Alexandru Dabija

Embed Size (px)

Text of Alexandru Dabija

Introducere

Cred c omul e o fiin ridicol, care se clatin, cutndu-i sensul prin propria lui moral, prin propriile lui idei i nimicnicii - asta cnd se zbate de unul singur, fr Dumnezeu, fr un fundament serios pe care s se sprijine. Am reflectat asupra acestui citat spus de marele regizor romn Alexandru Dabija i m-a impresionat profunzimea cu care urmrete sensul vieii omului. Exist trei tipuri de regizori: regizorii de marc, regizorii controversai i ceilali. Vizionnd spectacolele lui Alexandru Dabija am neles c ele poart, inconfundabil i responsabil, marca Dabija.Temele abordate n spectacolele sale sunt actuale att n teatrul romnesc ct i n teatrul universal. De exemplu minunatul spectacol-eseu Saragosa 66 de zile dup Jan Potocki este o fascinant incursiune n arta teatral. Stiluri, curente i motive defileaz cu un rafinament fr cusur prin faa spectatorului vrjit de atta frumusee, elegan i sens. Un omagiu adus teatrului de art. Eseul despre teatru continu prin piesele autohtone montate ulterior. Niveluri de lectur suprapuse, fiecare cu povestea sa, cu semnificaia sa fac posibil citirea n mai multe planuri. Fr a fora prin aceasta limitele interpretrii dincolo de logica spectacolelor. Contextul mai larg e, desigur, cel al lumii contemporane romneti pe care o recunoatem pn la identificare n textele alese. Palierul de profunzime dezvolt n paralel un discurs de extrem coeren, o fresc vie a prezentului nostru teatral. Dizertaia se ordoneaz pe suportul teoretic al unui mare practician,spaiul golal lui Peter Brook pe care l regseti de la un moment dat citat ca atare n abordri, imagini i alctuiri scenice. La sfritul acestui mileniu problema umanitii are un nume: conflictul dintre cele mai importante religii monoteiste: cretinismul, iudaismul i islamismul.Saragosa vorbete despre speran i iluzie. Sperana c lumea nu este o iluzie i iluzia c putem aciona asupra realitii, c omul deine puterea Citat de Alexandru Dabija, regizor romn

asupra lumii i asupra propriului destin. Acest eseu i urmeaz ns cursul i intr n plina actualitate a teatrului romnesc. Cealalt pies, tot interbelic, montat recent de Dabija este comedia ...escu de Tudor Muatescu. De remarcat, pentru nceput, diferena de calibru dintre cele dou texte! Dac prima dat alegerea s-a oprit asupra unei tragicomedii bune, acum a optat doar pentru o comedioar de moravuri cu iz de cabaret politic, al crei unic merit e o oarecare priz la public. Diferena major de tratare st n directee. Spectacolul este unul exemplar i, nc o dat, fr fisur. Atta doar c el este o aplicaie desvrit n ceea ce privete conceptul de Teatru Mort al aceluiai Peter Brook, citat pn acum i n continuare. ntru readucere aminte, citez: Teatrul Mort, la prima vedere, poate fi luat de bun, pentru c este teatru prost. i chiar asta se ntmpl; spectacolului nu-i lipsete nici unul dintre ingredientele reetei: personaje ct de ct construite, decor... mai ales funcional, voci pline, agitaie scenic, muzici sltree, luminie vioi-pasionale, fulare i cravate purpuriu-socialiste ntre alte inute asortate ideologic sau fr mare noim etc. I.L.Caragiale s-a dovedit a fi mereu contemporanul nostru, n orice timp istoric. De mai bine de un secol scrierile sale rmn actuale, iar n O scrisoare pierdut, ne avertizeaz c trim ntr-o societate care ne marcheaz mereuprintr-o politichie de tot hazul amar, ce turmenteaz ceteanul. Inexplicabil regizorul Alexandru Dabija a ambiionat, cum i mrturisete, ca spectacolul sucuO scrisoare pierdut s nu aib legtura cu scopul satirei politice propus de Caragiale, dar piesa asta intete . Regizorul a ncercat s filosofeze despre nite lichele minore din subsolul societii care pot atrage i pe ceteanul tmp, dar ambiia sa nu i gsete suport n scriere. Ar fi fost penibil nota forrii trimiterii spre chipurile politichiei actuale, arhicunoscute, dar i ignorarea bazei de aciune a personajelor aduce scderi satirei Citat de Peter Brook, regizor englezreprezentrii piesei lui Caragiale. SpectacolulTitanic valsde Tudor Muatescu este o comedie spumoas, ce mizeaz pe actualitatea textului la 80 de ani de la momentul n care a fost scris. Nu i-a pierdut cu nimic prospeimea chiar dac a vzut lumina rampei acum 81 de ani. Aciunea se petrece n zilele noastre, n orice ora unde exist soacre, neveste i prefecture. Un naufragiu, o motenire neateptat, un candidat surpriz pentru un loc n parlament, un testament misterios, discursuri politice piramidale i buclucuri sentimentale, lovituri de teatru i rsturnri de situaie, ntr-un spectacol-satir ce dezvluie noi perspective asupra umorului lui Muatescu. Asupra acestui subiect m-am documentat din fragmentele de spectacole de care am menionat mai sus i recenzia criticului de teatru Miruna Runcan, precum i din interviurile oferite jurnalitilor de ctre Alexandru Dabija. n paragraful nr.1 voi vorbi despre formarea marelui regizor romn Alexandru Dabija i despre estetica sa profesional. Iar n paragraful nr. 2 voi vorbi despre spectacolele sale regizate i anume cele care m-au impresionat cel mai mult. I. Personalitatea i estetica profesional a regizorului

Dabija e dificil de portretizat nu pentru c n-ar fi fotogenic, ci pentru c, atunci cnd l cunoti niel, realizezi c simplitatea este cea mai complicat dintre elaborri, tocmai pentru c nu i se vede elaborarea, i-n natur, i-n viaa social, i-n art. Alexandru Dabija - unul dintre cei mai valoroi, cei mai curtai i cei mai activi regizori de teatru din Romnia. S-a nscut la 13 februarie 1955. Este nepotul actorului Benedict Dabija. Familia Dabija era vestit mai ales prin faptul c voievodul Moldovei, Istrate Dabija era vestitul beiv care apare i-n Miruna Runcan, autoarea volumului recent aprut: Habar n-am n oraul teatrului. Universul spectacolelor lui Alexandru Dabija poemul lui Eminescu. Legenda zice c a renunat la o btlie cu turcii, a fcut pace, pentru c era beat cri. Alexandru Dabija este absolvent al Institutului de Teatru i Film din Bucureti, Facultatea de Teatru, secia Regie teatru. i-a fcut debutul n 1976, pe scena Teatrului Tineretului din Piatra Neam, cu spectacolul Un nou mod de a plti vechile datorii" de Philip Massinger, obinnd premiul pentru cel mai bun regizor al anului. Monteaz la Piatra Neam O noapte furtunoas'' de I. L. Caragiale (1979), Comedia erorilor'' i Mult zgomot pentru nimic'' de W. Shakespeare (1996), iar la Iai face senzatie cu "Chiria" de V. Alecsandri. Din 1991 este regizor al Teatrului Odeon din Bucureti i director al teatrului ntre 1991-1994 i 1996-20021990-1993 Profesor la Universitatea Ecologic Bucureti Alexandru Dabija a montat numeroase spectacole pe scene din ar i strinatate, n orae precum Bruxelles (Poeme-Theater) i Berlin (Theater der Welt, Hebbel-Theater). A susinut workshop-uri n Scoia, Belgia, Marea Britanie i Romnia, iar montri semnate de el au fost prezentate n turnee i festivaluri n Germania, Slovacia, Ucraina, Israel, Rusia, Elveia. Regizeaz pn la apte spectacole pe an att n Bucureti (Teatrul Odeon, Teatrul Act) ct i n provincie - Sibiu, Braov, Piatra-Neam, Ploieti.Obine numeroase nominalizri i premii, dintre care amintim: 1. Cel mai bun spectacol pentru Coana Chiria (1985)2. Premiul criticii pentru cel mai bun regizor pentru spectacolul Taifunul (1988)3. Premiul criticii pentru cel mai bun regizor pentru spectacolul Ospul lui Balthazar (1990)4. Cel mai bun spectacol acordat n cadrul Galei UNITER pentru Orfanul Zhao (1995)5. Cel mai bun regizor la Festivalul Naional de Comedie (Galai)6. Cel mai bun spectacol la Festivalul Dramaturgiei Romneti (Timioara) pentru spectacolul Ionesco 5 piese scurte (2007)7. Nominalizare la Premiul UNITER pentru Cel mai bun regizor i pentru Cel mai bun spectacol Ionesco 5 piese scurte (2008)8. Premiul Naional pentru Art, categoria Spectacol, acordat de Ministerul Culturii i Cultelor (2008)9. Premiul UNITER pentru cea mai bun regie pentru spectacolul Pyramus & Thisbe 4 You (2010)10. Premiul UNITER pentru regia spectacolului Dou loturi de I.L. Caragiale (2013). S-a pregtit serios pentru studiul limbilor vechi, pentru filologie clasic. De aceea se preocup i n present de folclor, de textele vechi. Estetica teatral Alexandru Dabija a trecut prin dou mari etape. Prima, aceea a formrii. A avut o ans extraordinar avnd nite profesori formidabili. A fcut o facultate de "muzeu". i aici cu ansa unor profesori i a unor prietenii eseniale. Numete aici prietenia sa cu Marcel Iure i Mihai Mniuiu n care formarea nu a avut valoare numai ca informaie, ca acumulare, ca mici realizri studeneti. Formarea ni-o impunea ca o realitate diurn. O simeam fizic. Simeam cum corpul intelectual capt contur Este vorba de un om extraordinar, care a nsemnat foarte mult pentru dnsul cel de atunci, ca i pentru cel de astzi, compozitorul Dorin Liviu Zaharia. Stimula n el concentrarea, analiza, sinteza, flexibilitatea de a face conexiuni. Relaia regizor-regizor Este influenat n mod special de fora i stilul regizorului Peter Brook. Citat de Alexandru Dabija

Fac parte din generaia care a trit timpul celei mai frumoase explozii din istoria teatrului. Brook nseamn pentru mine un drum. Nu m preocup popasurile, hanurile, nu operele fundamentale, nu acelea de succes. Ci drumul. Mi-ar fi plcut s stau o vreme cu Brook i apoi s m pierd undeva, prin India. Asta are i regizorul: o mare rezisten fizic i putere de adaptare. Regizorul capt chip lucrnd. Cnd lucreaz, el ia o anumit form, se particularizeaz. Totul este de o imaterialitate tragic i, n acelai timp, salvatoare pentru c nu mai exist dovezi. Se vede asta i din felul n care se scrie, se discut despre mari spectacole. n teatru memoria este important. Nu neaprat