Eugen Ionescu - Lectia

  • Published on
    11-Jun-2015

  • View
    1.924

  • Download
    6

Embed Size (px)

Transcript

TEATRU I

Ouvrage publie avec le concours du Ministere franais charge de la culture Centre naional du livre Volum publicat cu sprijinul Ministerului francez al Culturii Centrul naional al crii OPERA LUI EUGENE IONESCO: SCRIERI N LIMBA ROMN: Elegii pentru fiine mici (versuri, 1931), Nu (critic literar, 1934), Englezete fr profesor (pies de teatru, 1943), Rzboi cu toat lumea (publicistic, 1992). SCRIERI N LIMBA FRANCEZ: TEATRU: La Cantatrice chauve, La lecon, Les Salutations, Jacques ou la Soumission, L'Avenir est dans les ozufs, Les Chaises, Le Matre, Le Salon de Vautomobile, Victimes du devoir, Le Jeune Fille a marier, Amedee ou Comment s'en debarrasser, Le Nouveau Locataire, Scene a quatre, Le Tableau, L'Impromptu de l'Alma, Tueur sans gages, Rhinoceros, Delire a deux, Le Pieton de l'air, Le roi se meurt, La Soifet la Faim, La Lacune, Exer-cices de conversation et de diction francaises pour etu-diants Americains, Jeux de massacre, Macbett, Cefor-midable bordel!, L'Homnte aux valises, Voyages citez les morts, La Niece-Epouse, Le Vvcomte, Le Rhume onirique, Les connaissez-vouz?, Maximilien Kolb; PROZ: La Photo du Colonel (nuvele, 1962), Le Soli-taire (roman, 1973); ESEURI I MEMORIALISTIC: Notes et contre-notes (1962), Journal en miettes (1967), Present passe, passe present (1968), Antidotes (1977), Un homme en question (1979), Entre la vie et le reve. Entretiens avec Claude Bonnefoy (1987), Une quete intermit-tente (1987); VOLUME DE DESENE: Decouvertes (1969), Le Noir et le Blanc (1981).

EUGENE IONESCO

TEATRU^ ICntreaa cheal LeciaTraducere din francez i note de VLAD RUSSO i VLAD ZOGRAFI

*854140M * JUDEEAN*7->4 Ct-

HUMANITASBUCURETI

Coperta seriei IOANA DRAGOMIRESCU MARDAREDescrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei IONESCO, EUGENE Teatru / Eugene Ionesco; trad., pref., note: Vlad Russo, Vlad Zografi. - Bucureti: Humanitas, 2003 ISBN 973-50-0559-X Voi. 1: Cntreaa cheal, Lecia. - 2003 - ISBN 973-50-0560-3 I. Russo, Vlad (trad.; pref.) II. Zografi, Vlad (trad.; pref.) 821.135.l-2

EUGENE IONESCO THZTRE COMPLET Gallimard, 1991 HUMANITAS, 2002, pentru prezenta versiune romneasc EDITURA HUMANITAS Piaa Presei Libere 1, 013701 Sector 1 Bucureti-Romnia, Tel.: (401) 222 85 46, Fax (401) 222 36 32 www.humanitas.ro www.librariilehumanitas.ro Comenzi CARTE PRIN POT, tel./fax: (021) 222 90 61 ISBN 973-50-0559-X ISBN 973-50-0560-3

Nota traductorilorPrietene Orator... Dac atta amar de vreme n-am fost nici recunoscut, nici preuit de contemporani, nseamn c aa mi-a fost scris... Dar toate s-au topit acum, cnd las n seama ta, scumpul meu Orator i prieten, misiunea de a face s strluceasc deasupra viitorimii lumina spiritului meu... Dezvluie deci universului ntreg filozofia mea. Dar nu uita nici amnuntele, uneori picante, alteori triste sau duioase, din viaa mea particular, gusturile mele, vesela mea lcomie... spune totul... vorbete despre consoarta mea... despre felul n care tie ea s prepare colosalele ei baclavale, tocnia ei de iepure de avanpost... despre Berry, inutul meu natal... Pe tine m bazez, mare maestru i Orator...Scaunele

Destinul clasicilor e s fie mereu tradui i retradui. Dac opera lor rmne fixat pentru totdeauna n limba n care au scris (ideea de a-l traduce pe Shakespeare n englez e, poate, n logica accesibilitii, practic, dar, literar vorbind, nu-i dect o aberaie), n alte limbi textele clasice capt fluiditatea interpretrilor succesive ale noilor traduceri, adaptate, vrnd-nevrnd, evoluiei limbii, culturii i societii. n teatru, mai mult dect n alte genuri literare, textul nu rmne o pies de muzeu, ci trebuie s treac n permanen proba reprezentrii pe scen, a rostirii ntr-un spectacol cu un stil de joc, o dinamic i o scenografie influenate de modele i modelele n vigoare. S-a ntm-plat nu o dat ca, la montarea unei piese clasice, regizorul s cear o nou traducere, s adapteze o traducere sau s fac un colaj din traducerile existente. Teatrele din Anglia merg pn acolo nct angajeaz un dramatist (a nu se confunda cu dramaturg playwright), care se ntmpl deseori s fie chiar dramaturg i a crui sarcin e s rescrie, innd cont de exigenele spectacolului, textul piesei, fie c e sau nu vorba de o traducere, pornind de la ideea c inevitabilele tieturi trebuie operate" de mna unui om de meserie". Aa se face c, de multe ori, n teatru, soarta clasicilor e n mna unui scriitor contemporan. Nimic din personalitatea i stilul lui Eugen Ionescu-Eugene Ionesco n-ar fi lsat s se ghiceasc, pn pe la mijlocul anilor '50, c va deveni, n via fiind, un clasic. Nonconformismul din Nu, avangardismul Cntreei chele au trezit, i n Romnia i n Frana, reacii contradictorii. Sigur, n timp, s-au clasicizat i nonconformismul i avangarda, dar succesul lui Ionesco nu ine att de un recul binevoitor i recuperator al istoriei literare, ct de amprenta pe care i-a pus-o asupra teatrului prin farsa tragic. Curajul de a construi o lume, pe scen, lund totul de la capt, cu alt geometrie dect cea aparent, nu de dragul de a oca, ci pentru a spune ceva mai adnc despre om, despre lumea din afara scenei i despre lumea din afara lumii, a adus metafizicul n teatru. Jucat mai nti n Frana, apoi, ca ntr-o reacie n lan, pretutindeni, la nceputul anilor '70 Ionesco devenise deja un nume mare printre cei mai celebri dramaturgi, odat ce era automat i aproape didactic asociat cu teatrul absurdului". Sintagma, inventat de Martin Esslin, avea atunci, i continu s aib i azi, destule conotaii parazite, conducndu-i pe amatorii de etichete pe o sumedenie de piste false, multe spectacole, recenzii i eseuri critice cznd victime interpretrii superficiale a sintagmei. (Martin Esslin nsui avea s regrete, mai trziu, sintagma devenit clieu i tot reducionismul adus de ea.) neles mai bine sau mai ru, Ionesco devenise un clasic n via. Dincolo de ironia inerent situaiei (vezi Lacuna), primirea, n 1977, n Academia francez era, la urma urmei, un gest firesc. n decembrie 1990, la aproape 40 de ani dup ce Cntreaa cheal debuta pe hrtie, n Caietele colegiului de patafizic, Gallimard i tiprea opera dramatic n cea mai prestigioas colecie: Biblio-theque de la Pleiade. Pentru prima dat un

autor n via era publicat n Pleiade eveniment comentat viu i pe larg de toat suflarea cultural francez. n 1994, la o zi dup ce Eugene Ionesco s-a stins din via, canalul de televiziune franco-german Arte" i dedica o ntreag sear omagial. Mecanismul istoriei literare se pusese n funciune, lucrnd la paradoxala clasicizare a unui noncon-formist structural, nu conjunctural. Cariera postum a unui clasic rezid nu n devoiunea muzeal a urmailor, ci n interpretrile i reinterpretrile care se dau operei sale. Teatrul are aici un privilegiu n plus: interpretarea implicit pe care o reprezint fiecare transpunere pe scen a textului. Cum orice spectacol este contemporan contemporan cu publicul lui i cu toate obsesiile epocii , supravieuirea dramaturgilor pare asigurat prin simplul gest al montrii lor. Cu condiia ca regizorul i actorii s se apropie ct mai mult de ceea ce obinuim s numim sensul originar" al textului, subiect de venice discuii, sens ntotdeauna multiplu, descifrabil la o succesiune de niveluri i din mai multe unghiuri, n cazul lui Ionesco, fiecare nou spectacol dup o pies a lui e condamnat s reia mereu de la nceput drumul farsei tragice. La fel i fiecare nou traducere. Versiunea de fa a treia n limba romn, pentru majoritatea pieselor de dimensiuni mari e, n fond, o rein-terpretare, n romnete, a teatrului lui Ionesco. Iat de ce e nevoie, credem, de lmurirea criteriilor care au stat la baza alegerii soluiilor n traducere i, mai mult, de nelegerea a ceea ce se afl n spatele opiunilor noastre. La exigenele traducerii n genere, traducerea pieselor de teatru trebuie s rspund, n plus, nevoii ca replicile s se articuleze ntr-un spectacol, cu tot ce ine de concretul scenei i al actorilor, s poat face pasul de la cuvntul scris la cuvntul rostit, jucat. Dificultile cele mai vizibile ale traducerii se afl, evident, la nivelul gsirii echivalenelor. n teatru, textul nu se poate sprijini pe nici un fel de explicaii suplimentare. Notele de subsol care s lmureasc jocurile de cuvinte i sensurile multiple din original n-au ce cuta aici. Actorii nu tiu s joace aa ceva, regizorii nu obinuiesc s pun n scen note de subsol. Or, Ionesco, mai ales n primele piese, d un spectacol lexical deconcertant, jocul cuvintelor impune un ritm sufocant cititorului i actorului, straturi succesive de sensuri se dezvluie continuu, invenia verbal e frenetic.8

E de la sine neles c singura preocupare pe care am avut-o a fost fidelitatea fa de piesele lui Ionesco. Ce nseamn ns aceast fidelitate? Trebuie, nainte de toate, s observm c Ionesco n-a fost doar scriitor, ci i om de teatru, poate n primul rnd om de teatru. A scris i a vorbit mult despre teatru, a teoretizat (n stilul lui, firete!), a reacionat (nu de puine ori polemic) la montrile dup piesele lui. Apoi, chiar n textele sale dramatice, indicaiile privind decorurile i jocul actorilor snt bogate i precise, coninnd uneori observaii uimitoare, dezvluind o viziune asupra teatrului care se exprim nu numai printr-un ir de replici, ci prin ntreg spectacolul pe care Ionesco l pune pe scena hrtiei, pentru ca apoi s se poat nate pe scena real. Aa nct, fidelitatea fa de Ionesco e o fidelitate nu att fa de litera textului, ct fa de teatralitatea lui. Simplu spus, traducerea unei piese de Ionesco presupune mai nti jucrea" ei n francez, crearea unui spectacol interior" coerent i viu pornind de la varianta original, pentru ca, apoi, acelai spectacol s fie recreat n romnete acelai spectacol nsemnnd regsirea acelorai sensuri, ritmuri, sonoriti, registre, tranziii de la un registru la altul etc, n fond regsirea, pe o nou scen de hrtie, a aceleiai atmosfere. Este, bineneles, un deziderat! Problema e c ludicul verbal (care definete n mare msur teatralitatea lui Ionesco) joac n principal pe efectele unor contraste i asociaii care amintesc de tehnica asociaiilor libere din psihanaliz. E nevoie deci de asumarea aceleiai liberti i la jucrea spectacolului de cuvinte n romnete. Un exemplu. n Lecia, n delirul lingvistic al Profesorului apare o niruire halucinant de limbi: ... legroupe des langues autrichiennes et neo-autrichi-ennes ou habsbourgiques, aussi bien que

des groupes esperantiste, helvetique, monegasque, suisse, andorrien, basque, pelote, aussi bien encore que des groupes des langues diplomatique et technique... Enumerarea e copleitoare; interesant e

ns faptul c, n cadrul ei, Ionesco obine aproape n treact un efect comic verbal asupra cruia nu insist deloc: limba basc i (limba) pelot! n francez, efectul comic se bazeaz pe asocierea automat ntre jocul de pelot i ara Bascilor. Transpunnd direct n romn ns, efectul dispare. Jocul de pelot nu e prea cunoscut la noi i, oricum, nu e automat asociat cu ara Bascilor. Poate c n urechile unui romn fragmentul de niruire ... basc, pelot..." sun bizar, dar ceea ce se obine e cu totul altceva dect n original. Soluia pe care am propuso este: ... basc, apc...". n fond, e clar c limbile pelot i apc au aceeai gramatic, iar asocierea, n francez, ntre (limba) basc i pelot nu e departe de asocierea ntre basc i apc n romnete. Sigur, un filolog scrupulos ar putea critica soluia, dar, teatral vorbind, ea este cea care red situaia din scen. Un alt exemplu. n Jacques, la apariia Robertei, Jacques las s-i scape un singur cuvnt, expri-mnd dispreul": Savoyardei i didascalia continu: Roberta mama se arat uor intrigat, dar nu e dect o nelinite trectoare..." Comentariul lui Ionesco l poate pune pe cititor pe o pist fals n prim instan, exclamaia lui Jacques n-are 10 nimic jignitor. (Se poate merge departe cu interpretrile: scena urmtoare, n care detaliile anatomice ale Robertei snt prezentate parc de nite mcelari ce-i laud marfa, ar putea sugera, de pild, c replica lui Jacques trimite la o ras de vaci din Savoia etc, dar, n prim instan, exclamaia lui Jacques e neutr, iar indicaia de regie i reacia personajelor conin o ironie absurd implicit.) Dificultatea transpunerii n romn a acestei replici e legat tocmai de frapanta ei neutralitate. Dac am traduce prin Savoaiard!", cititorul/publicul romn s-ar lovi de ceva exotic, ar ncerca, poate, s gseasc cine tie ce sensuri ascunse, ar simi c exist un element care i scap, aflat eventual dincolo de graniele Romniei. Or, chiar dac a fost scris n Frana, n acest punct al ei piesa nu are nici o conotaie particular francez. O soluie posibil ar fi, s zicem: Ploieteanc!" dar asta ar aeza piesa n Romnia, ar aprea un element flagrant romnesc ntr-o pies totui franuzeasc, n care Jacques bunicul cnt despre un beiv pe strzile din Paris etc. Aa nct, soluia propus de noi a fost: Femeie de la munte!", Savoia fiind o regiune muntoas. Desigur, n romn, femeie de la munte" poate avea o mulime de conotaii (cum poate avea i savoyarde n francez), dar exclamaia pstreaz ceva din neutralitatea original a unei replici care cade ca nuca-n perete n orizontul de ateptare al personajelor din scen. Aici, ca n toate cazurile de altfel, nelegerea situaiei din scen e cea care sugereaz soluia pentru traducere. Jacques este, fr ndoial, piesa care pune cele mai grele probleme de transpunere ntr-o alt limb. 11 Tehnic vorbind, e exemplar pentru stilul lui Io-nesco din prima perioad de creaie tranziii abrupte care nu trebuie ndulcite prin legturi artificiale ntre replici, jocuri de cuvinte, inventivitate lexical, aliteraii, rime i, n acelai timp, o geometrie verbal i scenic perfect riguroas. Cel mai delicat punct este rezolvarea aradei din final, pornind de la chatchatte. Conotaia sexual este extrem de puternic n scena seduciei, chatte trimi-nd la sexul femeii. Or, n romnete, pisic nu are aceast conotaie. n plus, momentul n care se declaneaz jocul n jurul lui chat {chatte) e precedat de prezena ct se poate de vie i de pregnant a armsarului simbol falie universal. n fine, jocurile de cuvinte snt posibile n francez i pentru c chat e monosilabic, iar silaba cha-, care conduce la chapeau, e nceputul unei sumedenii de cuvinte prin care trece arada. Eliminnd din start soluia pisic, pisicu sau cine tie ce alt variant felin, am optat pentru pasre-psric, cu aceeai conotaie sexual n romnete. Desigur, neavnd la dispoziie un cuvnt monosilabic, desfurarea

aradei e uor modificat fa de varianta original: totul se joac pe litera de nceput a cuvntului pasre, pentru a ajunge, printr-o serie de cuvinte care ncep cu p" la plrie. Efectul nu e riguros acelai ca n francez, dar, credem, esenialul a fost salvat. Problemele traducerii nu snt ns doar la nivel strict lexical. n spatele textului se afl nu numai limba n care a fost scris, ci i cultura, istoria unei ri. Prezena solemn, tonul marial al lui Jacques tatl snt greu de redat n romn fr o doz de 12 artificialitate ceva mai accentuat dect n francez. Apoi, Ionesco nu scrie doar n francez, ci ntr-o francez de la mijlocul secolului XX, n care, de pild, nu e nefiresc ca soii sau prietenii s-i vorbeasc la plural. De multe ori, ceea ce n original sun...