Alexandru Lapusneanu

  • Published on
    21-Oct-2015

  • View
    19

  • Download
    3

Embed Size (px)

Transcript

<p>Instantele comunicarii narative (autor, narator, personaj, cititor)</p> <p>1. Ilustreaz trsturile prozei romantice, prin referire la o oper literar studiat.</p> <p>Alexandru Lpuneanu, Costache Negruzzi</p> <p>Curent aprut n Anglia la sfritul secolului al XIX-lea, romantismul s-a ridicat mpotriva rigorii i a dogmatismului estetic, propunndu-i s ias din convenional i abstract, susinnd manifestarea fanteziei creatoare, a sensibilitii i a imaginaiei i minimaliznd raiunea i luciditatea. Altfel spus, romantismul a pledat pentru explorarea universului interior al omului.</p> <p>n Alexandru Lapusneanul, romantismul se manifest la nivelul temei, personajelor, motivelor i procedeelor:</p> <p>TemaPrima nuvel istoric din literatura romn, aceasta specie a genului epic fiind de altfel proprie romantismului, Alexandru Lpuneanul apare n primul numr al revistei Dacia literara, nscriindu-se ntr-una din direciile imprimate de programul acesteia: inspirarea scriitorilor din istoria patriei. Alexandru Lpuneanul va fi astfel o nuvel romantic tocmai prin tema abordat: evocarea unui moment zbuciumat din istoria Moldovei, in timpul celei de-a doua domnii a lui Alexandru Lpuneanu.</p> <p>PersonajeleRomanstismul nuvelei frapeaz nsa prin caracterul personajului de excepie Alexandru Lpuneanu. Apreciat constant drept un erou romantic, prin caliti de excepie i defecte extreme, construit pe baza antitezei romantice, eroul lui Costache Negruzii este un personaj complex, bine individualizat.</p> <p>George Clinescu aprecia, c Lpuneanul apare ca orice om viu i ntreg i impresia ultim a cititorului e mai putin a unui portret romantic ct a unei puternice creaii pe deasupra oricrui stil de coal, precum i faptul c echilibrul ntre convenia romantic i realitatea individului e minunea creaiei lui Negruzii.</p> <p>Este tipul domnitorului tiran i crud, cu o voin puternic (S m ntorc? Mai degraba-i va ntoarce Dunrea cursul ndrt) i cu spirit vindicativ (rzbuntor).</p> <p>l caracterizeaz cruzimea nemsurat, trsatura tipic romantic, provenit dintr-o ur fr margini, dus la paroxism, fa de boierimea tradatoare, ceea ce include personajul n anormalitate, specific romantismului.</p> <p>Destinul personajului principal este cel al unui om obinuit pus n mprejurri neobinuite.</p> <p>Alctuit din urcuuri i coboruri (de la funcia de stolnic la coroana voievodal sau dup ce este trdat de boieri i pierde scaunul domniei, merge la Constantinopol, de unde se ntoarce cu oti, l detroneaz pe Toma, ajunge domnitor pentru a doua oar i lovete fr mil n boieri, rpus de boal, moare otravit de propria-i soie), acest destin este marcat de fora distructiv a celui care-l poart.</p> <p>La modul romantic, Lpuneanul este un demon alctuit din constraste puternice (luciditate politic, hotrre, tenacitate, inteligen, viclenie, nesbuin, disimulare i, mai ales, cruzime).</p> <p>Demonul are nevoie de o putere n scen grandioas pentru a-i realiza rzbunarea ca form a erorii sale existeniale, iar chipul i se profileaz pe un fundal de foc snge i suferine.</p> <p>Specific personajelor romantice le este i complexitatea caracterului. Portretul lui Alexandru Lpuneanul este alctuit din lumini i umbre. n deschiderea nuvelei, aflm chiar din spusele domnitorului c n prima sa domnie nu a existat vrsare de snge, a fcut dreptate tuturor, dovad c Lpuneanu este capabil de o conducere n care crima nu este ridicat la rang de lege. Faptele voievodului, ajuns din nou pe tronul Moldovei, campania de exterminare a boierilor trdtori, iertarea pe care o cere, cu pocin, boierilor, leacul de fric oferit gingaei i miloasei doamne, aruncarea lui Mooc n minile mulimii furioase pun n lumin un domn absolut, un tiran al epocii medievale, care acioneaz pentru ntrirea autoritii domneti i slbirea boierilor. Negruzzi a nteles astfel spiritul cronicii romne i a pus bazele unui romantism pozitiv, scutit de naive idealiti. (G. Clinescu)</p> <p>Antiteza angelic-demonic se realizeaz la nivelul personajelor Roxandra-Lpuneanul i are rol bine determinat: numai raportat la umanitatea ei, putem nelege marginile criminalitii lui Lpuneanul(D. Popovici)</p> <p>Temele abordate specific romantice sunt:</p> <p> Istoria</p> <p> Patriotismul</p> <p> Luptele sociale</p> <p> Dorina de mrire</p> <p> Rzbunarea</p> <p> Soarta schimbtoareMotive romantice: </p> <p> Clugarirea</p> <p> Rsturnari de domn, ungeri de domn</p> <p> Ucideri, schingiuiri</p> <p>Procedee romantice: Tirade, discursuri (hotrrea de nestrmutat pe care o expune soliei </p> <p>boiereti, discursul din biseric)</p> <p> Antiteze (ntre personaje)</p> <p> Replici memorabile (vezi motourile: </p> <p>I Dac voi nu m vrei, eu v vreu</p> <p> II Ai s dai sama, doamn!</p> <p>III Capul lui Mooc vrem</p> <p> IV De m voi scula, pre muli am s popesc i eu..)</p> <p> Redarea culorii locale: culoarea de epoc se realizeaz prin descrierea </p> <p>bogat a vestimentaiei, a obiceiurilor, a felului n care decurgeau ospeele ori a rigorilor vieii de la curile domnitorilor din evul de mijloc.</p> <p> Subiectivismul (desntata cuvntare, tiran, caracter urat)</p> <p>2. Ilustreaz trsturile prozei realiste, prin referire la o oper literar studiat.</p> <p>Realismul este curentul literar n care realitatea este zugrvit veridic i cu obiectivitate, crend cititorului impresia c universul ficional este o oglind a realitii. Scriitorul nu se implic n redarea ntmplrilor sau conturarea personajelor. Ilustreaz mprejurri i personaje tipice, reale, crend astfel tipologii de caracter: arivistul, demagogul, avarul, intelectualul, ntr-un stil impersonal, rece, obiectiv.</p> <p>Tema</p> <p>Enigma Otiliei de G. Clinescu este un roman realist obiectiv de tip balzacian, n primul rnd prin tema abordat: motenirea, care declaneaz i mobilizeaz energii umane care se nfrunt. Titlul iniial al romanului era Prinii Otiliei (schimbat de editor) i ilustra motivul paternitii, concretizat n raportul dintre prini i copii (Costache-Otilia, Pascalopol-Otilia i ceilali ceilali), pe fundalul societii bucuretene de la nceputul secolului al XX-lea.Tipologia personajelor</p> <p>Tipologia personajelor este de esen clasicist; conturate realist , sunt caractere dominante de o singur trstur fundamental, tipuri general-umane de circulaie universal (avarul, arivistul, baba absolut), aa cum concepea scriitorul Psihologia unui individ n-a devenit artistic interesant dect cnd a intrat ntr-un tip.</p> <p>Romanul Enigma Otiliei reunete cea mai bogat galerie tipologic:</p> <p>- prin Costache Giurgiuveanu se continu tipologia avarului din literatura romn (Hagi Tudose) i universal (Gobseck, Goriot, Grandet), conturndu-se un personaj complex. n raport cu mo Costache se definesc moral celelalte personaje, pentru ca el deine averea care-i polarizeaz pe toti</p> <p>- Stnic Raiu Este un Dinu Pturic modern, ncadrndu-se n tipologia arivistului. Avocat fr procese, energia lui nu se observ n munc, el circul n diferite medii, alf, tie tot, ateapt ceva, care s-i modifice modul de via peste noapte, s-l mbogeasc.</p> <p>- Aglae: acreala, lcomia de bani, de avere, spiritul crcota, rutatea sunt trsturile care alctuiesc tipul babei absolute.</p> <p>- Titi Tulea, calificat de Otilia drept prost, repetent de cteva ori i corigent, vljgan molatic de 22 de ani, nu citete pentru c lectura i d dureri de cap; este tipul debil mintal, imfantil i apatic.</p> <p>- Felix Sima este definit chiar de Clinescu martor i actor. Ca participant direct la aciune, Felix este un personaj n roman, aciunile, faptele, situaiile n care este pus argumenteaz statutul de actor. Tot Felix este cel care introduce cititorul ntr-o lume necunoscut strada Antim, casa lui Giurgiuveanu, majoritatea personajelor adunate la jocul de cri etc. de care acesta ia act prin imaginile reflectate n contiina acestui personaj martor.</p> <p>- Otilia Mrculescu ntruchipeaz eternul feminin plin de mister, tainic i cuceritor, care fascineaz prin amestecul de sensibilitate candid i profund maturitate.</p> <p>Tehnica detaliului </p> <p>Aspectul caselor cu o varietate neprevazuta a arhitecturii, din care naratorul surprinde marimea neobisnuita a ferestrelor, in raport cu forma scunda a cladirilor, ciubucaria, ridicula prin grandoare, amestecul de frontoane grecesti si chiar ogive,umezeala care dezghioca varul,uscaciunea, care umfla lemnaria toate facand din strada bucuresteana o caricatura in moloz a unei strazi italice.</p> <p>Exteriorul casei lui Giurgiuveanu e prezent n detalii semnificative, sugernd calitatea i gustul esteti: imitaii ieftine, intenia impresionrii prin grandoare, vechimea i starea dezolant a cldirii: geamurile ptrate erau acoperite cu hrtie translucid pentru a imita vitraliile de catedral; ferestrele erau de o nlime absurd, acoperiul cdea cu o streain lat, totul era n cel mai ; zidria era crpat i scorojit, din crpturile casei ieeau ndrjne buruienile(aspect dezolant). Atenia e apoi centrat pe un detaliu al casei, ua, descris n amnunte: de lemn umflat i descleiat, imens, de forma unei ferestre gotice. </p> <p>Aspectul nengrijit, degradarea cldirii trimit la conturarea imaginii despre proprietar; nici o perdea la geamurile pline de praf, strvechi; ua cea uria se mica aproape singur, scrind ngrozitor. </p> <p>Teama, fiorul sunt sugerate evident perin aceste amnunte semnificative, n care epitetele (umflat, descleiat, imens, strvechi) i elementele auditive contureaz o atmosfer lugubr i misterioas, cu un aer de ruin romantic.</p> <p>Asemenea descrieri minuioase sunt relevante i pentru conturarea altor caractere.</p> <p>Camera Otiliei o definete pe fat ntru totul, nainte ca Felix s o vad: o mas de toalet cu trei oglinzi mobile i cu multe sertare, n faa ei se afla un scaun rotativ, de pian sunt detalii semnificative ce stimuleaz imaginaia; motivul oglinzilor o metafor ce-ar putea vorbi de firea imprevizibil, care scap nelegerii imediate, prin apele oglinzilor, dar i ca element in dispensabil al cochetriei feminine; prin dezordinea tinereasc a lucrurilor ce inund camera se intuiete firea exuberant; lucruri fine (rochii, plrii, pantofi), jurnalele de mod frantuzeti, crile, notele muzicale amestecate cu ppui alctuiesc universul de via cotidian, spiritual, ascunziul feminin, cum spun scriitorul.</p> <p>Exemplele pot continua, ilustrnd concepia clasic, balzacian, de exprimare a caracterului prin detalii semnificative.</p> <p>3. Ilustreaz trsturile prozei fantastice, prin referire la o oper literar studiat.</p> <p>Publicat n 1898, n Gazeta steanului, i ulterior, n volumul Nuvele i povestir, nuvela La hanul lui Mnjoal se ncadreaz, alturi de La conac n proza fantastic a lui Caragiale: n ambele, un eveniment misterios se petrece la un han, n vreme de noapte i implic prezenta diavolului.</p> <p>Din punct de vedere compoziional, lucrarea menionat se caracterizeaz prin existena a dou planuri temporale: trecutul i prezentul.</p> <p>Astfel, dup cum aflm din epilog, La hanul lui Mnjoal este rememorarea unei ntmplri petrecute cu ani n urm i al crei erou fusese un brbat (Fnic), pe vremea cnd era tnr (naraiune ulterioar istoriei).</p> <p>Primul paragraf al nuvelei (prologul) aduce aciunea n prezent, protagonistul celor petrecute atunci fiind chiar naratorul. ntreaga relatare se face la persoana I.</p> <p>Nuvela se deschide cu prezentarea gndurilor povestitorului (monolog interior), un tnr cltor ntrziuat, care dorea s ajung la un anume polcovnic Iordache (viitorul lui socru): Un sfert de ceas pn la hanul lui Mnjoalde-acolo, pn-n Popetii de sus, o potie: n buiestru potrivit, un ceas i jumtate (). Acu sunt apte trecute: l mai trziu pn la zece, sunt la pocovnicu Iordache.</p> <p>n timp ce-i calcula astfel distanele, clreul vede ca la o btaie bun de puc hanul lui Mnjoal i se grbete s ajung acolo.</p> <p>n acest punct, planul prezentului este prsit temporar, cele cteva amnunte legate de trecutul hanului pregtind insertia elementului fantastic: proprietarul fusese un anume Mnjoal (care murise), afacerea fiind condus acum de soia sa. Femeie vrednic i priceput, aceasta i pltise datoriile, reparase cldirea, ba chiar se spunea c ar avea i bani.</p> <p>O ntmplare misterioas pregtete apariia fantasticului: odat, cnd nite tlhari au atacat hanul, ca prin minune, unul dintre ei a czut mort (tocmai cnd a tras cu sete cu toporul n poart), oar fratele lui a rmas mut. Intervenia unei fore obscure, chemate parc de cineva, nu se oprete aici: cnd hangia a nceput s strige, jandarmii erau deja la poart, parc ar fi fost prevenii.</p> <p>Revenind n prezent, naratorul descrie momentul n care ajunge la han, n curtea plin de oameni i de focuri (ultimele sugernd, mai trziu un spaiu malefic, de infern).</p> <p>Hangia (Marghioala) aflat lng un cuptor, cunoate inta drumeului (de aparc ar fi ntiinat-o cineva despre asta). n preajma vduvei, tnrul simte o ispit demonic (m-a mpins dracul s-o ciupesc), pregtind astfel terenul pentru ntlnirea cu Necuratul.</p> <p>Camera n care este invitat cltorul n ncnt: totul este alb, o cldur plcut n cuprinde, dar lipsesc icoanele. Cnd oaspetele se aaz la mas (fcndu-i cruce, ca totdeauna), se aude rcnetul unui cotoi care nvlete pe u, afar, lsnd aerul rece s intre i s sting lampa.</p> <p>Mai trziu, n timp ce naratorul era servit cu o cin mbelugat, afar se strnete o vijelie cumplit (chemat de ucig-l crucea, la porunca hangiei).</p> <p>Hotrt s ajung la logodnica sa, Fnic se pregtete de plecare, observnd prea trziu c hangia i inea cciula n mn, uitndu-se adnd n fundul ei. Efectele vrjitoriei vor aprea destul de curnd: Mergnd cu capul plecat ca s nu m-nece vntul, ncepui s sim o durere la cerbice, la frunte i la tmple fierbineal i bubuituri n urechi (). Cciula parc m strngea de cap ca o menghinea.</p> <p>ngheat pn la oase, tnrul ncearc s-i continue drumul, dar calul sforie i se oprete pe loc ca i cum ar veda n fa o piedic neateptat. Obstacolul se vdete a fi un ied (de culoare neagr) care zburd n faa calului tot mai speriat. Atunci cnd drumeul face imprudena de a pune iedul ntr-o desag, pe spinarea calului, animalul nnebunit drdie i alearg nucit, peste gropi i buteni, napoi spre han.</p> <p>Trntit jos din goana nebun a calului, tnrul Fnic este gsit de un pndar; acum afl, stupefiat, c rtcise vreo patru ore n jurul hanului, reinut parc de o mn nevazut.</p> <p>Grbit s se ntoarc n spaiul malefic (n civa pai am ajuns la poart), naratorul gsete iedul negru, pe prag, animalul intrnd n odaie i culcndu-se cuminte sub pat.</p> <p>Tnrul este luat cu forta de pocovnic, dar se ntoarce de trei ori i numai dup ce se purific, timp de patruzeci de zile, la un schit, se cuminete i accept cstoria.</p> <p>Mult mai trziu, naratorul afl c hanul a ars, iar hangia i-a gsit sfritul n flcri.</p> <p>n sens larg, prin fantastic se nelege ceea ce este creat de imaginaie, irealul, supranaturalul.</p> <p>n nuvela La hanul lui Mnjoal fantasticul apare ca o ruptur n ordinea fireasc a ntmplrii i implic prezena diavolului (cu care hangia avea legturi): odaia fr icoane, ua care se trntete atunci cnd drumetul i face cruce i incendiul final fac din han un spaiu apartinnd Infernului i protejat de Satana. Tot aa, cotoiul i iedul sunt ntrupri ale diavolului i pzitori ai spaiului malefic: ultimul dispare din mp atunci cnd pndarul rostete formula consacrat (Ucig-te toaca, duce-te-ai pe pustii!) i se refugiaz n spaiul protector al hanului.</p> <p>Autorul-narator n...</p>