Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

  • Published on
    14-Apr-2018

  • View
    218

  • Download
    0

Embed Size (px)

Transcript

  • 7/27/2019 Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

    1/54

    1

    Lumin culoare i tendine

    n filmul de secol XXI

  • 7/27/2019 Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

    2/54

    2

    Cuprins:

    1 Capitolul I - Introducere..pag. 4

    2 Capitolul II Psihologia culorii..pag.10

    3 Capitolul III Factori generatori ai luminii.pag.13

    III 1 Lumina....pag. 13

    III 2 Suprafaa....pag.17

    III 3 Ochiul..pag. 21

    4 Capitolul IV Sinteza culorilor..pag 24

    IV 1 Sinteza aditiv a culorilor..pag. 24

    IV 2 Sinteza substractiv a culorilor.pag 26

    IV 3 Temperatura de culoarepag. 27

    5.- Capitolul V Iluminare n cinema.pag. 28

    6 Capitolul VI Tendine n filmul de secol XXI.............................pag. 37

  • 7/27/2019 Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

    3/54

    3

    Capitolul I - INTRODUCERE

    Omul i-a pus ntrebri despre culori nc din antichitate, ntrebri care au

    continuat s macine mintea unor personaliti artistice i n Evul Mediu. ntrebrile

    au fost active i n ultimii 200 de ani, dar s-au acutizat n secolul XX. Aceste

    ntrebri au aprut n mare parte datorit faptului c 80-90% omul se bazeaz pe

    percepia vizual, culoarea fcnd parte din universul su. S-au ncercat o serie

    de rspunsuri care au venit din partea mai multortiine.

    Chimia le-a analizat din punct de vedere chimic i le-a fcut materiale

    chimice. Fizica le-a studiat din punct de vedere optic. Psihologia i-a ndreptat

    atenia asupra semnificaiei culorilori a implicaiilor acestora. Medicina a studiat

    modul de reflectare al culorii n reaciile pacientului. Sociologia a studiat efectele

    culorii asupra grupurilor de indivizi i asupra individului nsui. Ergonomia studiaz

    efectele culorii la nivelul randamentului muncitorului care lucreaz. Etnografia

    studieaz culoarea la nivelul portului naional al diferitelor popoare. Arhitectura se

    oprete la evidenierea culorii oraelor, cartierelor etc.

    Greeala care st la baza cutrilor const n faptul c toate aceste discipline

    privesc culoarea univoc, adic din punctul lor de vedere. Dar aceasta nu a

    constituit niciodat un neajuns, ci dimpotriv a dus la acumulri cantitativeimportante de informaii.

    Informaiile acumulate de diferitele tiine au nceput s devin contradictorii.

    Astfel, un horn dat cu ghips privit ntr-o zi cu cer acoperit cu nori cenuii era

    perceput de ochi ca fiind mai luminos. n acelai timp ns, luxometrul arta faptul

    c cerul era de 30 de ori mai luminos. Un alt exemplu : ntr-un peisaj de iarn cu

    cer acoperit, ochiul percepe zpada ca fiind mai luminoas dect cerul. Este, ns,

  • 7/27/2019 Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

    4/54

    4

    contrazis una din legile fizicii conform creia sursa de lumin este mai puternic

    dect obiectul luminat.

    Din exemplele de mai sus remarcm superioritatea ochiului asupra unui

    aparat de msur, deoarece ochiul poate judeca n ansamblu, cea maiimportant operaie a acestuia fiind legat de judecata armonic.

    Cel care a adunat toate informaiile i a fcut din ele un edificiu solid, este un

    artist ce pune bazele teoriei culorii, Johannes Itten, n lucrarea Kunst der

    Farbe (1961).

    Conform Micului Dicionar Enciclopedic, cinematografia este arta i tehnica

    de nregistrare fotografic pe pelicul a unor imagini succesive i apoi a proiectrii

    lor cu ajutorul unei surse de lumin pe un ecran, astfel nct s se creeze impresia

    unui spectacol viu.

    Cinematografia dateaz din secolul al XIX-lea, prima proiecie

    cinematografic public a fost realizat la Paris, n 1895, de ctre L. Lumire.

    Datorit faptului c este una dintre cele mai noi arte ea a trebuit s foloseasc

    acumulrile anterioare al celorlalte arte: pictura, muzica, teatrul i dansul.

    Termenul de art se refer doar la resorturile creaiei umane. Formeleartistice sunt ntotdeauna forme capabile s trezeasc, la simpla lor contemplare,

    un anumit sentiment, o anumit stare de spirit, o anumit dispoziie. Prin

    compoziia lor vizual, aceste forme sugereaz o posibil mplinire a aspiraiilor,

    nzuinelor, sau idealurilor noastre, o posibil stare a lumii n contextul creia ne-

    am putea afla la un moment dat, o ipostaz a condiiei umane n general. Formele

    din natur nu pot avea acelai statut cu formele artistice, deoarece natura nu

    creeaz. Creaia uman presupune ntotdeauna descoperire de forme n materie,

    obinere de form prin intervenia asupra respectivei materii, potrivit principiilor,

    regulilori ideilor rezultnd din experienele anterioare n acest domeniu, pe linia a

    ceea ce se poate concepe i imagina. Dintre creaiile omului vor avea statut de

    opere de art acele creaii capabile s trezeasc diverse complexe de triri,

    dispoziii, sentimente, la simpla lor contemplare, indiferent de ntrebuinrile ce le

    pot avea.

  • 7/27/2019 Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

    5/54

    5

    Unul dintre cele mai importante materiale ale picturii este nsi culoarea. Ea

    este att material ca atare, ct i element de limbaj plastic.

    Cromatologia, tiina culorii, a descoperit ce este culoarea. Roul exuberant

    al unei flori nu este dect un nveli, o suprafa care absoarbe toate razele de

    lumin, cu excepia celor care corespund n spectrul solar roului, pe care le

    reflect i pe care ochiul nostru le percepe drept rou. Culoarea este deci o

    senzaie i nu un fenomen obiectiv independent de om, o senzaie la crearea

    creia concur trei factori: lumina, suprafaa obiectelor i ochiul, iar n lipsa

    oricruia din elementele acestei triade senzaia nu se produce.

    Cromatologia afirm c n natur nu exist corpuri de un alb sau de un negru

    absolute, ntre aceste dou extreme desfurndu-se ntregul univers al culorilor.

    Albul cel mai luminos l etaleaz sulfatul de bariu (folosit ca adaos la fabricarea

    unor culori), iar negrul cel mai profund l produce catifeaua neagr.

    Toate acestea sunt culori spectrale, numite altfel i culori lumin, adic

    vibraii ale undelor electromagnetice. Pictorul opereaz cu pigmeni materiali, nu

    cu lumini colorate.

    Pigmenii sunt pulberi colorate care prin dispersia lor omogen n diveri liani

    i solveni pot forma paste utilizabile n pictur. Orice pigment posed anumite

    caracteristici : culoarea, granulaia (fineea), forma (amorf sau cristalin), puterea

    de colorare, capacitatea de acoperire, greutatea specific, stabilitatea la lumin,

    rezistena (la acizi, alcalii, temperatur, aer, intemperii), compatibilitatea chimic,

    sarcina electric, indicele de absorbie al lianilor, capacitatea de dispersie etc.

    Numrul pigmenilor pictorilor este destul de mic. Unii dateaz din Preistorie,

    alii din Antichitate, iar alii din perioade mai recente. Marc Havel spune c dintre

    toate materialele pictorului, pigmenii sunt cei pe care tehnica modern i-a fcut s

    progreseze cel mai mult.

  • 7/27/2019 Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

    6/54

    6

    Cutrile din ultimii zeci de ani au dus la descoperirea unor pigmeni organici

    sintetici net superiori mai vechilor aniline. Se vorbete chiar despre o nou er n

    industria pigmenilor de sintez.

    Printre acesti noi pigmeni se numr culorile de mars, derivate din fier,

    (negru de mars, brunuri de mars, oranjuri de mars, galben de mars), unii dintre cei

    mai stabili pigmeni ai picturii n ulei.

    Coloranii sunt materii prime extrem de fine, solubile n liani sau solveni,

    care se ntrebuineaz n boiangerie pentru colorarea fibrelor, n vreme ce

    pigmenii sunt granulari i insolubili n aglutinani, n ap sau ali solveni cu

    ajutorul lor putndu-se acoperi diverse suprafee ; coloranii pot s nu aib o tent

    proprie, pe cnd pigmenii sunt ntotdeauna colorai, inclusiv n alb i negru. Primii

    colorani au fost extracte din anumite materii prime vegetale : flori, frunze, fructe,

    scoar, tulpini sau rdcini. (culori ca garana, indigoul) sau materii de origine

    animal (care au dat apoi purpura, galbenul indian, sepia). Astzi aproape toi

    coloranii sunt produi pe cale chimic.

    Secolul al XIX-lea se caracterizeaz printr-un hiatus al tehnicii, prin folosireaexcesiv a bitumului. Cu ajutorul acestuia se putea reda tonalitatea glbuie a

    picturilor vechilor maetrii (ton de muzeu), dar care distrugea pictura. (Nota :

    Bitumul iese la suprafa, se ntunec i curge, nu se usuc complet niciodat,

    aglomereaz praf, produce cracluri ). Folosesc bitum pn i barbizonitii.

    Delacroix, considerat printele picturii moderne, un extraordinar colorist, nu este

    nici el ferit de moda folosirii acestui material. La Delacroix compoziia cromatic

    domin organizarea linear. Pe lng armoniile puternice i contrastele de culoare

    realizate cu mult abilitate, fiecare nuan a paletei cromatice are o semnificaie

    simbolic. Delacroix noteaz in jurnalul su: Culorile sunt muzica ochilor, ele se

    combin ca notele ... unele armonii coloristice produc senzaii pe care muzica

    nsi nu le poate atinge.

    Ultima parte a secolului al XIX-lea este dominata de impresionism, care

    modific profund i benefic pictura, rednd culorii drepturile ce i se cuvin n

  • 7/27/2019 Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

    7/54

    7

    ansamblul tabloului. Nu vor mai exista nici umbre i nici lumini neutre, sunt

    cultivate amestecurile optice, subiectul tabloului nsui devine lumina colorat,

    care vibreazi se schimb mereu; iar pentru a o surprinde se lucreaz direct n

    peisaj, n maniera alla prima.

    Lumina este studiata pe de o parte de pictori i pe de alta parte de oameni de

    tiinta, descoperindu-se cteva legi de baz ale culorii (complementaritatea,

    contrastul simultan etc.). Revoluia impresionist a determinat mutaii

    fundamentale in culoare. Dar din punct de vedere tehnic se comit multe greeli,

    imprudene datorate faptului c majoritatea artitilor erau autodidaci. (suporturi

    mediocre, grunduri proaste, culori indoielnice , amestecuri fcute la intmplare,lipsa sicativelor si a verniurilor , matitatea dorit ducnd la alte greeli de ordin

    tehnic: eliminarea grundului sau folosirea unuia exagerat de absorbant i poros i

    utilizarea ca diluant pentru fluidizare a esenelor pure).

    Impresionismul pretinde o estetic n virtutea creia senzaia este preferabil

    obiectului de la care a luat natere.

    Nevoia omului pentru culoare se manifest n cele mai diferite moduri. Odatcu dezvoltarea civilizaiilor citadine, cu ruperea unui numr ct mai mare de

    oameni din natur cu bogia sa cromatic, se face simit nevoia crerii unei

    ambiane colorate artificial. Pe de alt parte, n aglomerrile urbane ce devin din

    ce n ce mai mari, diferenele sociale dintre avui i sraci, diferitele trepte ale

    ierarhiilor religioase, militare si civile au nceput s fie marcate i prin diferene

    cromatice.

  • 7/27/2019 Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

    8/54

    8

    Capitolul II PSIHOLOGIA CULORII

    Culoarea are un impact puternic, d formelor neles i dramatism, avnd ofuncie psihologic bine determinat. De aceea, din ce n ce mai mult, ea particip

    i este utilizat la exprimarea imediat a unor stri de lucruri, atitudini, realiti.

    Tot ceea ce privete culoarea prezint astzi interes, n special pentru

    scopuri care n trecut nici nu puteau fi bnuite : fotografia, cinematografia,

    publicitatea, editurile, decoraiunile, tapete, esturi imprimate. Producia

    industrial a fost obligat s depun eforturi considerabile pentru ca ochiul

    cumprtorului s fie atras de forma prezentrii: mod, autoturisme, computere.

    Culoarea n viaa cotidian are unul dintre cele mai importante roluri, cu

    aspecte dintre cele mai variate, ncrcate cu subiectivism. Aceasta implic

    rspunsuri estetice si psihologice ale culorii, influennd arta, moda, comerul. Un

    exemplu al legturii dintre culoare si emoie este percepia comun c roul,

    portocaliul si galbenul sunt culori calde, n timp ce albastrul si violetul sunt

    percepute ca i culori reci. Despre culorile calde se spune c provoac excitaie,

    euforie, dau energie, dar sunt i agresive, iar cele reci dau senzaia de securitate,

    calm, iar n cazul negrului si a griurilor, tristee si melancolie. Trebuie nsa amintit

    c percepia psihologic a culorii este subiectiv, deci nu se pot face dect

    comentarii generale vis--vis de aceste trsturi.

    Limbajul culorilor are totui un caracter universal, diferit este ns sintaxa,

    terminologia. Cteva limbi nu conin cuvinte separate pentru anumite culori, n

    timp ce eschimoii folosesc pentru alb aptesprezece cuvinte, definind astfel

    multiple nuane ale zpezii. Multe limbi conin expresii, utiliznd culori - metaforice

    cum ar fi n limba englez feeling blue, seeing red, black rage, unele dintre ele

    neputnd fi traduse n alte limbi, deoarece i-ar pierde nelesul simbolic asociat.

    Dar indiferent de semnificaiile specifice unei epoci, zone geografice sau culturi,

    unele culori au nelesuri universale. De exemplu roul este receptat ca

    seminificnd pericolul, deoarece sngele si focul este rou.

  • 7/27/2019 Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

    9/54

    9

    Culorile sunt percepute diferit de la individ la individ. Percepia culorilor la o

    singur persoan depinde de vrst, educaie, dispoziie sau sntate mentala

    (schizofrenicii percep anormal culorile). Reacia individual la culoare ne poate da

    informaii despre starea psihologic i fiziologic a individului. Unii psihologisugereaz c anumite culori pot avea efect terapeutic n dereglrile fizice si

    mentale. Terapiti de tot felul se inghesuiesc s foloseasc culoarea drept un

    panaceu universal pentru vindecarea diferitelor boli.

    Fig.1 : ChakraAciunea culorilor asupra sistemului nervos a fost studiat cu ajutorul a

    numeroase experimente psiho-fiziologice. O ncpere zugravit n alb pare mai

    mare dect aceai ncpere zugrvit n culori nchise. ncperile zugrvite n

    culori deschise si calde determin ridicarea tensiunii arteriale si accelerarea O

    reacie invers este datorat culorilor nchise i reci.

  • 7/27/2019 Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

    10/54

    10

    i animalele percep culoarea, uneori aceasta avnd chiar rol n supravieuirea

    lor (de exemplu, albinele i regsesc stupul dup culoare), dari reacioneaz la

    aceasta atunci cnd sunt supuse unor conditii externe. Un grajd pentru cai de

    curse a fost mprit n dou poriuni distincte: una a fost zugravit albastru, iarcealalt rou-portocaliu. n partea albastr caii i revin relativ repede dup curs,

    spre deosebire de cea rou-portocalie unde ei rmn mult timp nelinistii i

    nervoi.

    Psihologii au fcut deosebirea ntre culorile calde i cele reci. Primele

    favorizeaz procesele de adaptare i de voie bun, ele au o putere stimulatoare

    excitant. Celelalte formeaz procesele de opoziie, de cdere, au efect negativ.Se cuvine s se in seama i de tonurile lor, de ct sunt de vii, de strlucitoare,

    limpezi i luminoase. Culorile produc un efect pozitiv care poate fi

  • 7/27/2019 Lumina, culoare si tendinte in filmul secolului XXI.pdf

    11/54

    11

    Capitolul III FACTORI GENERATORI AI

    LUMINII

    Culoarea este o senzaie i nu un fenomen obiectiv, o senzaie la creareacreia concur trei factori : lumina, suprafaa colorat obiectelori ochiul.

    III 1 - Lumina

    Lumina este o radiaie de natur electromagnetic, care are capacitatea de a

    impresiona ochiul omenesc cu lungime de und cuprins aprox. 4.000 (limit

    violet) i 7500 (limit roie). Lumina se prezinta sub forma unui flux de fotoni

    care se propag n vid i n aer cu viteza de 300.000 Km /secund, iar n medii

    mai dense, dar transparente cu viteze inferioare. Lumina poate suferi fenomene

    de reflexi...