El último emperador, Bernardo Bertolucci

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    18-Jul-2015

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  • El ltimo Emperador

    Bernardo Bertolucci

    Miguel ngel Andrs Reyes

    Anlisis de Cine Contemporneo

  • a. Lectura situacional

    Direccin: Bernardo Bertolucci Produccin: Jeremy Thomas Guin: Bernardo Bertollucci, Mark

    Peploe y Henry Pu-Yi Director de fotografa: Vittorio

    Storaro Montaje: Gabriella Cristiani Msica: David Byme, Ryuichi

    Sakamoto y Cong Su Direccin artstica: Ferdinando

    Scarfiotti Vestuario: James Acheson Maquillaje: Fabricio Sforza

    Nacionalidad: Coproduccin entre China, Italia, Reino Unido y Francia.

    Ao de produccin: 1987

    Duracin: 163 min

    Ficha artstica: John Lone, Joan Chen, Peter O'Toole, Ruocheng Ying, Victor Wong, Dennis Dun, RyuichiSakamoto, Maggie Han y Richard Vuu.

  • Bernardo Bertolucci, Parma (Italia), 1940. Primeros trabajos: "Investigacin en torno a una prostituta" (1962) y "Antes de la revolucin" (1964). Etapa de adaptaciones de clsicos literarios: "Partner" (1968), "La estrategia de la araa" (1970) y "El conformista" (1971), con la que consigue la candidatura al Oscar al mejor guin. "El ltimo tango en Pars" (1972), vuelve a ser seleccionado para el Oscar pero esta vez como director. "Novecento" (1976), "La Luna" (1979) y "La historia de un hombre ridculo" (1981) "El ltimo emperador" (1987) representa su mayor xito. El filme recibe nueve Oscar, el de mejor pelcula entre ellos, y Bertolucci conquista dos estatuillas: mejor director y mejor guin. Ya en la dcada de los noventa se estrenan "El cielo protector" (1990), "Elpequeo buda" (1993). "Belleza robada" (1996) y "Asediada" (1998). "Soadores" (2003), una mirada personal al Mayo del 68, es su ltimo trabajo hasta el momento.

    Destacan las preocupaciones histricas en la temtica de sus pelculas, a menudo con tintes polticos que abarcan desde el comunismo hasta el fascismo, as como la etapa ya mencionada de adaptaciones literarias.

  • Estreno en Italia el 23 de octubre de 1987, y en Espaa el 17 de diciembre del mismo ao. Posteriormente reestrenada la versin del director en 2003.

    El presupuesto estimado de la produccin del filme ronda los 23 millones de dlares, rodado en China e Italia entre el 28 de julio 1986 y el 30 de enero 1987. En cuanto a la recaudacin, tan solo en EEUU recaud ms de 100 millones.

    Comparti ao cinematogrfico con conocidas pelculas como "Los intocables de Eliot Ness" de Brian de Palma, la original "Wall Street" de Oliver Stone o "Das de radio" de Woody Allen.

    Contexto histrico.Poco antes de la cada del muro de Berln, con los regmenes comunistas a punto

    de desaparecer, en 1987 el sistema comunista en China se transformaba para adaptarse a la economa de mercado. Deng Shao Ping, presidente de la Comisin Militar Central de la Repblica Popular China, se encarg de la apertura del pas al resto del mundo, al mismo tiempo que buscaba cambiar el sistema econmico sin alterar el control del partido comunista. Como signo de esta intencin de apertura, cabe mencionar que fue la primera vez que las autoridades chinas permitieron rodar en el interior de la Ciudad Prohibida.

  • b. Lectura flmica

    China, 1908. Puyi, un nio de tres aos, es arrancado de los brazos de su madre y conducido a la Ciudad Prohibida para convertirse en el Hijo del Cielo. Al poco tiempo, se proclamar la repblica y el nio emperador, prisionero dentro de los recintos reales, se convertir en una mera figura decorativa. Comienza una nueva era para China y para Puyi que le deparar el exilio, la crcel y, finalmente, el olvido, trabajando como jardinero en los lugares desde donde gobern el gran imperio chino.

  • Iconografa. La pelcula est cargada de smbolos e iconos de la poca. Por ejemplo, se

    aprecian pinturas y dibujos en las paredes, as como otros elementos de la cultura china como el grillo de la suerte.

    Tipos de plano. No es caracterstico una repeticin singular de ningn tipo especial de plano, ya

    que encontramos planos medios, detalle, primeros planos y planos generales. Se pueden destacar estos ltimos, ya que algunos de los mejores planos de la pelcula son grandes planos generales, en concreto de la Ciudad Prohibida, en los que a pesar del amplio campo que recoge no se ha dejado escapar ni un solo detalle. Para algunos de estos planos hicieron falta ms de 16000 extras.

  • Encuadre, campo, profundidad y fuera de campo. En el encuadre destaca la perfecta simetra de algunos planos, en los que

    apoyados en el decorado de la Ciudad Prohibida se consiguen imgenes de una belleza enorme apoyada en el equilibrio que otorga esta simetra.

    Durante algunos momentos de la pelcula lo que queda fuera de campo cobra importancia, ya que el emperador se encuentra "preso" en la Ciudad Prohibida y todo lo que hay fuera queda lejos de su alcance y fuera de campo para el espectador, que tambin se siente prisionero. Es significativo el sonido de disparos, que se escuchan como sonido diegtico pero no vemos su procedencia, aunque si sabemos que al otro lado de los muros de la Ciudad Prohibida se estllevando a cabo la revolucin que instaurar la repblica.

    En cuanto a profundidad de campo, llama la atencin su uso intencionado en algunas escenas en las que un elemento est desenfocado y se va quedando ntido poco a poco, consiguiendo un efecto estticamente precioso, como por ejemplo en el momento en que el emperador Puyi quita el velo a la emperatriz tras la boda.

  • Iluminacin. En la pelcula se distinguen dos fases, una primera en la que destaca la

    intensidad de la luz, a menudo natural y con escenas en exteriores; y la segunda parte en la que es ms frecuente la utilizacin de iluminacin artificial en exteriores.

    Contraste de color/blanco y negro. Existe un contraste de tonalidades entre las dos pocas que cuenta la pelcula.

    En el momento de la narracin, cuando Puyi se encuentra prisionero, los tonos son frios con abundancia de matices grises; y cuando rememora al pasado, a los momentos de infancia y juventud en los que fue emperador, los tonos contrastan por su calidez.

    En otras pelculas se ha usado el blanco y negro o el sepia para diferencia dos pocas o para hacer alusin a recuerdos o sueos. En El ltimo emperador observamos esta diferenciacin mediante un contraste de tonalidades fras y clidas.

  • Sonido diegtico y extradiegtico. Uno de los elementos fundamentales de la pelcula es la banda sonora. La msica

    incluye matices y timbres que nos sitan en el mundo oriental, lo que colabora sobremanera en la creacin de la atmsfera y, adems, aporta dramatismo cuando es necesario, lo que hace que las imgenes lleguen reforzadas a la percepcin del espectador gracias a la msica. No en vano, la pelcula obtuvo los Oscar a mejor msica y mejor sonido.

    Aunque veas la versin doblada en castellano, hay muchas expresiones y palabras que no han sido traducidas y quedan en chino, lo que, lejos de confundir al espectador, aumenta el realismo y la atmsfera de la que hablbamos.

    Montaje. Se apuesta por un montaje invisible, casi siempre realizando el cambio entre

    planos por corte, de forma que el espectador sienta continuidad en la narracin.En los cambios de tiempo y espacio, muy frecuentes en el transcurso de la

    pelcula puesto que vamos conociendo la vida del emperador Puyi por partes, todas ellas unidas por el momento en que este est encarcelado, se ha utilizado una frase, objeto o situacin para rememorar a un recuerdo que se relaciona con esta. Por ejemplo, el primer salto al pasado se realiza con la frase: -Abre la puerta (del cuarto de bao de la estacin en 1950, y de la casa a la que acuden los siervos del emperador para llevarse a un Puyi con tres aos para su coronacin en 1908).

  • Vestuario y maquillaje. La puesta en escena resulta fundamental en este filme. Absolutamente todo lo

    que se ve en pantalla ha sido escogido con mucho cuidado y por una razn, un proceso que permite al espectador recrearse en la magia de la cultura china de principios del siglo XX, y cuyo mejor resultado es la Ciudad Prohibida. La que fuese la residencia de los dioses volvi a nacer durante el rodaje de la pelcula, la primera vez que se permita rodar en su interior. Bertolucci cuida cada detalle: lmparas, telas, alfombras, jardines, puertas etc. Aunque el otro reto era volver a habitar la que es ahora una atraccin turstica. El trabajo de vestuario y maquillaje con todos los extras y personajes tambin es magnfico, incluso cuando se trataba de miles de extras. Tanto en el interior de la Ciudad Prohibida durante la repblica, como en las calles de Pekn durante la revolucin cultural cuando solo se poda vestir de azul o de verde. No obstante, El ltimo emperador tambin se alz con la estatuilla de los Oscar a mejor vestuario.

  • Temporalidad. La historia se puede considerar autobiogrfica, ya que cuenta la vida del ltimo

    emperador de China, Puyi. Por tanto, la duracin del relato es de muchos aos, exactamente desde 1908, con 3 aos de edad, hasta 1967, ao de su fallecimiento.

    El relato no se presenta al espectador de forma cronolgica. Comienza en el ao 1950 en la frontera entre China y Rusia, con un Puyi ya adulto que ha sido apresado por los comunistas. A partir de entonces viajamos mediante saltos al ao 1908 y a Pekin, al nombramiento de Puyi como emperador de China y a su crecimiento y madurez. La historia va evolucionando hasta que se encuentra en el lugar de partida, desde donde saltamos a 1967, esta vez ya en orden cronolgico, y vemos a Puyi libre por la ciudad de Pekin.

    La espacialidad. El espacio que se nos presenta en la pelcula es muy amplio, aunque bsicamente

    sucede en tres lugares: la ciudad de Pekn y en especial la Ciudad Prohibida, la prisin de la frontera, y la regin de Manchuria.

    1950 196719591908+

  • La representacin y lo representado. En este caso la pelcula es muy fiel a lo que representa. No solo por el uso de

    decorados naturales, reales y que pertenecen a la poca, sino porque el discurso flmico est basado en una autobiografa que escribi el mismo Puyi, "Yo fui emperador de China". El hermano mayor de Puyi, Pujie, que haba ayudado a este a escribir su autobiografa, estuvo presente en el rodaje y asesor a Bertolucci para lograr una fidelidad perfecta con la historia real. A pesar de ello, hay algunos puntos en los que la pelcula no es totalmente fiel a la historia real del emperador, aunque ello no suponga graves cambios en la historia y sin embargo si puedan hacer el relato ms dramtico para el espectador. A fin de cuentas, no se trata de un documental sino de una pelcula de ficcin, como mucho considerada biogrfica o histrica.

  • c. Lectura temtica

    La estructura argumental descansa sobre varios ejes que giran en torno a la figura de Puyi, el emperador.

    Puyi es criado desde pequeo para ser emperador. Lleva una vida de dios cuando en realidad no es ms que un nio que anhela jugar y explorar. La figura del emperador deja de tener sentido cuando China se convierte en una repblica. Por otra parte, est preso en la Ciudad y todo lo de fuera le es desconocido. Se convierte en un emperador frustrado, prisionero de sus palabras en la Ciudad Prohibida. Un emperador occidentalizado, que busca el progreso, es expulsado de la Ciudad. Este, cabreado con su pas que le ha dado la espalda, quiere volver a ser aquello para lo que ha sido criado en la regin de Manchuria, aunque sea bajo control japons. Puyi se convierte en un emperador ttere de Japn, de un pas creado para la guerra y en el que de nuevo se siente prisionero. Puyi es apresado y, como prisionero traidor de su pas, debe confesar y reeducarse al sistema comunista de Mao.

  • Podemos entender a Puyi como representacin de muchas ms cosas que de un emperador, a pesar de tratarse de un emperador singular sin imperio. Puyirepresenta a los nios que no han podido tener infancia, que desde muy pequeos se han visto obligados a trabajar y han crecido casi como esclavos, como ha ocurrido durante muchos aos en algunos lugares de la frica tercermundista.

    Puyi tambin es un smbolo de cambio en su pas, una vctima ms de todo lo que ocurri en China en el siglo XX, y sobre el que no tuvieron ninguna piedad las revoluciones ni el comunismo a pesar de ser el ltimo de una dinasta antes considerada como sagrada.

    El tema central es el ser humano encerrado, aprisionado por una barrera real o imaginaria. En la pelcula vemos al emperador Puyi encerrado en la Ciudad Prohibida, y, aunque ms tarde consiga salir, sigue siendo preso de su pasado, de aquello para lo que ha sido criado, y por lo que finalmente volver a ser encarcelado.

    Este tema juega con la cultura oriental, y nos muestra cmo vive y cmo siente un "prisionero" temas como el amor, el poder, la infancia o el castigo.

  • d. Lectura valorativa

    El ltimo emperador permite un acercamiento a la cultura china y a la historia del gran pas oriental durante el siglo XX, un pueblo muchas veces relegado a un segundo plano por los libros de historia. Y adems, la pelcula ofrece la oportunidad de hacerlo a travs de los ojos de uno de los personajes que ms sufri los cambios polticos que se dieron lugar en el pas, con la inocencia de un nio primero y el deseo de poder de un emperador despus. Resulta difcil no sentirse identificado con el personaje cuando este es joven y est encerrado en palacio, con algunas escenas que sin palabras poseen una capacidad expresiva que te conmueve.

  • La historia se nos presenta con grandes saltos en el tiempo, aunque en ningn momento el espectador se siente perdido. Puede ser que quien desconozca la historia de China en los aos que en la pelcula se desarrollan, no comprenda en ocasiones por qu suceden algunos acontecimientos; aunque, sin embargo, esto no ocasiona mayor desconcierto ya que todo est perfectamente reforzado por imgenes y smbolos que nos guan (destaca la inclusin de un documental que el protagonista ve en la crcel en el que se nos explica el papel de China en la II Guerra Mundial).

    Esta narracin mediante grandes flashbacks nos permite ver la evolucin del personaje principal, Puyi el emperador, a lo largo de todo el transcurso de la pelcula. Esto hace que Puyi se convierte en un personaje familiar para el espectador, que siente que lo ha visto crecer y madurar, y que lo acompaa en sus momentos ms duros compartiendo sus sentimientos.

  • En cuanto al tratamiento formal, la ambientacin y la atmsfera que crean todos los elementos es sin duda lo mejor de la pelcula. Los decorados perfectamente cuidados, el vestuario que nos sumerge en cada poca, y la msica que acompaa toda la narracin convierten algunas escenas en imborrables para el espectador. Hay planos en el filme que podran ser por s mismos posters de decoracin o incluso fotografas para una exposicin.

  • Miguel ngel Andrs Reyes

    Anlisis de Cine Contemporneo