Entrevista a Luis Calvo, Director de Pirineos Sur

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    27-Jun-2015

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Entrevista publicada en el nmero 1.963 de la revista Cambio 16, correspondinte 20 julio de 2009.

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<p>entrevista</p> <p>Luis Calvo Panzano</p> <p>Proyectos como Pirineos Sur han de irse reinventandoDirector del Festival Internacional de las Culturas Pirineos Sur</p> <p>Director de Pirineos Sur desde su inicio hace 18 aos. Una apuesta impensable cuando ech a andar que se ha conve rtido en una referencia cultural a nivel europeo. Nos conocimos hace 15 aos, y desde entonces he acudido todos los aos al festivalEspero que el festival celebre, con otro director, su cincuenta anive r s ario. Cmo surgi un proyecto as cuando nadie hablaba ni de multiculturalidad ni de diversidad musical? Las causas fueron diversas. Por un lado, la proximidad a Francia nos dio pistas evidentes de lo que iba a suceder en Espaa con la llegada masiva de emigrantes. En el pas vecino las llamadas msicas del mundo haban calado en el conjunto de la sociedad, y no slo entre los provenientes de otras latitudes. Tambin pensbamos que haba un gran hueco para adentrarnos en la defensa de las distintas realidades culturales existentes en el planeta y la Diputacin de Huesca vea prioritario apoyar el desarrollo econmico de un territorio turstico que tena escasa ocupacin en julio. Biodiversidad y diversidad cultural son los retos de este siglo. Sois pioneros en intentar unirlos en un proyecto como Pirineos Sur, pero exista realmente esa intencin cuando se puso en marcha o se ha ido desarrollando a posteriori segn se consolidaba la iniciativa? Los dos primeros aos fueron de experimentacin, podemos decir, de adecuacin de una serie de ideas al territorio. La estructura del festival como lo conocemos ahora procede de la tercera edicin. No obstante el escenario otante y su ubicacin sobre el pantano de Lanuza existen desde el primer ao y se hizo respetando el medioambiente. No podra ser de otra manera, pues se intentaba conjugar msica y naturaleza, y los mximos interesados en su proteccin ramos (y somos) nosotros. Adems hemos intentado realizar obras no agr e s ivas con el e n t o rno, as como trabajar con la recogida selectiva de basuras. En estos momentos estudiamos frm u l a s para restringir el trco rodado por las cercanas del festival. Proyectos as pueden devaluarse</p> <p>RUBN CARAVACA</p> <p>L</p> <p>a labor profesional y la relacin personal no deben impedir la objetiv idad, siendo consciente de mi estimacin y admiracin por esta iniciativa tan distintiva, puesta en marcha por la Diputacin Provincial de Huesca y por las personas que la desarrollan y hacen posible. Felicidades por estos 18 aos de festival. Son muchos o todava hay camino por recorrer en un proyecto de esta naturaleza? Muchas gracias. Dieciocho aos no son tantos si lo comparamos con la vida longeva de algunos festivales europeos aunque, quizs, para nuestro pas s sea un milagro. Proyectos como ste han de irse reinventando, adecuarse a los tiempos y crecer en los conceptos. Adems, nada que queramos que perdure puede ser fruto del individualismo.</p> <p>44</p> <p>CAMBIO16 20 julio 2009 N 1.963 cambio16.info</p> <p>tendemos vender lo multicultural, sino la diversidad cultural, que creo es distinta cosa. Un proyecto de estas caractersticas ha sido una inversin cultural y econmica en la zona Se valora realmente a nivel poltico la importancia de la cultura como generadora de riqueza, no slo cultural, tambin econmica? En el caso de Pirineos Sur es ev idente que s. Es una institucin pblica (la Diputacin de Huesca) quien impulsa el festival, y lo ha ido haciendo desde hace dieciocho aos. Creo que los resultados son evidentes en nuestro caso: hemos conseguido que el mes de julio ya no sea un momento de baja ocupacin en el Valle de Tena, con la repercusin econmica que eso tiene. Los responsables de proyectos como el vuestro, y otros, no sents un poco de soledad por parte de los medios de comunicacin ms importantes para los que slo parecen existir los acontecimientos ms comerciales y convencionales? Ms que soledad sentimos impotencia. Incluso los medios que se las dan de ms progresistas apuestan ms por lo inmediato, por lo insulso y por lo comercial que por lo que pretende generar dinmicas realmente culturales y a largo plazo. No slo el mercado puede imponer las dinmicas en la cultura porque, en ese caso, estamos abocados a lo efmero. Cuando algo no venda, no est de moda o no sea morboso, desaparecer de las mismas pginas que lo encumbraron. Ya no existe casi por ejemplo crtica musical en los grandes diarios de este pas. Ni tan siquiera ese cuarto de pgina que antes reservaban para estas msicas no convencionales. Ahora ni tan siquiera eso. Es ms modern o dedicar una pgina de moda a un desle de modas no importa dnde. Somos una minora, claro. Pero nosotros pensamos que somos una in-</p> <p>ante la proliferacin de festivales y actividades diversas que surgen como productos de moda donde se vende lo multicultural? Los que se apuntan al carro porque hay modas corren el riesgo de desaparecer cuando las modas pasan. En el mundo de la cultura y ms en estos momentos se valoran sobre todo las trayectorias y los procesos. Para nosotros, lo ms importante es defender un concepto y crear una marca, ms que procesos de c o rto recorrido. Nosotros no pre-</p> <p>Los que se apuntan al carro porque hay modas corren el riesgo de desaparecer cuando las modas pasan</p> <p>cambio16.info N 1.963 20 julio 2009 CAMBIO16</p> <p>45</p> <p>entrevista</p> <p>mensa minora (cerca de cincuenta mil personas asistieron a Pirineos Sur el ao pasado) que por suerte d i s f rutamos de otros canales de inf o rm acin ms abiertos, cultura no homogeneizada ni msica, en este caso, de radio frmula machacona. Qu se siente cuando se realizan actividades paralelas, no musicales, autnticamente novedosas, de calidad contrastada, con artistas nicos y que casi nadie re eja? Ganas de organizar ms. Los artistas que se lo merecen y el pblico vido de descubrir cosas, tambin. Las mal llamadas actividades paralelas han sido un referente y pensamos ampliarlas. A pesar de que los medios no recojan casi nada sobre ellas, la realidad es tozuda, y cada vez son ms los que se acercan a ellas. Como deca, por suerte, para informar (y he dicho informar en su sentido ms etimolgico) ya no son necesarios imperios mediticos, existen canales dispuestos a evitar el dirigismo. Los cambios en el Ministerio de Cultura parece que van a paralizar los pocos pasos dados para reconocer el papel real de la msica popular, qu opinin tienes sobre esto? Si esto es as me parecera fatal, pues en los ltimos dos aos y medio se haba avanzado ms que en cincuenta. Pareca, por n, que todas las msicas son cultura y no las mal llamadas msicas cultas. Pero en n, espero impere la cultura y que los ltimos cambios en el INAEM no tiren por tierra el trabajo que era mucho ya hecho. Y esto sera lo lgico, pues creo que el Gob i e rno como tal es de la misma orientacin poltica, sera muy triste pensar que estas acciones no eran fruto de un pensamiento poltico, sino de las ideas de un puado de personas que han abandonado el Ministerio. Habra que crear un lobby de m-</p> <p>como el vuestro. A qu es debido? Siempre hemos defendido ms el t rm de msicas populares urbaino nas que el de msicas del mundo. Acaso a Yossou NDour no se le puede calicar de artista pop? Seguro que as sera si no hubiera nacido en Senegal. Siempre hemos estado abiertos a nuevas sonoridades provenientes de no importa dnde (hip hop, electrnica, etctera). Este ao quizs encontremos a artistas cercanos a la escena pop, pero Pirineos Sur no es un festival de msica africana, es un encuentro de msicas populares provengan de donde provengan. El especial de este ao requera, a nuestro entender, de estas propuestas, quizs no habituales en otras ediciones. Existe un estancamiento en las llamadas msicas del mundo a nivel artstico? Deca antes que defendemos el trmino de msicas populares. Ms que estancamiento hay, en ocasiones, repeticin de propuestas y tendencia a intentar generar estrellas.</p> <p>Somos una inmensa minora (ms de cincuenta mil personas asistieron a Pirineos Sur el ao pasado) que por suerte disfrutamos de otros canalessica popular como parece que ocurre con la clsica o el cine? No estara mal, pero lo tenemos fatal. Para ello deberamos salir en algunos peridicos, en las revistas del corazn y en otros lugares no muy edicantes. Mucho de su poder radica en una popularidad lejana, en ocasiones, al arte. Lo que debera haber es ms dirigentes dispuestos a apoyar que, como deca, todas las msicas son cultura. Este ao habis abierto la programacin a artistas y propuestas no habituales en festivales O sea imitar formas de trabajar como con las grandes estrellas mediticas del pop y el rock. Y a nivel de los profesionales (promotores, managers, medios)? Es muy complicado. Managers propiamente dichos hay pocos por desgracia en este pas. Hay mucho sucursalista, que no es lo mismo. En cuanto a los medios, pues no son muy numerosos, pero muchos ms de los que haba en 1992 cuando comenz el festival. La aparicin de las nuevas tecnologas de la informacin tambin ha servido para</p> <p>46</p> <p>CAMBIO16 20 julio 2009 N 1.963 cambio16.info</p> <p>entrevista</p> <p>hacer ms accesible la informacin sobre las msicas no evidentes. No es un sector envejecido, anclado en propuestas similares desde hace algunos aos, sin que realmente surjan nuevas que puedan encandilar a nuevos pblicos? Hay propuestas nuevas y muy interesantes, ocurre que mucha gente juega a caballo ganador, a progr amar lo que ms suena sin asumir riesgos. En Pirineos Sur tejemos cada ao la programacin con la presencia de nuevos valores junto a grupos consagrados y esta apuesta funciona. Cul crees que es la zona con mayor talento musical en el mundo? Seguro que en todos lados existe talento. Lo que ocurre es que en el mundo rico no solemos enterarnos de la importancia creativa de otros lugares del planeta. Desde luego que un continente masacrado por diversas lacras como es frica mantiene un potencial creativo difcil de superar, con escasos medios en la mayora de los casos. Crees que esto es posible por la inexistencia de industrias culturales como las nuestras, que no han sucumbido a propuestas excesivamente comerciales? En frica la industria cultural es muy endeble, eso puede ser bueno para tener libertad creativa pero es un desastre para otras cosas. Para un msico es ms difcil sobrevivir sin una distribucin decente de sus trabajos. Los discos piratas son la mayora, y con una dbil estructura para la realizacin de conciertos. La mayora de los que han triunfa d o han tenido que trabajar con empresas y mnagers europeos. Es nece-</p> <p>sario que se vayan creando en frica ms industrias culturales y profesionalizando algunas de las existentes. La cooperacin cultural es una de vuestras seas de identidad. Pero, es fcil llevar los programas adelante ante una estructura administrativa como la espaola, no capaz de comprender lo delicado de realizar determinadas actividades con artistas en y desde sus pases de origen? La cooperacin cultural es tan necesaria como cualquier otra. Ayudar a</p> <p>cil, procesos administrativos, formas de pago, etctera, pero con voluntad se puede hacer. La cooperacin cultural puede ser una de las puertas para corregir las desigualdades culturales existentes y que gracias a ella y otras iniciativas similares los artistas puedan vivir de su trabajo sin necesidad de emigrar, este es el camino o en tiempos de crisis como el actual habra que preocuparse ms de solucionar nuestros propios problemas antes de preocuparn de los deos ms. La cooperacin cultual ha de servir para asentar a los creadores en el territorio, y que no se vean abocados a dejar sus pases para trabajar con dignidad. Quizs sobre creatividad en algunas p a rtes del mundo, pero falta crear tejido industrial cultural y asociativo. Es importante la formacin y el asesoramiento sin ser neocolonialista, respetando las dinmicas locales. Sera bueno la creacin de un visado cultural que p e rmitira una mejor imagen de nuestro pas y de la UE ante los artistas. La poltica de la UE en materia de visados en nada benecia la circulacin de los artistas del mal llamado Tercer Mundo. Los procesos son engorrosos y las condiciones difciles de cumplir, a lo que hay que aadir el corto periodo por el que se conceden los mismos. Espaa, individualmente, lo tiene muy difcil para cambiar las cosas. Pero efectivamente, sera importante que la UE creara un visado cultural. La mayora de los artistas del Tercer Mundo no tienen la mnima intencin de quedarse por es tos lares.</p> <p>la creacin o mejora de estructuras autctonas en el territorio es una f o rm de asentar a los artistas en a sus pases y a la par generar riqueza. Espaa no ha sido pionera, pero se van dando pasos muy import a ntes. El anterior director de Activ i d ades Culturales de la AECID, Alfons M a rtinell, foment esta lnea de trabajo. En la actualidad las polticas de cooperacin cultural van teniendo visibilidad. Nosotros pert e n e c emos tambin a una estructura administrativa y estamos haciendo cooperacin cultural con Senegal y M a rruecos, y es posible. No es f-</p> <p>cambio16.info N 1.963 20 julio 2009 CAMBIO16</p> <p>47</p> <p>internacional</p> <p>99</p> <p>CAMBIO16 8 marzo 2007 N 1.800 cambio16.info</p> <p>internacional</p> <p>cambio16.info N 1.800 8 marzo 2004 CAMBIO16</p> <p>99</p>