a scris piese originale ) Stncescu devenise opersoan invidiat, temut, urt, detestat i criticat. Aceast ubicuitate n sferele artei, fie ea liric, dramatic sau

    208

    Ion Georgescu

  • 209

    plastic, precum i intransigena nadmiterea elementelor novatoare aduse detineret, l-au fcut obiectul sgeilorumoritilor. Unul dintre acetia, care seascundea sub pseudonimul SacruPionesuf publicase, nc din 1881,pamfletul Cistanciada, Epopee serioas nase cnturi. Prin caracterizarea umoristici prin detaliile privind comportamentuleroului su, este posibil ca autorul s fifost vreun elev al acestuia, ce avusese desuferit de pe urma inflexibilului profesori care, n acest mod, se rzbuna pentrunecazurile ce-i fuseser pricinuite.Stncescu este ironizat att pentrumultiplele dar contestabilele saledisponibiliti intelectuale, ct i pentrupedanteria cu care se mbrca, pentrudecoraiile i recompensele pe care le-aadunat, ca i pentru preiozitatea cu carei pred cursurile : C.I. Stncescu delParis e numele lui. Mare talent, puternicgeniu, pictor vestit, artist consumat,profesor savant, orator academic elocinte,puternic mare. Iac omul care, cu toateaceste daruri dumnezeesci, abia ecunoscut pe ici pe colea. Ce rea e lumeaasta! Ce ingrat! (...) Dar portul?Totdeauna mnui la Chimi

    19; aceast

    comparaiune nul va supra de loc,fiindc mai toi poeii i artitii distini aumurit nebuni i apoi se tie c lesextrmes se touchent. Totdeauna o cravateflorat, broat, pichetat, pompadour,

    Nicolae Petrescu-Gin, C.I. Stncescu, Costic del Paris, acuarel, B.A.R.

  • nconjurnd un guler la cavalerul din mediul ev i nepat cu cte un ac preios ce amgete i pe actrie. (...) El a ajunsdirector al Esposiii, profesor de estetic, orator, membru, etc. etc. i a umflat i cteva medalii de merit, baca de glbinai,de recompense, bez Steaua Romniei, plus cavaleria talieneasc, toate acestea fiindc a avut de gnd s lupte pentruprogresul artelor frumoase n general i n particolar al coalei de Belle-Arte. (...)

    Acum vreau s v spui c Costic e i profesor de estetic la coala de Belle-Arte. Mic funcie n raport cu tiina lui.tii d-voastr c estetica este o ramur a filosofiei; prin urmare iat-l i filosof. Filosof estetic! Fonciunea devine

    considerat i mai mic. S-l vedei pe Costic al m-sei cum vine la coal, cum punndu-i jobenul (cci

    nici nu poart altfel de plrie) pe mas, scoate cu graie batista i o trntete n fundulcapelcei (...); trece de cteva ori amndou minile prin prul ce port neglig, i s-lmai vedei pe Costic cum atinge n generaliti, n fiecare lecie, toate cestiunile deestetic. Acesta e un fapt care probeaz c tie n detalii i complect materia. Sc vouprofesorilor care nu ai avut estrema fericire s nvai de la profesorul de Estetic alcoalei de Belle-Arte cum trebue s posai n faa elevilor votri dup regulile estetice.Lumea ns sentreab ce este pricina c elevii coalei de Belle-Arte din Bucureti nutiu estetic dect prin propriul lor travaliu; care e causa c ei sunt silii si fac singuristudiul n aceast tiin ncepnd de la a b. (...) Causa e c Costic al maichii e aa deprofund ca un metafisic nct nu-l nelege nimenea. (...) n fine, Costic e profesor ntoat puterea cuvntului, ns fr colari.

    20Unul dintre cei mai nverunai i viruleni

    atacatori era caricaturistul Nicolae Petrescu- Gin, fost elev al colii de Belle-Arte pecare nu o putuse termina din cauz c fusese eliminat de Stncescu n urma unei farseprin care turtise preiosul ilindru al profesorului aezndu-se, chipurile, din nebgarede seam pe el. Portretul arjat al profesorului fusese de multe ori publicat n paginilerevistelor umoristice i avea s decoreze aa cum se va vedea mai jos, copertacatalogului independenilor din 1896, iar n 1898 s apar n albumul Contimporani

    21

    cu legenda Costic del Paris Sunt autorul frumosului, dar nu e nici o nrudire ntre noi. n anul 1894 s-au fcut importante achiziii, att pentru Pinacoteca bucuretean ct i pentru alte instituii.

    Recomandarea pentru achiziii o fcuse C.I. Stncescu iar acesta reprezentase principalul motiv al nemulumirilorproduse n rndul semnatarilor scrisorii de protest. Pe 31 mai, directorul colii de Belle-Arte nainteaz ministeruluio list cu propuneri, n care preciza c aceasta era rodul nelegerii verbale cu deintorul portofoliului Cultelor iInstruciunii Publice care fcuse mai multe vizite la expoziie i-i exprimase opiunile pentru anumite lucrri.Operele propuse sunt: Surioara mic i Fructe, pasteluri de Titus Alexandrescu cu cte 300 lei fiecare, Crizanteme,pictura n ulei de Juan Alpar cu 700 lei, Biblis schimbat n izvor de Constantin Artachino cu 1200 lei, Cap de femeiei Interiorul capelei vechi Cantacuzino de la Sinaia de Nicolae Bran pentru 300 i, respectiv, 200 lei, Linite (amurg)

    210

    Nicolae Petrescu-Gin, C.I. Stncescu, directorul colii de

    Belle-Arte, tu, B.A.R.

  • i Efect de lun de tefan Luchian cu cte 500 lei fiecare, Tufnele de Gheorghe Popovici cu 500 lei, Faust meditndla lumina lmpii i Un biat italian de tefan oldnescu cu 1000 i respectiv, 500 lei, Trgul moilor de NicolaeVermont cu 600 lei i Vnat, acuarel de Ion Georgescu pentru 400 lei.

    22Pentru c Stncescu sugerase n adresa lui ca

    aceste lucrri s fie cumprate "pentru Pinacoteca din Bucureti precum i pentru alte coleciuni ce ar fi bine snceap a se forma i prin capitalele districtelor", parte din ele sunt repartizate la instituii de cultur din ar: pnzalui Alpar e trimis liceului din Craiova, prima pictur a lui Bran e destinat liceului din Ploieti iar cea de-a douaInstitutului Teologic din Capital; Tufnelele lui Popovici tot pentru liceul craiovean.

    La scurt interval artitii crora le fuseser reinute lucrrile i reclam sumele cuvenite. Cel dinti care depune o cereren acest sens pe 24 mai 1894 esteieeanul tefan oldnescu.

    23Prin

    rezoluia ce-i acord preul stabilit,ministrul stabilete ca lucrarea sintre n patrimoniul Pinacotecii dinIai. Ziua urmtoare, Niculae Brani cere drepturile

    24iar pe 3 iunie

    Ion Georgescu.25

    i regele s-a artat interesat deexponate i a fcut mai multeachiziii printre care i sculptura nghips a lui Filip Marin, cu 800 lei.La aceasta se adugau Marina luiEugen Voinescu pentru 400 lei,Flori (un co cu glicin) de JuanAlpar pentru 300 lei, n crciumde Nicolae Vermont pentru 450 lei,

    Studiu de femee de Nicolae Bran pentru 400 lei (aceasta retras din lista de achiziii a Ministerului) i Struguri de Iacob[Iacovache] Constantinescu pentru 200 lei.

    26

    Dup cum se poate vedea, pe lng suma ce le revenea odat cu medalia de valoare, majoritatea laureailor au fost ibeneficiarii sumelor rezervate n bugetul Ministerului sau n caseta personal a regelui pentru achiziii.

    Dup nchiderea expoziiei, C.I. Stncescu nainteaz la Minister socotelile privind cheltuielile i beneficiile obinuten urma acesteia. Astfel, din vnzarea biletelor pentru cele dou zile cnd intrarea era cu plat, luni i vineri, se obinuser89,65 lei.

    27Cheltuielile fuseser mult mai mari, de 1400 lei: 140 lei costase imprimarea a 500 cataloage executat de

    redacia ziarului "L'Indpendance Roumaine"28

    , 72 lei pentru tiprirea a 120 diplome litografiate la Foto-Lito-ZincografiaI. Marvan

    29i o sum identic pentru 200 invitaii executate de Tipografia "Lupta"

    30La acestea se adugau sumele cuvenite

    211

    Eugen Voinescu, Marin, u/p, dup Lumea Ilustrat No. 6/1895

  • pentru premiile care fuseser acordate cu mult generozitate: medalia de clasa I valora900 lei, cea de clasa a II-a 425 (fiind 4 laureai la aceast categorie fcea 1700 lei) iarcea de clasa a III-a 250 lei (tot 4 beneficiari, ceea ce fcea 1000 lei), n total 3600 lei.

    31

    Au mai fost i cheltuieli mrunte ce se ridicau la 89,65 lei (uruburi, cuie, mrcipotale, un geam pentru un tablou, spirt i crpe pentru ters geamurile, platatransportului de la gar la Ateneu i napoi a lucrrilor venite de la Iai, transportulscrilor pentru ridicarea tablourilor pe perete, plata oamenilor care splasergeamurile, curaser covoarele i ajutaser la panotare, mai multe curse cu trsura,inclusiv pe aceea angajat cu ocazia vizitei regale la expoziie).

    32

    Pe 22 iunie, Stncescu trimitea la Minister adresa nr. 108 prin care naintadiplomele laureailor, spre a fi semnate i tampilate. Pentru a evita, probabil,confruntarea cu tinerii artiti ce-i artaser fi opoziia fa de el, directorul colii deBelle-Arte sugera ca aceste diplome s fie nmnate la Minister, odat cu sumele cuvenitefiecrui premiant.

    33Pe spatele adresei au fost trecute numele fiecruia dintre medaliai i

    numrul diplomei, n dreptul creia trebuia fiecare s semneze de primire. Este de mirarec trei dintre autorii protestului ctre minister - tefan Luchian, Titus Alexandrescu iIon Blnescu - n loc s-i continue fronda i s refuze distincia, se grbiser s intre n

    posesia ei i s semneze respectiva hrtie. n schimb nu o semneaz tocmai acei medaliai care-i artaser adeziunea fa deStncescu : Juan Alpar, Eugen Voinescu i tefan Ionescu-Valbudea. n 1897, cnd noulministru Spiru Haret a semnat diplomele premianilor acelui an, i-a remis lui Stncescui diplomele laureailor anului 1894, pe care acetia nc nu le ridicaser, dup cum s-avzut mai sus.

    O singur cronic, apare despre aceast expoziie, foarte amnunit i descriptivsemnat de Nicolae Petracu n revista "Ateneul Romn".

    34

    Comparat cu anterioarele manifestri oficiale, n expoziia din 1894 se constat oradical nnoire a expozanilor, n majoritate foarte tineri, dar i absena numelorconsacrate ale picturii romneti. S-au nnoit i preferinele tematice ale participanilorfiind predominante peisajele i naturile statice, n special florile, n vreme ce subiectelemitologice, livreti i istorice, altdat n numr nsemnat, acum sunt minoritare sauchiar inexistente, fapt remarcat i de C.I. Stncescu n discursul su inaugural, n caredeplngea lipsa compoziiilor tematice. Nicolae Petracu gsea scuz pentru aceastsituaie n faptul c expoziia a fost anunat n prip i artitii nu au avut vreme s sepregteasc aa c au adus ce au avut gata. A doua explicaie este c " (...) tablourile decompoziie se arat ndeobte mai trziu n istoria artei unei ri. Trebuie la nceput s

    212

    tefan Luchian, fotograf necunoscut,dup Theodor Enescu, Scrieri despre arta, 2000

    Constantin Artachino, foto:GustavWaber, Bucureti, colecia autorului

  • priveti natura n parte, n fiecare element, n fiecare figur a ei; s tii deocamdat a pune pe picioare i cu via acesteelemente, aceste figuri aa cum ni se nfieaz ele n natur, cu atitudinile lor adevrate i pitoreti i numai n urm a-i lrgiorbita ochiului i a le privi mai multe la un loc n relaia i armonia unei mprejurri (...). Singur realitatea contemporandomnete n toat exposiia. Aa e curentul modern; toi privim spre realitate. Artitii merg i ei cu uvoiul ce ne duce."

    35

    Dac orientarea expozanilor era modern, nu acelai lucru se putea spune despre organizarea ce-i revenea luiStncescu, om din vechea gard, a pionierilor plasticii naionale, care nu-i putea depi formaia academist i, mai ales,poziia autoritar de arbitru necontestat al micrii artistice locale. Aceast situaie va duce peste doi ani la o sciziune nsnul breslei artistice, i aa destul de redus i neomogen ca preocupri i idealuri.

    1 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, filele 66, 66v, 712 Adrian-Silvan Ionescu - nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, p. 3013 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, f. 1064 Ibidem, f. 1465 Ibidem, f. 1076 Ibidem, filele 108-108v7 Ibidem, f. 1098 Ibidem, f. 10410 Ibidem, f. 20011 Ibidem, f. 19712 Ibidem, f. 19613 Ibidem, f. 19814 Ibidem, filele 206-20715 Ibidem, filele 247-24816 Raul orban (coordonator) - 100 de ani de la nfiinarea Institutului de Arte Plastice "Nicolae Grigorescu" din Bucureti 1864-1964, Ed.Meridiane, Bucureti, 1964, pp. 43, 14317 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, filele 204-204v18 Ibidem, f. 276; Raul orban - op.cit.19 Chimi era un personaj grotesc al Bucuretilor, vagabond i nebun, de care se fcea haz pe strzi.20 Sacru Pionesuf Cistanciada. Epopee serioas n sse cnturi, Tipografia Modern Gr. Luis, Bucuresci, 1881, p. 7, 10, 12, 23, 2521 Victor Ionescu Albumul Contimporani de N. Petrescu-Gin, Materiale de Istorie i Muzeografie, Muzeul de Istorie a Oraului Bucureti,I/196322 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, f. 175-175v23 Ibidem, f. 4524 Ibidem, f. 14925 Ibidem, f. 17726 Ibidem, filele 188-189v27 Ibidem, f. 24528 Ibidem, f. 25829 Ibidem, f. 26931 Ibidem, f. 19632 Ibidem, f. 24633 Idem, dosar 152B/1897, vol. I, f. 13834 N. Petracu - Expoziia artitilor romni n viea, "Ateneul Romn" No. 6/15 iunie 1894; Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic npresa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, p. 101

    213

  • G.D. Mirea, PrincipeleDimitrie Ghica, u/p, M.N.A.R.

  • 1895 - preludiul secesiunii

    Fa de perioada anterioar, a directoratului lui Theodor Aman, cnd expoziiile nu s-au putut deschide anual, n timpullui C.I. Stncescu programul manifestrii oficiale a cptat caracter anual. Chiar dac stilul lui Stncescu displcea generaieitinere i rzvrtite, totui, tenacitii sale se datorete programarea la dat fix a salonului. Expoziia se deschide la 5 mai, nprezena ministrului Take Ionescu i a unui numeros public.

    Dar, n 1895, animozitile s-au intensificat i sciziunea dintre cei adunai n jurul preedintelui expoziiei i contestatariiacesteia s-a adncit. Documentele legate de organizarea expoziiei sunt destul de puine pentru acest an i dateaz din perioadaulterioar nchiderii. Printr'o adres din 14 iulie 1895, Stncescu nainta la Minister lista cheltuielilor fcute cu instalareaexpoziiei i chitanele doveditoare.

    1Fusese investit suma de 1000 lei pentru diverse materiale consumabile i pentru achitarea

    meseriailor (satin pentru panouri, sfoar, imprimarea cataloagelor, invitaiilor i diplomelor, achitarea transportului diverselorobiecte i al florilor pentru decorarea slii, onorariul tapierului i tmplarului ce lucraser la ornamentarea i pregtireaspaiului).

    Ca i n anul precedent fuseser acordate multe distincii, trei medalii de clasa a II-a, lui Titus Alexandrescu, EugenVoinescu i Dimitrie D. Mirea - fiecruia revenindu-i suma de 333,34 lei - i zece medalii de clasa a III-a lui Juan Alpar, NicolaeGrant, Artur Segal, Emil Sperlich, T. Stopani, Ipolit Strmbulescu, Arthur Verona, I. Voinescu, C. Dumitrescu i M. Gheorghiu,a cte 200 lei fiecare.

    2Astfel fuseser cheltuii nc 3000 lei din bugetul prevzut pentru expoziii, aa cum era prezentat situaia

    financiar trimis contabilitii.3

    Protestatarii din anul precedent doriser s-i retrag lucrrile n momentul cnd au vzut c, la alegerea reprezentanilorexpozanilor n juriu au ieit, printr-o abil micare de culise, tot acoliii lui Stncescu.

    4Conform regulamentului de funcionare

    al expoziiei, lucrrile odat acceptate de juriu, nu mai puteau fi napoiate autorilor dect dup nchiderea expoziiei.5

    Aa cnemulumiii nu au avut ncotro i au trebuit s se supun regulei i s-i lase lucrrile pe simez.

    Cronicile expoziiei sunt numeroase i nu deosebit de favorabile.6

    Autorul articolului din "Adevrul" ce se ascundea subpseudonimul Index, d nc de la nceput ca subtitlu, un sumar cu not satiric al coninutului salonului: "Struguri de sticl.Femeia cu tibiir. Luna rupt. rani mascai. Frizeria naional. Un om perplex, Portret pe spanac, etc".

    7

    Cronicarul nu gsete nici un expozant care s-i merite laudele, nici chiar pe Grigorescu a crei tehnic de lucru, cu petemari de culoare, fr intrare n detalii inutile, i displace: " (...) un fel de rani care, cu crue i boi ntocmai ca la noi dar ei umblmascai i pmntul lor e fcut din buci de culori murdare i uscate. Ce lume curioas!"

    215

  • Casele din peisajul lui Constantin Artachino - unul dintre revoltai - i se par "turnate n papier mach, "luna e fcut dintrei buci inegale, foarte roii i lipite ntre ele cu buci de nori foarte lungi". Portretul lui D. Serafim "reprezint n modul celmai fidel i mai reuit capul de cear de la vitrina magazinului Paul coiffeur romn".

    De altfel, ntregul aspect al slii sufocat de lucrri i prost luminat, l dezamgete iar valoarea exponatelor cu att maimult, amintindu-i de lucrrile cele mai lipsite de valoare artistic, panoramele, care prezentau aspecte de pe cmpurile de luptale celor mai recente rzboaie - aa cum fuseser cele instalate n Bucureti, inspirate de campania din 1877-1878

    8- sau cu peisaje

    din zone exotice, greu accesibile: " (...) Prima sal n care am intrat, ntunecat, plin, ticsit de tablouri aezate n modul cel mainenatural posibil, mi-a dat de la primii pai, iluzia panoramei Dlui Braun. Credeam la nceput c'i numai o iluzie, dar vai! o

    examinare mai de aproape m'a convins c iluzia trebuie s se transforme ntr'o trist realitate.Cnd zic trist, asta nu nseamn c vreau s blamez arta i pe artitii panoramei; pe aceia i admir, cci tiu s'i dea impresia

    nenaturalului i a oribilului n gradul cel mai nalt. Artitii cei serioi de la Ateneu fac o slab concuren n direcia asta i nicide artele frumoase nu se apropie - bjbiesc ntre Rubens i Braun, dar i ruineaz i'i compromit pe amndoi".

    Din cronica scris n zeflemea de Index reiese c i el suferea, la fel ca gazetarii din deceniile anterioare de aceeaiimposibilitate de a discerne licenele plastice i a atepta de la artiti un mimesis pur, o reproducere fidel a naturii i afiinei umane.

    216

    Arthur Verona, Je proteste!, u/p, dupLumea Ilustrat No.5/1895

    tefan Luchian, Vezi tu Stane, vine iarna, u/p, dup Lumea Ilustrat No.5/1895

  • Aceeai nenelegere o dovedete i Theodor D. Sperania n Cronica sa din "Lumea ilustrat".9

    i el laud realismul i forapictorilor de a-l reda ct mai corect.

    Chiar dac l elogiaz pe Grigorescu drept "copilul dezmierdat al naturei" ce "i-a cucerit demult bastonul de mareal alpicturii romneti", nu-i poate nfrna o ironie la adresa unuia dintre tablourile expuse ce purta specificarea c nu este terminat,"ca i cum cellalt ar fi terminat!"

    Oricum, cronica lui Sperania este, n general, favorabil i denot competen n analizarea lucrrilor, aeznd pe fiecareexpozant la locul cuvenit al scrii valorice. Pe G.D. Mirea l eticheteaz drept "cel mai mare portretist romn", apreciind lamaximum trsturile prinului Dimitrie Ghica ieite de sub penelul acestuia. Marina lui Eugen Voinescu este acoperit desuperlative. Pe Artachino l criticpentru c-i lipsete "delimitarea umbreii a luminii aa cum, mai ales, un tabloude gen o reclam" n compoziia Col dinatelierul meu. Lui Titus Alexandrescu icontest verismul din alegoria La Verit,iar lui Ion Blnescu expresivitatea dinCapul de expresie. Muncitorul revoltat allui Arthur Verona, intitulat Je proteste,este apreciat pentru valoarea sa de mesaji pentru curajul de a aborda tematicasocial. n Luchian sesizeaz un talentviguros care se va afirma plenar n viitorchiar dac n compoziia cu igani pecare o prezenta acum ddea dovada uneineglijene tehnice: "tefan Luchian areun foarte original temperament i, dein cele ase pnze ale sale, i chiar n Vezitu Stane, vine iarna, dei nu prea strlucete printr'o ireproabil execuie, totui, nu m feresc a spune c este o poezie ciudat,un amestec de graie i de ironie care doarme n sufletul lui Luchian. Pe el l atrag scenele bizare ori naive i cnd va dobndisigurana care s dea penelului su naturalul i cldura comunicativ a transiielor insensibile n ton i lumin, m prind cLuchian va ti s ne dea ntrupat epopea acestor copii rtcii ai Indiilor ndeprtate, care parc au ceva de spus lui Luchian".

    Toi ceilali expozani beneficiaz de comentarii mai lungi sau mai scurte n cronica lui Th. Sperania. Importantpentru cercettorul contemporan este ilustrarea acelui numr al revistei i al urmtorului cu reproduceri ale celor maireprezentative lucrri din expoziie, unele menionate de cronicar, altele nu.

    10n acest fel, multe dintre lucrrile a cror

    urm s-a pierdut, capt azi concretee i pot mbogi iconografia aferent unei istorii a saloanelor oficiale. Intenia de a

    217

    Constantin Artachino, Col din atelierul meu, u/p, dup Lumea Ilustrat No.6/1895

  • 218

    Benjamin Constant, O femeie din Algeria, u/p, M.N.A.R.

  • 219

    publica aceste imagini era anunat de redacie nc de la numrul precedent cnd, ntr-o not, era anunat deschidereaexpoziiei i desfurarea vernisajului.

    11

    Cronici ample consacr expoziiei i Nicolae Petracu n "Ateneul Romn"12

    , G.I. Ionnescu-Gion n "Revista Nou"13

    ,Claymoor (Miu Vcrescu) i Diogne (Oscar Briol) n "L'Indpendance Roumaine".

    14Nicolae Petracu e rezervat n laude i

    gsete manifestarea mai slab dect cea din anulprecedent : Puine cuvinte avem de zis asupraExposiiei artitilor de anul acesta. Nu doar c ocredem inferioar celei de anul trecut, cum li se pareunora, cin fiindc e alctuit mai tot din aceleainume de artiti, i fiindc n art progresul nu sesimte ntrun timp att de scurt.

    15Dup o dizertaie

    asupra cauzele care au ncetinit evoluia artelorplastice la noi, dnd exemplul Franei care, n pofidastrluciii atinse n vremea Regelui Soare, a avut multmai trziu un Salon, autorul amintete lucrrile maimultor artiti francezi, achiziionate recent i expusen sala de onoare. Nu se poate abine s nu remarce,ironic, faptul c profilul de femee al D-lui Henner,trebuie s fie fcut de a suta oar. Un elev romn alacestuia, imitndu-i maniera, are rezultatelamentabile, aa cum o demonstreaz pnzele ce leprezint : (...) Bucile d-lui Serafim, ce ni le trimiteanul acesta din Paris, ntre altele dou nuduriimposibile, avnd aerul unor cadavre petrificate,trupuri de os luciu, reci i goale pe dinuntru.Comparativ cu acestea, operele lui NicolaeGrigorescu sunt pline de via fiind investite cunervul creaiei nfrigurate : n faa lucrrilor strinepomenite, stau dou pnze ale D-lui Grigorescuanul acesta sa unit i d-sa cu toi artitii notri

    pnze care, mpreun cu portretul Principelui Dimitrie Ghica de D. Mirea, lupt ii in locul cu demnitate i cu onor, dupnoi. O femee lucrnd de D. Grigorescu e un tablou de mult gust, de un colorit i de un modelaj fermector. (...) n adevr, picturaD-lui Grigorescu are farmecul tainic de a atinge coardele adnci ale simpatiei omeneti. n faa figurilor sale te simi iubit de eleca de nite fiine vii i le iubeti asemenea ca pe nite fiine vii.

    Carolus Duran, Nud pe fond rou, u/p, M.N.A.R.

  • ntoarcerea de la cmp, un car cu rani ce se ntorc acas ntramurg, e una din acele buci minunate ale D-lui Grigorescun care revezi resfrnt cu o putere surprinztoare, ntreg felul de via, toat existena ranului romn. Netgduit, D.Grigorescue pictorul fericit al naturei noastre cmpeneti. Cei ce nu neleg enorma, covritoarea sa putere, sunt de comptimit.

    16Este

    ludat, n continuare, portetul Principelui Ghica Beizadea Mitic, dup cum era alintat de contempori realizat, ntr-o

    factur larg, de penelul lui G.D. Mirea. Aici, Petracu atrage ateniaasupra marilor carene pe care le are publicul n nelegerea i apreciereamanierei de lucru a artitilor contemporani, ce nu mai putea corespunde cucele ale maetrilor din vechime : Din pricina acestei facturi sunt unii careprivind portretul Principelui, se ntreab n mod naiv : ce are pe obraz,buci neregulate de carne, bube?! Adic fac aceeai imputare ce i-o fac ncmai mult D-lui Grigorescu, c nu sunt destul de modelate, destul de sfrite,lucrrile acestor doi fruntai pictori romni. Dac astfel de naiviti nar fi spuse cte odat i de omeni ce trec drept oameniinteligeni, le-am lsa de o parte, fr ndoial(...)

    Pictura ca i literatura se modeleaz dup sufletul nostru contimporan, a crui caracteristic e viaa agitat, viaa n micare,n frmntare zilnic i nentrerupt, spre deosebire de calmul i placiditatea ce caracterizau antichitatea, spre deosebire de

    220

    Titus Alexandrescu, La Verit, u/p, dup LumeaIlustrat No.5/1895

    Jean Jaques Henner, O nimf, u/p, dup Lumea Ilustrat No.5/1895

  • 221

    misticul i extaticul medieval. Aceast via febril ptrunde n arte ct mai mult. ntrre portretul unui pictor modern frances, ncare palpit i mic carnea sub respiraie, i ntre o madon de Rafael, unde vezi liniile statice i modelajul extrem, este o lumede desprire, este prefacerea sufletului nostru din ceea ce era acum cteva sute de ani, e acel caracter al modernitii, viaa vie fade linitea imobil, de senintatea renaterei care copia antichitatea.

    17Nicolae Petracu avea disponibilitatea de a explica, foarte

    clar, cititorilor si fenomenul modernizrii artei i mijloacele de a o percepe caatare. i ncheie acest excurs ntr-o tonalitate entuziast la adresa modernitiimanifestate de artitii notri de frunte : Fiecare lucreaz viu, nsufleit, fluid, cuvia, nu mpietrit, nu imobil. De aceea, carele cu boi ale D-lui Grigorescu mergcu adevrat, nu sunt rigide; de aceea portretele D-lui Mirea respir, vorbesc. Aintra n via cu artele plastice e cea din urm culme a desvririi.

    18Asupra

    expozanilor mai tineri se fac referiri doar n treact. Despre cei care maiexpuseser i anul trecut Luchian, Artachino, Alexandrescu, Alpar, Voinescu iValbudea - nu consider a mai fi necesar s vorbeasc pentru c o fcuse atunci.Arthur Verona, Nicolae Grant i mai tinerii Emil Sperlich i Ipolit Strmbu suntpromitori, dar au nc de nvat. Autorul conchide, cu nedisimulatamrciune : Mai toi tinerii notri pictori au aptitudini, dar mai nici unul nu sepune s munceasc cu dragoste sincer de art, ncepnd cu alfabetul meseriei iridicndu-se treptat n sus spre culmea ei.i fr o astfel de munc contiincioas nuse poate atinge niciodat desvrirea, aceasintez mrea a frumosului.

    19

    Fa de ceilali cronicar, Ionnescu-Gion este entuziasmat de progresul fcut

    de arte la noi n timp att de scurt, punnd aceasta pe seama capacitii de asimilare iadaptare a spiei latine din care face parte poporul nostru : Un exemplu de salt, numortal, dar colosal, e i cu exposiiunea anual de pictur, care a prins rdcin in doi ania dat ct ntralte pri nar fi dat n 20 de ani.

    Toi neo-latinii sunt iui la fire, i la simire, i la pornire : adevrul acesta endeobte recunoscut. (...) Dar ca Romnul, nici un neo-latin nu alearg mai iute pedrumul progresului, nici nu se modeleaz mai cu nlesnire i mai cu noroc, dac numai cu pricepere.

    Exposiiunea de pictur i de... ceva sculptur i de vreo cteva specimene dearhitectur e nc una din probele cele mai vorbitoare i mai convingtoare despre aceastputere a Romnului din ultimul deceniu al secolului.

    20Gion este unul dintre cei dinti

    Alexandre Cabanel, Portretul Doamnei X,u/p, dup Lumea Ilustrat No.5/1895

    Carolus Duran, Autoportret, creion,din Le Monde Illustr, No.1466/2 Mai 1885

  • care folosete termenul de salon pentru expoziiaanual de la Ateneu.

    21n continuare, autorul critic

    modul n care au fost acordate distinciile, fr a seine seama de inegalitatea anselor dintre maetriiconsacrai i nceptorii aflai n numr forte mare pesimeze i care, prin timedele lor ncercri, bteau laporile afirmrii : Absolvenii coalei de Bele Artedin Bucuresci, vreo treizeci i doi la numr, dac num nel, sunt cei cari, cu studii i lucrri de aci, custudii i lucrri din strintate, dau exposiiunei deanul acesta interesul ei cel mare. Sunt printre acetitineri talente de o for, de o vioiciune, de onaturale i de o simpatie rar. (...)

    Tinerii acetia, so scim cu toii i so repeimcelor cari au ochi i nu vd, i au urechi i nu aud tinerii acetia cu tablourile lor, cu norocosele lordebuturi, fac frumuseea i mndria acestei a douaexposiiuni anuale a picturei romneti.

    Comisiunea de medalie,premie i meniuni,pare-se, dup cte am vzut, c nu i-a dat seama deaceast not caracteristic a Salonului 1895.

    Ru! Ru i fr cale! Adic cum? Pui enormultalent al lui Grigorescu lng talentul dabiambobocit al tnrului X sau al i mai tnrului Y?Aezi pentru a-i compara pe aceeai linie pe pe d-niiprofesori Mirea i Voinescu, cu elevii lor dee acum un

    an sau doi ani? A! da, dac pe lng d-nii Grigorescu, Mirea, Voinescu ar fi mai fost, ca la Paris, nc cincizeci i nc o sut deartiti de nume, vaz i for egal, atunci sar fi priceput concursul i distribuirea recompenselor aa cum sa fcut de comisiune.

    La noi, toi aceti artiti, n concursuri cu elevii lor sunt hors concours; nu mai dau concurs, sunt deasupra i n afaraconcursului fiind dat cu cine ar fi s lupte. D.Mirea, meniune de la Paris, medaliat cu toate medaliele n Bucuresci e horsconcours; d. Voinescu e profesor, deci hors concours; d.Grigorescu este.... d. Grigorescu, o personalitate sui generis, fr rival nara romneasc.

    Concursul trebuia s se fac ntre concureni cu fore egali sau presupuse ca atare. Comisiunea na fost generoas provocndune joute sau un fel de ntrecere ntre unii cari sunt departe ntre alii cari acum i ncep ostenitoarea lor alergare.

    22Gion viza aici

    222

    Al. Bnulescu, Autoportret, u/p, M.N.A.R.

  • pe Eugen Voinescu, unul dintre premiani, cadrudidactic i diplomat, care nu ar fi trebuit s intre ncompetiie. El atrage atenia, n mod colocvial,jumtate glume, jumtate serios i premonitoriu,asupra urmrilor nemulumirii pe care a produs-oinjusteea premierii : i pot da nscris, cu sau frtimbru, c la anul tnrul nedreptit anul acestanu va mai lucra cu aceiai poft, cu aceiai pasiunei, deci, cu acelai succes. (...) Comisiunile trec,talentele rmn.

    23

    Gion i contiunu substaniala cronicenumernd i analiznd destul de corect lucrriletinerilor expozani, fr a omite pe cineva :Artachino, Gropeanu, Goanec, Marinescu,Strmbulescu, Alexandrescu, I. Voinescu, Blnescu,Zaman, erbnescu, Vasilescu, Luchian, Serafim,Sperlich, P.Ionescu, Alpar, Bran, Filip Marin (ceexpunea pictur i nu sculptur). Dei l admira, luiGrigorescu nu-i consacr dect un scurt paragraf ncare include i o neptur, nefondat, la adresantoarcerii de la cmp pe care o considerneterminat. Lui G.D.Mirea, E.Voinescu, C.Pascaly,G. Ioanid le acord doar cteva cuvinte; de mai mareatenie se bucur N.Grant, N.Grimani, A. Verona iAl. Bnulescu, n vreme ce alii sunt doarnominalizai (Mendel, Rossi, Segal, Stopani,Tomaidis, oldnescu, Simonide, Adela Jean).

    n trei cronici succesive, Claymoor face o prezentare detailat a operelor artitilor romni, pentru unii oferind informaiiprivitoare la studiile i la profesorii avui, ca pentru a explica filiaia lucrrilor expuse iar, n anumite cazuri, d detalii asupraactivitii curente a expozantului.

    24

    Pentru a ntregi imaginea expoziiei, peste cteva numere ale periodicului de limb francez, Diogne evidenia prezena pesimez a unor lucrri de reputai artiti francezi, ce fuseser cumprate cu un an nainte de Minister pentru Pinacotecabucuretean: Nud de Carolus Duran

    25, O nimf de Jean-Jacques Henner

    26, O femee din Algeria de Benjamin Constant, Peisaj -

    Notre Dame din Paris de Ren Billote i Un cap de Raphael Collin.27

    Dei putea prea o decizie nepotrivit a preedintelui

    223

    Raphael Collin, Portret de femeie cu al albastru u/p, M.N.A.R.

  • expoziiei de a altura opere ale unor mari pictori strini de produciile maimodeste ale tinerilor nceptori locali, cronicarul gsea c metoda era bun pentrua suscita emulaia noii generaii. De asemenea el aprecia copiile executate debursieri n muzeele europene i prevedea o evoluie strlucit realizatorilor lor careaveau s dea la lumin, n viitor, valoroase opere personale: "Dl. Stncescu,directorul colii noastre de Bele Arte, a agat n mijlocul Salonului nostru nitepnze de Cabanel, de Carolus Duran i de Henner i mai ncolo, n fond, copiiledup tablouri de maetri executate de bursierii statului i de ali artiti romni.Astfel, ntr'un singur loc de proporii foarte modeste avem o expoziie a artitilorn via, un fel de muzeu i cele trimise pentru premiul Romei.

    Aceast aranjare a fost criticat. A prut c se voia strivirea pictorilor notridebutani prin comparaii descurajante. Din contr, eu gsesc c organizatorii

    notri de la slile Ateneului au acionatnelept fcnd ca operele artitilornotri romni s participe, n timp ispaiu, punndu-le sub ochi tot ceea cenc mai trebuie s mprumute, cumunc perseverent, pentru a ajunge lasplendidele manifestri ale naintailor.(...)

    Expoziia de copii a tinerilor notribursieri este cu totul interesant. Dac eaofer artitilor notri modele eterne, eaeste, n egal msur, dovada munciiserioase pe care o ndeplinesc bursieriinotri din strintate. Aceste opere au ovaloare real prin ele nsele i au fostfcute pentru a-i tenta pe amatoriinerbdtori s dea somptuoaselor lorreedine tablouri demne de pereii carele ateapt.

    Sfnta Familie, de Rafael, Dante i Virgiliu n Infern de Delacroix, Rpirea luiPsych de Prud'hon i Adormirea Maicii Domnului, de acelai pictor, au fostmagnific tratate de D. Alex. Bnulescu.

    224

    Theodor Sperania, fotograf necunoscut,carte potal, B.A.R.

    Jean Jaques Henner, din Le Monde Illustr, No.2522/25 Juillet 1905

    G.I. Ionnescu-Gion, foto: I. Spirescu,Bucureti, colecia autorului

  • Autoportretul lui Rembrand datorat penelului d-lui Simonide are ntreagasavoare a tabloului maestrului. D-nii oldnescu, Serafim, Oscar Obedeanu se distingn aceast expoziie deosebit.

    n sfrit, eforturile i succesul tinerilor notri artiti n producerea de capodoperesunt de mai bun augur i ne promit capodopere personale pe care ei nii ni le vor dantr'o zi".

    28

    Expoziia din 1895 a fost una dintre cele mai bine prezentate de cronicari, fiecareabordnd-o din alt unghi i oferind aspecte care se completau reciproc. Chiar dac nuse pronunaser dect voalat asupra disensiunilor ce se creaser ntre parte din tineriipictori oponeni ai lui C.I. Stncescu i vechea generaie ori tinerii fideli maestrului lor,acestea existau i minau structura, i aa destul de fragil, a vieii artistice naionale. Iaranul urmtor aveau s evolueze spre o irevocabil secesiune.

    1 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 518/1895, filele 2, 4, 5, 7, 8, 10, 112 Idem, dosar 304/1896, filele 41v, 533 Ibidem, f. 424 Petre Oprea, Barbu Brezianu - Cu privire la salonul Artitilor Independenei", SCIA tom 11, Nr. 1/1964, p. 1355 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, f. 66v, Art. 96 Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, pp. 104-1057 Index - Salonul romn, "Adevrul" No. 2214/1 Iunie 18958 Adrian-Silvan Ionescu - Penel i sabie, Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2002, p. 1709 Th.D. Sperania - Cronica, "Lumea ilustrat" No. 5/189510 "Lumea Ilustrat" No. 6/189511 Cronica artistic - Expoziiunea operelor artitilor n via, "Lumea ilustrat" No. 3/189512 N. Petracu - Exposiia artitilor n via din 1895, "Ateneul Romn" No. 6/15 Iunie 1895, pp. 509-51713 Ionnescu-Gion - Exposiiunea operilor artitilor n via (Palatul Ateneului), "Revista Nou" No. 9/ Iunie 1895, pp. 349-35614 "L'Indpendance Roumaine" No. 5452/18(30) Mai 1895; No. 5453/19(31) Mai 1895; 5454/20 Mai (1 Juin) 1895; No.5458/25 Mai (6 Juin) 189515 N. Petracu, op.cit., p. 50916 Ibidem, p. 513-51417 Ibidem, p. 514-51518 Ibidem, p.51619 Ibidem, p.51720 Ionnescu-Gion op. cit., p. 34921 Ibidem, p. 350: (...) Exposiiunea anual de pictur din Palatul Ateneului romn adic la Salonul nostru cum, dup moda Parisului, vorba caut sse introduc astzi i nu cam reuete.22 Ibidem, p.250, 25123 Ibidem, p. 25124 Calymoor Carnet du high-life, "L'Indpendance Roumaine" No. 5452/18(30) Mai 1895; No. 5453/19(31) Mai 1895; 5454/20 Mai (1 Juin) 189525 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, filele 179, 180, 182, 24026 Idem, dosar 423/1894, f. 327 Idem, dosar 92/1898, vol. I B, f. 12028 Diogne - Au Salon, "L'Indpendance Roumaine" No. 5458/25 Mai (6 Juin) 1895

    225

    Dimitrie D. Mirea, Radu Negru

  • Correggio, Alexandru Bogdan-Piteti, creion, B.A.R.

  • 227

    1896 - anul secesiunii: Salonul oficial i Salonul Independenilor

    Prevztor, C.I. Stncescu a nceput foarte devreme diligenele pentru organizarea expoziiei: nc de la 4 martie elsolicita Ministerului s medieze publicarea n "Monitorul Oficial" a anunului ctre artiti de a-i depune lucrrile, laAteneu, n intervalul 1-15 aprilie pentru ca vernisarea s se desfoare la 1 mai.

    1Acest anun urma s fie publicat n trei

    numere ale periodicului la interval de cinci zile unul de altul.2

    Tot pe 4 martie, directorul colii de Belle-Arte i alexpoziiei cerea s fie tiprite i 100 exemplare ale Regulamentului expoziiei "pentru a ne servi la diferite mprejurri".

    3

    Pentru completarea juriului expoziiei, Ministerul i-a desemnat membri n persoanele pictorului NicolaeGrigorescu, sculptorului Wladimir Hegel i arhitectului Ion Mincu. De aceast decizie Stncescu era anunat prin adresanr. 2115/16 aprilie 1896.

    4Juriul urma s se ntruneasc pentru deliberare asupra exponatelor pe data de 18 aprilie aa c

    fiecare dintre cei selecionai au fost invitai oficial s ia parte la lucrri.5

    Respectuos fa de forul tutelar, Stncescu nu lua decizii independente n privina datei vernisajului ci, prin adresaNo. 25/3 mai 1896, n care anuna c terminase panotarea expoziiei n slile de la Ateneu, cerea precizri n acest sens.

    6

    Apostila ministerial hotra ziua de 5 mai i ora 10 pentru festivitatea respectiv.Expoziia se deschide la data fixat. Dar, din ea lipseau unii dintre cei mai promitori artiti tineri care, nemulumii de

    directorul expoziiei, au refuzat s expun i i-au deschis propria expoziie, Salonul artitilor independeni, susinut decolecionarul Alexandru Bogdan-Piteti.

    7Aceast lips a unor nume sonore se observ i din lista laureailor naintat de

    Stncescu dup deliberrile din 26 mai. Calitatea exponatelor fiind destul de sczut, nu putuser fi acordate dect medalii declasa a III-a. Medaliaii la seciunea pictur au fost Alexandru Bnulescu pentru un Studiu, N. Grimani pentru un Portret,A. Dimitriu pentru Artura de toamn, Costin Petrescu pentru Un simpatic i Romeo Cavi pentru Columna lui Traianexecutat n acuarel. Meniuni au primit Elvezia Paini pentru un Portret, C. Aricescu pentru un Peisaj, Sc. Negrescu pentruStudiu, M. Mrgritescu pentru Portret, I. Burghelea pentru Cap de expresie i d-na Rogusca pentru Interior. La seciuneasculptur au fost decernate medalii lui Atanasie Constantinescu pentru un Studiu i lui Dimitrie Paciurea pentru un Bust; nua fost dat nici o meniune.

    8Procesul verbal era semnat de C.I. Stncescu, I.E. Florescu, Ion Mincu, W. Hegel, Eugen Voinescu,

    G.D. Mirea, Titus Alexandrescu i Ion Georgescu.Cnd nainta acest proces verbal la Minister, pe 1 iunie, Stncescu solicita i fondurile necesare medaliilor, 1750 lei

    deoarece fiecrui medaliat i reveneau 250 lei.9

    Ministrul aprob cererea i nainteaz ordonana de plat pentru acea sum.10

    Sunt returnate directorului expoziiei i diplomele laureailor, ce le trimisese spre semnare i tampilare la forul tutelar.11

  • Lista cheltuielilor este i ea naintat de Stncescu, spre decontare, mpreun cu toate chitanele justificative. Pentruexpoziia din 1896 fuseser investii 1200 lei, att pentru consumabile (frnghie, cuie, crlige mari i mici, belciuge, inte,un geam de tablou, satin pentru acoperirea panourilor) ct pentru achitarea serviciilor unor angajai temporari (tmplarul,librarul, servitorul ce a ajutat la montarea expoziiei i un altul care a avut n grij spaiul de depozitare i slile n intervalul1 aprilie-15 iunie).

    12

    Valoarea n general sczut a expoziiei oficiale era accentuat de existena Salonului artitilor independeni, netsuperior, nencorsetat de orientarea academist a curentului oficial.

    n manifestul publicat n limba francez, n Catalogul primei expoziii a Artitilor Independeni - pe a crei copertera un desen al lui Nicolae Vermont reprezentnd un nud feminin cu braele ridicate artnd lanurile rupte, imagine

    228

    Constantin Aricescu, Peisaj, u/p, M.N.A.R.

  • emblematic pentru desctuarea din robia oficialitilor - se arta c ruptura nu s-a produs ca reacie de protest la adresalui C.I. Stncescu ci drept mijloc de creaie debarasat de principii nvechite: "Noi voim astzi s rupem cu trecutul i sne declarm independeni, fiind convini c suntem chiar, i c orice fel de tutel, orice fel de autoritate constituie ooprelite n dezvoltarea artei i este de-a dreptul vtmtoare personalitii artitilor.

    Arta trebuie s fie liber, arta trebuie s fie neatrnat i artitii trebuie s asculte numai de contiina i de lucrrile lor.Fr s dumnim pe nimeni, fr venin i fr imputri la adresa nulitilor i a nevolnicilor care bareaz drumul celor

    tineri i poate i al celor tari - ne desprim pentru a ncerca s furim o art independent, pentru a scutura jugul ce ne apas.Nu incapacitatea notorie a cutrui sau cutrui personaj stnjenitor i cumulard, astzi n fruntea expoziiei oficiale,

    este pricina care ne mpinge la rzvrtire, ci gndul c ncercarea noastr va da, poate, un nou avnd artelor n Romnia.Credem ntr-adevr c expoziia oficial nu poate avea n fruntea ei un om n care se ntrunesc dou caliti, mitocnia iflexibilitatea irii spinrii. (...)

    Sfada noastr nu este o ceart ntre persoane. Sfada a fost pictura care a fcut s se reverse paharul. Aceastsciziune este manifestarea de independen a ctorva artiti care nu neleg s fie preocupai dect de arta lor, iar nude conveniene mondene sau politice.

    Voim s prezentm publicului sinceritatea operei noastre, fr a fi nsoit de medalii ctigate prin mai mult sau maipuin slugrnicie, dibcie sau hatr.

    Nu suntem, de altfel, nici campionii unei arte noi, a unei noi coli.Jos criteriile, jos bisericuele, jos cercurile de admiraie mutual. (...)"

    13

    Manifestul era semnat de Constantin Artachino, tefan D. Luchian, Nicolae Vermont i Alexandru Bogdan-Piteti.Pentru a accentua bclia la adresa "personajului stnjenitor i cumulard", pe ultima pagin a catalogului a fost reproduscaricatura lui C.I. Stncescu datorat ascuitei penie a lui Nicola e Petrescu-Gin: un joben enorm, cu boruri largi, traspeste urechile ascuite de satir accentueaz trsturile mefistofelice ale detestatului model.

    Afirmaia c secesionitii "nu sunt campionii unei arte noi, a unei noi coli" era foarte adevrat cci nici unuldintre expozani nu adusese lucrri epocale. Cel puin ntre cele 15 pnze ale lui Luchian erau 6 care aveau o tematicfoarte conformist, aceea a Rzboiului de Independen: Curaj, Santinel, Santinel din 77, Santinel din 1877,Studiu de roior i Vedet.

    14Celelalte erau peisaje sau compoziii intimiste.

    Numrul cel mai mare de lucrri l avea Nicolae Vermont, aproape 80 de picturi, desene i acuarele, pe care le maiprezentase publicului ntr-o expoziie personal. Ceilali participani erau C. Artachino, I. Angelescu, L. Dolinski, N.Grant, I. Orscu, N. Petrescu-Gin, I. incu, doamnele S. Roguska i Stela erbnescu, Lardel, Stroia, Al. Satmary iartistul francez Maximilian Luce, la care se adugau, cu cte o lucrare, G.D. Mirea i Ion Georgescu, ambii profesori lacoala de Belle-Arte.

    15

    Presa s-a grbit s comenteze att sciziunea ct i cele dou expoziii a cror comparaie nu evidenia prea multediferene ntre ele.

    La finele lunii aprilie, cnd secesiunea nc nu se produsese, cronicarul ziarului "Adevrul", care semna cu

    229

  • pseudonimul Gal, pleda pentru o reconciliere ntre taberele oponente argumentnd c, dac publicul era i aa destul defirav i neinteresat de manifestri artistice, n situaia apariiei nc a unei expoziii, vizitatorii se vor diminua prinmprirea n adereni i simpatizani ai grupurilor de plasticieni: "Vedei dar c Dumnezeu dac d, d deodat; de undenainte n'aveam nici o singur expoziie i de unde pn acum n'aveam cu ce popula numai una, acum avem materialndeajuns chiar i pentru dou! Publicul, pe care aa de uor l-am atras cnd am avut o expoziie, publicul acesta ct denumeros va mai fi cnd se va mpri i el. Cci fatal este s urmeze i el pe artitii si favorii i cum unui bun Romn icade greu s viziteze o expoziie, dup ce printr'un efort supraomenesc o va fi fcut aceasta, mai vizita-va el oare i o a doua?

    Pentru viitorul artei voastre, artiti, dezbinarea ar fi o piedic prea mare: ndurai mai bine o nedreptate, clcai-vmai bine pe inim, rmnei toi alturi de dragostea artei voastre, pe care, suflete de artiti sunt sigur c o iubii! Tnranoastr art se mpiedic ndeajuns la orice pas i voi, cari chemai suntei s-i creai calea, tocmai voi voii s-i puneiobstacol? (...) De aceea, artiti, n interesul vostru, al artei, al publicului romnesc, strngei-v rndurile. Scisiunile nu vinniciodat prea trziu".

    16

    Dup ce ruptura dintre "oficiali" i "independeni" se produsese Gal revine cu o cronic n care gsete i prile buneale acestei secesiuni tocmai n posibila cretere a numrului vizitatorilor, atrai de curiozitate i de scandal; apoi, consider

    230

    Adevrul No. 2534/12 Mai 1896 Adevrul No. 2542/23 Mai 1896

  • c noile generaii de artiti n formare vor nva ceva din expoziia secesionitilor i vor ti s se distaneze de fabricaniide dulceuri

    17, adic de oficialii care abordau o tematic i o tehnic dulceag.

    i caracterizeaz apoi, competent, pe capii secesionitilor: "D. Vermont este ceea ce s'ar numi un artist contiinciosmodern de coal nou. D. Artachino un artist contiincios modern de coal veche pe cnd Luchian este tipul perfect alartistului modern (...) Luchian (...) este i tipul adevratului artist independent. O tehnic larg i nermuit de nici unprejudiiu, un simmnt adnc i o concepie simpl dar puternic. Puterea d-lui Luchian rezid n talentul su coloristic.Luchian noat n culori i pentru ca s ai o idee de ceea ce se numete putere coloristic trebuie s vezi pastelurile sale:Linite i n alte vremuri." De aceea, autorul consider c s-ar cuveni ca lui Luchian s-i dedice un studiu independentpentru a arta importana i efectul ce-l va avea asupra artei romneti. Dar aceast sugestie nu rmne dect n stadiul deintenie pentru c nu va mai scrie nimic despre talentatul i reprezentativul secesionist.

    n urmtoarea sa cronic, Gal analizeaz critic juriul salonului oficial i obiecteaz n privina favoritismului ce-ldovedete n acordarea distinciilor, ncepnd chiar cu membrii juriului, care se autopremiaz.

    18Are apoi o remarc

    judicioas privind lipsa de unitate a creaiilor celor ce expuneau la salon: " (...) Fr ndoial c i n expoziia oficial seafl tablouri cari dau mrturie pentru talente destul de nsemnate i cari prin tematica liber i concepia aleas cari lecaracterizeaz, puteau foarte bine s figureze n vreoexpoziie independent

    Se constat tocmai dintr'aceasta faptul c noin'avem nc o art oficial. coalele noastre de belle-arte n'au nc o tradiiune artistic care numai cu greuar face ca s fie primit o schimbare sau o rennoire(...) n expoziia oficial nu se poate constata o unitaten tendina artistic, mai mult nc, nu se poateconstata predominarea unei asemenea tendine care arputea fi luat drept aceea a majoritii juriului"

    19

    n sfrit, n ultima cronic atrage ateniaasupra preponderenei genurilor uoare, a naturiistatice i a peisajului i, eventual a scenei mitologice,care nu implicau imaginaia i nici performaneletehnice necesare unor compoziii de idei, cu multepersonaje i regie ampl a spaiului: "Este ocaracteristic pentru salonul nostru oficial ca aceiartiti cari se dedau naturelor moarte, portretelor ipeisagiilor, predomin pe cnd acei cari i-ar luainima'n dini i ar face o lucrare original, product al

    231

    Adevrul No. 2546/28 Mai 1896

  • fanteziei sau inspiraiunei, o lucrare n care patimile omeneti s serve de subiect, sunt prea puini, i ci sunt n-auajuns nici pe departe a aduce la ndeplinire ceea ce i-au propus.

    Toate tablourile ns cari se mic pe terenul ideilor, nu gsesc n cele mai multe cazuri alte subiecte dect acelea scoasedin mitologia greac i prin urmare tratate i rstratate de ctre pictorii din strintate Nimfe i Dafnes i Cloe, Cloe iDafnes i Nimfe.

    Subiectele luate cu predilecie din mitologia greac i tratate dup un tipar destul de bine cunoscut chiar acelora carenu i-au fcut educaia artistic dect din revistele ilustrate, sunt dovad de lips de idei i concepiuni noi"

    20

    Aceeai lips a lucrrilor cu tematic major o deplngea i cronicarul ziarului "Dreptatea", ce semna cu pseudonimulFaust. El gsete cauza acestei situaii n carenele tehnice ale artitilor i n lipsa de struin pentru propria oper: "Cndvizitezi ceea ce te izbete chiar de la intrare e profuziunea naturelor moarte i a peisajurilor.i-ai putea nchipui c n ara romneasc bntuie n zilele noastre un curent misantropic, adorator al naturiinensufleite, un curent Ponsseau-Chateaubriand, pentru care un grup de copaci sau un lac printre stnci e de o mie de orimai interesant dect un conflict de patimi omeneti. Ai putea crede toate astea dac n'ai ti adevrata pricin de ce pictoriinotri nu zugrvesc dect extrem de rar chipuri omeneti. i adevrata pricin e lipsa - dac nu de talent - de muncstruitoare i neobosit. (...)

    De aceea, expoziiile noastre de pictur au mai mult aerul unor de pe la licee i pensionate dect al unor. Premiul e obinut de cel care are mai puine greeli detematic: ideea e nul la toi"

    21

    Chiar i dramaturgul i publicistul I.L. Caragiale se implic nconfruntarea dintre "oficiali" i "independeni". Articolul su, intitulatDou saloane, este plin de ironii bine plasate, la adresa unora i a altora.El ridiculizeaz ghidajul pe care Juan Alpar l fcea n salonul oficialpentru a explica, mai ales la nuduri i la portrete "asupra vrstei i sexuluipersoanei zugrvite ct i asupra sexului i vrstei celui ce a zugrvit-o".

    22

    Vizita la Atena, la "oficiali", era nsoit de cntecele muncitorilor care, nacel moment, pictau hemiciclul slii mari i ignorau cu totul prezenapublicului la expoziie. n acelai timp, contrar uzanelor dintr-o galerie,la "independeni", din frond, era prins o plcu pe care scria "FumatulNU e interzis". Concluzia lui Caragiale este la fel de amuzant cantregul ton al cronicii "Iat deosebirile fundamentale ntre cele dousaloane inamice. Afar de aceasta, amndou seamn".

    Eroii disputei artistice deveniser, peste noapte, celebriti. "Adevrul"public, pe prima pagin la rubrica Tipuri sau Actualiti, portretele -

    232

    Alexandru C. Satmary, foto: F. Mulnier, Paris,colecia autorului

  • 233

    uneori arjate - ale personajelor principale. Cel dinti este C.I. Stncescu,fiind folosit caricatura, deja celebr, a lui Petrescu-Gina

    23Urmeaz apoi

    Nicolae Vermont24

    , tefan Luchian25

    i Alexandru Bogdan-Piteti26

    , fiecarecu portrete deloc dezavantajante ci, mai degrab, flatante.

    Aceste tipuri erau nsoite de comentarii, mai mult sau mai puinumoristice. Cel mai acid era, evident, al lui Stncescu : E la ordinea zileide cnd sa deschis Exposiiunile de pictur. Zic fiindc, de unde pn acuma naveam nici un Salon, acum avem dousaloane. Unii pretind c acest progres l datorm tot lui C. Stncescu,care a provocat sciziunea cunoscut i a silit pe o grup de pictori sexpun tablourile lor alturi de Exposiiunea oficial.

    C. Stncescu este un tip al Bucuretilor, e om cu orecare activitate,pe la coala de Belle-Arte d cu pratia, n schimb e foarte asedus laTeatrul Naional unde joac rolul de sub-director. Ca toi oamenii carese nfig, are i prieteni i dumani,are i aprobatori i de acei cari l iau nzeflemea. n urma pictoruluiStncescu nu prea rmn tablouri ialtceva nu tiu s rmn.

    Vermont i Luchian beneficiaz de prezentri foarte avantajoase. Despre cel dinti sespune : Este unul dintre pictorii notri talentai i muncitori. Are focul sacru al artei, edevotat penelului, cu toate acestea na fost niciodat protejatul favorurilor speciale. (...)Vermont face parte actualmente din grupa pictorilor disideni care expun n afar deepoziiunea oficial. Anul trecut a avut i expoziiunea sa proprie n Palatul Ateneului iarcunosctorii au avut multe laude pentru dnsa. Un amnunt ciudat : dei de originsemit, a zugrvit biserici cretine. Lui Luchian i este fcut portretul cel mai favorabil imai complet : Este unul dintre puinii notri pictori cari au tiut s se emancipeze de oricecoal i de orice prejudeci.

    Tocmai aceasta l face ca s se ridice pe deasupra gustului comun i urmarea este c acei cari tiu s-l aprecieze formeaz ocomunitate foarte puin numeroas.

    A expus n anul acesta lucrrile sale n salonul pictorilor independeni fiindc sa sturat de controlul acelor cari nau altmerit dect doar acela de a avea ira spinrii foarte mldioas.

    Se ded artei sale cu mult dragoste i cu mult temperament, de aceea tablourile sale, dei cteodat nu se pot compara cuale tovarilor si n ce privete tecnica, sunt ns de obicei pe deasupra acestora n ce privete concepia i impresiunea general.

    Nicolae Vermont, fotograf necunoscut, B.A.R.

    Adevrul No. 2538/17 Mai 1896

  • Este foarte modest i are o apariiune ct se poate de puinartistic. i Bogdan-Piteti are o caracterizare bun : Esteunul din iniiatorii expoziiei artitilor independeni i unuldintre tipurile noastre cele mai originale.

    Cu o fizionomie foarte simpatic, Bogdan este un fel deanarhist, individualist, care se crede poate astfel n urma uneifilozofii individualiste i independente. n fond nu e dectomul temperamentului, al dispoziiunilor sufletetimomentane.

    Trit mai mult n Frana dect n Romnia, Bogdan aretoate calitile i lipsurile unui revoluionar francez sincer,dar nu cu totul clar i tiinific.

    Are o deosebit iubire pentru tot ce este neatrnat iliber i urte pn la exces oamenii sectari i de coal. E ipoet. (...)

    Din Paris a fost expulzat pentru c .

    Cu ocazia Serbrilor Presei din acea primvar,secesionitii decoraser, cu fantezie i bun gust, un localdin Grdina Bragadiru, pretenios numit "Crciumartistic". n zilele de 8 i 9 iunie crciuma atrsese unpublic entuziast mai ales de notorietatea pe care ocptaser plasticienii care contribuiser la aranjarea ei.

    Tot n Adevrul este publicat un desen al faadei acelui local care, pe panoul din stnga intrrii avea caricatura, ladimensiuni colosale, a lui Stncescu. De cealalt parte se reprezentaser civa dintre secesioniti: Vermont, Bogdan-Piteti, Jiquidi i poetul Radu Rosetti.

    27

    Astfel, n loc s creeze pasiuni puternice, ur i nverunare de o parte i de alta, secesiunea a oferit amatorilor de artposibilitatea de a viziona dou expoziii n acelai timp, nu foarte deosebite una de alta, i s fac haz de ironiile i glumelecronicarilor pe socoteala acestei situaii fr precedent.

    234

    Adevrul No.2570/25 Iunie 1896

  • 1 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 304/1896, filele 3, 112 Ibidem, f. 123 Ibidem, f. 144 Ibidem, f. 28v5 Ibidem, f. 286 Ibidem, f. 297 Jacques Lassaigne - tefan Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972, p. 49; Petre Oprea, Barbu Brezianu - Cu privire la Salonul ArtitilorIndependeni", SCIA Nr. 1/1964; Petre Oprea - Colecionarul mecenat Alexandru Bogdan Piteti, Ed. Maiko, Bucureti, 1999, p. 248 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 304/1896, filele 38-38v9 Ibidem, f. 3710 Ibidem, f. 3911 Ibidem, f. 4412 Idem, dosar 483/1969, filele 2, 3, 8, 913 Petre Oprea, Barbu Brezianu - op.cit., p. 14114 Ibidem, p. 14315 Ibidem, pp. 139, 143-14416 Gal. - Expoziia Artitilor n via, "Adevrul" No. 2520/25 Aprilie 1896

    17 Idem - Expoziia artitilor independeni, "Adevrul" No.2528/7 Mai 189618 Idem - Expoziia artitilor n via, "Adevrul" No. 2537/16Mai 189619 Ibidem20 Idem - Salonul din 1896, "Adevrul" No. 2545/26 Mai 189621 Faust - Pictura la noi, "Dreptatea" Nr. 86/17 Maiu 189622 Caragiale - Dou saloane, "Epoca literar" Nr. 5/13 Maiu 189623 Vardalabum - Tipuri. C. Stncescu, "Adevrul" No. 2534/12Mai 189624 Idem - Tipuri. Vermont, "Adevrul" No. 2538/17 Mai 189625 Inter - Acualiti. Lukian, "Adevrul" No. 2542/23 Mai 189626 Idem - Acualiti. Bogdan-Piteti, "Adevrul" No. 2546/28Mai 189627 Vardalabum - Actualiti. Crciuma artistic, "Adevrul" No.2570/25 Iunie 1896

    235

    N.Petrescu-Gin, Autoportret, acuarel, colecia autorului

  • Menelas Simonidi, Moartea lui Mitridate, u/p, M.N.A.R.

  • Expoziia din 1897 i ncurajarea artitilor tineri

    Parc i mai grbit dect n anul anterior, C.I. Stncescu ntocmete nc din luna februarie anunul pentru expoziia cetrebuia s se deschid pe 1 mai, la Atena.

    1Apropiindu-se momentul jurizrii lucrrilor depuse, pe 22 aprilie, preedintele expoziiei

    - aa cum i plcea lui Stncescu s semneze n aceast perioad - amintete forului tutelar c trebuie s-i desemneze membri ncomisia de primire i de premiere a artitilor expozani.

    2Prnd a nu avea de unde alege, noul ministru Spiru Haret propune

    aceleai persoane ca i n anul precedent: Nicolae Grigorescu, Wladimir Hegel i Ion Mincu. Cei trei sunt ntiinai de onoareace le fusese fcut iar lui Stncescu i este adus la cunotin alegerea fcut.

    3n preziua deschiderii expoziiei, preedintele ei cere

    suma de 600 lei pentru acoperirea unor cheltuieli urgente.4

    Pe 28 mai are loc ntrunirea juriului pentru deliberri n vederea acordrii distinciilor. La pictur este acordat medalia declasa a II-a lui Menelas Simonidi pentru compoziia Moartea lui Mitridate, medalia de clasa a III-a i revine lui Pericle Capidanpentru Italianca iar meniunile lui Ilie Burghelea pentru Portretul meu, Ion Cmpineanu pentru Cap de btrn, V. Damian pentruExerciiu de flaut, G. Mrculescu pentru O fat n cma, V. Ravici pentru Cap de expresie i D. Tintoreanu pentru Portret. Lasculptur, medalia de clasa a III-a revine lui Georgio Vasilescu pentru Remembranze i lui Valentin Brustolon pentru Frangar nonflutar iar meniune lui N. Constantinescu pentru Sub bolt. nc o meniune onorabil este acordat, pentru pastel, ZefirineiStncescu pentru Cap de femee.

    5Era pentru prima dat cnd grafica era premiat de sine stttor cci pn atunci orice fel de lucrare

    de acest fel era asimilat picturii.Procesul verbal era semnat de C.I. Stncescu, G.D. Mirea, Ion Georgescu (n calitate de profesori ai colii de Belle-Arte),

    Titus Alexandrescu, Juan Alpar i tefan Ionescu-Valbudea (ca membri alei de expozani din rndurile lor) i Wladimir Hegel iIon Mincu (membri desemnai de minister). Nici de data aceasta, ca i la anterioara ediie, Nicolae Grigorescu nu participase lajurizare i nu semnase acest act.

    n adresa prin care nainta spre aprobare procesul verbal al juriului, Stncescu solicit i eliberarea sumei de 750 lei carecorespundea valorii celor trei medalii de clasa a III-a i, n acelai timp, propunea ca lui Menelas Simonidi s nu-i mai fie dat sumacuvenit pentru medalia de clasa a II-a pentru c lucrarea sa fusese deja achiziionat, cu o sum important, pentru Pinacotec.

    6

    ntr-adevr, n decembrie 1896, Simonidi oferise Ministerului acest tablou cu suma de 8000 lei, preciznd c a lucrat la el unntreg an i apoi l-a expus, cu succes, la Salonul din Paris din acelai an precum i la manifestarea de la Ateneu.

    7Ministrul desemnase

    o comisie format din C.I. Stncescu, Nicolae Grigorescu i G.D. Mirea pentru a se pronuna n privina valorii lucrrii.8

    Grigorescu nefiind n Capital, locul su fusese luat de sculptorul Ion Georgescu.9

    Pe 19 decembrie comisia examineaz tabloul i

    237

  • 238

    propune achiziionarea cu 7000 lei.10

    Tnrul pictor a fost ncunotiinat pe 17 ianuarie 1897 de decizia Ministerului11

    Dar abian luna aprilie, dup votarea bugetului pe anul 1897-1898, i pot fi dai banii cuvenii. Tatl artistului, Theodor Simonidi, solicitMinisterului ca suma respectiv s fie divizat, 3500 lei s-i fie trimii fiului su la Paris, unde se afla la perfecionare, iar 3500 leis-i fie dai bancherului Leon Mihailovici, pentru un mprumut.

    12Aproape cu un an nainte, o reproducere, probabil fotografic,

    a Morii lui Mitridate ce figurase n salonul parizian, fusese expus n sala depeelor de la redacia ziarului "Adevrul".13

    Pentru c din suma de 4000 lei ce era prevzut pentru organizarea expoziiei mai rmseser disponibili 2600 lei, Stncescupropunea s fie achiziionate pentru muzeul bucuretean i pentru cel din Iai, cteva dintre lucrrile expuse, alturnd i sumelela care le estima pe fiecare: Mere i vase, pastel de Titus Alexandrescu pentru 150 lei, Studiu, ulei de N. Grimani pentru 450 lei,Cap de btrn de Sava Henia pentru 150 lei, Cap de copil de G.D. Mirea pentru 400 lei, Cas la Cmpina de Juan Alpar pentru300 lei, Peisaj de toamn de Constantin Jiquidi pentru 200 lei, Pepeni i struguri, acuarel de Emil Sperlich cu 300 lei, Vnztor deziare de D. Marinescu pentru 200 lei i Cap, studiu n gips de Athanasie Constantinescu pentru 250 lei.

    14Exceptnd lucrarea lui

    G.D. Mirea, ministrul aprob n apostila sa, cumprarea tuturor celorlalte propuse, iar directorul Pinacotecii i al colii de Belle-Arte este ntiinat de aceste achiziii.

    15

    Ca de obicei, Stncescu trimite cele 12 diplome la Minister pentru a fi semnate de deintorul acelui portofoliu.16

    Acesteasunt returnate dup ce s-au semnat, dar nsoite i de lotul diplomelor din 1896 parial neridicate de laureai.

    17

    State de plat sunt fcute separat pentru cei trei medaliai care primiser fiecare, cte 250 lei18

    i pentru artitii crora lefuseser achiziionate lucrrile.

    19

    Dup nchiderea expoziiei, preedintele ei nainteaz chitanele de cheltuieli la Minister, spre decontare.20

    Cel mai multfusese investit n consumabile, 389 lei (100 invitaii ctre artitii expozani, 100 plicuri, 400 cataloage i broarea lor, 400 invitaiipentru vernisaj, 100 afie i 10 carnete - probabil condici ori registre - pentru nscrierea lucrrilor primite).

    21

    Este probabil c unele dintre aceste tipizate, furnizate de firma "La Penia de scris", proprietatea lui C. Biciovski, s nu fi fostntrebuinate n totalitate n acest an cci juriul avea doar 9 membri iar numrul de 100 de invitaii ar fi fost imposibil s se epuizezecu acest prilej.

    Fcnd cu propria-i mn socotelile cheltuielilor, ministrul Spiru Haret stabilea c acei 500 lei ce nu-i fuseser acordai luiSimonidi s fie repartizai "ca despgubire bneasc acordat la doi concureni care au luat parte la concursul pentru marele premiude strintate (conform regulamentului)".

    22

    Este de observat c, ntre fondurile destinate expoziiei i cele ale colii de Belle-Arte nu se fcea mare diferen: banii rmaierau pui la dispoziia elevilor care candidau pentru bursa de strintate.

    Voind s atrag tineretul de partea sa, Stncescu a ncurajat elementele promitoare ale noii generaii. Uile salonuluiAteneului au fost deschise i unor artiti din provincie, n spe de la Iai, care au fost chiar premiai, precum Ilie Burghelea, VasileDamian i Dimitrie Tintoreanu, elevi al lui Panaiteanu-Bardasare i ai lui Stahi.

    n acelai timp, confruntarea dintre "oficiali" i "independeni" nu a mai avut loc n 1897 din cauza unei banale chestiuniadministrative: dei secesionitii intenionau s deschid o nou expoziie, aceast lucru nu a mai fost posibil, pentru c nu au mai

  • putut nchiria sala pe care i-o doreau i au renunat s o organizeze n alt parte.23

    Totui, opoziia lor nu luase sfrit. Dimpotriv,n toamna aceluiai an, majoritatea plasticienilor "independeni" formeaz o societate artistic, "Ileana", care va fi foarte activ i vaavea rezultate notabile n anul urmtor.

    24

    1 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 154/1897, f. 162 Ibidem, f. 913 Ibidem, filele 32-32v4 Ibidem, f. 1165 Idem - dosar 152B/1897, vol. I, filele 124-124v; A. [N. Petracu] - Cronica, "Literatura i Arta Romn", No. 8/18976 Ibidem, f. 1237 Idem dosar 304/1896, f. 1538 Ibidem, filele 32, 1559 Ibidem, f. 15610 Ibidem, f. 15411 Ibidem, filele 2, 2912 Ibidem, f. 2313 "Adevrul" No. 2528/5 Mai 189614 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 152B/1897, vol. I, f. 11715 Ibidem, f. 11916 Ibidem, f. 13917 Ibidem, f. 14018 Idem, dosar 183 II/1897, f. 163v19 Ibidem, f. 164v20 Ibidem, filele 127, 168, 169, 17021 Ibidem, filele 171, 171v, 17522 Idem, dosar 152B/1897 vol. I, f. 116v 23 Petre Oprea, Barbu Brezianu -cu privire la Salonul Artitilor Independeni, S.C.I.A. nr.1/1964, p. 14024 Petre Oprea - Ileana - societate pentru rspndirea gustului artistic din Romnia (1897-1898), S.C.I.A. Nr. 2/1960

    239

  • 1898 - o nou ncercare pentru "oficiali": expoziia Societii Ileana

    Dup insuccesul anului anterior cnd nu putuser nchiria sala pentru expoziia lor, "independenii" auhotrt s dea trinicie nucleului dizident i au nfiinat societatea "Ileana".

    1nc de la fondare "Ileana" s-a dovedit

    o structur dinamic i polarizatoare la ea adernd aproape 300 de membri. Cotizaiile pe care le plteau permiteauorganizaiei o destul de mare independen i ofereau posibilitatea nfptuirii diverselor programe culturale. Unadintre primele iniiative a fost fuzionarea cu o alt organizaie de plasticieni, "Cercul Artistic": n cadrul uneiedine a celei din urm, inut pe 17 noiembrie 1897, o delegaie de membri marcani ai "Ilenei", literatul imecenatul Alexandru Bogdan-Piteti, pictorii tefan Luchian, Nicolae Vermont, Constantin Aricescu i arhitectultefan Ciocrlan, fac propunerea de unificare. Aceasta se nfptuiete doar parial, n vederea organizrii deexpoziii comune fr a se contopi i din punct de vedere organizatoric i administrativ.

    2De precizat c, n mod

    surprinztor, n ambele societi erau nscrii i civa dintre "oficiali", ncepnd chiar cu capul acestora, C.I.Stncescu, urmat de principalii si acolii, Juan Alpar i Titus Alexandrescu i de alii, mai puin convini, care imutau uor afinitile dup interese.

    3

    Prima - i unica de altfel - manifestare de anvergur a Societii "Ileana" a fost organizarea, la Hotelul Union,a unei expoziii internaionale de art. Vernisajul a avut loc pe 26 februarie 1898 i a atras un numeros public. Erauexpuse 156 lucrri dintre care 25 aparineau unor artiti de peste hotare. Ceea ce a uimit publicul a fost faptul caceste opere venite din strintate erau destul de inegale i slabe calitativ, nicidecum de nivelul la care se ateptasetoat lumea. Aceasta a evideniat, ns, valoarea deosebit a plasticienilor autohtoni care, n mod obinuit, erauminimalizai prin comparaii defavorabile cu creaiile maetrilor strini. Nici chiar lucrrile lui Jean-JacquesHenner, unul dintre artitii francezi adulai n acea vreme de pictorii romni - i cruia, n 1894, i fusesecomandat lucrarea O nimf pentru Pinacoteca bucuretean

    4- nu au entuziasmat vizitatorii.

    n schimb, pnzele lui Nicolae Grigorescu i mai ales cele 20 ale lui tefan Luchian, au fost apreciate frrezerv. El surprinsese pe pnz mai multe piesaje din timpul recentelor inundaii de la Grozveti, executate dupfotografii - ceea ce a strnit un diferend ntre autor i Juan Alpar.

    5Muli dintre ceilali expozani prezentau tot

    peisaje. Unii dintre ei experimentau, cu timidate, maniera impresionist i-i intitulaser lucrrile n concordan:Efect de soare, Efect de lun, Efect de diminea semnate de Constantin Aricescu, Un pod peste Tibru (efect de

    240

  • Jean Jaques Henner, Portret de femeie cu pr rou (Fabiola), u/p, M.N.A.R.

  • diminea), Oie pscnd (efect de diminea) i Obiseric minunat (efect de sear) de sculptorul FilipMarin.

    6Mai fuseser prezente pe simez lucrri de

    G.D. Mirea, Constantin Artachino, MenelasSimonidi, Juan Alpar, Constantin Pascali, NicolaeGropeanu, Eduard i Nicolae Grant, OscarObedeanu, Gheorghe Popovici, TitusAlexandrescu, Dimitrie Serafim, Ion Brbulescu,Ion incu, Pierre (Petre) Bellet, Vasile Ravici,Constantin Jiquidi, etc.

    7

    Expoziia a avut un rsuntor succes. Amatoriiau achiziionat foarte multe lucrri. A fost editat orevist a Societii Ileana a crei prim copert afost desenat de Luchian.

    8Din fondurile proprii se

    inteniona achiziionarea de lucrri reprezentativecare s fie ulterior donate Pinacotecii. Pentru artitiistrmtorai erau puse la dispoziie gratuit, evalete,pnze i materiale precum i spaiul din Str.Brezoianu Nr. 7 unde i avea sediul societatea,pentru a lucra n tihn atunci cnd doreau.

    9

    Dei se intenionase organizarea unei alteexpoziii de grup n toamna aceluiai an, aceasta nua mai vzut lumina simezei iar societatea i-a ncetat,treptat activitatea. Dar fulguranta sa apariie pefirmamentul plasticii naionale i puterea de a atragepe muli dintre "oficiali", a demonstrat fora de care

    era capabil generaia de tineri plasticieni dornici de nnoire nu numai n maniere de lucru ci i n sistemul valorici organizatoric al micrii artistice romneti.

    Cnd membrii Societii "Ileana" i pregteau expoziia, ncepuse i C.I. Stncescu demersurile pentru salonuloficial. Pe 31 ianuarie el nainta la Minister anunul pentru strngerea de lucrri, ce trebuia publicat n cinci numere ale"Monitorului Oficial".

    10n ultima decad a lunii martie i se aprob cererea pentru 400 lei, necesari micilor cheltuieli

    organizatorice.11

    La mijlocul lunii aprilie, n urma apelului preedintelui expoziiei, sunt desemnai membrii juriului dinpartea Ministerului. i, la fel ca n anii precedeni, acetia sunt Grigorescu, Hegel i Mincu.

    12Dar, ca i dile trecute,

    Grigorescu se eschiva i nu lua parte la jurizare.

    242

    Catalogul Exposiiunii Artitilor n Via din 1898

  • Aa cum meniona procesul verbal, lucrrile comisiei de premiere s-au desfurat de-a lungul mai multor zile,pe 26, 27 i 29 mai. nsuindu-i probabil, criticile la adresa autopremierii, doi membri ai juriului care erau iexpozani, Juan Alpar i Ion Georgescu, au cerut ca exponatele lor s nu intre n deliberarea colegilor.

    13Dup mult

    vreme, n acest an a putut fi acordat medalia de clasa I-a, unui foarte dotat pictor animalier i de scene militare,polonezul Tadeusz von Ajdukiewicz, stabilit recent n Romnia i intrat n serviciul Casei Regale la recomandareampratului Franz Josef, cnd acesta a fcut o vizit la Bucureti i Sinaia, n 1896.

    14Lui Ajdukiewicz i-a fost

    conferit aceast nalt recompens pentru lucrarea Clrei la vntoare pe marginea unei ape. Restulpremianilor la pictur au fost Arthur Verona, pentru n codrul Hera i Eugen Voinescu pentru Naufragiai, ambiicu medalia de clasa a II-a i N. Grimani pentru Portretul drei C.I. , Max Klang pentru Portretul doctorului A.B. iJ. Valles pentru Un costum italian din secolul al XVI, toi trei cu medalia de clasa a III-a. Meniunile au fost foartenumeroase: Ion Blnescu pentru Cap de btrn, Ion Brbulescu pentru ranc de la Olt, G. Mrculescu pentruPortretul d-lui M.S., Jean Neylies pentru Portretul d-nei S.W., P. erbnescu pentru Flori, Zefirina Stncescupentru Siluet de iganc, Ion incu pentru n pdure, D. Tintoreanu pentru Mater Consolatrix i I. Glaser pentruSchia din Constantinopol, n acuarel. La seciunea sculptur au fost decernate dou medalii de clasa a III-a luiMihail Gheorghiu pentru Bustul unui adolescent, lui Dimo Pavelescu pentru Bustul d-lui T.M. i o meniune luiMagne-Giuseppe pentru basorelieful ce o reprezenta pe Principesa Maria cu primii doi nscui, Carol i Elisabeta.n sfrit, la seciunea arhitectur a fost doar o medalie de clasa a III-a pentru proiectul unei vile de la Constanade Theodor Dobrescu.

    15

    Cu acest prilej, juriul fcea i propuneri de achiziii n care se regsesc, cu mici excepii, aproape toimedaliaii, fie cu lucrrile premiate fie cu altele: Crciuma prsit de Juan Alpar, Cap de btrn de Ion Blnescu,ranc de la Olt de Ion Brbulescu, n Codrul Hera de Arthur Verona, O clugri de G. Mrculescu, Vara deJean Neylies, Studiu de Costin Petrescu, Trandafiri de D. Tintoreanu, Naufragiai de Eugen Voinescu, Vara la arde Ion incu, Ciobani de Sava Henia i Apus de soare de Titus Alexandrescu. Urmeaz apoi acuarelele: Flori deIon Georgescu, Flori de Emil Sperlich, Peisaj de Constantin Jiquidi, Vederi din Constantinopol de I. Glaser isculptura Cap de copil de Mihail Gheorghiu.

    Din aceast mare list de propuneri, ministrul alege doar opt lucrri, acelea ale lui Ion Blnescu, IonBrbulescu, George Mrculescu, Costin Petrescu, D. Tintoreanu, Constantin Jiquidi, Ion incu i MihailGheorghiu.

    16Pe 12 iunie, C.I. Stncescu era informat c au fost cumprate pentru Pinacoteca bucuretean

    lucrrile respective i era invitat s le nscrie n inventar.17

    Toi norocoii artiti ce-i vzuser lucrrile reinute segrbesc s-i reclame drepturile: ntre 16 iunie i 2 iulie toi i primesc drepturile.

    18Exist ns i un nemulumit,

    Ion Brbulescu. Pe 4 iunie el nainteaz la Minister o petiie n care critic modul prtinitor de jurizare i valoareadiscutabil a unora dintre lucrrile premiate, dnd ca exemplu chiar pnza cu No. 1 fr a meniona i numeleautorului - care era Titus Alexandrescu.

    19Petiia sa nu poart nici o rezoluie i nici nu i s-a dat vreun rspuns.

    Totui a avut un anumit efect cci, la protestul ce-l face peste cteva zile, pe 12 iunie, privind subevaluarea lucrrii

    243

  • 244

    Oscat Obedeanu, Autoportret, u/p M.N.A.R.

  • 245

    Ion Georgescu, Portret de feti, u/p, M.N.A.R.

  • sale ranc de la Olt, propus spre achiziionare cu 200 lei, ministrul revine asupra deciziei i-i d suma cerut,de 380 lei.

    20Din tot lotul cumprat acum, doar lucrarea sa a fost repartizat Pinacotecei din Iai.

    21

    Ca de obicei, dup nchiderea expoziiei, Stncescu trimite cele 20 de diplome la Minister, pentru a fisemnate.

    22Urmeaz apoi decontarea sumelor ntrebuinate pentru organizare: plata oamenilor de serviciu,

    materialele consumabile, tiprirea cataloagelor i a diplomelor, pentru care nainteaz chitanele necesare lacontabilitate.

    23

    Chiar dac s-a deschis la interval de circa dou luni dup cea a Societii "Ileana", expoziia de la Ateneu a atraspublicul. Poate pentru a-i arta preferina pentru micarea artistic "oficial", regele Carol I a fcut o vizit a slilorpe 10 mai, la ora 15, i s-a ntreinut cu cei civa artiti prezeni, n primul rnd cu C.I. Stncescu, care l-antmpinat la intrare i i-a fcut ghidajul, apoi cu Arthur Verona - cruia i-a cerut informaii despre locul unde i-aexecutat compoziia n Codrul Hera - i cu Juan Alpar. Regelui i-au atras atenia i acuarelele lui Ion Georgescu,Emil Sperlich i ale doamnei Sturdza Miclueni. Au mai fost remarcate i cutate de suveran lucrrile lui EugenVoinescu, N. Grimani, Ion Blnescu, Ion Brbulescu, Sava Henia, D. Tintoreanu i sculpturile lui Ion Georgescu,Dimo Pavelescu i Mihail Gheorghiu.24

    n dou numere din Revista Literar apare o ampl cronic a expoziiei semnat cu pseudonimul DonRemi.25 Autorul se arat satisfcut de aceast manifestare oficial, net superioar, dup prerea sa, antreprizelorparticulare n materie. Totui, remarc faptul c, dei sculptura este prezent n numr restrns, ea depetecalitativ pictura, care nu se nal deasupra mediocritii. Cronicarul pledeaz pentru unirea forelor plasticienilorromni crora nu le priete dezbinarea n diverse grupuri antagoniste.

    Leo Bachelin semneaz, n dou numere succesive ale ziarului LIndpendance Roumaine, cronica la salon.n cea dinti, autorul se oprete asupra lucrrilor cu tematic religioas prezentate de Neylies i de Tintoreanudespre care spune :Aceste tablouri n-au nimic canonic, nimic religios. Sunt nite compoziii mai mult sau maipuin reuite, potrivite s stea ntr-o galerie dar niciodat ntr-o biseric sau ntr-o capel. Nici un credincios nu arngenunchia n faa lor.26 Suzanei n baie de Neylies nu-i lipsete graia dar subiectul, tratat deja de sute de ori de-a lungul ntregii istorii a artelor, nu a fost pentru autor dect un pretext pentru a aborda o tem predilectacademic, n care s-i demonstreze abilitatea. Cronicarul continu, cu subtil ironie la adresa lascivitiimodelului : Intenia este att de puin clar exprimat nct nu tim dac Suzana se supr sau se bucur deochiadele indiscrete ale curioilor. n orice caz ea nu le refuz pe acelea ale publicului. Mai demn de laud esteTintoreanu cu Magdalena sa, mult mai convingtoare n expresie i, n special, cu Mater Consolatrix, o Madonn doliu, aezat ca o vduv ntr-o stran de biseric i care ine n poal cteva biete orfane. n tonalitile sobreale rochiei i fondului, la fel ca i n faa palid a Madonei ndurerate, este o expresie a tristeii i a compasiunii decare trebuie s inem seama la acest pictor conchide Bachelin. n cellalt articol se refer la Nud i picturamitologic din Salon. Nuduri expuneau Titus Alexandrescu, Grimani (Nimf adormit), Neylies, incu i Maftei(Modelul meu), nici unul aprecit cu vreun superlativ. Pentru cel dinti, cronicarul are cteva cuvinte de ponderat

    246

  • 247

    Arthur Verona, n codrul Hera, u/p, M.N.A.R.

  • laud : Vznd maniera de lucru i tentele plate ale acestuia, autorul regret c nu se ocup de pictur muralpentru c are coloritul temperat i simplu al unui freschist. E vorba totdeauna de o femee nud prezentat npicioare, ghemuit sau culcat, pe un fond de stnci sau de verdea. Carnaia este, n genere, de un rou-crmiziu,puin convenional, iar fondul redus la un decor de tonalitate uniform. Dar este aici o simplitate de tonuri, delinii i de forme creia nu-i lipsete grandoarea.27 Cealalt lucrare a lui Alexandrescu este mai puin mulumitoare: voind s ilustreze fabula lui La Fontainie, personajul ales pentru a simboliza Greirul este att de bine hrnit nctnu poate inspira mila.

    Datorit acestor dou expoziii succesive, viaa artistic romneasc devenise deosebit de alert. Muli dintreexpozanii de la "Ileana" i prezentaser lucrrile i la salonul oficial, i unii fuseser chiar premiai ori le fuseserreinute operele pentru Pinacotec precum Ion Blnescu, Ion incu, Constantin Jiquidi, Juan Alpar. Tematicaproape nu exista nici o deosebite ntre "independeni" i "oficiali", predominante fiind n ambele manifestripeisajele, florile, portretele i nudurile, compoziii exclusiv hedoniste, fr mesaj educativ ori moralizator. Ceea cedeosebea ns cele dou grupri aparent antagoniste - dar din care membrii migrau, cu mult labilitate, dintr-oparte ntr-alta - erau mijloacele tehnice: "oficialii" rmseser nc tributari manierei academiste n vreme ce"independenii" experimentau, cu oarecare timidate, metodele impresioniste cucerind lumina i culorilestrlucitoare.

    1 Petre Oprea - Ileana - societate pentru rspndirea gustului artistic din Romnia (1897-1899), SCIA Nr. 2/1960, pp. 202-207; Idem - Societiartistice bucuretene, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969, pp. 31-402 Ibidem, p. 203; Ibidem, p. 333 Ibidem4 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 423/1894, f. 35 Jacques Lassaigne - tefan Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972, pp. 51-526 Petre Oprea - Ileana ... op.cit., p. 205; Idem - Societi ... op.cit., p. 367 Ibidem8 Jacques Lassaigne - op.cit., p. 53

    248

  • 9 Petre Oprea - Ileana ... op.cit., p. 20610 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 92/1898, vol. IIB, f. 45411 Ibidem, f. 45512 Ibidem, f. 45613 Ibidem, f. 12614 Adrian-Silvan Ionescu - Art i document, Ed. Meridiane, Bucureti, 1990, pp. 257-262; Idem - Portrete n istoria artei romneti, Ed. Dorul,Norresundby, Danmark, 2001, pp. 116-11815 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 92/1898, vol IB, filele 126-12716 Ibidem, f. 12817 Ibidem, f. 128v18 Ibidem, filele 108, 110, 130, 132, 13519 Idem, dosar 92/1898, vol. IIB, filele 330-331: "Peste cte-va zile vei binevoi a lua o hotrre privitoare la opiniunea juriului nsrcinat cu recomandarealucrrilor de pictur ce au a fi cumprate de Stat pentru Pinacotec i printre care figureaz i una a subsemnatului. Procesul-verbal n care juriul i-a consemnatopiniunea - a ndrsni s zic mai propriu dorina - este semnat negreit de oameni competeni prin meserie sau delectare i nvestii cu autoritatea ce le-o conferregulamentul. Judecat prin urmare din acest punct de vedere, procesul verbal credem c trebue s fi nsuind condiiunile care-l legitimeaz; adec: s fie semnatde ntreg juriul, fie ca majoritate, fie ca minoritate; s exprime cu fidelitate mersul lucrurilor i altele. Dar, Domnule Ministru, n orice act de judecat i de preuire,competena i autoritatea formal nu snt ndestultore ca s dea actului puterea de a resista anulrii sau criticrii lui. Judectorul trebue s nu fie bnuit, el trebues procedeze sine ira et studio.

    Ei bine, Domnule Ministru, din acest punct de vedere lucrarea juriului las mult de dorit, dac nu pe d'antregul. Mai ntiu faptul c din juriu fac partemembri ale cror opere snt supuse judecii lor proprii las loc de bnuieli legitime; iar cnd aceste lucrri snt medaliate chiar, ba nc i recomandate a secumpra, moralitatea faptului e tirbit. Ce calificativ trebue s dm judecii, dac pe lng tote acestea, se preuesc ndoit i ntreit lucrrile judectorilor nsui?Examenul unora din aceste lucrri, cum e de exemplu tabloul No. 1, esamen fcut de un ochi nespecialist ci numai condus de bunul sim, va descoperi inichitateajuriului. Snt lucrri care nu merit nici meniune, necum medalie, i cu tote acestea au fost medaliate, preuite cu o drnicie peste nchipuire i, ca culme,recomandate pentru a fi luate n Pinacotec, unde or-ce lucrare trebue s fie un model pentru studeni n bele-arte i o caus de plcere sufleteasc pentru diletani.Am credin mare n sentimentul de dreptate al Domniei Vostre, Domnule Ministru, am convingerea deplin de scrupulositatea cu care hotri ntrebuinareabanului public, am sigurana de solicitudinea ce punei pentru interesul educaiunii frumose de tinerime - i narmat de aceste sentimente, m adresez respectuosDomniei-Vostre cu rugciune s bine voii a nu lua o decisiune cu privire la aceast afacere pn ce nu V vei ncredina singur Domnia Vostr de visu desprenepotrivirea dintre valorea real a lucrrilor i cea conferit de membrii juriului cari au semnat procesul-verbal respectiv. Binevoii, v rog, Domnule Ministru, aprimi expresiunea multei stime ce Ve pstrez .

    4 iunie 1898 Bucureti. I. Brbulescuabsolvent al colei de bele-arte din Bucureti, fost elev al Academiei Julian din Paris16, strada Mrcua 16, Bucureti

    20 Ibidem, f. 32921 Ibidem, f. 329v22 Idem, dosar 92/1858, vol. IB, f. 16823 Ibidem, f. 124; Idem, dosar 183II/1987, filele 96, 97, 10124 "L'Indepndance Roumaine" No. 6445/12(24) Mai 189825 Revista Literar No.19/1 Iulie 1898; No. 20/10 Iulie 189826 L. Bachelin Le Salon, LIndpendance Roumaine No.6449/17 (19) Mai 1898

    249

  • G.D. Mirea, C.I. Stncescu, u/p, M.N.A.R.

  • 1899 - predarea tafetei ntre generaii

    1899 a fost un an agitat, plin de evenimente pentru viaa artistic romneasc.Prevztor ca totdeauna, C.I. Stnescu trimite nc de pe 4 februarie la "Monitorul Oficial" anunul pentru

    organizarea expoziiei, care din acest an primea chiar numele oficial de Salon i a crei deschidere era programat la1 mai, iar artitii trebuiau s depun lucrrile pn la 20 aprilie.1

    Dar, la scurt interval, C.I. Stncescu demisioneaz n urma presiunilor fcute de Minister asupra sa, pentru a oprinemulumirile i discordia pe care o provocase ntre plasticieni i care dusese la scindare i la faciuni dizidente.2 nepoc au circulat diverse zvonuri n acest sens, unele fiind preluate de pres. Astfel, motivul retragerii lui Stncescuaprea ca un gest cavaleresc prin care i ceda directoratul lui Nicolae Grigorescu, pentru c acesta ar fi ezitat s ocupedoar catedra de pictur rmas vacant n urma numirii lui Eugen Voinescu, titularul acelei catedre, n postul deprefect de Tutova.3

    ntr-adevr, Stncescu fcea un preambul la demisia sa (rezumat ntr-o singur propoziie) n care i subliniarenunarea n favoarea lui Grigorescu.4 Rezoluia lui Spiru Haret din 12 februarie era destul de seac: "Se primetedemisia pe 1 Martie. Cu direcia sa se va nsrcina d. G. Mirea, iar cursul va continua [Stncescu] pn la 1 Septembreviitor".

    Presa comenta n felul ei motivul pentru care nu primise Grigorescu conducerea colii de Belle Arte: opoziiacadrelor didactice mpotriva acestei numiri sub cuvnt c maestrul nu fusese vreodat profesor al acelei instituii.5

    Ministerul i expediaz lui Stncescu, pe 20 februarie, adresa prin care e informat c i s-a primit demisia i esterugat s predea lui Mirea inventarul colii i al Pinacotecii, rmnnd totui s funcioneze ca profesor de estetic iistoria artei.6 n acelai timp lui Mirea i este notificat numirea ca director.7

    Aceast numire, peste voina sa, l ofenseaz profund pe Stncescu i, pe 27 februarie 1899, depune la Ministerun memoriu prin care, protestnd c nu i-a fost respectat dorina i retragerea condiionat n favoarea luiGrigorescu, demisioneaz i din profesorat. Nu uit ns s evidenieze marcantele realizri n domeniul educaieiplastice i al micrii artistice naionale. Pe primul plan plasa rennodarea firului rupt al saloanelor oficiale, apoimbogirea bibliotecii i a coleciei de stampe a colii, apoi creterea numrului elevilor i adugarea seciei dearhitectur la structura colii de Belle-Arte: "Cnd am avut onorea s v ncredinez Demisiunea mea din postul de

    251

  • Director al colei de Bele-Arte i al Pinacotecei din Bucureti, am luat acest decisiune n urma unei nelegeriprealabile cu D. Secretar general al Ministerului, t. Sihleanu, asigurndu-m DS. c Ministerul nu va uza de acestdemisiune dect n favorea Dl. pictor N. Grigorescu.

    Informndu-m ns acum Dle Ministru c D. Voastr ai luat alt decisiune n privina Direciunei colei deBele-Arte, ve rog s bine-voii a'mi primi demisiunea mea tot de la 1 Martie 1899 i din postul de Profesor de Estetici Istorie a Artelor, studiu pe care l'am nfiinat eu i'l profesez la coala de Bele-Arte de peste 32 de ani.

    Sunt ns vesel Dle Ministru c retrgndu-m astzi de la Direciunea colei de Bele-Arte, plec cu contiina pedeplin mpcat c struinelor pe timpul Direciunei mele se datorete:

    1. Renfiinarea Exposiiunilor anuale ale Operelor Artitilor n via.2. nceperea sistematic a unei Biblioteci de Cri i Gravuri pentru complectarea Instruciei i Educaiei artistice a Elevilor.3. Creterea numrului Elevilor de la 30-40, cu care am priimit cole, la 120-130 n cele trei seciuni ale colei.

    252

    Nicolae Vermont, Peisaj la Cmpulung, u/p, M.N.A.R.

  • 4. nfiinarea Seciunei de Architectur pe care ntr-attea rnduri am cerut'o On. Minister i care este chiartemelia cea mai solid a unei coli de Bele-Arte.

    Urez dar pe viitor acestei coli la care am profesat de la nfiinarea ei, cea mai deplin desvoltare avnd ncrederea,dupe cum ntr'attea rnduri am avut prilejul s'o spui prin diverse raporturi adresate Ministerului, i prin cuvntrileinute la deschiderea Exposiiunilor anuale ale Operelor artitilor n via: c dezvoltarea studiilor artelor frumose vafi nu numai o fal pentru Romnia dar va deveni n curnd una din puternicele sale resurse de navuire."8

    Ministrul Haret aterne, suprat, apostila sa: "Ne surprinde ceea ce se afirm aci. Ministerul avea dreptul a numipe oricine la direcia colii i nu avea a primi condiiile cuiva. Se accept demisia din postul de profesor i se va numisuplinitor d. Tzigara [Samurca], de la 1 Martie 1899." Pentru a scpa de scandalul ce era pe punctul a izbucni, ciornaprin care se primea i aceast a doua demisie avea precizarea "f. urgent".9 Pe aceeai fil era i adresa prin care catedrade estetic i istoria artei era ncredinat lui Alexandru Tzigara-Samurca. n ultima sa zi de directorat Stncescu iexpediaz lui G.D. Mirea adresa nr. 59 prin care l punea n posesia inventarului colii, a bibliotecii i a colecieiPinacotecii; dar, pentru a evita o ntlnire direct, l desemneaz pe secretarul colii i pe custodele muzeului sefectueze predarea.10

    Mirea era primul director al colii care se formase chiar n snul ei, ca elev. Dar, aflndu-se n aceast nou poziie,pare a ncerca s tearg toate urmele trecerii pe acolo a lui Stncescu i s anihileze chiar i bunele iniiative - nu puine -ale acestuia. Astfel, dup doar 9 zile de cnd fusese investit n funcie, propune schimbarea datei deschiderii expoziieifolosind un argument plauzibil, acela de a o contopi cu aceea a obiectelor ce urmau a fi trimise anul urmtor la ExpoziiaUniversal. Dar, n subsidiar era i intenia de a-i impune punctul de vedere i a arta c s-a produs o schimbare radicalprin aducerea sa la crma vieii artistice romneti. El sugera ca, n loc de 1 mai, expoziia ar fi mai potrivit s se deschidpe 1 octombrie.11 Spiru Haret aprob propunerea aa c, la "Monitorul Oficial" este trimis spre publicare anunul acesteiamnri.12 Primvara i vara se scurg linitit, fr alte modificri. La Ateneu are loc n luna mai o expoziie a lui Vermonti Luchian i o alta de art francez care fac s treac neobservat amnarea salonului oficial.

    Pe 10 septembrie, Mirea revine cu o adres prin care cere aprobarea ca salonul s nu mai fie organizat deloc n acel an:"Conform adresei Domniei Vostre No. 58673 din 2 Septembrie a.c., am onore a Ve face cunoscut c exposiiunea anualnumit are loc totdeauna conform regulamentului n luna lui Mai. Anul acesta ns n vederea pregtirilor ce se facpentru exposiiunea universal, am renunat - dup ce mai nti am supus, la timp, cunotinei i aprobrei Domniei Vostre -i aceasta pe de o parte pentru a lsa tot timpul artitilor spre a-i termina lucrrile ncepute n vederea marei expoziiuni, iarpe de alta pentru a simplifica i nlesni operaiunile Onor. Comisariat General al guvernului care a i luat deja totedisposiiunile necesare dup cum se vede din adresa sa circular No. 2627.Astfel, Domnule Ministru, Onor. ComisariatGeneral, reunind n exposiiunea sa tote produciunile noastre artistice de la anul 1889 pn astzi Salonul anual nu numaic nu mai are raiune de a fi dar este chiar n imposibilitate de a avea loc anul acesta."13

    De data aceasta, noul ministru Take Ionescu dispune, fr drept de apel, organizarea salonului. n acelai timp,mai muli plasticieni care aflaser probabil intenia lui Mirea de a nu mai face expoziia, depun pe 25 septembrie, o

    253

  • petiie la Minister prin care protesteaz mpotriva acestei decizii i cer s se revin asupra deciziei pentru c oprezentare public a operelor este singura lor ans de a-i vinde lucrrile: "Mai muli dintre artitii notri ateapt cunerbdare deschiderea Exposiiunei anuale numit deoarece Exposiia aceasta este unicul mijloc care le estepus la dispoziie pentru a arta publicului produciunile lor i a spera vnzarea acestor produciuni.

    Aflnd c Exposiia anual pentru toamn n vederea alegerei operelor ce vor figura la Exposiia universal de 1900 nu vamai avea loc pentru lips defonduri i se va face numaiprimirea tablourilor declarate deun numr restrns de artiti carivor participa la zisa Exposiie, negrbim, Domnule Ministru, a vruga s bine voii, a face, chiardac nu s'ar distribui recompensen anul acesta, s se deschidExposiia anual, odat cualegerea operelor zise, ceea ce n'arcosta dect trei patru sute de lei,ca cu chipul acesta s se satisfacdorina artitilor i publicul spot face aquisiiuni."14

    Semnatarii erau artiti dejacunoscui, cu multe participriexpoziionale, unii chiar laureai:N. Grimani, Constantin Pascali,Kimon Loghi, Eugen Voinescu,Nicolae Vermont, HipolitStrmbulescu, Ioan Voinescu,Frederic Storck, Oscar Spthe,Nicolae Mantu i ConstantinAricescu. Dup cum se observ, printre ei se aflau i "independeni" care solicitau s nu fie amnat expoziia oficial. De aicise poate conchide c "independenii" orict de convini erau de necesitatea sciziunii, i ddeau seama c numai prin existenasalonului oficial ei pot rmne, n continuare, "independeni" i, de aceea se aliau confrailor care aprau salonul i luptaupentru meninerea sa. Pe de alt parte, dup nlturarea mrului discordiei care l reprezenta C.I. Stncescu, sciziunea nici nu-i mai avea rostul.

    254

    Kimon Loghi, trengar Parizian, u/p, MNAR

  • Pentru c deja ordonase reluarea pregtirilor pentru salon, ministrul nu mai consider necesar s dea un rspunsla aceast petiie.

    Surprins oarecum de aceast hotrre, Mirea se mobilizeaz pentru organizarea manifestrii. Prin adresa Nr. 206nregistrat la Minister pe 15 octombrie el solicit suma de 4000 lei prevzut pentru expoziii i publicarea n"Monitorul Oficial" a anunului pentru strngerea de lucrri.15 Dar Take Ionescu dispune ca toate cheltuielile s fiepreluate de Comisarul General pentru pavilionul romnesc de la expoziia din Paris iar secretarul Ministeruluitransfer acestuia 600 lei din bugetul salonului. Desigur, lui Mirea nu i-a fost deloc uor s accepte situaia creat princare nu el, preedintele de drept al salonului conform regulamentului n vigoare, era cel ce aranja expoziia, ci opersoan fr legtur cu artele, Constantin Olnescu, om politic, fost ministru. Oricum ar fi fost, expoziia avea sfie nfptuit.

    Presa anuna ca sigur deschiderea ei la Ateneu, pe 20octombrie 1899.16 Fusese desemnat i juriul pentru alegereaoperelor celor mai merituoase pentru a figura n ExpoziiaUniversal de la Paris care s-a reunit la nceputul luinoiembrie. Din ea fceau parte: Nicolae Grigorescu, G.D.Mirea, C.I. Stncescu, Dimitrie Onciul, Ion Mincu, M.Pherekide, M. Sulescu, Constantin Meissner iar ca secretarAlexandru I. Ghica.17

    Ministerul face mai multe achiziii, unele lucrri fiindreinute pentru Pinacoteca bucuretean dintre care au fostselectate i cele pentru Expoziia Universal i pentru doucoli din Iai. Astfel, au fost cumprate Efect de soare n plincmp de Constantin Aricescu pentru 400 lei, Cap de studiude Pericle Capidan pentru 300 lei, Post mortem laureatus deKimon Loghi cu 700 lei, Pe pod de Constantin Artachinocu 300 lei, Mngiere de Nicolae Vermont cu 200 lei, PortulBrila de Arthur Verona cu 500 lei i Natur moart deBasarab cu 400 lei.18 Lucrarea lui Capidan este destinatLiceului Internat din Iai iar aceea a lui Vermont coliiNormale din acelai ora, unde i sunt expediate n ultima decad a lunii decembrie.19 Pnzele lui Artachino,Verona i Loghi, dei fuseser cumprate pentru muzeu, urmau s fie trimise la Paris, aa c-i sunt nmnatepictorului Juan Alpar, ce fusese desemnat ca agent pentru aceea expoziie.20

    Expoziia este prezentat, n amnunt, n dou numere, de un cronicar al ziarului LIndpendance Roumaine,ce semna cu pseudonimul foarte amuzant P. Alette. Lucrarea care atrgea publicul ca i interesul cronicarului este

    255

    Juan Alpar, Autoportret, u/l, M.N.A.R.

  • 256

    Nicolae Bran, Pene Curcanul, u/p, M.N.A.R.

  • Pene Curcanul, datorat lui Nicolae Bran : Ansamblul acestei compoziii cerea mai mult simplitate n execuie.Prea multe lucruri n acest interior, prea multe personaje : copilul care se juca cu decoraia soldatului, btrnul,preotul, logodnica vistoare, femeia care toarce, mama care mngie un erou al viitorului, etc., etc. Acest tablou aretotui meritul de a fi romnesc prin subiect i, la fel, nu este un altul care s atrag mai mult public la expoziie.21 nexpoziie figura i o lucrare a regretatului Theodor Aman, Hor rneasc, una dintre pnzele care vor caracterizacel mai bine satele noastre la care tinerii notri gndesc prea puin. Existau i unele nempliniri precum erorile dincatalog i panotarea defectuoas : La No. 60 vedem indicat un portret datorat penelului D-lui Grigorescu dar l-amcutat degeaba. Se pare c a figurat n expoziie apoi a disprut. Citind catalogul se constat c acest accident estefrecvent. Mai multe lucrri sunt nscrise i le caui n van, altele au venit n ultimul moment i n-au fost anunate.Dac aranjmentul general a fost drgu, dispunerea tablourilor repartizate n cele dou sli la distan una de alta, estebizar i face activitatea criticului foarte dificil. Exponatele lui Luchian nu-l satisfac suficient pe P. Alette : Acumctva timp am avut prilejul s vedem cteva opere de Dl. Lukian, net superior celor pe care ni le prezint azi. De ceacest artist, care are att talent, ne arat doar lucruri mrunte? Este dintre cei mai dotai expozani i unul dintre rariicare are o not personal. Arthur Verona ns, l entuziasmeaz att prin numrul mare de lucrri ct i prin calitatealor : Ce poate fi mai veridic n simplitate dect ai si rani n pdure? Din toate punctele de vedere acest tabloueste cel mai bun din salon. De acest artist mai trebuie s menionm Sperana Umanitii, care nu ne place dect pejumtate. Dar ce portret bun, tratat solid i ntr-o manier att de larg, ca acela al D-lui S.C. Peisajele sale merit maimult dect modesta titulatur Studiu. Ele comport, de fapt, aa o intensitate de senzaii nct este dificil de a vedean ele doar explozia unui gnd fugar, simple note luate n vederea unor mari opere. Fiecare dintre ceilali expozanibeneficiaz n cronica lui P. Alette de cte o caracterizare la obiect sau un rnd favorabil. n cel de-al doilea articol alsu se consacr acuarelei i sculpturii. nc de la nceput, autorul deplnge locul modest ce-i este acordat acesteidelicate tehnici a graficii : Acuarela este cenureasa tuturor Saloanelor i nu a fost ridicat de la aceast umilin nicila expoziia pregtitoare a celei din 1900 [Expoziia Universal din Paris]. Cteva mici lucrri foarte preioase suntrspndite aproape peste tot i,pentru a le gsi, trebuie s le caui cu grij i mai peste tot.22 Sunt remarcai Luchian,Vermont, Alexandrescu, Glaser, Sperlich i, n mod special, Mendel. Referiri pertinente are i despre artatridimensional, chiar dac aceasta nu beneficia de o expunere favorabil : Sculptura a fost instalat ntr-un modpuin bizar, n fundul marelui hol, la picioarele scrii monumentale. Operele tinerilor notri sculptori sunt amestecatecu reproduceri dup antic sau cu cteva dintre bunele piese ale sculpturii contemporane, cum ar fi Alergtorii luiBoucher. Dou dintre piesele cele mai remarcabile, Faun dansnd de Storck i Atletul de Spaethe, plasate sub stlpiiscrii, par a face parte chiar din edificiu. Aceste opere gemene dau efectul unui pandant i pentru a completa analogia,s adugm c ambele au primit marea medalie de aur la Academia de Arte din Mnchen. Sunt lucrri de coal, cuun modeleu puternic, care relev deja nite maetri i care fac mare onoare tinerei noastre coli, plin de sperane.Conciliant i ncreztor n viitor, P. Alette trage o concluzie plin de bun sim, rod al analizei corecte a micriiplastice locale : n ansamblu, aceast expoziie arat un satisfctor progres, eforturi mai mari i, cu unele excepii, o

    257

  • tendin mai accentuat spre studiul serios n locul producerii de mari lucrri disproporionate fa de talentul i demijloacele materiale de care pot dispune majoritatea artitilor notri. Am putea s-i tmiem pe artiti i mijloacelede care dispun. I-am putea tmia pe artiti peste msur, ceea ce ar fi foarte uor. Mai bine doar s-i ncurajem, s-indemnm s fac i mai bine i s munceascmai mult, n interesul artei i al patriei i npropriul lor interes.

    Aa cum precizam mai sus, n primvaravusese loc la Ateneu o expoziie a Societiiartitilor francezi de propagare a artelorfrumoase. Nu era prima prezen franuzeascn Capital din ultimul deceniu i jumtate. nnoiembrie 1881 sosete la Bucureti pictorulAlexandre Rapin (1839-1889). Vechi elev al luiGleyre, Germe i Lancrenon, debutase laSalonul din Paris n 1867, unde fusese medaliatde dou ori (1875, 1877) i era membrufondator al Societii Artitilor Francezi. ifcuse un nume ca peisagist, iar motivul viziteisale era acela de a face schie la Zimnicea i, pemalul sudic al Dunrii, la itov, n vedereaexecutrii unei panorame a btliilor ce se desfuraser acolo n 1877. La Gazette de Roumanie i informa cititoriiasupra prezenei sale aici23 ca i a plecrii sale, n luna decembrie, dup ce-i terminase documentaia.24 ntre membriicoloniei franceze din Bucureti se numra i un pictor, William Dubois binecunoscut amatorilor de art din urbe, cuml prezenta presa care, din pcate, se stingea din via n patria adoptiv, n primvara anului 1882.25 n sfrit, JeanNeylies (1869-1938), tnr de talent, destinat de familie s devin coafor, este remarcat de medicul romn GheorgheMarinescu i ndrumat spre arte. Dup ce studiaz la cole des Beaux Arts din Paris, n 1897 vine la Bucureti unde varmne pn n 1914, expunnd cu succes la majoritatea manifestrilor de grup.26 Era n mod special atras de subiectelecmpeneti, lucrate ntr-o manier asemntoare cu aceea a lui Verona, foarte gustat de public. A deschis o expoziie laAteneu, ntre 19 ianuarie-19 februarie 1903, mpreun cu Alexandru Satmary care s-ar putea numi personal dup marelenumr de lucrri ce-i aparineau (147).27

    De aceea, o prezen franuzeasc pe simeza bucuretean nu era un lucru surprinztor. Pe 26 aprilie 1899,Simon Toudouze, ce se recomand drept reprezentantul acelei societi n Bucureti, depune la Minister o cerere descutire de vam a lucrrilor venite din Frana preciznd c expoziia nu are "scop de specul ci n prima linie depropagare a artei franceze."28

    258

    Jean Andr Rixens - Vernisajul Expoziiei Societii Naionale de Belle Arte, Paris(n stnga, lucrarea Au but de A. Boucher),

    gravur dup Livret illustr du salon de la Socit Nationale des Beaux Arts, 1891

  • El nsui pictor de mare renume, Simon Alexandre Toudouze (1850-1909) ddea greutate manifestrii prinprezena sa n persoan aici. Take Ionescu face o intervenie pe lng colegul de la Ministerul de Finane spre a trimitelzile direct la Ateneu, unde s fie deschise n prezena unui vame, ca s nu fie stricate, cumva, lucrrile ladezambalare.29

    Leo Bachelin, bibliotecarul Palatului Regal i profesor de francez i german la mai multe licee bucuretene,semna o cronic a acestei expoziii n dou numere din"L'Indpendance Roumaine". El recomanda vizitareaacestei manifestri de art francez, care concura cuaceea a artitilor locali tefan Luchian i NicolaeVermont. Ambele suplineau amnatul salon oficial.Sculptura era bine reprezentat prin cele 22 de lucrriale lui Alfred Boucher. Au but cea mai celebrsculptur a acestuia, reprezenta trei alergtori lansaintr-o curs nebun, cu chipurile concentrate ibraele ntinse pentru a-i atinge elul. Lucrarea era nghips. (Actualmente lucrarea n bronz se afl plasatn scuarul de pe Calea Victoriei, la intersecia cu CaleaGriviei i Str. Biserica Amzei, n faa blocului cuNr.142-148).

    Alte lucrri speculau expresivitatea trupuluiuman: Tineree, Visul, Extazul, Dragoste,Maternitate, Srutul, Femee ntorcnd fnul, Luptde tauri, La pmnt, Dansatoare, Ariana, CapulDianei - toate din bronz, i Creaiunea, dinmarmur. Ali sculptori prezeni cu lucrri n salerau Charles Louchet (Un nor) i Charles Monginot(Micul cioban).30

    n pictur tematica este variat, cu predominana peisajului i a scenei de gen. Le Gout-Grard

    prezint mai multe motive bretone: ntoarcerea de la pescuit, Pe chei, Regele halelor i Ieirea de la birou. Peisajele luiGrosselin sunt pline de sensibilitate (Seara, Se ridic luna, Malurile Senei), iar ale lui Busson sunt agitate (Dimineafurtunoas, Un vad n Touraine). Dupray are 12 scene militare iar Vicat i Borione prezint compoziii cu tipuri ncostume istorice, primul cu Les Incroyables, acei tineri cochei de dup Revoluie, cel de-al doilea cu Gentilomul dinvremea lui Ludovic XIII. Paleta cald caracteriza lucrrile cu tematic oriental sau istoric ale lui Howland (Femei n

    259

    Alfred Boucher, Alergtori, bronz

  • serai, Cochetrie, Margareta). Tipurile de frumusee franuzeasc puteau fi gsite n pnzele lui L. Boichard (Cap detnr), Diaqu (Tnr) i C. Pernis (Pariziana).31

    Expoziia Societii Artitilor Francezi n Capital a demonstrat c Bucuretii au devenit un ora n care arta estegustat i merit a fi organizate asemenea manifestri. Salonul oficial din 1899 a fost o pregtire a participriiromneti la Expoziia Universal din Paris de anul urmtor.

    ** *

    Dei nceput cu timidate n 1864, viaa artistic romneasc a evoluat n 35 de ani, n pofida tuturor criticilor iadversitilor, spre o micare coerent, capabil s participe la mari competiii internaionale i s atrag artiti strini s-i prezinte lucrrile la noi.

    1 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, f. 1082 Raul orban (coordonator) - 100 de ani de la nfiinarea Institutului de Arte Plastice "Nicolae Grigorescu" din Bucureti, Ed. Meridiane,Bucureti, 1964, p. 453 "Constituionalul" Nr. 2787/10(22) Februarie 1899: "Se tie c la coala de Belle-arte este vacant catedra d-lui Eugen Voinescu, care a fostnumit prefect la Tutova. Dl. Haret, ministrul instruciunei publice a oferit aceast catedr maestrului Grigorescu, care ns a cerut timp s segndeasc.

    D.C. Stncescu, directorul coalei de Bell-Arte, aflnd c d. Grigorescu nu ar primi s vie la coal dect n calitate de director, i nevoind slipseasc coala de preioasa presen a d-lui Grigorescu, a oferit d-lui Haret demisiunea sa din postul de director, demisiune condiionat cu numiread-lui Grigorescu.

    Pn acum nu se tie ce hotrre a luat dl. ministru nici n privina demisiei d-lui Stncescu nici n privina numirei d-lui Grigorescu care totuinc nu s'a hotrt s primeasc catedra nici directoratul coalei de Belle-Arte".

    260

  • 4 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, f. 1995 "Constituionalul" No. 2766/14 (26) Ianuarie 1899: "D. C. Stncescu, directorul coalei de belle-arte se va retrage din postul su pe ziua de 1Aprilie, pentru a-i regula drepturile la pensie.

    Asupra nlocuitorului d-lui Stncescu ministerul instruciunei publice nu s'a fixat nc. Totui, tirea c d. Haret ar avea intenia s ofere d-luiGrigorescu directoratul coalei de belle-arte, a produs nemulumiri n cercul profesorilor.

    Pretendenii la succesiunea d-lui Stncescu se opun la numirea d-lui Grigorescu pe motiv - spun d-lor - c marele pictor nu e i nici n'a fostmcar profesor la coala de belle-arte.6 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, f. 199v7 Muzeul Naional de Art, Secia Documentar, G.D. Mirea8 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, filele 104-104v; Raul orban - op.cit., pp. 143-1449 Ibidem, f. 20510 Muzeul Naional de Art, Secia Documentar, G.D. Mirea, D 1411 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, f. 11112 Ibidem, f. 11213 Ibidem, f. 12614 Ibidem, filele 127-127v15 Ibidem, f. 12816 "L'Indpendance Roumaine" No. 6906/16(28) Septembrie 189917 "L'Indpendance Roumaine" No. 6954/4(16) Novembre 189918 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, f. 13519 Ibidem, f. 135v20 Ibidem, filele 137, 138, 13921 P. Alette Le Salon de lAthne, L'Indpendance Roumaine" No. 6969/20 Novembre (2 Dc.) 189922 P. Alette Le Salon de lAthne, L'Indpendance Roumaine" No. 6973/25 Novembre (7 Dcembre) 189923 La Gazette de Roumanie No. 52/24 Novembre (6 Dcembre) 188124 La Gazette de Roumanie No. 67/11 (23) Dcembre 188125 La Gazette de Roumanie No. 153/1 (13) Avril 188226 Cleste Cazaux, Andr Berthoumieu Le destin roumain dun jeun coiffeur dou pour le chant et la peinture, Les Nouvelles de Roumanie No.46/mars-avril 2008, p. 42-4427 Theodor Enescu, Irina Fortunescu, Ioana Vlasiu, Carmen Liiceanu Repertoriul expoziiilor de art romneasc, Bucureti 1865-1918, temde plan pe anul 1980, manuscris la Institutul de Istoria Artei, p.47.28 A.N.I.C., M.C.I.P.,, dosar 233/1899, f. 13729 Ibidem, f. 137v30 L. Bachelin - Chronique artistique, "L'Indpendance Roumaine" No. 6784/9(21) Mai 189931 Idem- Chronique artistique, "L'Indpendance Roumaine" No. 6789/15(27) Mai 1899

    261

  • Concluzii

    ntr-un rstimp de doar 35 de ani s-au fcut progrese importante n viaa artistic naional. La nceputul secoluluial XIX-lea societatea romneasc nu era familiar dect cu pictura mural cu tematic sacr, practicat pe pereiilcaurilor de cult. Acolo apreau i portretele votive care, cu mai multe sau mai puine asemnri cu trsturile ctitorului,erau primele forme de art secular admise n spaiul cultual. Protipendada a adoptat, cu oarecare timiditate, portretul casingur gen acceptabil al picturii de evalet fiindc rspundea nevoilor de reprezentare i de ornamentare a interioruluilocuinei. Primele cadre n care figurau domnitorii, curtenii lor i ceilali bogai boieri ai rii cu jupnesele i jupnieleerau opera unor artiti itinerani din Europa Central, atrai de piaa tentant i de lipsa concurenei din Principate. Abian cel de-al patrulea deceniu al veacului au nceput s se afirme i plasticienii locali, colii n Occident : Constantin Lecca,Ion Negulici, Barbu Iscovescu. Dintre acetia, doar primul a avut o carier mai ndelungat i a atins senectutea cu peneluln mn; ceilali doi, prini n vrtejul revoluionar al anului 1848, s-au stins pretimpuriu, departe de ar, nainte de aajunge la maturitatea creatoare.

    Fondarea colilor de Belle-Arte i a Pinacotecilor Naionale din Bucureti i Iai a reprezentat nceputul unei viei artisticeorganizate. n chiar anul fondrii instituiilor de nvmnt artistic superior, 1864, este stipulat regulamentul dup care urmaus se organizeze Exposiiunile Artitilor n Via. Tot atunci este inaugurat prima manifestare de proporii n acest sens,menit att s testeze piaa i interesul publicului pentru arte ct i pentru a mbogi coleciile statului cu achiziii de valoare.Dar prima expoziie din serie este cea din 1865 cnd Theodor Aman care cumula toate funciile de rspundere n recentnfiinatul program artistic bucuretean, director al colii, al pionacotecii, al expoziiei i preedinte al juriului acesteia - seimpune ca pictorul cel mai nsemnat al momentului. El i demonstreaz valoarea i marile posibiliti de a trata majoritateagenurilor plasticii. Avea ns o deosebit propensiune pentru tematica istoric i, timp de aproape un deceniu a fost cel dintipictor de scene batailliste din Romnia, ntrecndu-l cu mult din punct de vedere al tehnicii, al inspiraiei i documentrii, pefostul su profesor Constantin Lecca, dedicat acestui gen nc de la nceputurile activitii sale i care se recomanda, n petiiilectre domnitor, drept ntiul Romn artist n pictur.

    Tematica istoric a reprezentat o necesitate a epocii renaterii naionale din preajma Unirii Principatelor. Atunci se cutaurdcinile i se ncerca realizarea unei legturi peste timp cu perioadele de glorie ale trecutului. De aceea, Mihai Viteazul itefan cel Mare au fost alei drept modele pentru cele dou ri surori, Muntenia i Moldova, iar chipurile i faptele lor au fostproslvite n literatur i n plastic. Dac Lecca i Aman au excelat n a-i reprezenta pe aceti bravi domnitori n pnzele lor,

    262

  • tefan Luchian, Curaj (Soldai la atac), u/p M.N.A.R.

  • Panaiteanu a fost mai puin dotat pentru subiectele istorice i, n afara unor litografii executate n tineree, nu le-a mai abordatvreodat. Dar i-a ncurajat elevii, ns fr prea mare succes, spre asemenea subiecte.

    nc de la nceput, au putut fi sesizate mari diferene ntre viaa artistic din Capital i aceea ieean, diferenentreinute chiar de Minister prin acordarea de fonduri insuficiente i prin ignorarea tacit a fostei capitale a Moldovei.Ca dovad c toate ncercrile de a deschide i la Iai o expoziie au dat gre, att n 1866 ct i n 1871, iar n 1883manifestarea a avut doar un caracter local, dup care orice tentativ a fost abandonat. Dar nici artitii moldoveni nu s-auartat dornici de a participa la viaa artistic bucuretean : dup ce n 1865, Panaiteanu a fost ofensat c nu i-a fostachiziionat dect o singur lucrare, reinut pentru Bucureti i nu pentru Iai, va refuza, cu obstinaie, s mai trimitceva la urmtoarele ediii ale expoziiei, chiar dac Ministerul l solicita telegrafic s participe. Abia spre finele secolului,civa dintre elevii si au reluat firul rupt de magistru, i i-au prezentat operele spre aprecierea colegilor i juriuluibucuretean : Stahi, Popovici, oldnescu, Tintoreanu, Burghelea, etc.

    Anii 1870 i 1873 au fost definitorii pentru revizuirea sistemului valoric al publicului romnesc : atunci au putut fiadmirate i alte genuri dect portretul de aparat, cu dialogul dintre alb i negru, ori compoziia istoric, n care Aman avea srmn maestrul necontestat, pentru c Nicolae Grigorescu i-a surclasat confraii prin varietatea temelor abordate i a impuspeisajul, natura static i scena de gen inspirat de mediul rural. Din acel moment, steaua lui Aman a nceput s pleasc iaraceea a lui Grigorescu s strluceasc cu putere. Preferinele amatorilor i puinilor colecionari locali s-au modificat n funciede noile oferte. Chiar i Aman a abandonat subiectele istorice dragi lui i s-a reorientat spre scenele cmpeneti i naturile staticecu flori i fructe ori cu obiecte din inuta de ceremonii, de bal, crend compoziii cu valoare mnemonic, autobiografic.Acestea din urm se alturau scenelor intimiste, de familie, pentru a contura personalitatea unui boier-pictor, ce-i duceaexistena n opulen, ca un senior al artelor din vechime, cu care, de altfel, lui Aman i i plcea s se identifice.

    Cu ct cultura istoric prindea rdcini mai puternice n contiina naional, datorit importantelor titluri aprute nliteratura de specialitate ori n cea de ficiune precum i a artei cu tematic istoric, ilustrativ i interpretativ pentrumomentele cheie ale trecutului patriei, cu att interesul pentru plastica cu subiecte similare scdea. Acest fenomen i aveaoriginile n rafinarea gustului publicului i n diversificarea ofertei ce a avut drept rezultat formarea unei culturi vizuale suficientde solid pentru a permite degusttorilor i colecionarilor s poat face selecii i s-i impun preferinele din care,compoziiile batailliste erau excluse n favoarea celor panice, pur hedoniste, ce erau mult mai uor de adaptat n interiorullocuinei burgheze.

    Evoluia gustului publicului i schimbarea tematicii solicitate au avut, n timp, un efect pernicios asupra activitiiplasticienilor care, rspunznd cererii pieei, au renunat s mai elaboreze compoziii istorice ori mitologice, maipretenioase i pentru care era necesar o solid documentaie i cheltuieli sporite prin angajare de modele i nchiriere decostume specifice i s-au rezumat la a reda peisajul ori natura static, pentru care investiiile erau minime. De aceea, lasfritul secolului, cronicarii deplngeau lipsa de pe simeze a tablourilor cu o anumit ideatic i prezena n numrexagerat de mare a peisajelor i naturilor statice.

    n modul de acordare a medaliilor i n programul de achiziii s-au constatat. nc de la nceput, favoritismele fiindc aceia

    264

  • care formau juriul erau, n acelai timp, expozani i principali laureai. n consecin, la primele ediii ale expoziiei, Aman esteconstant premiat i beneficiaz de preurile cele mai ridicate cnd i sunt reinute lucrrile pentru mbogirea Pinacotecii.Trziu, spre sfritul intervalului studiat, sunt prevzute reguli clare de jurizare i abinere de la vot a acelor expozani carefceau parte din comisie. Dar nici atunci nu au fost nlturate n totalitate abuzurile i subiectivismul. Aceasta a fost una dintrecauzele secesiunii produs n snul breslei pictorilor n l896, cnd, dup protestele din anii precedeni, un grup de artiti tineri,nfiineaz Salonul Independenilor i, peste ali doi ani, Societatea Ileana, prin care militau pentru o art nencorsetat depreceptele academismului. ns, ntre oficiali i secesioniti nu a existat o demarcaie strict pentru c unii dintre eiparticipau, cu dezinvoltur, att la Exposiiunea Artitilor n Via unde erau chiar medaliai - ct i la manifestriledizidenilor. De altfel, unul dintre cronicari observa lipsa oricrei diferene majore ntre lucrrile expuse n cele dou expoziiivecine i doar aparent antagoniste.

    Un efect contrar ateptrilor a avut presa care era nclinat mai degrab s critice dect s ncurajeze eforturileorganizatorilor expoziiilor i ale expozanilor. Cronicarii, cu foarte puine excepii, comiteau greeala de a compara, n moddezavantajant, creaiile conaionalilor cu acelea ale artitilor strini de marc. Muli dintre autori fceau parad de vastele lorcunotine de istoria artei i relatau pe larg tririle estetice avute n faa pnzelor celebre din marile muzee europene dar erauincapabili s fac o analiz plastic pertinent i s emit judeci de valoare n faa creaiilor artitilor locali pe care, de obicei,i desconsiderau. Din acest punct de vedere, plasticienii romni nu au gsit potrivit n cronicarul de specialitate, care nici mcarnu dispunea de studiile necesare care s-i dea dreptul s critice cu atta vehemen eforturile lor creatoare.

    Prin regulamentul iniial, expoziia era prevzut a fi deschis tuturor pictorilor romni din ar i din inuturilenvecinate, Transilvania, Banat i Bucovina, dar acetia nu au dat curs invitaiei aa c, un timp, manifestarea a avut caracternaional pentru ca, prin neparticiparea artitilor moldoveni, s se reduc doar la unul local, exclusiv bucuretean. Accesul nuera ns restrictiv, pentru c erau primite i lucrrile amatorilor alturi de acelea ale profesionitilor de prestigiu. Din cnd ncnd, simezele au gzduit i opere ale unor plasticieni strini care au trecut pe la noi, precum Preziosi, Schnberg, Kaiser sauDora Hitz, ori ale cror opere fuseser comandate i achiziionate de Minister, precum acelea ale lui Cabanel, Henner,Benjamin Constant i Carolus-Duran.

    ncet-ncet, spre sfritul veacului, Bucuretii au devenit o capital a artelor iar emulaia era suficient de mare pentru asuscita interesul Societii Artitilor Francezi pentru Propagarea Artelor Frumoase de a organiza aici o expoziie. Dei nu s-abucurat de un deosebit succes din cauza valorii modeste a unora dintre exponate a avut totui o deosebit importan pentruc a artat publicului local, obinuit s supraprecieze artele strine uneori chiar fr a le cunoate - i s subestimeze creaiaartitilor romni, c plasticienii notri sunt, n multe cazuri, net superiori celor din alte pri.

    n 35 de ani, Theodor Aman i C.I.Stncescu au reuit, prin susinuta lor activitate organizatoric i prin persuasiuneasupra factorilor de decizie din Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, s fondeze i s dea avnt unei expoziii anuale carea creat emulaie ntre plasticieni, a pregtit estetic i a cizelat gustul publicului i a mbogit coleciile Pinacotecilor dinBucureti i Iai cu opere de valoare peren.

    265

  • Anexe

    Anexa 1Portretul damelorOare di ce portretele damelor sunt aa rar asmntoare cuoriginalul? Pentru c zugravii gsesc greuti cu una ca cu toate.ntre o sut de cazuri, afar de oarecare nsuiri particulare, cu99 s ntmpl manevrele urmtoare :ed bine Domnule zugrav?Poftesc s ezi aa precum eti firete mai deprins.Bine, Domnule... aa e c nu fac grimase?Nu avui scop a zice aceasta; poftesc numai s ezi aa catotdeauna.Eu nu pot zugrvi alta dect aceea ce vd, i dacportretul are s samene, apoi persona trebuie naintea zugravuluitotdeauna s-i semene.Dama a nles c artistul zugrvete numai aceea ce vede; eaiurzete o poziie foarte meteugit, ochii i ridic spre ceriu, icobor n gios, i muc buzele ca si fac gura mai mic ipentru c alte di se las dup cum vine, apoi, aducndu-iacum aminte de regulile ce Madama G... i-au predicat npension, gioac rolul de modest i mrea.Zugravul au nceput schiul (trsturile de linie) feei i snainteaz.Ah! Domnule, oare nu mar prinde mai bine di a face aa?Nicidecum.Eu cred c ar ei portretul mai bine.i dama preface de tot poziia ei, care este nc mai afectat(meteugit). Ce s fac zugravul? Plin de rbdare terge schiulnsemnat i ncepe altul.Bine ai fost, zic , strig deodat dama chiar n mijloculdesenrii conturiului, poziia cea dinti au fost mai bun. izugravul terge cele lucrate, ncepe schiul cel nti, carel izugrvete n linite.Poftesc, i sama bine la colorul ochiilor mei, eu i preuiesc.Ah! Dumnezeule, cred c ertat este a se luda cu frumuseilehrzite de fire, mai ales cnd cineva are aa de puine!Dumneata eti prea modest, cci dimpotriv...n adevr, aa i se pare! i acest compliment electrizntratta pe dam c deodat i schimb poziia de tot.M rog, ezi ca mainainte.Nu mie ndemn.

    Apoi ezi cum i este mai ndemn, dar s rmi aa, ccialtfel nu pot face nici un pas nainte.Bine, bine! i place aa?Minunat! Foarte bine...Mrioar!... Bala!... Catinc!...Atunci, prin dou deosebite ui, intr repede giupneasa i fatadin cas, precum i o igncu.Ce, suntei surde?D-ta ai chiemat pe Mrioara, de aceea nu vineam ndatrspunse cpitneasa Balaa.Dobitoaca, s-mi aduc ecrenul meu.Fata din cas sttu cu gura cscat pentru c ntia dat audecuvntul ecren.Ce s aduc?Ecrenul meu, toant, coferul (besectelua) n care ingiuvaerurile.Mrioara aduce sipeelul.Ce colan i cercei m sftuieti, domnule, s ieu?Acele ce-i plac mai bine.tiu c zugravul nelege asta mai bine.De-i aa, apoi s iei mrgele.Mrgelile le poart brunetele (cele oachie), nct dac le voipurta, apoi teintul (albeaa)...Bine zici, Madam...Am gnd s ieu o colan de diamante.Foarte frumos.Mrioar, ai chemat n ast sar pe coaferul?Apoi, am pus coferul pe mas!Ce pcate!... coaferul ce face zulufi! De cte ori s-i noiesccomisioanele mele? Toant, deschide-i urechiile chiar cnd nicivorbesc. Dumneata nu ti ce ncaz ptimesc cu astfeliu depersoane! Ct eti de fericit c nu ai a face cu asemene clase deoameni. Eti neatrnat, i faci singur lucrul D-tale.Din nenorocire nu toate! (cu ironie) nu sunt aa norocit s-miterg nsumi straiele i ciubotele mele. Dar, m rog, maintoarce-i capul spre dreapta.Nu pot nlege de ce nu m-au nimerit pn acum. Am douportrete chiar, figuri de momi [maimu]! Pe unul mi-au fcuto gur de dou ori mai mare dect a m. Poftesc, i sama, ntr-adevr numi prea pas de aceasta, pentru c dac o femee are ofat de zece ani (care n adevr au mplinit 9) apoi nu mai ncapea av pretenie; dar brbatul meu se nebunete de gura m, i totportretul i-ar displace dac gura ar fi mare.Pot s o fac att de mic ct vei voi.S nu m lingueti, m rog, cci eu nu sunt de acele femei ce

    266

  • voesc s aib n portret toate frumuseele ce ar dori dar ce lilipsesc. Pe coaferul lam chemat pentru c merg n ast sar labal. Eu nu am plecare pentru mari soieti, dar nu pot scpa, ibrbatul meu cere numai dect s merg. Nu tiu cum s mmbrac. D-ta, ca un zugrav, poi s-mi dai un sfat, oare s iurochia albastr?Nesmintit c te va prinde bine.Sau cea neagr?Asta va fi cea mai nemerit.Te rog, i sama la nasul meu, cci brbatul mi zice c este ceamai delicat parte a feei mele.Zugravul suspin; dama se scoal de pe scaun.Ei, s vd.Pn acum puin am fcut.Nu-i nimic, foarte frumos. Dar, pentru Dumnezeu, ce-mi facigtul aa de negru?Asta-i umbra.Toat lumea zice c gtul meu este alb sclipitor.Lumea zice bine, i n portret nu va rmne aa.Laud Domnului!Nu vei binevoi a d?i plac a?Foarte, dar dac doreti s fii zugrvit n ast poziie, apoitrebui s ncep nc odat. Caut mai spre dreapta... M rog, nuridica ochii ctr tavan.Nu m zugrveti ca cum a cuta spre ceriu?Nu.Eu caut totdeauna spre ceriu, i vrul meu mi zice c astaprinde foare bine pe femei.Atunci intr oarecine i dama-i zice :Domnule, tiu c eti amator (cunosctor de arte). Brbatul meuvrea numaidect s m zugrvesc.Streinul : Nu-i prea mult a zugrvi o asemen fa de o mie deori.ti c nu pot suferi complimentele. Ce-i pare, samn?Zugrvirea domnului este clasic, dar iart di voiu spuneadevrul precum mi pare, fr complimente, portretul e frumos,dar originalul nc mai frumos.Zugravul ar vr s deie amatorului peste nas, cu toate aceste sstpnete, face o min ironic. Amatorul urmeaz :D-ta sameni, i tot nu sameni. Puin albastru n ochi, mnelegi, n-ar strica; fruntea este de o linie prea lat.Dar gtul, domnule, oare gtul meu este aa negru?Zugravul, cu nerbdare : ...Am mai zis...Aa este, rspunde amatorul, c n zugrvie nu poate fi lumin

    fr umbr; arta are marginile sale. Nici Rafael nu ar putzugrvi fr umbr, dar dei Madonele sale nu au un gt aa denegru ca acest cpor de nger, totui...Zugravul pierde rbdarea i se duce. A doua zi, dama l las satepte n anticamer un ceas, apoi vine i se tnguiete dedurere de cap, a treia zi are vizite. n urm mai ede zugravul,dar prul e almintrele fcut, straiele schimbate. Suprat deumbra gtului ei, au sulimenit gtul ei alb cu crid [cret].Zugravul se las de adevr, face toate precum dorete dama, olinguete peste msur i rde n ascuns. n urm portretul egata, el este cu 99 proente mai schimbat i mai elegant dectprecum este Dama n adevr. Minunat, strig amatorul, dar D-taeti mai frumoas! Dama o crede, i brbatul de asemenea. Cutoate aceste se face grea de a s mai zugrvi pentru c nici unartist nu o poate nemeri!

    Albina Romneasc nr. 79/joi 5 Octomvrie 1844

    Anexa 2REGULAMENTUPentru esposiiunea public a operilor artitilor n viCAPITOLUL IDepunerea operilorArt. I Se va deschide o esposiiune anual a producerilorartitilor n vi, n pictur, desemn, miniatur, scul[p]tur,gravur, arhitecturp i fotografi; ea va avea loc ntr'un an laBucureti i n cel-l-alt la Iai.Aceast esposiiune va fi deschis i producerilor artitilorstrini.Art. II Operile ce nu se admit la esposiiune: a) Copiile (afar de reproduceri prin auarel i desemn); b) Operile care a fost premiate la alt esposiiune; c) Operile artitilor reposai, afar numai cnd repoarea nu emai anterioar de ct cu un an'naintea deschiderii esposiiunei; d) Operile anonime.Art. III La a doua esposiiune, dup aplicarea acestuiregulament, nu se vor primi tablue care vor fi figurat deja laalte esposiiuni anterire n r. Art. IV Nu se vor primi la esposiiune tablue nencadrate.Fie-care cadru nu va putea conine mai mult de ct un subject.Operile n minuatur pot fi puse n acelai cadru.Art V. Fie-care artist, depunndu n persn sau prin altul

    267

  • operile sale la Comitetul Academic, le va nsoi de o noti sub-semnat de dnsul, coninnd numele i pronumele, locul i datanascerii sale, numele profesorilor ce a urmat, i recompenseleobinute mai nainte.Art. VI Pentru prima esposiiune ce se va face n temeiul acestuiregulament, spre nlesnirea artitilor din judee, s vor primipentru transportarea gratis, la oraul unde se face esposiiunea,tablouele a crora dimenisune ar permite aedarea lor ndiligenele Statului.Art. VII Operile odat nregistrate de Comitetul Academicu debelle-arte, nimeni nu va fi liber a le mai retrage.Art. VIII Nici o oper espus nu va putea fi reprodus n timpulesposiiunei prin desemn sau alt-fel, fr de autorisaiuneaartistului.Art. IX Nici o produciune espus nu va fi liberat de ct dupnchiderea esposiiunei; escepiune se face numai esposiiunea vafi nchis provisoriu pentru preschimbarea tabluelor.CAPITOLUL IIJuriul esposiiunei i administraiunea tabluelorArt. X La fie-care esposiiune, Comitetul Academic de belle-arte, dup Art XIII lit.d. din regulamentul sclelor de belle-arte,va compune un juri special, sub - preedinia Directoruluisclei de belle-arte (Art. VI, lit. i, reg. sclelor de belle-arte)Art. XI Juriul va fi compus din se membri, din carii trei vor fidintre membrii Comitetului Academic i trei artiti desemnaicu mai multe voturi de ctre cei ntei 10 esposani lanregistrarea producerilor lor de ctre Comitetul Academic debelle-arte.Art. XII Presena cel puin de jumtate a membrilor juriului i apreedintelui s, va fi indispensabile pentru validitateaoperaiunilor.Art. XIII Admiterea operilor se face prin votare; majoritatea sauparitatea decide admiterea.Art. XIV Membrii Comitetelor Academice espun fr esamenulprealabile al juriului.CAPITOLUL IIIRecompenseArt. XV Meritul operilor espuse se clasific de Juriulesposiiunei prin raportul ce va face cu dou sptmni naintede nchiderea ei, ctre Ministeriul Justiiei, Cultelor iInstruciunei Publice.Art. XVI Sunt urmtrele recompense: b) Medalia de onrec) Medalii de valrea) Cumprarea operei pe conta pinacotecelor Statului.

    Art. XVII Sunt trei specii de medalii pentru fie-care ramur deproducerile espuse (pictur, sculptur, arhitectur, etc);a) Una de valre de galbeni 100b) Do de valre de galbeni 50c) Trei de valre de galbeni 25Art. XVIII Medalia de onre de valre de 150 galbeni se acordartistului care se va distinge ntre toi printr'o oper de meritmare.Art. XIX Juriul, n raportul se despre meritul operilor espuse,nu pte cere mai multe recompense de ct No. medaliilor artatela Art XVII i XVIIIArt. XX Raportul juriului pentru medalii de onre va fi discutatn edina plenarie a Comitetului Academic, pe lng care sevor adaoge ad-hoc acei 3 membri electivi din juriu.Art. XXI Tot de ctre Comitetul Academic de belle-artecompletat cu membrii electivi ai juriului, se va propuneMinisteriului o list dup merit de tabluele care ar fi demned'a fi cumprate de Stat, indicndu-i preul. Nici un tablounu va fi trecut n acst list de nu va ntruni trei pri dinvoturi.Art. XXII Recompensele se vor mpri n edina solemnvestit prin foi publiceArt. XXIII Dup distribuiunea premiilor, se vor espune din nope 10 dile tte operile recompensate i acela care s'a propus deComitetul Academic de belle-arte a se cumpra de Stat.CAPITOLUL IVVisitarea esposiiunei de publicArt. XXIV Intrarea la esposiiunea de belle-arte este gratuitnumai Dumineca i Joia. n cele-l-alte dile se va plti un sfanila biletul de intrare. Banii strini de pe bilete de intrare vor servipentru sporirea fondului de stipendii la elevii sraci ai sclelorde belle-arte.Art. XXV Este oprit publicului de a atinge sau deplasaobiectele espuseArt. XXVI Este oprit fumarea la salele esposiiuneiArt. XXVII Esposiiunea va fi deschis n tte dilele n curgerede o-lun, de la 10 diminea pn la 3 ore dup amiadi.Art. XXVIII Regulamentul privitor la public se va imprima iafia la intrarea i n luntrul salelor de esposiiune.Ministru Secretar de Stat la Departamentul Justiiei, Cultelori Instruciunei PubliceN. Creulescu

    "Monitorul" No. 279/Duminic 13/25 Decemvrie 1864

    268

  • Anexa 3Regulament pentru esposiiunea artelor frumse plastice incurajarea artitilor n viCAP. IDespre esposiiune i operele expuseArt. 1. Se instituie n Bucuresci o expoziie permanent pentruartele frumse plastice n localul din curtea bisericeiStavropoleos, transformat n mod special pentru acest scop.Art.2. Ori-ce artist romn sau strin va fi admis a expune opereoriginale sau copiate de pictur, acuarel, desemnu, gravur,xilografie, litografie, mosaic, sculptur, arhitectur etc pe caredirectorul expoziiei nu le va declara lipsite cu totul de ori-cevalre artistic.

    Contra decisiunei de ne admitere dat de director, se vaputea apela la comitetul exposiiunei.Art. 3. Nu se vor primi la expoziie:a) Operile cari au mai figurat n trecut la acst expoziie, saucari au figurat la ori-ce alt exposiiune naional sau strin.b) Operile artitilor repanai, afar numai cnd repansarea nuprecdez data expunerii cu mai mult de un an;c) Operile anonime;d) Operile neisprvite n totalitatea subiectului lor; e) Tablourile nencadrate sau sculpturile fr piedestal ori altaccesoriu destinat a le susine.Art.4. Fie-care artist, depunnd n persoan sau prin altul operilesale la expoziie, le va nsoi, de o noti subsemnat de dnsul,coninnd numele i pronumele, naionalitatea, domiciliul,etatea, studiile fcute n clele din r sau strintate, ideclaraiunea c operile nu au mai figurat la alt expoziie.

    Dup aceste indicaiuni directorul va face nregistrarea icatalogarea operilor expuse.Art.5. Expoziia va fi deschis publicului n tte dilele, de la 1Aprilie, pn la 1 Iunie, di n care se va face i solemnitateaproclamrei artitilor premiai; iar n tot restul anului, expoziiava fi deschis numai n dilele ce se vor determina i se vorpublica la timp de ctre comitet.Art.6. Artitii vor putea depune i retrage operile lor n ori ce dide la 15 Iunie pn la 1 Aprilie.

    ns operile ce se vor afla depuse i nregistrate n dioa de1 Aprilie, vor lua singure parte la concursul anului curent, i nuvor putea fi retrase din acea di pn dup solemnitateaproclamrei artitilor premiai.

    n cele d'nteiu 15 dile dup acst solemnitate tte operileaflate n expoziie vor trebui s fie retrase folosind dup acsta a

    se ncepe expoziia anului urmtor, la care nu se vor mai admiteoperile ce au figurat n expoziiile anilor expirai.Art.7. Nici o oper nu va putea fi reprodus n timpul expoziieiprin desemn sau alt-fel fr autoritatea artistului autor.CAP. IIDespre director, comitet i juriuArt.8. Profesorul de estetic de la cle de arte frumse plasticedin Bucuresci va fi i director al expoziiei, pntru care el vaprimi o diurn ce se va determina prin budgetul ministeruluiinstruciunii publice.

    Ministerul va putea, dup avizul motivat al comitetuluiexpoziiunei, s numeasc director pe o alt persn.Art.9. Directorul va avea sub-autoritatea sa un conservator numitde comitetul expoziiunei. El va numi i supraveghia personalulservitor, va administra i conserva localul i mobilierulexpoziiunei, va executa tte msurile luate de comitet i varspunde naintea acestuia de ntreaga sa administraiune.

    Pn la regularea definitiv a serviciului expoziiunei,custodele i servitorii pinacotecei din Bucuresci vor fi i nserviciul expoziiunei.Art.10. Comitetul expoziiunei va fi compus din cinci membrialei de academia romn din snul seu. Aceti membri voralege pe unul din ei ca preedinte.Art.11. Comitetul va hotr tte mesurile ce trebuiesc luatepentru ca exposiiunea s fie bine administrat, s prospereze is contribuiasc pe ct mai mult la nmulirea artitilor i laridicarea artelor n r.Art.12. Juriul va fi compus n fie care an din un preedinte, careva fi preedintele academiei romne, din toi membri comitetuluii din cinci membri alei dintre artiti sau dintre alte persne, dectre artitii expozani ce iau parte la concursul anului curentpentru care este constituit juriul.

    Nici ntr'un cas juriul nu va putea avea printre membrii seimai mult de cinci artiti de profesiune..'

    Juriul va trebui s fie constituit cu cel pucin o lun naintede dioa solemnitei proclamrei artitilor premiai.Art.13. Nici un membru din juriu, n cas cnd ar fi i exposant,nu va putea lua parte cu operile sale la concursul pentrujudecarea cruia s'a constituit juriul anual din care el face parte.Art.14. Presena cel puin a nou membri din juriu esteindispensabil pentru a se putea pronuna asupra operilor cemerit a fi premiate i asupra premielor ce sunt a se conferi fie-cria din acele opere.

    Pentru orice alt operaiune este de ajuns presena a semembri.

    269

  • Votul preedintelui va fi preponderent n tte casurile deparitate de voturi.Art.15. Dup terminarea fie-crei expoziiuni anuale, comitetulva nainta ministerului un raport detailat, contrasemnat dedirector, artnd mersul i rezultatul expoziiunei din anulexpirat, msurile puse n aplicare n acel an i premiurile oferite.Acest raport se va publica n Monitorul Oficial.CAP. IIIDespre premierea operilorArt.16. Premiile sunt de due feluri:a) premii de ncuragiare ib) premii de meritArt.17. Premiurile de ncuragiare se vor da numai la artitiromni care vor avea etatea mai mic de 25 de ani i, cari vordovedi, prin operile lor, c au un talent artistic nsemnat, princultivarea cruia pot s ajung n viitor artiti exceleni.

    Aceste premiuri vor consista n stipendii acordate artitilorpentru a merge s se perfecioneze n centrurile mari artistice dinstrintate, sau n comanda de lucru unde se cere numai copiereade capo-d'operile maetrilor mari, precum ar fi la zugrvirea uneibiserici, etc.Art.18. Premiurile de merit se vor sa numai la artiti romni, frmrginirea de etate, cari vor fi produs opere excelente, demnepentru artiti desvrii.

    Aceste premiuri vor consista n cumprarea operelor pesema Statului, sau n comande de lucru, unde artistul va trebui sconceap i s execute dup propria sa inspiraiune. n ambelecasuri se vor da artitilor i diplome de onre din parteaministerului instruciunii publice.

    Strinul ce va fi demn de premiul de merit, va obine carecompens numai diploma de onre.Art.19. De va fi ndoial asupra naionalitei sau etateiexposanilor premiai, comitetul va putea cere de la ei dovedivalabile nainte de solemnitatea proclamrei artitilor premiai.

    De va fi bnuial c pera ce merit a fi premiat nu esteexecutat de artistul ce a presintat-o, juriul va putea obliga peacesta, dac nu renun la concurs, s execute, subsuprivighiarea unui membru din juriu, o schi sau ori-ce altlucrare scurt din care s resulte c artistul a putut sau n'a pututexecuta opera presentat.Art.20. Juriul va trebui, la conferirea premiilor, s aib n vederemeritul absolut al fie crei opere, iar nu meritul relativ ncomparaiune cu cele-alte opere; ast-fel c, dac nu va fi nici ooper care s demonstreze din partea artistului talent sauexcelen n art, s nu se premieze nici una. n tte artele se vor

    preferi operile care se vor distinge prin importana subiectului.Art.21. Ministeriul Instruciunei va ncunotina pe comitet nfie-care an, cu cel puin o lun nainte de de solemnitateaproclamrei artitilor premiai, despre numrul i felul premiilorce sunt puse la disposiiunea juriului pe anul curent, ceea-ce vadepinde de importana fondurilor prevedute anume n budgetulStatului, de bursele, de comandele de lucru, i de ori-ce altemijlce oferite de Stat, de judee sau de comune.Art.22. Acest regulament se va pune n aplicare imediat duppublicarea sa n Monitorul oficial.

    Tte disposiiunile anterire contrarii acestui regulamentsunt i remn abrogate.Ministerul cultelor i Instruciunei Publice.

    V. ContaMonitorul Oficial" No.48/1(13) Martie 1881 p. 1354-1355

    Anexa 4Regulament pentru Exposiiunea operilor artitilor n via

    Art.1. Ministerul Instruciunei Publice i Cultelor face cunoscutartitilor din ar i strintate c n toi anii de la 1 Mai pn la1 Iunie se va deschide n Bucuresci o exposiiune de Pictur,sculptur i arhitectur.Art.2. Artitii pot trimite la acst exposiiune ori cte operedoresc, juriul exposiiunei reservndu-i dreptul de a mrgininumrul operelor expuse dup valrea lor artistic i dupspaiul de care va dispune pentru exposiiune.Art.3. Juriul de primire a operilor ce vor fi a se expune i care vahotr recompensele ce trebuie acordate operilor celor mai devalre se va compune din Consiliul de Belle-Arte, conform art.59 din Regulamentul clei de Belle-Arte i care se compuneconform art. 58 din acest regulament din:a) Directorul clei de Belle Arteb) 3 Profesori ai clei i anume un pictor, un sculptor i unarchitectc) 3 Artiti strini de cl i anume, un pictor, un sculptor i unarchitect. Acesti trei artiti numii de Ministerul Cultelor iInstruciunei publice.d) Profesorul de arheologie al clei de Belle-Arte sau DirectorulMuseului de antichiti complectat cu trei ali membri alei deartitii exposani i dintre dnii.Art.4. Membrul Juriului care va fi i exposant nu va putea lua

    270

  • parte la discutarea operei sale.Art.5. Operile care pot fi trimise la exposiie sunt Tablouri nulei, acuarele, guae, pasteluri, gravuri de orice natur, desemne.Proiectele de arhitectur i relevuri de monumente istorice,sculpturi, busturi, statue n bronz, marmor, gips, terra cota,lemn i cear, medalie i pietre gravate sau ciselate.Art.6. Operile destinate pentru exposiiune vor fi trimise chiar lalocalul Exposiiunei de la 1 Aprilie i adresate DirectoruluiExposiiunei care le va nscrie ntr'un anume registru, liberndchitane de primirea lor.Art.7. Nici un artist nu va putea trimite opera sa pentru a figuran una din seciunile exposiiunei dect ncadrat sau cupiedestalul trebuincios spre a putea fi expus.Art.8. Trimiterea operilor fie-crui artist va fi ntovrit denumele seu i de titlurile ce posed precum unde i'a fcutstudiile i ce recompense a primit pentru lucrrile sale artistice laalte exposiiuni din ar sau din strintate.Art.9. Tte operile trimise la exposiiune i primite de juriu sprea fi expuse nu mai pot fi napoiate artistului ce le-a trimis, chiardac ele vor fi vndute, dect dup nchiderea exposiiunei.Art.10. Dup 20 de dile de la deschiderea exposiiunei Juriul vahotr ce recompanse se pot da celor mai bune opere dindiferitele seciuni ale exposiiei n raport cu suma de care vadispune, dup comunicarea fcut de Onor. Minister alInstruciunei Publice.Art.11. Aceste recompense vor consista n acordarea de Medaliide valre.Art.12. Direciunea exposiiei nu este respundtre de operileartitilor de ct pe timpul ct ele figureaz n exposiie.Art.13. Cheltuielile de transport sunt n sarcina exposanilor.Art.14. Locul destinat pentru fie care oper este hotrt deDireciunea exposiiei.Art.15. Pentru visitarea exposiiei de ctre public se stabilesce otax de intrare de persn precum urmza) Prima di de la deschiderea exposiiei 5 leib) Dou dile din sptmn 1 lei, cele alte dile i srbtorileintrarea va fi gratuitArt.16. Sumele produse de taxele de intrare vor fi administratede directorul pinacotecei i vor servi la acoperirea cheltuielilorpricinuite de exposiie.Art.17. Pentru hotrrea recmpenselor la artitii exposani estetrebuin s fie preseni cel puin pte din cei nou membri caricompun juriul esaminator.Art.18. Proclamarea recompenselor acordate se va face ntr'oedin solemn presidat de Onor. Minister al Instruciunei

    publice sau de un delegat al seu, cnd se va ceti i raportulDirectorului exposiiunei n care se va da seama de mersulexposiiunei i de decisiunile comisiunei n acordarearecompenselor.Art.19. Operile recompensate de Juriu vor fi din nou expuse ntimp de dece dile dup nchiderea exposiiunei celor-l-alte opere

    Ministrul Cultelor i Instruciunei publiceTake Ionescu

    Acest Regulament a fost aprobat de Consiliul de Minitri nedina de joi 17 Februarie anul 1894.

    Anexa 5Discursul Domnului Theodor Aman la deschidereaEsposiiunei Artitilor n Via

    Domnule ministru i DomnilorMai n toate ramurele, artele n Romnia nu posed dect

    un trecut mediocru. S escludem din aceast categorie Poesia,care ne-a dat rezultate eminente: Vcretii, Heliade, Bolliac,Bolintineanu, Alecsandri i alii, sunt destui spre a atesta acestadevr.

    Pn mai deunzi artele la noi fuseser considerate cameserie.

    Pictura nu era util dect la decorarea lcaurilor sfinte iaceea manier n care erau depinse [pictate] se fcea din tat nfiu, cum i face pasrea cuibul, fr nici o cunotin deanatomie, compoziiune i alte precepte necesare unei dipingeri[pictri] n regul. Pictorii trecui n'au nvat nimic i nimic nuau uitat; au fcut totdeauna ceea ce fceau predecesorii lor ca[i] cnd natura i-ar fi privat de acel instinct al omenirii:perfeciunea; i, desigur, talentul i geniul artistic nu au lipsit nara noastr ci le-au lipsit mai bine mijloacele de a se dezvoltaprin studiul serios ce singur perfecioneaz; cci, bineconsidernd i privind cu mai mare atteniune chiar aceledipingeri [picturi] de cari vorbirm, am putea lesne doveditalent, i chiar geniu, sub vlul ignoranei.

    Architectura nu ne-a dat dect case de locuit i stabilimentefoarte modeste n privina artei.

    Bisericile, numai Argeul i Trei Erarhi, adevratemonumente de art, sculpturile ce le adorn [decoreaz] sunt deo perfeciune rar. Aceste frumoase i bogate monumente ne maiarat c strbunii notri, n timp de o pace totdeauna glorioas,

    271

  • se ocupau cu artele i frumosul nu le era necunoscut. De sesimte ns o mare lips de obiecte de art antic romn, trebuies atribuim aceasta invasiunilor i luptelor cari popreau oriceproiect de nfrumuseare i artele muteau abia nscnde. Iatdar - i trebuie s credem c aceasta a fost adevrata cauz - cea poprit pe prinii notri de a'i dezvolta talentul i geniul care,ca i la strbunii notri Romani, a trebuit s curg n vinele lor.Artiti i industriai au existat atunci, ns neputnd a'i dezvoltao libertate individual prin studiul tiinelor, societatea intrebuina ca un instrument fr nici o distincie i mureau nignoran, fr a lsa un suvenir n trecerea lor.

    La celelalte naiuni vedem nceputul cu totul altfel.Bucurndu-se de o ntreag libertate, societatea nu aducea ceamai mic piedic dezvoltrii geniului; din contr, se silea aesecita prin ncuragieri i nici un talent ct de mic, nu eranecunoscut guvernului. Pericles nu'i fcea palate somptuoase;ntrebuina ns banii Statului a zidi Odeonul i Pantheonul; pringloria artelor el cuta a dobndi iubirea cetenilor si. Vedemmai n urm, la Romani, aceeai dorin de a se vedea progresulartelor n patria lor. Ludovic al XIV, Carol V i Leon Ximortalizeaz seculul lor prin ncurajarea i cultivarea artelor. nItalia entuziasmul era mare, mai n toate oraele. CurilePrinilor, rivale de munificen i disputau talentele i aceastrivalitate ntre nobili i prini aduse un mare bine artelor, literelori tiinelor. Un prin era mndru de a avea amiciia unui literat,unui poet, unui artist.

    n genere, mai toate naiunile, s'au fcut cunoscute irespectate prin progresul artelor, tiinelor i literelor, singurulmediu spre a dezvolta simiminte nobile i patriotice. Credem cimitnd i noi ceea ce au fcut ceilali, am ajunge la acelairezultat. Armele glorificar n destul trecutul nostru, precumistoria ne-o arat i naiunea o recunoscu. Trebuie s'o spunem,tot romnul simte a i se strnge inima cnd trece pe coasteleClugrenilor i nu vede un monument care s vorbeasc aceleadespre care vorbete imaginaiunea cnd trece pe aceste sfintelocuri pe care Mihai Viteazul a spus prin faptele lui, c naiuneaRomn se poate numra n frunte cu celelalte naiuni care'ifondeaz gloria trecutului lor pe fapte de arme.

    Gloria noastr n viitor va fi laboarea [unuia] laboareamaterial i moral ce se va reflecta din faptele strlucite alestrbunilor notri.

    Solemnitatea de astzi ne arat c artele ncep a'i luazborul n patria noastr. Dac Esposiiunea nu va arta o maiintens manifestaiune din partea artitilor, cauza este c mareparte nu au fost pregtii la o asemenea lupt. fiind cel dinti

    pas, trebuie s fim mai indulgeni. Viitoarea Esposiiune va artanaiunii ntregi c recompensele de astzi i vor da rodul lor.

    n zilele trecute vzurm c i industria se silete a concurala prosperitatea patriei, care este dorina naional.

    coalele de belle-arte, cu toate c ncepute de curnd, nedau sperane mari; ateptm din snul lor pictori, sculptori iarhiteci; cnd toat aceast junime va fi n stare de a produce,civilizaiunea Romniei este asigurat pentru totdeauna.

    S mulumim dar Domnitorului nostru, Alexandru Ioan,care lucreaz necontenit spre a vedea Romnia n nivelulnaiunilor civilisate. Mria Sa ncepnd o organizaiune social,dnd legi noi i mbuntiri materiale care sunt adevrata via aunui popor, a dorit asemenea ca i artele s contribuie, fiindviaa moral i intelectual.

    S mulumim d-lui ministru Crezzulescu sub ale cruiauspicii s'au nceput n aceast sal conferinele literate, museelede antichiti, coala de belle-arte, exposiiuni i alte asemeneainstituiuni. S triasc Romnia".

    Trompeta Carpailor Nr.53 (350)/ 27 Iuniu/9 Iuliu 1865

    Anexa 6Discursul Domnului Theodor Aman la decernarea premiilorla Esposiiunea Artitilor n Via

    Domnule ministru,Domnilor,

    Esposiiunile de bele-arte ce s'au succedat la cele-l-altenaiuni, a dovedit ndestul progresul ce pot aduce. Noi neaflm ns la a duoa esposiiune artistic, putem dr pretinderesultatele mai mari; s constatm numai c artitii notri aurespuns pe deplin la apelul ce li s'a fcut. Operile de diferitegenuri, trmise la acst esposiiune, dovedescu un spirit deoriginalitate care, prin timp i labre, va face pte ca mai trdius ne bucurm i noi de u cl original romn.

    Regretm lipsa artitilor romni din Banat, Transilvaniai chiar de peste Milcov; sperm ns c cu viitreleesposiiuni operele lor vor figura cu onre pe lng ale nstre.

    Domnilor, aceia din domniele-vstre cari ai asistat lanteia nstr esposiiune, nu n putei opri de a constata c unprogres fie ct acela al esposiiunii trecute.

    272

  • Progresul nu pte cu tte astea merge cu pai rapidi,dificultile n arte sunt imense i nu se pt obine resultatemari de ct cu timpul i cu perseveren.

    De la Cnebue i Giotto pn la Leonardo-de-Vinci,Raphael i Michel-Angelo s'a succedat timp ndelungat ceid'ntiu ns a nvat pe cei din urm. Arta este dificile; eaneavndu precepte precise nu se pte nva ca cele-l-alte sciinei dificultile maestrului nu pot fi mpuinate de ct prindisposiiunile naturale ale elevului, artistul nu pte ptrunde nmisterul artei de ctu prin studiele, observaiunile i meditaiilesle particulare; n cl el nva mai mult partea practic imaterial a artei i are trebuin n urm de o lung esperien cas se iniieze n tte secretele ei.

    "Un artist, dice Leonardo-da-Vinci, are trebuin de duoviee: una n care s studieze i cea-l-alt n care s pt produce".

    Unu fact nveselitor, ce nu ne putem opri a aduce lacunoscina dumnvstr este numersa afluin a publiculuinostru care n timp de u lun a visitat nencetatesposiiunea. Este ncuragiator pentru noi, domnilor, ccicnd un popor ncepe a gusta arta i frumosul, face unpas nsemnat spre ridicarea nivelului su moral. Frumosulu,domnilor, este scopul artelor nencetat a realisa acelfrumos, care singur conduce la adevr.

    Frumosul nefiind n esena sa de ct manifestaiaadevrului i pentru c nimic nu se pte manifesta de ct prino form care determin i specific fiina, urmz dr cfrumosul este fiina adevrului i astu-fel forma devineobjectul curat al artei.

    Arta este necesari societilor pentru c ndulcescemoravurile i temperz slbticia omului.

    Consideraiuni de felul acesta ne fac s avem speranc toi Romnii bine-voitori vor ncuragea artele la noi n r ic prin personagele destinse se vor gsi multe cari vor aveavizibile ambiiune de a lua rolul Mecenilor; nu putemufdgui marea influen ce pte av asupra prosperrii artelorproteciunea i ncuragiarea personelor distinse i mai cu sma efului Statului i n adevr, domnilor, Mria Sea Domnulnostru a i bine voit a visita acst esposiiune, dovad deinteresul ce are necontenit pentru tot ce face gloria Romniei.

    Istoria dr va asocia tot-d'a-una mpreun numele luiPericles cu numele lui Phidias i Praseitul, al lui August cu allui Virgili i Orai, numele lui Leon cu numele lui Raphael iMichel-Angelo".

    Buletinulu Instruciunei Publice Maiu i Iuniu 1868

    Anexa 7Respunsul Domnului Ministru al Cultelor i InstruciuneiPublice la discursul Domnului Theodor Aman, DirectorulScoalei de Belle-Arte

    "Este D-lor o ocasiune rar i norocit pentru mine de a mafla astdi n midlocul dumnvstr i a distribui premii ilaude artitilor n vi pentru operele lor.

    Educaiunea unui popor, domnilor, se face prinnvmnt, la care concur cu trie i putere mare belele-arte,ce represint adevrul i frumosul. Tabloul "Drago" este unadeveru istoric, cci acest principe romn fundz unul dinStatele romne adevr represintat prin penel sub formafrumosului. Tabloul "Hora" este un adevr i frumos ccicci represint simmntul cel mare al bucuriei i dorinii,ca Romnii s fie una ntr'un inel legai cum se vd n aceahor. Un adevr i frumos se art colo n tabloul cerepresint pe "Romna cu snopul pe umer" cci fiiceleRomniei sunt mndre i frumse, nutrindu-se la snul celmnosu al patriei mume.

    n diua solemn de astdi cu drept a fost a se amintinumele acelor geniuri mari ca Apeles, Cnabue, Raphael, cariau lsat lumii i posteritii lor opuri mari ale adevrului ifrumosului. Noi n modestia nstr naional adornd acestemari nume, nu vom uita a nsemna n istoria literilor nstre peacele ale Amanilor, Ttrscilor, Lecilor i altora, i deci eadevrat c a fost Pericles, Mecenas i alii patroni, apoi iRomnia are pre al se: are pe prea iubitul Domnitor Carol,care e un adevrat patron al muselor.

    Nu voi sfri, domnilor, de ct fcnd laude domnilorartiti i mulumiri domnilor din juriu pentru consensul datacestei esposiiuni".

    Buletinulu Instruciunei Publice Maiu i Iuniu 1868

    273

  • Anexa 8Discursul D-lui Th. Aman, directorul Scoalei de bele-arte

    "Domnilor i doamnelor,

    Exposiiunea de bele-arte din anul acesta a putut dovedifiecruia c, prin perseveren i ncurajri, se poate obine, npuin timp, progrese destul de marcante.

    Aceasta este abia a treia noastr exposiiune artistic. Pelng artitii exposani de la cele dou din urm exposiiuni, s'amai adogat anul acesta, cu un succes eminent, D. Grigorescu,elev al coalei francese, etalnd naintea noastr un gen i omanier nou care cu timpul va da resultate fericite n coalaromn.

    Un fact mgulitor pentru coala naional de bele-arte dinBucureti este c pe lng progresele colastice destul de rpezi,formnd profesori pentru catedrele de desemn din gymnazii ilycee, a produs nc expozani n cari, de la primul pas, juriulexposiiunii a gsit cualiti demne de a obine medalii.

    Dup cum vedei, D-lor, aceast micare n bele-arte dinRomnia, s'a efectuat n scurtul interval de cinci sau ase ani, ise poate lesne constata c n nici o ramur nu s'a produs, n untimp aa de scurt, progrese att nsemnate ca acelea obinute nbele-arte: aceasta este nc o prob mai mult despre rudenianoastr cu ginta italian eminamente artistic.

    Romnia poate privi cu orgoliu i siguran c speselefcute cu instituiunile i ncurajrile artistice att de notabilenct, calculnd repeziciunea progresului, este n drept a spera laformarea unei coale curat naionale. Iniiativa privat,Domnilor, este ns motorul cel mai puternic al progresuluisocietilor moderne; cnd dar i la noi pe lng ncurajerileguvernului, am putea s vedem alturndu-se i acelea aleparticularilor opuleni? Atunci progresul ar fi i mai repede iexposiiunile noastre ar ntruni opere mai capitale i mainumeroase. Desvoltarea gustului n poporul romn se simte cutoate acestea n fiecare zi i ne face a crede c patrioii avui vorcontribui serios spre a da o via mai puternic acestor arte abianscndu-se i a face astfel dintr'nsele o sorginte de glorie i deavuie naional.

    Pe lng ncurajrile guvernului mai adugm mulumire iputernicului stimulent ce a gsit orice talent care s'a ivit peorizontul romn, n glorioasa persoan a Mriei SaleDomnitorului Carol I. Mria Sa n anul acesta, pe lng maimulte ncurajeri, a acordat o burs din propria sa caset D-lui

    Grigorescu, pentru a merge din nou n strintate.Architectura la exposiiunea din anul acesta, mai mult

    dect la exposiiunile din trecut, a putut pune n privireavizitatorului proiecte de o mare nsemntate, ca dificultatearhitectonic, precum palatul justiiei de D. Orescu, decan alfacultii de sciine, i proiectul de hotel [reedin] particular deD. Montureanu care, n ingenioasa sa composiiune, a tiut antruni utilul cu frumosul i a adugat, pe lng aceasta i oexecuiune artistic. S sperm c n aceast ramur, neglijatpn mai deunzi la noi, va da resultate fericite att nntreprinderile de cldiri n Capital, ce vor purta n viitor un stilde un ordin mai pur, ct i prin proiecte mai numeroase expusen seciunea de arhitectur la expoziiunile viitoare.

    Sculptura se prezint printr-un foarte mic numr de operen anul acesta ns, din succesele ce vedem i n aceast ramurla coala de bele-arte, numrul expozanilor se va mri n curndi, unit apoi cu architectura, va putea da n viitor foarte mariresultate n Romnia i complecta astfel dezvoltarea celor treiarte surori, care au fcut gloria attor popoare i care pot marcaun rol nsemnat Romniei n viitor".

    Monitorul Oficial No.154/ 15/27 Iuliu 1870

    Anexa 9Respunsul d/lui C. Esarcu, directorulu MinisteruluiInstruciunei publice alu culteloru la discursulu d-luidirectoru alu Sclei de bele-arte, T. Amanu, ce a inutu la 12a.c., cu ocasiunea distribuirii medalieloru la artitii n vi

    Domnule director i onorat Adunare

    (...) Astdi, cu o deosebit satisfaciune, constatprogresele reali i serise svrite de ctre artitii notri npictur i architectur. Cnd compar cine-va ecsposiiuneaanul acesta cu esposiiunea anilor trecui, acest progresapare n modul cel mai manifest i nu pot de ct afelicita pe artitii notri n pictur i architectur. Cndcompar cine-va ecsposiiunea din anul acesta cuecsposiiunea anilor trecui, acest progres apare n modulcel mai manifest i nu pot de ct a felicita pe artitii cari,prin talentul i operile lor, ne permit a constata unasemenea resultat.

    274

  • Dac ns un mare progres exist, acest progres,trebue s'o mrturisim, este mrginit mai cu sam nesecuiune.

    Esecuiunea, d-lor, este fr ndol, o parte importantn art, ea nu este ns partea esenial. Nu este destul arepresenta cu mestrie objectele plastice cari mgulescu vederea,nu este destul a le da o realitate frapant printr'o esecuiunecare s ncnte privirile. Opere de art trebue s inteze lacomposiiune, trebue s represinte o idee, s esprime unsentiment care s se adresede spiritului, s vorbsc inteligeneisau s emoioneze anima. Cu acest pre numai arta se ridic lanlimile de unde ea pte s'i reserve cu bine-facere radele salede idal, rade cari nal, ncnt, lumind, nobilesce,emoiond sufletul uman. Cu acst condiiune arta'indeplinesce marele su rol i este ntr'adevr moralisatre,eminamente civilisatrice.

    Acsta este idea, d-lorii; acestu este factul pe careartistul nu trebue a'lu perde din vedere.

    Acesta este nvmntul ce result din studiul istorieimarilor epoci artistice n cari belele-arte au jucat unu rolnsemnat n via naiunilor. Secolul lui Pericles n Grecia,secolul lui Leon al X n Italia, secolul lui Ludovicu XIV nFrancia vor ocupa un loc n eternul nemuritor, n istoriaumanitii pentru c artitii acelor epoci au fost dominai deacestu mare adevr i au cutat ca operile lor s fie unreflectat al ideilor, al, sentimentelor, al pasiunilor, alsperaneloru, al temerilor, al ilusionilor, al emoiunilor decari era ptruns sufletul lor, ce era el nsui un ecko alsufletelor contemporanilor lor.

    Figura uman cu maestatea i frumuseie sa, cu espresiuneasimeminteloru i pasiunilor umane, t ce domin n operile deart a acelor mari epoci. Cine nc pentru aceia cari au studiatct de pucin aceste epoci nu are memoria splendid iluminatde acele splendide i glorise nuditi ale corpului uman?

    Et, d-lor, exemple, ce trebuesc imitate de ctre artitiinotri, t, dac nu ne nelm direciunea ce ei trebuesc a dalucrurilor, loru.Studiul figurei umane, studiul nudului, studiul academicaplicat cu preferin la subjectele istorice, t cea ce noipunem mai presus de studiul care d artistului acea mestrin a represinta objectele plastice ce o observm n disciploliiclei realiste.

    De ar lucra artitii notri n acst direciune, museele imonumentele nstre ne vor procura nu numai o plcereochilor, dar vor deveni n acel timp puternice mijlce de

    instruciune i educaiune naional.Ori-cine a studiatu cu re care ateniune istoria poprelor

    ce au jucat un rol n umanitate, a pututu lesne a se convingec unul din principiile cele mai eficace de educaiune al vieeilor naionale era arta astu-fel nels. (...)

    nc o dat n acest sens ar fi de dorit ca artitii notris'i ndrepteze talentul i sciina lor. i fiindc c, d-lor,printre exposanii anului acesta nu sunt numai maetriiconsumai ci nc juni artiti ce debutz, mi voi permite a'iconsilia s se fereasc de succesele ce se dobndesc cunlesnire, s se fersc mai cu sam la nceputul carierei lorartistice de acea facilitate care concipe i esecut rapide.

    Cutai, voi dice, mpreun cu un mare scriitoriu, a facecu dificultate lucrurile cari par cele mai lesne, ca s putei facentr'o di cu nlesnire lucrurile cele mai grele.

    Terminnd, d-lorii, fi'mi permis a arunca o privirectre viitoriu i a exprima sperana i a avea convinciunea cnaiunea nstr, srele acelei naiuni italiene eminamenteartistice, este chimat i ea a se ilustra prin operi de art i aavea un mare viitori artistic. Guvernul Mriei Sale CarolI va sci tot d'a - usa a acorda artelor acea proteciune, aceancuragiare, acea susinere ce pte contribui att de puternicspre a da un avntu splendid belelor-arte i, sub o augustproteciune, numrul artitilor emineni va cresce din di ndi mai mult spre a mri splendrei naional.Informaiunile Bucurescene No. 139/ joi 23 Iuliu 1870"Monitorul Oficial" No. 154/mercuri 15/27 Iuliu 1870

    Anexa 10Discursul Domnului C. Esarcu la nchiderea EsposiiuneiAmicilor Bellelor-Arte

    Domnilor,

    Comitetul Societii Amicilor Bellelor Arte a crezut decuviin s nu nchid expoziia ce a organizat-o i care armas deschis publicului din capital aproape dou luni, fra aduna n edin general pe toi membri Societii i pe toiexpozanii pentru a le da raportul asupra celor ntreprinse i derezultatele obinute att din punct de vedere artistic i moralct i din punct de vedere financiar.

    275

  • Pe de alt parte, Domnilor, avem onoarea de a v facecteva propuneri i de a v cere sfatul i concursul pentruconsolidarea i lrgirea Societii i, n consecin, pentrumplinirea scopului pe care cu toii l urmrim.

    Domnilor, prima preocupare a celor care au luat iniiativafondrii Societii de Belle-Arte a fost, dup redactareastatutului, de a mri pe ct posibil numrul membrilor acesteiasociaii. Cu toat silina ce ne-am dat cu toate circularele ce le-am trimis la mai multe sute de persoane 25 de membri asociai,pltind fiecare o cotizaie de 5 lei pe lun. Acest numr a rmasstaionar i este acelai pn astzi.

    Cu toate acestea, d-lor, comitetul d-voastr nu s'adescurajat. Plecnd de la rezultatul cotizaiunii celor 25 membriasociai i de la cteva generoase ofrande, el a procedat lalucrarea ce a crezut mai nimerit pentru a crea n societatearomn o micare n favorul artelor, a detepta n public gustulfrumosului i a stimula talentele artitilor notri deschizndu-leperspective mai atrgtoare i mai vaste. El a conceput astfelorganizaiunea unei exposiiuni generale a tutulor produciunilorartistice coprinse n cele trei mai divisiuni ale Belelor-Artenumite plastice, adic: pictur, sculptura i arhitectura i a espusprogramul su n apelul ce a fcut i a adresat la toi artitii, latoi amatorii de arte, la toi posesorii de obiecte artistice dinRomnia.

    Programul nostru, d-lor, trebue s'o mrturisim nu l'amrealizat dect n parte. Una din cele trei arte plastice,architectura, nu figureaz de loc n esposiiunea noastr. Nici unarchitect nu ne'a trimis studiele sale sau proectele de edificiuripe care a putut s le lucreze i nu am isbutit a cpta planuri,vederi sau dup fragmentele de monumente ce s'au cldit nRomnia n timpii trecui. N'am putut prin urmare culege nici unelement pentru a realiza acea idee ce am exprimat n programulnostru, idea de a compune cu timpul o istorie de cea mai mareimportan pe care o au toate naiunile europene i nsui toatepopoarele orientale de ritul nostru adic: Ruii, Grecii i Serbii,voiesc a vorbi despre istoria architecturii naionale, care maimult dect orice alte naiuni nu va da msura culturii noastre ladiferite epoci ale istoriei.

    Acest desidentum exprimat de noi rmne dar n ntregimelui; s sperm c el va stimula n viitor talentul i zelularchitecilor i scriitorilor notri.

    n privina celorlalte dou arte plastice, pictura isculptura, programul nostru nu s'a ndeplinit fr ndoial ntr'unmod complet, dar putem zice c rezultatele ce am obinut suntsatisfctoare, cnd ne gndim mai cu seam la gradul foarte

    puin dezvoltat al artelor la noi n ar. Sub ntreitul punct devedere estetic, retrospectiv i industrial, exposiiunea noastrconine numeroase produciuni i mai toate specimenele arteipicturale i sculpturale. Publicul a putut vedea numeroasetabeluri de maetri renumii att vechi ct i moderni, portretevechi de familie cari vdesc c i n timpii trecui artiti de meritau visitat ara noastr i au lsat ntrnsa opere care au astzipentru noi un ndoit merit ca lucrri de art i ca monumenteiconografice i costumiare, copii de portrete murale carerepresint pe unii din Domnii rii i alte personaje ctitoriceti,aquarele, pasteluri, picturi transparente pe sticl, desemnuri cucreionul, gravuri i, n fine, produciuni de aquaforte,produciuni ce pentru prima oar s'au esecutat n ar cu o rarmiestrie de ctre d. Th. Aman. La acestea s mai adugimcteva cri vechi scrise de mn ale crora pagini sunt ilustrate,unele cu fine picturi reprezentnd personaje, altele cuornamentaiuni capricioase i originale, altele n fine cu literempodobite cu arabescuri graioase i viu colorate, picturi pefaian, pe porelan, pe smal i, ca s complectmenumeraiunea, broderii i esturi esecutate de damele irncele romne cu o mare miestrie de ornamentaiune i oarmonioas combinaiune de culori. Am dat d-lor, oarecareimportan acestei coleciuni de broderii, esturi i costumenaionale pentru c ele pun n eviden acel instinct artistic ce seafl n poporul romn, instinct pe care credem c este de datorianoastr a'l stimula, a'l susine i a'l dezvolta.

    Dei mai puin numeroase, produciunile artei sculpturei aufigurat i ele mai sub toate formele n esposiiunea noastr:statue, grupe, busturi, basoreliefuri, sculpturi de ivoriu i pelemn, reproduciuni n bronz i teracot, monede i medalii i, cespecimene de art industrial i retrospectiv, ceramica, olriaantic i modern, arme i armturi, oase, mobilier, etc.

    Tote aceste obiecte, domnilor, toate aceste specimene attale artei picturale ct i ale artei sculpturale ce ni s-au trimis dectre persoanele esposante, cu o ncredere i o generozitatepentru care nu putem ndestul a ne exprima i a voastrgratitudine, au fost ndestul de numeroase nct s umple zecesli i s presintm Capitalei o esposiiune care a produs nspiritul celor mai muli o sensaiune de surprindere i deadmirare.

    Credem, domnilor, c putem considera prima esposiiunegeneral de Bele-Arte ce s'a organizat n ar, cu un succes i cuun fapt important de natur a ne convinge c instituiunile celebune pot lua cu nlesnire rdcin n ar, de vom ti a artaoarecare perseveren n urmrirea unei idei ce am conceput.

    276

  • Perseveriai, domnilor, perseverina obinut, vom repetacontinuu, iat secretul tuturor izbnzilor!

    Publicul Capitalei, domnilor, a neles importana i a simitatraciunea esposiiunei noastre: suntem n plcuta posiiune de av anuna c aproape 5000 persoane au vizitat aceste sli i mulidintre d-voastr ai putut vedea aci numeroase figuri din poporpline de inteligen contemplnd, esaminnd, criticnd, admirndn tcere i cu religiozitate obiectele esposiiunei noastre! Numrulvisitatorilor ar fi fost poate mult mai numeros dac presa (afar decteva rare excepiuni) ne-ar fi dat un concurs mai activ, maienergic, mai puternic dnd o publicitate mai ntins lucrriloresposiiunei noastre i chemnd asupr-le ateniunea public prinarticole de o critic just, sever chiar, dar contiincioas.

    La aceti visitatori trebuie s mai adugm un numrconsiderabil de elevi i eleve din principalele institute deeducaiune din Capital i mai cu deosebire din coala normalCarol I i a Societii pentru instruciunea poporului, eleviicrora, d-nul director-administrator al esposiiunei, C. Stncescu,a binevoit a face mai multe conferine chiar de arta ce nterpreta.

    Domnilor, un fapt asupra cruia voi atrage ateniunea dar,este nobila i mult ludabila dorin ce s'a deteptat n spiritulmultora din vizitatori de a deveni posesori de obiectele de art in special de tabeluri. Din obiectele espuse nu au fost de vnzaredect tablourile D-lui Grigorescu i un mic numr din alecelorlali pictori romni. Ei bine, domnilor, tabelurile vndute ntimpul ct a inut esposiiunea se suie pn la suma de 24.277lei, sum din care d-nu Grigorescu singur figureaz pentru17.067 lei! Simptom, domnilor, nveselitor care trebuie s nefac a spera c gustul artelor se va rspndi cu rapiditate n ari c nivelul artistic al poporului se va ridica cu nlesnire.

    Din aceast sum, casa societii noastre are un drept dereinere de 5 la sut ceea ce face c din suma susmenionatrevine casei 1200 lei. Aceasta ne conduce, domnilor, a v dace oscurt dare de seam despre starea financiar a societiiamicilor Belelor-Arte.

    Sumele ce Societatea a ncasat pn acum sunt celeurmtoare:545 lei rezultnd din cotizaiunile membrilor1370 lei provenind din ofrande4980 lei din biletele de intrare910 lei din vnzarea cataloagelor. La care, de vom aduga sumade:1200 lei provenind din reinerea vnzrei tablourilor avem cavenituri ale Societii:9500 lei

    Din aceast sum s'a cheltuit:1400 lei pentru terminarea uilor, ferestrelor i geamurilorsaloniului celui mare al hotelului esposiiunii400 lei dai tapierului hotelului pentru repunerea hrtiei[tapetului] pe zidurile slilor de care ne-am servit720 lei pentru zgrveala pereilor i ceruitul parchetului175 lei pentru cumprarea i instalarea de sobe prin unele sli deesposiiuni333 lei pentru nclzit280 lei cheltuieli de transport al obiectelor expuse418 lei plata servitorilor443 lei plata tapierului pentru facerea i punerea perdelelor,aranjarea mobilierului etc.1266 lei pentru imprimarea celor trei ediiuni ale catalogului ialte imprimate750 lei diverse alte cheltuieli de dulgherie i de suspendareatablourilor, tapetelor etc. etc. etc.6185 lei n total

    Aceast sum sustras din suma ncasat de lei 9500 ne ddrept excedent 2810 lei ce trebue s rmn n casa societii.

    Din aceast sum vom avea a deduce spesele necesariipentru rentoarcerea obiectelor pe la diverii lor proprietari i osum destul de considerabil pentru formarea unui album careva fi ca o suvenire a acestei esposiiuni i n care reproducem cuoarecare lux principalele tablouri i obiecte de art ce au figuratla esposiiunea noastr nsoite fiecare de un text explicativ.

    Dar, domnilor, ambiiunea noastr nu se mrginete aci.Impulsiunea ce am dat spiritelor prin esposiiunea ce nchidemastsear voim a o continua. De aceea sperm a nchiria pestepuin un mic local al nostru care s serve pentru o esposiiunepermanent. Cnd un pictor face un tablou, cnd un sculptortermin o statue sau un basorelief, cnd un architect concepe unplan de edificiu sau reproduce planul vreunui monument antic,cnd un amator devine posesorul vreunui obiect de art,comitetul va deschide cu bucurie slile localului su acestorproduciuni artistice i publicul va veni s le vad, s le admire,sau s le critice, n orice caz s-i formeze gustul i educaiuneasa artistic.

    Avem sperana, domnilor, c vom fi ajutai n realizareaideii noastre de toi membrii societii i de toi amatorii deBelle-Arte.

    O alt idee, domnilor, ce comitetul d-voastr a cenceput ipentru esecutarea cruia va avea asemenea trebuin debinevoitorul dv. concurs este organizarea unei loterii de obiectede art. Aceast loterie va avea drept scop pe de o parte de a mai

    277

  • aduga vreo sum oarecare la fondul societii, iar pe de alta imai cu seam, de a continua cu oarecare vivacitate micarea nfavorul artelor ncepute de esposiiunea noastr i a inspiramulimei dorina de a poseda pentru o sum de civa franci,obiecte de art. Fiecare membru al comitetului a oferit deja cteun obiect de art i dac numificena d-voastr se va asocia cuofertul membrilor comitetului, vom forma o coleciune preioasde produciuni artistice care pus la loterie ne va conduce cu ceamai mare nlesnire la susmenionatul.

    Vom termina, domnilor, anunndu-v c comitetul dv. estepus n poziiunea de a oferi fiecruia membru al societii ofrumoas aquaforte lucrat de ctre D. Aman cu o dexteritate deadevrat maestru i pe care o avei naintea d-voastr.

    Domnilor, aruncndu-ne o ultim privire pe aceste ziduriale esposiiunii noastre care, astzi nobile i glorioase, vordeveni peste cteva zile nite ziduri vulgare, i transportndunen urm cu inima i imaginaiunea ntr-un viitor unde s fim puin posiiunea de a organiza o a doua esposiiune general deBelle-Arte, s ne fi permis a exprima aci naintea dv. o idee care,primit poate cu sursuri de incredulitate ca attea alte idei, estedestinat, avem ferma convingere, a se realisa i ea, ca atteaaltele: De ce, domnilor, s nu avem ambiiunea ca o a douesposiiune general s se fac ntr-un magnific local care s fieproprietatea noastr? De ce s nu exprimm aici n snulsocietii amicilor bellelor-arte ideea ce s-a n snul Ateneului,ce s'a emis n snul societii pentru nvtura poporului romn,ce s'a articulat n snul societii filarmonice romne? De ce nune-am asocia cu toate aceste asociaiuni, rezultnd ca iasociaiunea noastr din iniiativ privat, i nla n Bucuretiun splendid templu artei i tiinei, a ridica un magnific edificiucu magnifice proporiuni arhitecturale, a nzestra, capitalaRomniei cu un nobil monument pe care s-l artm cu mndriestrinilor i care s constituie ntr'adevr unul din principaleleornamente ale acestei ceti, ce ar trebui s avem cu toiiambiiunea de a face dintr'nsa metropola Orientului?S salutm, dar domnilor, cu toii fie chiar ntr-un viitor deprtat,acel templu al artei i tiinei ce am proiectat, acel nobil edificiucu impozantele, grandioasele i splendidele sale proporiuniarchitecturale!

    "Pressa" No. 46/Mercuri 28 februarie 1873

    Anexa 11DISCURSUL D-LUI C. I. STNCESCUDomnule ministru,

    Organisarea exposiiunei de arte frumoase,precum i judecataoperilor expuse aici au fost, cum tii, ncredinate,pentru ntiaoar n anul cesta, unei comisiuni la care au luat parte i cincidin membrii Academiei Romne.Acst novaiune, dar mai cu sm stavila ce sa pus artitilorexposani da mai face parte din juriu, n seciunile n care ei auexpus, a deprtat de decisiunile nstre orice bnuial de prtinirei asigur pe viitor un sprijin puternic artelor plastice nRomnia.Trecerea ns de lo stare de lucruri la o alta, orict de mici ar fimodificrile aduse, d pretutindeni nascere la dificulti ce nu senving dect cu timpul. Multe au fost i la noi, d-leMiniistru,dificultile ce a trebuit s nvingem spre organisareaexposiiunei anului acestuia.Credina nstr este ns,c toi artitii se vor convinge debinefacerile aduse prin inaugurarea exposiiunilor periodice,urmate de exposiiuni retrospective, ce ncep n anul acestacnd,profitnd de experiena dobndit, vom completa nregulamentele viitre lipsele ce sunt necesare artelor.Pn atunci, un fapt pecare toi lau constatat cu bucurie,observnd exposiia, este c: orict de puin sau ncuragiat pnacum lucrrile de art, nfiinarea de 16 ani a clelor de artefrumse n Bucuresci i n Iai, la care d-vstr, d-le ministru, aicontribuit att de mult, i adogirea ntraceti din urm ani astudiului picturei n clasele superire din asilul Elena Dmna,datorit iniiativei i munificenei M.S.Regina Elisabeta, apreparat n tcere, pentru cariera artelor, o junime care arde dedorin da fi cunoscut de public.Un rolu de artiti neformai pe deplin nc, dar preparai ndestulca s pt n viitor interpreta cu succes natura, au rspuns lachemarea nstr, aruncndu-se cu curagiul tinereei n arenaluptelor artistice, faci n faci cu maetrii lor. Ast-fel, acst exposiiune, afar de cele 25-30 deopere,subscrise de maetrii desvrii, ca d-nii Aman,Ttrescu,Grigorescu, Storck,Buicliu, J. Schberg i alii,acst exposiiune se pte numi : exposiiunea artitilor viitori i,dac i se imput cu drept cuvnt lipsa de mai multe composiiunioriginale, sunt ns aici pagini cuteztre i ca alegere desubiecte i ca dimensiuni.Sunt mai cu sm pretutindeni studii fcute cu sinceritate, direct

    278

  • dup natur, ceea ce este temelia artelor plastice.Sunt ncercri de interpretarea figurei umane, a florilor, afructelor, a monumentelor i peisagelor locale, executate cuvioiciune de culori privilegiu al gintei nstre, care ne afirmorigina i prin manifestarea artelor. Aceste ncercri, o repetm, sunt schie co inteligen a ntureide care trebuie s ne bucurm i s sperm mult ntraceti juniartiti cnd, la rndul lor, dup studii mai ndelungate i dup cele vom da ocasiunea s vad neperitrele modeluri, ce fac gloriaaltor naiuni, i vor afirma ntrga lor fiin.Noi, d-le ministru, suntem cei dinti cari nu ne facem ilusiuni,cari recunscem c va trebui strbtut o cale lung pn cesperanele de azi s se schimbe n realiti i s se produc i lanoi de acele opere ce se impun ateniunei lumei ntregi i setransmit viitorimei ca demne de admiraiunea tutulor.Dar,dac ntrun ptrar de secol de cnd sa vzut la noi celedinti ncercri de renascerea artelor, cu tte sguduirile ce ranstr avu a ndura ca si afirme existena sa politic, sa fcutprogresul ce se constat astzi; cum s ne ndoim de viitorulnostru n arte? Cum s credem c artitii notri nu vor cuta smrg alturi cu poeii notri, cu legislatorii i brbaii notri deStat, cu viteaza nstr armat ei care tocmai fiindc sunt veniicei din urm, au fost nscui i crescui ntro epoc n careRomnii nau numrat anii dect prin fapte glorise.O lege nestrmutat n desvoltarea progresiv a inteligeneiumane probeaz c geniul artelor sosesce pretutindeni cel dinurm.El nu se manifest dect atunci cnd naiunile asigurate recumde existena lor politic,caut si completeze fiina lor moralprin rspndirea instruciunei i educaiunei. Domnia-vstr, d-leministru, careai lucrat la nfiinarea clelorde bele-arte din Romnia; d-vstr, care ai dat probe, ntr-atteacircmustane, c suntei convini de marele rol ce pot juca artelen instruciunea i educaiunea nstr i care putei schimbaastzi multe din aspiraiunile nstre n realiti; d-vstr aveifrumsa misiune da nlesni calea artitilor romni ncuragindarta n tte manifestrile sle.Exposiiunile periodice ale operilor artitilor n via, urmate deexposiiunile retrospective n care s figureze opere de art dinorice timp i din orice r, sunt soluiunea cea mai nemerit cesa gsit pn astzi spre a se desvolta, pe de o parte, oemulaiune salutar printre artiti, iar pe de alta, a se formaeducaiunea maselor poporului.Noul regulament prevede n principiu amndou aceste feluri deexposiiuni; cnd ns, D-le ministru, aceste exposiiuni se vor

    face, nu n virtutea unui regulament, ci n virtutea unei legi, cares fereasc desvoltarea artei de orice eventualiti, numai atunciartitii romni se vor pune cu siguran a munca nepregetat, pecare o pretinde arta.Promulgai dar acst lege n legtur cu reorganisarea cerutclelor de arte frumse, i vei pune admirata temelie la templulartei naionale.Ce cmp vast este deschis aspiraiunilor unui adevrat artist!Dei va ntrce privirea ctre trecut i va citin cartea de aur aistoriei nstre, va gsi la fiece pagin acte de curagiu, dedevotament, de patriotism; va gsi caractere demne da figura pepnzele museelor nstre, sau dai vea fiina n marmur i nbronz.Dac artitii notri vor cerceta presentul i se vor ncerca sreproduc faptele la cari au fost marturi oculari, nu vor aveadect s alg printre fapte mari pe cele mai mari. Apoi legendele nstre, jocurile i obiceiurile poporului,nfrumuseate de tipul admirabil al femeii romne, de costumelenstre pitoresci, aezate n nite peisage att de veritabile, suntattea mine nesecate pentru oricare din ramurile artei, pe careartitii notri ar voi s le ncerce.Cine scie,domnule ministru,cine scie dac Providena, statorniccluz a poporului romn, nui va fi nsemnat un loc de frunten istoria artei viitre?Protegiai dar pe artiti, ncuragiai pe acei ce se devotzcultului artei, rdicai puternica d-vstr voce i convingei pecei ce se mai ndoiesc nc, c numai artelor le este acordatDumnezeiescul dar s rpsc Morii imaginea Vieii; asiguraic artitii romni vor napoia naiunei, cu prisos, sacrificiilefcute, cnd arhitecii vor rdica palate i catedrale n amintireafaptelor nstre de glorie, cnd pictorii i sculptorii vor transmiteviitorimei imginea netrs a eroilor i bine-fctorilor notri.

    Portofoliul romn No.5/Iuliu 1881

    279

  • Anexa 12DISCURSUL D-LUI MINISTRU [Vasile Conta]

    D-lor membri ai comisiunii frumselor arte,

    Este o vechi credin i a mea, c desvoltarea unei artere-care la un popor, e un fenomen care manifest esistenanecesar la acel popor i a celor-l-alte arte. Istoria cultureiumane prob, n adevr, c artele'i da mna i c ele esistsincronistic, sprijinindu-se una pe alta, una pe alta complectnd.

    Fii siguri c dup cum poesia romn nu ncepe de adi, nude ast-di datz i pictura, architectura, muzica i sculpturanaional.

    Cu asemenea credin n suflet, ce e de mirare ca, nc dela 1860, n Iai, s fi nzuit a lucra, vdnd sborul ce luaseliteratura, pentru crearea sclelor nstre de pictur, ca i acstart s nu rmn ndrt, i pentru organisarea, ci-va ani apoi,a primei exposiiuni a artitilor romni n vi? D-v., d-leraportor al comisiunii, bine-voii a aminti acsta ca un merit: u'lamintesc pentru c fapta este mpreunat cu amintirearesistinelor de tot felul ce am avut s ntmpinm pn cesuccesul dobndit, graie concursului d-v. al tutulor, s convingpe ori i cine c nu era tocmai o preteniune absurd i ocheltuial zadarnic creaiunea i la noi a unei micri artistice,mai cu sm n pictur.

    Acst micare n pictur, constatari cu meritat bucuri,c de ast dat o constituesc nu numai pnzele acelor doui, treiartiti pe cari de la 1860 ne-am deprins a'i afla la postul deonre, nu numai pnzele lui Grigorescu, Aman, Panaiteanu... cioperile attor ali juni artiti, cari v fac s numii exposiiuneade fa "exposiiunea artitilor viitori".

    Fericit poporul acela care, onornd trecutul s, lucrzpentru asigurarea viitorului. Viitori artiti? D-v., d-le raportor,aprecind cu u competin care mi lipsesce, meritele juneipleiade de exposani, o conviai la noui studii ndelungate, lacontemplarea nesis a modelurilor neperitre cari fac glorianaiunilor culte...

    Ministrul instruciunii publice i al belelor arte este fericits vd pe comisiunea ce se afl n fruntea acestei exsposiiuninemulmit re-cum de resultatele dilei, dr plin de speranpentru viitor, i conducnd ctre acel viitor nedubi roiul de juniartiti, cu sfatul nelept al experienei primogeniilor maestri.Da, d-lor Aman, Grigorescu, Ttrescu, Panaiteanu, d-v. cari,buni prini ai unei generaiuni de pictori, le facei loc generos

    lng d-v., ba adese le cedai pasul, din dragostea care presimtei ncuragiaz meritul, d-v. s nu ncetai de a spune acesteijunimi, cari sunt condiiunile, limitele, n cari a a interpretanatura, realitatea. Esist n rile culte lupt nverunat nprivina n privina acestor limite a interpretrii naturei de arte.Lupta acsta, bla acesta, s'a manifestat de ct-va timp nliteratura nst. Niceri ns nu este cu mai grele consecinetriumful realismului desfrnat ca n operile de intuiiune, cumeste pictura i sculptura. De aceea ministrul instruciunei publiceia u parte mare la mulmirea d-v., d-lor membri ai comisiunei,cnd constat c "artitii notri viitori pir cu siguran pecalea cea drpt n care s'a ilustrat nemuritrea nstr ras latini c din realismul ei ei veritatea pus numai n serviciulfrumosului".

    Ct ar trebui s ajute, s ncurageze, guvernele asemeneadireciune n arte, o simt e de la locul ce ocup, pe msuraregretelor mele viui, constatnd puinul ce s'a fcut de ct-vatimp de guverne pentru art, i vdnd puinele recompense cebugetul n vigore'mi permite a pune adi la disposiiuneaexposanilor din acest salon!

    Vei primi ns, d-lor, acest puin, cu inim romnsc,sciind dificultile cari a mpedicat pe guvern s fac mai mult,i ca o promisiune a mai multului pentru viitor. Vei primipuinul, dic, cu ncredere n viitor. Vei primi puinul, dic, cuncredere n viitor, amintindu-v c anul viitor nu vi'lchezuete instituiunea cea mai neclintit a Romniei, Tronul!n adevr, dca arta, n midlocul nvluirilor evenimentelorultime, s'a mai manifestat ntre noi, a fost graie iubirei iproteciunei ce ea a ntmpinat tot-d'-una de la MM. LL. RegeleCarol I i Elisabeta. Cine mai cu sm aci pte rosti numeleIubitei nstre regine, fr a'l asocia la tt micarea artistic dinpatria romn? Cine dr dintre dintre noi toi, cnd este o serbarea artei, nu va simi c ea nu pte ncepe de ct cu strigtul cesbucnesce din tte inimele:

    Trsc MM.LL. Carol I i Elisabeta, protector neobosiiai artei naionale!

    n urm, proclamndu-se numele d-lor artiti medaliai, d.ministru le-a oferit diplomele i valrea medaliilor obinute defi-care.

    Portofoliul romn No.5/Iulie 1881

    280

  • Bibliografie selectiv

    xxx Catalogu de obiectele ce figureaz la Esposiia Publicdin 1873, Societatea Amicilor Belelor-Arte din Romnia,Typografia Thiel & Weiss, Bucuresci, 1873Agafiei, Gh; Comarnescu, P. Gh. Popovici, ESPLA,Bucureti, 1955 Aman,Theodor Despre pictur, Revista Carpailor,tomII/1860Badea-Pun, Gabriel-Michael Simonidy, la tentation dunecarrire parisienne, Revue romaine dHistoire de lArt TomeXLIV/2007Badea-Pun, Gabriel, The Society Portrait from David toWarhol, the Vendom Press, New York, 2007Bilciurescu, Victor Bucureti i bucureteni de ieri i de azi,Ed. Paideia, Bucureti, 2003Bogdan, Radu Theodor Aman, ESPLA, Bucureti, 1955Bogdan, Radu Tendine i orientri n plastica romneasc dina doua jumtate a secolului al XIX-lea, SCIA, Nr.1/1960Bogdan, Radu Andreescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969Brezianu, Barbu Karl Storck, ESPLA, Bucureti, 1955Brezianu, Barbu Cteva date n legtur cu sculptorul iprofesorul Karl Storck, SCIA, nr.1-2/1956Brezianu, Barbu Rolul i contribuia lui D. Bolintineanu ladezvoltarea artelor frumoase n Principatele Romne, SCIA,nr.271959Brutaru, Jack C.Lecca, ESPLA, Bucureti, 1956Ciuc, Valentin Constantin D. Stahi, Ed.Meridiane, Bucureti,1985Comnescu, Corneliu Pictorul Miu Popp, ara Brsei Nr.2/Martie-Aprilie 1932Costescu, Eleonora Artitii Storck, Ed. Arc 2000, Bucureti,1996Dragomirescu, George ; Frunzetti, Ion G. Demetrescu Mirea,Academia Romn, Publicaiile Fondului Elena Simu,VII,Imprimeria Naional, Bucureti, 1940Drgoi, Liviu Sava Henia, Ed.Meridiane, Bucureti, 1979Drgu, Vasile ; Florea, Vasile ; Grigorescu, Dan ; Mihalache,Marin Pictura romneasc n imagini, Ed.Meridiane,Bucureti, 1970Enescu, Theodor Problema artei academice i G.D.Mirea,SCIA, tom 16, nr.2/1969

    Enescu, Theodor G.D.Mirea, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970Enescu, Theodor Scrieri despre art. tefan Luchian i spiritulmodern n pictura romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 2000Frunzetti, Ion Miu Popp, ESPLA, Bucureti, 1956Frunzetti, Ion Arta romneasc n secolul XIX, Ed. Meridine,Bucureti, 1991Horia, Vintil Andreescu, Sfarm Piatr nr. 26/ 21 Mai 1936Idieru, N. E. Istoria Artelor Frumse, Tipografia Gutenberg,Joseph Gbl, Bucuresci, 1898Ionescu, Adrian-Silvan Art i document, Ed. Meridiane,Bucureti, 1990Ionescu, Adrian-Silvan (coordonator) Centenar Theodor Aman1991, Ed. Venus, Bucureti, 1991Ionescu, Adrian-Silvan (coordonator); Diaconescu, Teodora-Sperana; Maek, Lucian; Seferovici, Alexandru Repertoriulmonumentelor de for public i funerare ale sculptorilor Storckexistente n Bucureti i teritoriul aferent, Buletinul ComisieiMonumentelor Istorice, Nr. 1-2/1995; Nr. 3-4/1995 Ionescu, Adrian-Silvan nvmntul artistic romnesc, 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999Ionescu, Adrian-Silvan Portrete n istoria artei romneti, Ed.Dorul, Norresundby, Danmark, 2001Ionescu, Adrian-Silvan Cruce i semilun. Rzboiul ruso-turcdin 1853-1854 n chipuri i imagini, Ed. Biblioteca Bucuretilor,Bucureti, 2001Ionescu, Adrian-Silvan, Penel i sabie. Artiti documentariti icorespondeni de front n Rzboiul de Independen (1877-1878), Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2002Ionescu, Adrian-Silvan, De la Galeria de Tablouri la Pinacotecanaional, Revista Istoric, tom XIII, nr.1-2/2002Ionescu, Adrian-Silvan Preziosi n Romnia, Ed.Noi MediaPrint, Bucureti, 2003Ionescu, Adrian-Silvan Painters at the Romanian Court,Historical Yearbook vol. I/2004Ionescu, Adrian-Silvan Pictori strini pe meleaguri romneti,n Ileana Czan, Irina Gavril (coordonatori), Societatearomneasc ntre modern i exotic vzut de cltori strini(1800-1847), Ed.Oscar Print, Bucureti, 2005Ionescu, Adrian-Silvan - Prima expoziie de anvergur aartitilor din Bucureti (1864), Bucureti, Materiale de Istorie iMuzeografie XIX/2005Ionescu, Adrian-Silvan - Organizarea vieii artistice moderne nRomnia : Prima Exposiiune a Artitilor n Via (1865),Studii i Materiale de Istorie Modern XVIII/2005Ionescu, Adrian-Silvan Pictori n slujba principelui Carol I al

    281

  • Romniei, Buletinul Comisiunii Monumentelor Istorice, serienou, XII-XVI/2001-2005Ionescu, Adrian-Silvan - Documents indits concernant la visitedu comte Amedeo Preziosi en Roumanie, Revue RoumainedHistoire de lArt XLI-XLII/2004-2005Ionescu, Adrian-Silvan - Primul salon al Ateneului (1894), onou etap n viaa artistic bucuretean, Bucureti. Materialede Istorie i Muzeografie XX/2006, p.294-301Ionescu, Adrian-Silvan - Oficiali i independeniC.I.Stncescu i Saloanele Ateneului, 1895-1899, RevistaIstoric tom XVII, nr.5-6/2006Ionescu, Adrian-Silvan Expositions sous le patronage duPrince Carol Ier, Revue Roumaine dHistoire de lArt, SrieBeaux-Arts, Tome XLIII/2006Ionescu, Adrian-Silvan Ceremoniile ncoronrii i resuscitareainteresului pentru pictura istoric n arta naional (1881),Revista Istoric nr. 3-4/2007Ispir, Mihai Clasicismul n arta romneasc, Ed. Meridiane,Bucureti, 1984Istrati, C.I. Theodor Aman. Biografie, Institutul de ArteGrafice Carol Gbl, Bucuresci, 1904Jianu, Ionel; Comarnescu, Petru tefan Luchian, ESPLA,Bucureti, 1956Lassaigne, Jacques tefan Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti,1972Marsillac, Ulysse de Bucuretiul n veacul al XIX-lea, Ediiengrijit de Adrian-Silvan Ionescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999Mihalache, Marin Ion Georgescu, un clasic al sculpturiiromneti, ESPLA, Bucureti, 1956Mihalache, Marin Sculptorii Storck, Ed.Meridiane, Bucureti,1975

    Nicolau-Golfin, Marin Amedeo Preziosi, Ed. Meridiane,Bucureti, 1976Oprea, Petre Constantin Artachino (Cteva date generaleasupravieii i operei artistului), SCIA, nr.3-4/1957Oprea, Petre Societatea Cercul Artistic i rolul ei nmicarea artistic de la finele secolului trecut, SCIA, nr.1/1959Oprea, Petre Date despre C.I.Stncescu, SCIA, nr.2/1961Oprea, Petre ; Brezianu, Barbu Cu privire la Salonul Artitilor independeni , SCIA, nr.1/1964Oprea, Petre Societi artistice bucuretene, Ed.Meridiane,Bucureti, 1969Oprea, Petre Scrieri despre art romneasc (secolele XIX-XX), Ed. Litera, Bucureti, 1971Oprea, Petre Cronicari i critici de art plastic n presabucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980Oprea, Petre Repere n arta romneasc (secolele al XIX-lea ial XX-lea), Ed. Maiko,Bucureti, 1999Oprea, Petre Colecionarul mecena Alexandru Bogdan-Piteti,Ed.Maiko, Bucureti, 1999Oprescu, Gh. Grafica romneasc n secolul al XIX-lea,Fundaia Regal pentru Literatur i Art, Bucureti, 1942, vol. IOprescu, G. Pictorii din familia Szathmary, Analecta 1/1943Oprescu, Gh. Crearea coalelor de Arte Frumoase n rileromne, Buletin tiinific. Seciunea de tiina limbii, literaturi arte, tom I, nr.1-2/ianuarie-iunie 1951Oprescu, Gh. t. Ionescu Valbudea, ESPLA, Bucureti, 1955Oprescu, George (coordonator), Frunzetti, Ion; Popescu, Mircea(redactori) Scurt istorie a artelor plastice n R.P.R. SecolulXIX, Ed. Academiei R.P.R.,Bucureti,1958Oprescu, G. N. Grigorescu, Ed. Meridine, Bucureti, 1961

    282

  • Oprescu, G. Sculptura romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti,1965Oprescu, George Pictura romneasc n secolul al XIX-lea,Ed. Meridiane, Bucureti, 1984Ott, Gnther Sculptorii din familia Storck, Academia Romn,Publicaiile Fondului Elena Simu, V, Imprimeria Naionl,Bucureti, 1940Paradais, Claudiu; Paradais, Maria Gheorghe Panaiteanu-Bardasare, Ed.Meridiane, Bucureti, 1988Paradaiser, Maria Gheorghe Panaiteanu-Bardasare date noii precizri cu privire la fondarea pinacotecii naionale din Iai,Cercetri Istorice (serie nou) VII/1976Pavel, Amelia ; Ionescu, Radu Nicolae Vermont, Ed.Academiei Republicii Populare Romne, Bucueti, 1958Petracu,N. - Ioan Georgescu, Tipografia Bucovina I. E.

    Torouiu, Bucureti, 1931Petracu, N. G.D.Mirea, Casa coalelor, Bucureti, 1943

    Pohonu, Eugen nceputurile vieii artistice moderne nMoldova. Gh, Asachi i Gh.Panaiteanu, Ed.Meridiane,Bucureti, 1967Popescu, Mircea Dezvoltarea picturii istorice romneti nsecolul al XIX-lea, SCIA, nr.3-4/iulie-decembrie 1954Popp, Constantin Din viaa lui Miu Popp amintiri, araBrsei nr.2/Martei-Aprilie 1932Prodan, Const. Gheorghe Demetrescu-Mirea, BibliotecaAteneului Romn,Imprimeria Independena, Nucureti, 1937Rezeanu, Paul Constantin Lecca, Ed.Meridiane, Bucureti, 1988Rezeanu, Paul Constantin Lecca, Ed. Arcade, Bucuresti, 2005

    Stncescu, C.I. Belle Arte micarea artistic din Romnia nanul 1866, Ateneul Romn nr.9-7/ Noiembrie- Decembrie1866Stncescu, C.I. Micarea artistic pe anul 1867, AteneulRomn, nr. 13-14/1867Stncescu, C.I. Ce este frumuseea. Artele plastice n Romniantre anii 1848-1878.Cum se judec operele de art, Bucuresci, 1893orban, Raul (coordonator) 100 de ani de la nfiinareaInstitutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu dinBucureti, 1864-1964, Ed. Meridiane, Bucureti, 1964Teodorescu, Barbu Constantin Lecca, Academia Romn,Publicaiile Fondului Elena Simu, II, Imprimeria Naional,Bucureti, 1939Vtianu, Virgil Opera pictorului Miu Popp, Braov, 1932Victorian [Georgescu] Pictorul Andreescu, Foaia interesantNo.11/23 Martie 1897Vlahu, A. Pictorul N. I. Grigorescu. Vieaa i opera lui,Atelierele Grafice Socec etCo.,Bucureti, 1910Voinescu, Teodora Gheorghe Tattarescu 1818-1894, AcademiaRomn, Publicaiile Fondului Elena Simu, IV, ImprimeriaNaional, Bucureti, 1940Wertheimer-Ghika, Jacques Gheorghe M. Tattarescu, un pictorromn i veacul su,ESPLA, Bucureti, 1958Zara, Elena G. Panaiteanu Bardasare i Constantin Stahi,Academia Romn, Publicaiile Fondului Elena Simu, I,Imprimeria Naional, Bucureti, 1937

    283

  • 284

    Index de artiti i cronicari de art

    Ajdukiewicz, Tadeusz von 243Alegiani, Francesco 177Alexandrescu, Petre 8, 69, 74, 206, 210,

    212, 215, 217, 221, 223, 227, 237, 238, 240,242, 243, 246, 248, 257

    Alpar, Juan 8, 17, 208, 210, 211, 212, 215,221, 223, 232, 237, 238, 240, 242, 243, 246,248, 255

    Altini, Eustatie 52, 53, 66Aman, Theodor 7, 8, 9, 10, 12, 13, 14, 15,

    18, 19, 40, 52, 63, 65, 69, 70, 71, 72, 73, 74,75, 76, 77, 83, 84, 85, 88, 89, 90, 91, 92, 93,94, 96, 97, 98, 99, 100, 102, 103, 104, 107,109, 110, 111, 112, 113, 115, 117, 118, 119,127, 128, 129, 130, 132, 133, 136, 137, 138,139, 140, 141, 143, 144, 145, 146, 147, 148,149, 151, 153, 154, 157, 160, 161, 163, 164,167, 168, 170, 172, 173, 175, 177, 181, 182,183, 184, 185, 187, 188, 190, 191, 199, 200,202

    Andreescu, Ion 10, 13, 14, 18, 155, 161,165, 167, 172, 177, 178, 179, 187, 281, 283

    Angelescu, I. 229Aricescu, Constantin 8, 206, 227, 240,

    254, 255Aricescu, C.D. 144, 145Artachino, Constantin 204, 208, 210, 212,

    216, 217, 221, 223, 229, 231, 242, 255, 282Asachi, Gheorghe 7, 8, 54, 56, 62, 63, 66,

    175, 181, 283Babic, Mihail 88, 97, 109, 129, 140Bachelin, Leo 246, 249, 259, 261Balomir, Ion 53

    Barabs, Miklos 23, 26, 30, 34, 64Basarab 51, 121, 194, 255Blnescu, Ion 8, 206, 212, 217, 223, 243,

    246, 248Bnulescu, Alexandru 223, 224, 227Brbulescu, Ion 8, 242, 243, 246, 249Belisimus, Vasile 84Bellet, Peirre 17, 242Berindei, Dimitrie 109, 144, 151Billote, Ren 223Boichard, L. 260Borione 259Boucher, Alfred 257, 259Bowden, Mis 178Bran, Nicolae 208, 210, 211, 223, 257Brand, Bernhard 202Briol, Oscar 19, 219Brustolon 237Buiucliu, Theodor 172, 203Burelly, Gaetan 84, 88, 94Burghelea, Ilie 227, 237, 238, 264Busson 259Cabanel, Alexandre 224Cantacuzino, Grogore C. 30, 74, 93, 96,

    109, 117, 144, 151, 153, 160, 168, 210Capidan, Pericle 208, 237, 255Caragiale, Ion Luca 232, 235Carolus, Duran 179, 187, 219, 221, 223,

    224, 265Carta, Natale 74, 88Cavi, Romeo 227Cmpineanu, Ion 237Chladek, Anton 8, 23, 34, 35, 36, 37, 63,

    64, 65Ciocrlan, tefan 240Collin, Raphael 223Constant, Benjamin 186, 223, 265Constantinescu, Atanasie 227, 238Constantinescu, Iacovache 128, 133, 136,

    137, 140, 147, 155, 181, 203, 208, 211Creianu, Ulysse 74, 75Cretzulescu, Emanuel 88, 91, 92, 94, 95,

    130, 155D'Alcobia 175, 177, 178, 186Dam, Frdric 166, 223Damian, Vasile 237, 238Decamps, Alexandre Gabriel 95Dembinsky 195Dembitzki, Hipolit Napoleon Henry 195Demetriescu, Anghel 7, 18Detaille, Eduard 187Dolinski, Ludovic 229Don, Remi 246Dunca, Constania D. 72, 73, 77, 117, 119Dupray 259Eliescu (sau Elliescu), N.D 147, 149, 202Faust 232, 235Florescu, Alexandru Em. 128, 133, 140,

    170Foceneanu, Paul 17, 88, 94, 97, 100Folcker 177Foltzer, Jean Baptiste 173, 186Foscalina, Theodor 170, 171, 173, 174Fotino, Alexandru 15, 26, 145, 147, 155,

    164, 166Freiwald, Alexandru 109, 144, 147

  • 285

    Gabrini 177Gal 230, 231, 235Georgescu, Ion 15, 170, 171, 173, 177,

    181, 202, 206, 211, 227, 229, 237, 243, 246,282, 283

    Grard, Le Gout 259Gheorghiu, Mihai 66, 215, 243, 246Ghika, Eugen 201Ghilardeli, Louis 137, 140Goldstein, Leon 172, 181Goanec, I. 223Gothereau, Paul 202Grandea, Grigore H. 158, 161, 165, 166,

    167, 170Grant, Eduard 242Grant, Nicolae 15, 17, 140, 206, 215, 221,

    223, 229, 242Grigorescu, Nicolae 5, 8, 12, 13, 14, 15, 17,

    18, 19, 37, 63, 64, 65, 66, 118, 127, 128, 129,130, 131, 135, 136, 137, 138, 139, 140, 141,144, 145, 146, 147, 148, 149, 151, 153, 155,156, 157, 158, 159, 160, 161, 164, 167, 168,170, 172, 174, 177, 178, 179, 186, 188, 191,199, 213, 215, 217, 219, 220, 221, 222, 223,227, 237, 240, 242, 251, 252, 255, 257, 260,261, 264, 274, 277, 278, 280, 281, 282, 283

    Grimani, N. 223, 227, 238, 243, 246, 254Gropeanu, Nicolae 15, 223, 242Grosselin 259Hadeu, Barbu Petriceicu 148, 170, 190,

    191, 202Hasna, Zamfira 172, 203Healy, George Peter Alexander 153

    Hegel, Wladimir 204, 208, 227, 237, 242Henner, Jean Jaques 219, 224, 240, 265Henia, Sava 13, 14, 18, 128, 133, 140,

    143, 147, 164, 165, 166, 170, 171, 173, 174,175, 177, 179, 188, 208, 238, 243, 246, 281

    Hitz, Dora 186, 265Howland, George 259Iliescu, Nicolae 145, 147Index 215, 216, 225Ioanid, George 145, 147, 164, 165, 223Ion-Ionnescu, Gion 219, 221, 222, 223,

    225Ionescu-Valbudea, tefan 170, 171, 173,

    177, 206, 208, 212, 221, 237, 282Iscovescu, Barbu 48, 49, 50, 51, 66, 262Jean, Adela 172, 223Jiquidi, Constantin 16, 17, 202, 234, 238,

    242, 243, 248Kaiser, Frederich 180, 188, 265Keminger, Ortensia 203Klang, Max 243Krantzelberg, Adolf 58, 67Lapati, Mihail 69Lardel 229Lecca, Constantin 7, 9, 13, 18, 50, 51, 52,

    66, 69, 73, 99, 109, 110, 112, 114, 116, 117,118, 129, 133, 136, 138, 139, 140, 144, 153,164, 188, 262, 281, 283

    Lemeni, Gheorghe 57, 63Lempart, David 88, 97Livaditti, Niccolo 9, 23, 49, 56, 57, 58, 63Loeffler, Mauriciu 55Loghi, Kimon 254, 255

    Louchet, Charles 259Luce, Maximilian 229Luchian, tefan 18, 206, 211, 212, 217,

    221, 223, 229, 231, 233, 235, 240, 242, 248,253, 257, 259, 282

    Maftei 246Magne, Giseppe 243Mandrea, Gheorghe 170Mantu, Nicolae 254Marin, Filip 206, 208, 211, 223, 242Marinescu, D. 133, 140, 170, 173, 174,

    223, 238Marsillac, Ulysse de 69, 70, 71, 72, 75, 77,

    94, 116, 117, 118, 119, 146, 147, 149, 152,153, 155, 159, 160, 161, 165, 282

    Mrculescu, G. 237, 243Mrgritescu, M. 227Mrgineanu, Ion 84Mendel, Artur 223, 257Miclueni 246Mihaiescu, Gheorghe 164Mihail, Dan 109, 128, 133, 140, 145, 147,

    164, 166, 172, 175Mihilescu, tefan 159Mirea, Dimitrie D. 215, 225Mirea, G.D. 13, 16, 17, 18, 170, 171, 175,

    204, 217, 219, 220, 221, 222, 223, 227, 229,237, 238, 242, 250, 251, 253, 255, 261, 281,283

    Mondonville, Henry de 25, 26, 33, 63, 64Monginot, Charles 259Montoreanu, Filip 14, 129, 138, 141, 144,

    145, 146, 147, 158, 167

  • 286

    Nstseanu, Gheorghe 9, 57, 63Negrescu, Sc 227Negruzzi, Jacob 66, 132, 133, 135, 141Negulici, Ion 10, 45, 48, 49, 50, 57, 63, 66,

    262Nestorescu, tefan 181Neylies, Jean 8, 243, 246, 258Obedeanu, Oscar 30, 225, 242Olivier, Honor 91Oranu, N.T. 92Orescu, Alexandru 107, 109, 112, 129,

    138, 141, 144, 145, 146, 147, 148, 153, 167,170, 274

    P. Alette 255, 257, 261Paciurea, Dimitrie 206, 227Paini, Elvezia 227Panaiteanu-Bardasare, Emanoil 8, 55, 57,

    63, 84, 91, 97, 172, 175, 201, 238, 283Panaiteanu, Gheorghe 7, 9, 55, 66, 75, 84,

    85, 97, 98, 103, 104, 108, 109, 142, 201, 264,280, 283

    Pappasoglu, Dimitrie 7, 72, 73, 190Pascaly, Constantin 140, 223Pavelescu, Dimo 243, 246Pechmja, Ange 94, 95, 96, 97, 101, 136,

    137, 141Petracu, Nicolae 11, 18, 212, 213, 219,

    220, 221, 225, 239, 283Petrescu, Costin 208, 227, 243Petrescu-Gin, Nicolae- 210, 213, 229Petri, Philipp 122, 125Petric, Paul 164, 170Petrovici, Pavel 44, 45, 172

    Pinel, Ann 178Piteti, Alexandru Bogdan 227, 229, 234,

    235, 240, 282Poenaru, Iuliu 208Polcovnicul, Nicolae 25Polizu, Ecaterina 128, 133, 140Polizu-Micuneti 164, 166Popescu, Ecaterina 174Popescu, Gheorghe 147, 199Popovici, Emilia 171, 181, 202Popovici, Gheorghe 9, 17, 18, 201, 206,

    211, 242, 281Popp, Miu 52, 73, 281, 283Predescu, Nicolae 65, 89, 91, 92, 101, 165Preziosi, Amedeo 8, 122, 125, 161, 265,

    281, 282Rapin, Alexandre 258Raca, Mihail 201Reinike, J. 201Reni 71, 74, 75, 154, 155Rey, J. 59, 61, 62Ripari, Virgilio 177Rocrescu (vezi Roques) Rogusca, S. 227Roques, Antonin 115, 117, 119Rosenthal, Constantin Daniel 8, 45, 46,

    47, 48, 50, 65, 66Rothkel, Rudolf 58Ruteanu, Neculai 84Satmary, Alexandru 229, 232Slceanu, Ion 145, 147, 164, 166, 170, 171,

    173Svulescu, Alexandru 170

    Schfer, Laurenz 125Schenck, August 164, 166Schiavoni, Govanni 55, 56, 57, 63, 66Schoefft, Josef August 30, 32, 33, 34, 46,

    58, 63, 64Schnberg, Johann Nepomuk 170, 173,

    177, 186, 188, 265Segal, Artur 215, 223Serafim, Dimitrie 206, 216, 219, 223, 225,

    242Silvescu, Mihail 84Simonidi, Menelas 237, 238, 242Socolescu, I. 202Spthe, Oscar 254Sperania, Theodor 217, 225Sperlich, Emil 215, 221, 223, 238, 243,

    246, 257Spirescu, Mihail 202Stahi, Constantin D. 8, 13, 15, 18, 84, 164,

    165, 166, 170, 175, 181, 187, 201, 202, 238,264, 281, 283

    Stawski, Ludovic 53, 54, 61Stncescu, C.I. 12, 18, 69, 73, 107, 109,

    112, 116, 117, 118, 128, 133, 145, 146, 147,148, 151, 153, 155, 156, 164, 165, 166, 167,168, 171, 178, 180, 191, 204, 206, 209, 210,211, 212, 215, 225, 227, 229, 233, 237, 240,242, 243, 246, 251, 254, 255

    Stncescu, Zefirina 243Stemill (vezi Mihailescu tefan)Sterian, George 204Sthr, Martin 121, 154Stopani, Tomaidis 215, 223

  • 287

    Storck, Carol 178Storck, Frederic 254Storck, Karl 12, 13, 94, 97, 109, 114, 117,

    144, 164, 166, 170, 173, 177, 188, 191, 281Strmbu, Ipolit 221Stroia 229Sundhusen, Schmidt A. 14Szathmari, Carol 8, 13, 14, 34, 69, 71, 72,

    74, 75, 76, 96, 109, 114, 116, 117, 118, 121,123, 124, 144, 147, 154, 155, 160, 164, 195,199

    erbnescu, Petre 208, 223, 243erbnescu, Stela 229iller, Gheorghe 57, 63, 84, 142oimescu, Savva 137, 138, 141, 145oldnescu, tefan 202, 204, 211, 223, 225,

    264tefnescu, Mihail 17, 109, 155, 164, 165,

    202Tattarescu, Gheorghe 8, 13, 18, 63, 69, 71,

    73, 74, 75, 91, 99, 109, 110, 114, 116, 117,118, 129, 133, 137, 138, 139, 144, 151, 153,154, 170, 175, 283

    Theodorescu, Demetru 117Theodoridy, Sperana 15Tintoreanu, Dimitrie 237, 238, 243, 246,

    264Toudouze, Simon Alexandre 258, 259Trenk, Henry 8, 69, 73, 85, 88, 91, 93, 97,

    98, 109, 110, 114, 116, 117, 118, 133, 140,144, 155, 164, 174

    Tronescu, Dimitrie 16, 201, 202Tzigara-Samurca, Alexandru 191, 199,

    253incu, Ion 229, 242, 243, 246, 248Ulinescu, George 84Urechia, V.A. 13, 15, 65, 104, 107, 121,

    122, 123, 130, 135, 147, 170, 190, 191, 194Valles, Jean 243Valras (vezi Miu Vcrescu) 178, 179,

    181, 187Vasilescu, Giorgio 203, 223, 237Vcrescu, Miu 178, 179, 181, 219Vermont, Nicolae 17, 206, 211, 228, 229,

    231, 233, 234, 235, 240, 253, 254, 255, 257,259, 283

    Verona, Arthur 8, 215, 217, 221, 223, 243,246, 255, 257, 258

    Verussi, Petru 14, 15, 128, 133, 136, 144,203

    Vintilescu, A. 206Voinescu, Eugen 15, 17, 202, 203, 206,

    208, 211, 212, 215, 217, 221, 222, 223, 227,243, 246, 251, 254, 260, 283

    Voinescu, I. 215, 223, 254Volkers, Emil 8, 123, 153Vorobiev, Maxim Nichiforovici 53Wahlstein, Carol 7, 38, 39, 40, 42, 43, 44,

    52, 63Witzleben, Achnes von 159, 161Wonneberg, George 202Xenopol, F. 64, 201Zaman 223

  • Autor Adrian-Silvan Ionescu

    Fotografii NOI Media PrintMuzeul Naional de Art a Romniei (MNAR)Adrian-Silvan Ionescu

    Redactare Adrian ManafuEmil Stanciu

    Copert i layout Adrian Sorin Georgescu

    DTP Gabriel Nicula

    Coordonator proiect Arpad Harangozo

    Tiprit la Alf ldi Printing House Hungary

    NOI Media Printstr. Petru Maior Nr. 9

    sector 1, Bucuretitel.: 021 222 07 34fax: 021 222 07 86

    e-mail: nmp@nmp.rowww.nmp.ro

Recommended

View more >