El lenguaje cinematográfico 1.-George Méliès 2. David W. Griffith 3. Sergei M. Eisenstein 4. Claves del lenguaje cinematográfico

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Nacimiento del cine

El lenguaje cinematogrfico1.-George Mlis2. David W. Griffith3. Sergei M. Eisenstein4. Claves del lenguaje cinematogrfico1En 1888 compr el teatro "Robert Houdin" en Pars.Despus de la negativa de los Lumire por venderle un equipo de cinematgrafo, compr un artefacto similar al ingls Robert W. Paul y se dedic a rodar vistas similares a las que haba tenido oportunidad de ver.George Mlis

La cmara de Mlis se trab al realizar un rodaje y en la proyeccin comprob que mgicamente la escena desapareca por completo ante sus ojos y mutaba en otra.Mlis cambi el cine al aunarlo a la magia, a las escenografas teatrales, al ilusionismo y a las historias ficticias para construir el primer modelo de espectculo.George MlisA finales de 1896 Mlis rod por primera vez una pelcula fantstica denominadaEscamoteo de una dama (L'Escamtrasmaotage d'une dame), con la historia de una mujer que se converta en esqueleto y volva a ser mujer. George Mlis

Su aporte significativo fue dotar al cine de un desarrollo argumental y visual. Compuso historias ms largas y con diferentes tipos de planos. La cmara fija llega a su fin.

Los errores estaban a la orden del da y con cada nueva pelcula tambin la posibilidad de corregir los defectos previos. As incluy en cada film avances en la tcnica del montaje y de encueadre de cmara que, sin quererlo, constituan el arte narrativo del cine. George MlisGeorge Mlishttp://www.youtube.com/watch?v=dZcPQqddZw0DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)Se le considera el creador del lenguaje cinematogrfico al introducir tcnicas como El primer planoMontaje paralelo El flashback

DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)Montaje paralelo

DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)Flashback

DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)Se le atribuyen tres elementos innovadores que son elementos formales y estticosel principio de simetrael fuera de campo y el eje verticalDAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)El principio de simetra: Es simplemente la existencia de repeticiones significativas a lo largo del relato. Por ejemplo, las pelculas que empiezan y terminan con el mismo plano.DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)El fuera de campo. Se entiende la invencin de un espacio fuera de cmara que es vital para la comprensin de la accin.Este concepto es ms amplio y complejo que la elipsis narrativa o la presencia de elementos contextuales que no aparecen registrados por la cmara. Es decir: Todo lo que no se ve en la imagen, pero que sugiere al espectador que ese espacio est ah y que tiene que ver con lo que est sucediendo en pantalla.DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)El eje vertical es la intervencin de un significado de orden superior en una historia cualquiera, en donde lo particular conecta con lo trascendente, y el suceso se convierte en destino. La posibilidad de ascender, mediante un juicio, de la linealidad narrativa hacia la verticalidad significante.DAVID W. GRIFFITH (1875 - 1948)https://www.youtube.com/watch?v=6_D5tmzFbpAEisenstein rompe con los moldes tradicionales de montajeEn lo que Eisenstein describi como montaje intelectual, o montaje ideolgico, los objetos y los personajes se unen y se separan, entran y salen, se unen de variadas formas provocando el desconcierto del espectador, que se obliga a pensar, preguntndose qu sucede en la pantalla, adquiriendo conciencia por s mismo de los hechos que ve con estuporSERGEI M. EISENSTEINSERGEI M. EISENSTEINhttps://www.youtube.com/watch?v=TBTdUD0UOl8El lenguaje del cine se basa en la fotografa, en la msica, en la literatura, en el cmic y en todos los fenmenos artsticos. De la misma forma, el cine influye en las dems artes, aportando sus formas de expresin. Elementos bsicos: la seleccin de partes de realidad, los movimientos, el montaje y el sonido. El lenguaje del cine

Cuatro elementos fundamentales: El encuadre o seleccin de la realidad Movimientos Montaje SonidoEl cine como medio expresivo

Movimientos y encuadres de cmarahttps://www.youtube.com/watch?v=_W6KX4JOrzongulos de cmara

El montaje cinematogrficohttp://www.youtube.com/watch?v=cIIfgiaXfWcMovimientos dentro del aparato: capaces de reproducir con exactitud el movimiento de los sujetos filmados: el paso rtmico del film detrs del objetivo y del obturador. En los aparatos primitivos, el arrastre del film se haca manualmente.Dos tipos de movimiento con efectos expresivos: la cmara lenta y el acelerado.Los movimientos del cine

Movimientos externos, provocados fuera de la mquina: cuando es la misma cmara la que se desplaza. El movimiento externo de la cmara se puede conseguir de muy diversos modos: mediante el travelling, con la gra o montando la cmara en un helicpteroLos movimientos del cine

Los fundidos: Se llaman cortes cuando se hacen directamente. Si se hacen gradualmente se conocen como fundidos. En negro: oscurecimiento de la pantalla; encadenado: la ltima imagen del plano se va disolviendo mientras, en sobreimpresin, se afianza la primera imagen de plano siguiente; tambin se utiliza el barrido: cuando la cmara se mueve a toda velocidad de un objeto a otro; o las cortinillas, cuando las imgenes se desplazan hacia un lado o hacia arriba o abajo.Los fundidosFIN