Emile Zola-Nana 1-0-10

  • Published on
    25-Sep-2015

  • View
    232

  • Download
    2

Embed Size (px)

DESCRIPTION

zola

Transcript

<ul><li><p>EMILE ZOLANANA</p><p> CUVNT NAINTE. mile Zola este fr ndoial una din cele mai reprezentative guri </p><p>ale literaturii franceze din a doua jumtate a secolului al XIX-lea. El debuteaz n literatur n 1869, la douzeci i patru de ani, printr-o </p><p>serie de scrieri n versuri i proz care trecut la nceput neobservate. Tnrul Zola dorete s se arme, s-i croiasc un drum al su, s </p><p>gseasc o nou formul literar, care s corespund epocii sale, epoc de mare avnt tehnic i de nemaintlnit, pn atunci, dezvoltare a tiinelor naturii.</p><p> Puternic inuenat de determinismul mecanicist i biologic al lui Taine pentru care psihologia nu era dect un capitol al ziologiei, iar analiza caracterelor se reduce la analiza temperamentelor entuziasmat de teoria evoluionist a lui Darwin, convins de ideile celebrului ziolog Claude Bernard asupra rolului observaiei i al experimentului n studiul fenomenelor, Zola i propune s realizeze o sintez ntre literatur i tiin.</p><p> Romancierul nu va mai un povestitor, ci un experimentator, un cercettor care va aduna cu migal documente, va consemna fapte, va ntocmi e, va studia cazuri patologice, va urmri ereditatea, la un numr de indivizi de-a lungul a ctorva generaii.</p><p> Aceast teorie a noului roman cunoscut sub denumirea de roman naturalist teoria discutat i discutabil va denitiv conturat i formulat n anul 1800, an n care Emile Zola considerat ef al colii naturaliste public volumul Romanul experimental.</p><p> Noua formul literar i-a gsit expresia n ciclul de douzeci de romane reunite sub titlul Les Rougon-Macquart, histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire (Familia Rougon-Macquart, istoria natural i social a unei familii sub cel de-al Doilea Imperiu), n care, ca ntr-o vast fresc, Zola face s treac prin faa ochilor notri ntreaga societate francez din vremea lui Napoleon al III-lea.</p><p> Propunndu-i s studieze eroii n evoluia lor, Zola va face ca unele din cele 1200 de personaje ale operei sale s apar n desfurarea aciunii mai multor romane, n diferite etape ale vieii lor i n variate medii sociale.</p><p> Procedeul nu era nou. Balzac l folosise n chip magistral. Spre deosebire ns de Balzac, care scrisese cea mai mare parte a romanelor sale n momentul n care a avut ideea de a le reuni sub titlul general de Comedia uman, Zola stabilete de la nceput planul general al operei i arborele </p></li><li><p>genealogic al familiei Rougon-Macquart, schieaz personajele, xeaz cadrul aciunii.</p><p> Modul n care romancierul concepe aceast familie ne este dezvluit de el nsui n 1871, n prefaa primului roman al ciclului i anume n La Fortune des Rougon (Izbnda familiei Rougon): Familia Rougon-Macquart, acest grup, pe care vreau s-l studiez, se caracterizeaz printr-o mare dezlnuire de pofte. Din punct de vedere ziologic, aceste pofte sunt rezultatul unei lente succesiuni de accidente nervoase i sanguine, care se manifest ntr-o familie, n urma unei leziuni organice.</p><p> Asupra familiei Rougon-Macquart, pe care romancierul i propune s-o studieze, va apsa deci povara unei triste erediti. Doi dintre ntemeietorii familiei sunt alcoolici, isterici, dezechilibrai. La rndul lor, descendenii acestora vor alcoolici, imbecili, maniaci; vor suferi de ataxie sau de diferite forme de nevroz i isterie.</p><p> Cele cinci generaii ale familiei Rougon-Macquart vor tri mai multe decenii, ceea ce va permite romancierului, aa cum arm el nsui ntr-un proiect prezentat editorului su, s studieze epoca celui de-al Doilea Imperiu, s prezinte moravurile i evenimentele acestei epoci n cele mai mici detalii.</p><p> Istoria familiei ncepe n provincie, n anul 1851, anul n care lovitura de stat de la 2 decembrie netezise calea spre tron prinului Bonaparte, cunoscut n istorie sub numele de Napoleon al III-lea.</p><p> n volumele urmtoare, membrii familiei Rougon-Macquart evolueaz n diferite medii sociale. i vedem fcnd speculaii imobiliare la Paris (Prada, 1871), nvrtind un nego prosper n vestitele hale ale Parisului (Pntecele Parisului, 1873), esnd intrigi politice n orelul lor natal (Plassans e al nostru! 1874), slujind altarul fr mult convingere (Greeala abatelui Nouret 1875) servind imperiul cu mult zel pentru un portofoliu ministerial (Excelena-sa Eugene Rougon, 1876) sau necndu-i amarul n butur (Crma, 1877).</p><p> n romanul Crma Zola nfieaz, cum nimeni altul pn la el nu ndrznise s-o fac, viaa grea a muncitorilor francezi care triau n srcie i promiscuitate i care, mpini de disperare la viciu, sfreau pe un pat de spital sau pe un maldr de zdrene In cocioabele lor srccioase.</p><p> Apariia romanului a strnit un val de proteste. Dar Zola, acest semntor de furtuni, cum l-a caracterizat Jean Frville, nu se las impresionat, de proteste i continu, n Nana, povestea vieii Annei Copeau, ica nefericiilor eroi din Crma.</p><p> Aciunea romanului Nana ncepe n 1867, anul Expoziiei Internaionale care s-a bucurat de o strlucire nemaintlnit, anul n care Parisul, n haine de srbtoare, ateapt oaspeii din lumea ntreag.</p><p> Anna sau Nana, cum o alinta familia, are 18 ani, este blond, nalt, bine legat. Are o carnaie superb, o guri roie, o gropi n brbie i ochi mari, albatri. Are deja un trecut i un bieel al crui tat necunoscut i-a lsat motenire o sntate ubred.</p></li><li><p> Tnra femeie o duce destul de greu pn n ziua primei reprezentaii a piesei Blonda Venus n care interpreteaz rolul zeiei Venus. Directorul teatrului, Bordenave, bun cunosctor al slbiciunilor omeneti n general i al slbiciunilor contemporanilor si n special, fcuse o abil publicitate piesei i mai ales actriei. Aceasta nu are nici voce, nici talent. Este ns nzestrat cu un trup frumos, i spectacolul n care apare aproape goal i pune n valoare farmecele.</p><p> Succesul este rsuntor i efectul imediat. Brbaii, de la tineri de 17 ani pn la btrni de 70 de ani, roiesc n jurul ei, i fac oferte din ce n ce mai avantajoase, i tolereaz toate capriciile, chiar i pe cele absurde i costisitoare.</p><p> Strlucirea acestei regine a trotuarului parizian se stinge o dat cu cderea imperiului.</p><p> Precedat de o mare reclam, romanul Nana apare mai nti n foileton, n coloanele ziarului Voltaire. Publicarea primului foileton la 18 octombrie 1879 produce senzaie i strnete critici necrutoare.</p><p> Cteva luni mai trziu, la 15 februarie 1880, romanul apare n librrii. Cele 55 000 de exemplare sunt vndute ntr-un timp record, att n Frana ct i n strintate. Apariia romanului dezlnuie o susinut campanie de pres. Revistele i ziarele public zilnic caricaturi nfind pe Zola i pe eroina sa, Nana. Criticii ocai de noutatea i curajul operei n-o neleg, n-o aprob.</p><p> O ntrebare reasc se pune: de ce povestea tinerei Nana a strnit attea proteste, atta indignare? Oare pentru faptul c ea nfia viaa unei prostituate? Dar Nana nu era prima prostituat care aprea n literatura francez. Suetele sensibile se mai nduioau nc citind pe Manon Lescaut, mamele sufereau alturi de Fantine care fusese nevoit s se vnd pentru a plti ntreinerea micuei Cosette, n lojile lor, venerabilele doamne vrsau o lacrim la moartea Violetei. Publicul urmrea interesat i amuzat replicile, uneori ndrznee, ale tinerelor femei pe care Alexandre Dumas-Fiul, furind un termen nou, le numise demimondene.</p><p> Nimeni nu protestase pn atunci cu atta vehemen, dar nimeni pn la Zola nu demascase, cu atta curaj, corupia cercurilor conductoare din vremea celui de al II-lea Imperiu.</p><p> Cci romanul Nana este mai mult dect o monograe a curtezanei; el este un puternic act de acuzare la adresa unei nedrepte ornduiri sociale care mprea lumea n mizeri i bogai.</p><p> ntr-adevr, sub domnia lui Napoleon cel Mic, cum l calicase Victor Hugo pe nepotul lui Napoleon cel Mare, afacerile mai mult sau mai puin veroase, speculaiile la burs ca i cele imobiliare au avut drept rezultat mbogirea rapid a oamenilor lipsii de scrupule, srcirea celor mai puin pricepui n afaceri, adncirea srciei rnimii i a proletariatului. Aceast acumulare a bogiei la un pol al societii i a srciei la cellalt pol crease condiii prielnice noririi prostituiei, aceast strveche i ruinoas plag a societii bazate pe exploatare.</p></li><li><p> Alturi de aristocraia care i toca averile motenite, proaspeii mbogii, dornici de a se bucura de plcerile vieii, de a-i procura distracii cu banii ctigai cu atta uurin, cheltuiau sume colosale la mesele de joc, la curse ori n tovria actrielor.</p><p> i Parisul vremii oferea tot felul de distracii, tot felul de tentaii. Faa Oraului-Lumin fusese complet schimbat i se croiser marile i faimoasele bulevarde, se lrgiser strzile, se deschiseser nenumrate magazine, restaurante, cabarete, luaser in numeroase teatre. Capitala Franei devenise aa cum spunea n glum baronul Haussmann, prefectul Parisului un imens han n care Europa i petrecea vacana.</p><p> Dar aceast societate, care asigura huzurul ctorva, nu oferea celor muli dect o existen mizer. Lipsite de posibilitatea de a-i ctiga n mod onorabil existena, tinerele care proveneau din rndurile maselor muncitoare erau obligate de la o vrst foarte fraged s lucreze n diferite ateliere de croitorie sau de mode, ca vnztoare n magazine sau ca fete n cas. i adesea patronul, stpnul sau vreun client protau de netiina i tinereea lor. ncepeau apoi compromisurile, iar societatea, care nu ntreprinsese nimic pentru a o ajuta pe fata nevinovat, devenea necrutoare fa de tnra mam. Aruncat n strad de stpnii care nu o mai tolerau n onorabila lor cas, ea era silit acum s-i caute de lucru sub lumina felinarelor, n faa cafenelelor sau pe scena nenumratelor teatre care, n vremea aceea, erau adevrate pepiniere de prostituie.</p><p> Orbite de luxul unor demimondene, mprocate cu noroi de elegantele trsuri ale unor fete vesele, ameite de ascensiunea unei Threse Lachman, devenit marchiz de Paiva i mai apoi contes Henckel von Donnersmarch, multe tinere sunt atrase n iureul acestei viei care li se pare uoar.</p><p> Dar gloria i strlucirea acestor femei este de scurt durat cci, ndat ce se vestejesc, ele sunt nlocuite de o alt promoie care se grbete s le ia locul.</p><p> Aceast stare de lucruri constituie o problem care frmnta opinia public francez a timpului. Ca un ecou al acestei preocupri, apare n 1863 broura sugestiv intitulat de ctre autorul su, publicistul Alexandre Weill, Que deviendront nos lles? (Ce vor deveni icele noastre?).</p><p> Nana, al crei nume printr-o ciudat coinciden este identic cu acela al frumoasei Nanaea, zeia babilonian a dragostei, este o in lipsit de inteligen, de gust, de sensibilitate. Puternic dominat de instinct, hipersexualitatea ei devine contagioas i dezlnuie patimi care njosesc condiia uman. Pentru ea nu exist dect o lege: aceea a trupului; un singur imperativ: satisfacerea capriciilor.</p><p> Sub pana lui Zola, aceast musc cu aripile de aur capt proporii gigantice. Ea este mai mult dect o prostituat. Ea este un monstru al desfrului nconjurat de ine cu chipul schimonosit de patimi mistuitoare. Acest monstru care dezonoreaz i dezumanizeaz totul n calea lui rmne n acelai timp simbolul dezmului unei epoci, caracterizat de Zola ca o epoc stranie de nebunie i ruine.</p></li><li><p> Un fenomen curios se petrece n aceast perioad. Prostituata nu mai este dispreuit, nu mai este socotit n afara societii. Dimpotriv, ea devine acum obiectul ateniei generale. Multe doamne din aristocraie i din marea burghezie fac concuren demimondenelor, le copiaz toaletele, te imit felul de a vorbi i de a tri. Femei care duseser iniial o via corect i prsesc cminul, pentru a se lansa ntr-o serie de aventuri sentimentale. Din aceast pricin, viaa de familie devine o simpl coabitare, soii triesc viei paralele i-i accept n mod tacit indelitile. Cstoriile se pun la cale n saloanele prostituatelor care-i cptui esc fotii amani. Socrul, ginerele i bunicul se ntlnesc n cabinele acelorai actrie sau n saloanele aceleiai prostituate.</p><p> Acest dezm general ce caracterizeaz clasele i cercurile conductoare ale epocii nu dispare o dat cu cderea imperiului lui Napoleon al III-lea, printele nostru, aa cum l socotete btrna prostituat Gaga, ci continu, cu aceeai nverunare, i n timpul celei de-a III-a Republici.</p><p> Iat de ce muli dintre contemporanii lui Zola, care se recunoteau n parte n fauna stpnit de patimi i vicii, i care miun din plin n Nana, protesteaz att de violent mpotriva romanului, n numele moralei burgheze, cutnd s prezinte drept pornograe ceea ce de fapt era Adevr demascator, Adevr nfiat n toat cruditatea Iui.</p><p> Bun observator al realitilor sociale, n ciuda importanei exagerate pe care o acord factorului biologic, Zola reuete s se ridice deasupra propriilor sale teorii, s surprind i s dezvluie In Nana, cu o mare for epic, una din gravele tare ale societii timpului su prostituia. Sclav al documentului el nregistreaz doar fenomenul fr a se gndi i la eventualele Iui modicri.</p><p> Pstrnd amprenta epocii n care a fost scris i trsturile att de caracteristice prozei lui Zola, romanul Nana este, aa cum nentrecutul maestru al stilului, Gustave Flaubert, a apreciat-o la vremea lui, o carte enorm, dar bun. O carte plin de grandoare epic.</p><p> VICENA PISOSCHI. I. La ora nou, sala teatrului Varits era nc goal. Cteva persoane, la </p><p>balcon i n fotoliile de orchestr, ateptau, pierdute printre scaunele de catifea viinie, n lumina slab a candelabrului doar pe jumtate aprins. ntunericul nvluia uriaa pat roie a cortinei; i nici un zgomot nu venea dinspre scen, de la rampa stins, din preajma pupitrelor muzicanilor, mprtiate n dezordine. Numai sus, la galeria a treia, n jurul rotondei plafonului unde femei i copii goi i luau zborul pe un cer nverzit de gazul de iluminat, chemri i rsete se iscau dintr-o hrmlaie continu de voci, capete acoperite cu bonete i epci se etajau sub largile ride rotunde, ncadrate cu ornamente aurii. Din cnd n cnd, i fcea apariia cte o plasatoare, zorit, cu biletele-n mn, mpingnd n faa ei un domn i o doamn care se aezau, brbatul n frac, femeia subiric i cambrat, plimbnd n jurul ei o privire domoal.</p></li><li><p> Doi tineri i fcur apariia n preajma fotoliilor de orchestr. Rmaser n picioare, privind.</p><p> Ce-i spuneam eu, Hector? Izbucni cel mai vrstnic, un vljgan cu o mustcioar neagr. Venim prea devreme. Ai putut foarte bine s m lai s-mi termin igara.</p><p> Trecea o plasatoare. Ehe, dom'le Fauchery, spuse ea cu un ton familiar, mi-e team c n-</p><p>o s-nceap mai devreme de-o juma de or. Atunci, pentru ce scrie pe a ora nou? Murmur Hector, a crui </p><p>gur alungit lu o expresie contrariat. De diminea, Clarisse, care joac n pies, mi-a dat cuvntul c-ncepe la ora opt precis.</p><p> Un moment, tcur, ridicnd capul i explornd umbra lojilor. Dar hrtia verde cu care erau tapetate le ntuneca i mai tare. n partea de jos, sub galerie, benoarele se cufundau ntr-o complet bezn. La lojile de la balcon, nu se aa dect o doamn gras, nfundat n catifeaua rampei. La dreapta i la stnga, ntre coloane nalte, avanscenele rmneau goale, drapate cu lambrechine cu franjuri lungi. Sala alb, cu decoraii aurii, puse-n valoare de un verde-palid, se estompa, ca i cum scurtele licriri ale candelabrului de cristal ar umplut-o cu o pudr n.</p><p> Ai fcut rost de un loc n avanscen pentru Lucy? ntreb Hector. Da, rspunse cellalt, dar n-a fost tocmai uor. Oh, nu-i nici un </p><p>pericol ca Lucy s vin prea devreme! i nbui un uor cscat de plictiseal, apoi relu dup o scurt </p><p>tcere: Ai noro...</p></li></ul>