"El Arte Sonoro", Artículo de Miguel Molina Alarcón

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El Arte Sonoro1Miguel Molina Alarcn Investigador Arte Sonoro, Dpto. de Escultura de la Facultad de Bellas Artes de Valencia (UPV) Resumen: En este artculo se desarrolla un estudio que bajo la denominacin de Arte Sonoro se recogen diferentes prcticas llevadas a cabo por el arte contemporneo en las ltimas dcadas, las cules todas ellas tienen como elemento comn el uso del lenguaje sonoro. Se expone en primer lugar las primeras muestras relacionadas con esta prctica y se contrasta las diferentes definiciones que se han realizado de este trmino, as como aquellos autores que defienden una indefinicin. Se mencionan adems las diferentes tipos de prcticas que se sitan dentro de este trmino. Tambin se interroga si esta categora puede encuadrarse solamente en las artes visuales o tambin en la msica. Ms adelante se aborda los antecedentes del Arte Sonoro en las vanguardias histricas a travs del uso del ruido por parte del futurista Luigi Russolo, el dadasta Marcel Duchamp y del escritor espaol Ramn Gmez de la Serna, adems de las aportaciones de otros artistas de la vanguardia dentro de la llamada msica visual. Despus se estudia dos lneas principales de la prctica del Arte Sonoro, materializadas primero en la llamada escultura sonora que plantea un dilogo forma-sonido a travs del objeto y la ausencia del intrprete (en el sentido musical) a favor de potenciar al receptor como creador; y en un segundo lugar, la instalacin sonora que desarrolla una interrelacin entre sonido-espacio-tiempo-oyente, reflejada en distintas obras que van de la importancia del espacio al contexto, en un dilogo activo con el oyente. Por ltimo, se expone otras prolongaciones del Arte Sonoro en la actualidad, que abren otras posibilidades expresivas del lenguaje sonoro desde otros campos creativos. Palabras clave: Arte sonido imagen msica ruido escucha escultura instalacin definicin indefinicin.

El dadasta Raoul Hausmann recitando un poema optofontico, Limoges, h. 19561

Artculo escrito para ITAMAR. Revista de Investigacin Musical: territorios para el Arte, PUB & Rivera

Ed., Valencia, 2008

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Un trmino entre la definicin y la indefinicin. Una categora dentro de las artes visuales o de la msica?

El vocablo Arte Sonoro (Sound Art, Audio Art, Klangkunst o Art Sonore), va siendo ya comn su uso y conocimiento en los ltimos aos, aunque la aparicin de este trmino es relativamente reciente de poco ms de veinte aos, que hace que su definicin y amplitud todava se encuentre abierta y an genere ciertas ambivalencias. En primer lugar hay que sealar que la aparicin de un trmino nuevo en el campo del arte, no significa necesariamente que comience su desarrollo desde su denominacin, ya que habitualmente la prctica antecede a su concepto (el arte existe no slo all donde se encuentra su nombre, donde se ha desarrollado su concepto y donde ya existe una teora establecida2) y en el caso del arte sonoro se ha producido as, ya que a partir del empleo de este trmino, se ha englobado propuestas artsticas que se remontan a comienzos del siglo pasado e incluso podramos situarla mas atrs. Es por todo ello, que se hace necesario primero ubicar la aparicin de este trmino y su conceptualizacin, para despus determinar sus antecedentes y amplitud posterior, ya que es una categora evolutiva y como tal va adoptando nuevas dimensiones en su propio uso y teorizacin. Aunque con la posmodernidad entra en crisis la necesidad de definir (ya no es un problema artstico preguntarse qu es el arte?), dado que una definicin genera un discurso universal dominante puesto siempre en crisis nada mas que se formula y es rebasado sus lmites por nuevas prcticas, pero eso no ha evitado que la aparicin de nuevos trminos y su teorizacin signifique a la vez una forma de existencia, de toma de lugar propio y singular de una nueva prctica, aunque al final cuando un trmino se hace comn deja de tomar importancia su definicin y pasa a incidir su inters en lo que queda por hacer a travs de l, en su propia capacidad de hacer y decir. Uno de los primeros empleos del trmino de arte sonoro que ha quedado documentado, es en la muestra realizada en 1983 que se denominada precisamente Sound/Art, exhibida en The The Sculpture Center de la ciudad de New York, comisariada por William Hellerman y promovida por The Sound Art Foundation, que l mismo haba fundado en 1982. En el ensayo que aparece en el catlogo se recoge algunos aspectos de identidad del trmino de arte sonoro, y que son expuestos por el historiador Don Goddart: Puede ser que el arte sonoro se adhiera a la opinin del comisario Hellermann que la escucha es otra forma de ver, donde este sonido tiene significacin nicamente cuando su conexin con una imagen se entiende La conjuncin del sonido y de la imagen insiste en la implicacin del espectador, forzando su participacin en el espacio real y concreto, en lugar de responder a un espacio imaginado y pensado"3. En esto ltimo, nos hace recordar lo que sera el espacio imaginado y pensado en los lenguajes audiovisuales proyectados y en la msica de concierto. En esta muestra participaban Vito Acconci, Terry Fox, William Hellermann, Pauline Oliveros, Richard Lerman, Les Levine, Carolee Schneeman, entre otros, la

TATARKIEWICZ, Wladyslaw: Historia de seis ideas, Madrid, Tecnos, Madrid, 1990, p. 78 HELLERMAN, William and GODDARD, Don: Sound/Art (Catalogue), The Sculpture Center, New York City, May 1-30, 1983 and BACA/DCC Gallery June 1-30, 19833

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mayora de ellos en el campo artstico interdisciplinar de la performance, escultura sonora y de la experimentacin musical. Aunque aqu se expresa el propio trmino de arte sonoro que se utiliza actualmente, ya anteriormente hubo otras muestras pioneras que ya proponan la relacin entre lo sonoro y lo visual, como la exposicin For Eyes & Ears (Para los ojos y los odos) en la Cordier & Ekstrom Gallery de New York en 1964; con objetos sonoros dadastas de Marcel Duchamp y Man Ray, audio-instalaciones de Klver y Rauschenberg, obras cinticas sonoras de Jean Tinguely y Takis, y otras obras en colaboracin entre artistas y compositores o entre artistas e ingenieros. Ya en el mbito europeo, se realizaron dos muestras que ya son histricas de este gnero en 1980 con ttulos similares, como Fr Augen und Ohren (Para Ojos y Odos) en la Akademie der Knste de Berlin, y couter par les yeux (Escuchar por los ojos) en el Muse dArt Moderne de la Ville de Paris. En ambas muestras se incluyeron objetos sonoros, instalaciones y performances, as como el concepto de akustischen environment (entornos acsticos) o environnements sonores (ambientes sonoros), como otro aspecto fundamental que ser importante en el desarrollo posterior del arte sonoro.

Train lectrique, coussin, lectrophone de Jean Dupuy, en la exposicin colectiva couter par les yeux (Escuchar por los ojos, Paris, 1980)

Con estas muestras viene a significar varios aspectos importantes en la gnesis del desarrollo de arte sonoro, por un lado que esta categora nace en el contexto de las artes visuales (galeras, museos y centros de arte) y por otro que los autores provienen no tanto de la msica como de las artes plsticas, aunque algunos de ellos son compositores de msica experimental, estos son incluidos porque muestran un acercamiento al aspecto visual en sus obras musicales. Con esto viene a decir que aunque se utilice el sonido de forma experimental, como otras formas anteriores de experimentacin musical (como la electroacstica o la improvisacin libre) estos trabajos no se insertan en un principio en los espacios propios de la msica, como las salas de concierto -donde lo situara como un gnero dentro de la variedad de repertorios estilsticos musicales- sino en espacios propios del arte, donde la inclusin del sonido pasara a ser una novedad (de ah su adjetivo de sonoro) y en estrecha relacin con la imagen. Aunque esta relacin de sonido-imagen no ser tanto en su desarrollo propio del audiovisual (cine o vdeo que ya tienen adems otros espacios proyectivos), sino la insercin del sonido en la materialidad de lo visual, ya sea como 3

objeto en la escultura, como cuerpo en la performance o de espacio/tiempo en la instalacin. Es por ello, que estas primeras muestras que van de los aos sesenta a los ochenta, pretenden abrir un nuevo gnero artstico a travs del uso del sonido como eje central y comn en determinas obras del mbito artstico. Con ello se pretende legitimar no solamente la inclusin en el arte de un nuevo material (el sonido), sino tambin una nueva materia (el arte sonoro) como lenguaje artstico diferenciador y singular respecto a otros. Estas muestras al aglutinar diferentes obras bajo un mismo trmino o relacin entre lo visual y lo sonoro, crean una nueva identidad como tendencia o movimiento artstico, provocado por artistas y comisarios que encuentran en este tipo de obras hbridas una nueva categora artstica diferenciadora y singular. La aparicin de un trmino y su consolidacin como vocablo, determina su pervivencia posterior como identidad y expansin como tendencia, y ms en el propio contexto del mercado del arte que busca nuevos productos diferenciadores y genuinos. Estas muestras generaron una teora que las justificaba dentro de los catlogos y que terminaron proyectndose en los diccionarios de arte moderno, como un nuevo gnero artstico con su desarrollo e historia propia. As, a partir de los aos noventa del pasado siglo, empieza a aparecer el vocablo Sound Art en los diccionarios y a popularizarse este trmino a travs de mltiples muestras en museos y centros de arte de todo el mundo4. Es significativo que este vocablo todava no tenemos constancia que aparezca en ningn diccionario de msica en ediciones actuales5, aunque no dudamos que terminar apareciendo en ediciones que se realicen ms recientes, este hecho enfatiza an ms su origen en las artes visuales. Por tanto solo encontramos su definicin en los diccionarios espec