Nuevas perspectivas en Psicología de la Música La ... Imberty - Nuevas... · límites y las fronteras…

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  • 19/7/2016 NuevasperspectivasenPsicologadelaMsica

    http://www.saccom.org.ar/2001_reunion1/actas/Imberty/Imberty.htm 1/16

    NuevasperspectivasenPsicologadelaMsica

    LaproblemticadeltiempocontinuoydeltiempodiscontinuoenlamsicadelsigloXX

    MichelImberty

    Traduccin:BeatrizSnchezyJuanCasasbellas

    1Elestancamientoterico:serialismo,estructuralismo,postmodernismo

    Sabemosqueelproblemamsdifcilderesolverparalasteorasgenerativasdelamsica,ysusconsecuenciasinductivassobrelacognicinmusical,essindudaeldelsurgimiento,enelcomienzodelSXX,decorrientesmusicalesquenosesustentanenabsolutosobrelosprincipiosjerrquicosdelagramticatonal.Porotraparte,obras consideradas actualmente clsicas, comoLerdahl_y_Jackendoff_(1983), han nacido curiosamente en elmomentoenelqueelserialismointegralsediluyeenlaeraposmoderna.Unretornoalpasado,perotambinlaheterogeneidad de los materiales utilizados por los compositores, una integracinms o menos marcada deinfluencias procedentes de culturasmusicales distintas a la cultura occidental, conducen a la ilusin de queposiblemente el atonalismo, en susmanifestacionesmsextremas,noesmsqueunmomentoefmerode lahistoria de la msica occidental, como as mismo puede ser un jaque relativo, que restringe el alcance enreferenciaaunabsquedadevaloresydehechosqueconsideramosuniversales.Estabsquedanoconduce,porotraparte,aunasuertedeuniversalismoporecumenismo:elpostmodernismosedesarrollasobrelachapuceraylos remiendos estticos, combina lo que creamos fundamentalmente incompatible, transgrede sin cesar loslmitesylasfronterasdelasculturasydelahistoria.Siestosextremos,mezclasyfusionessontanfciles,estonos conducira enprincipio apensarquems allde estadiversidad tangrande, hay en loprofundoalgodecomnqueconlleva,yquemanifiestaeluniversalhumano?

    Direntoncesquelasteorasgenerativasenmsica,lasquesondesarrolladasenlaeradelasneurociencias,ydel"hombreneuronal"triunfantesevenparadojalmentemuchomsdificultadasporlascorrientesmusicalescontemporneas, que por el descubrimiento cada vezms profundo de lasmsicas delmundo.En efecto, laetnomusicologa,sipermitedefinirmejorelimpactodelossistemasculturalessobrealgunasleyesgeneralesdeorganizacindelasestructuras,novuelveaponerencuestinelespritudentrodelcualtrabajanlospsiclogosylosneurlogosdelamsica.Repetidasveces,LerdahlyJackendoffmuestranclaramenteensuobra,quelasleyes que describen relativas a lamsica tonal pueden tambin ser aplicadas, con algunas variantes, a otrossistemasmusicales distintos al nuestro, pero no a la msica atonal serial. Para Schoenberg, sta plantea unproblemainfinitamentemsarduoquelamsicadelaIndia,elcantoToraholoscantostrovadorescosdelsigloXIII.

    Ahorabien,lamaneraenlaquelosautores,ytodoslospsiclogosqueloshanseguido,hanabordadolamsicaatonal,enparticularleserialismo,esreveladoradeestaparadojadelaqueesportadorelestructuralismo.sta,enefecto,describe,porunaparteladiversidadyenparticularladiversidadculturaldelosmitos,loslenguajes,loscdigos,lasreglassocialesperoporotraparte,desarrollaunatendenciaalaexplicacinuniversalista,quereduceelfuncionamientodelossistemasdeestructurasaunacombinatoriauniversal,pueshipotetizaacercadelas estructuras fundantesuniversalesdel pensamientoyde las sociedadeshumanas.Es sindudaLviStraussquien va ms lejos en esta direccin, haciendo de la msica un equivalente del mito, y fundando suinterpretacin de lamsica en la universalidad de las estructuras que lo sustentan.Ms precisamente, LviStrauss rechaza la msica serial en nombre de este universalismo estructural (Levi_Strauss_1964Levi_Strauss_1971Nattiez_1972).

    Maria InesCuadro de texto1ra Reunin Anual de la Sociedad Argentina de las Ciencias Cognitivas de la Msica SACCoM, Avellaneda, 2001

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    Vemosqueporsuparte,yensupropiocampo,labiologadelsistemanerviosocentral,intentandoestablecerlaexistenciadeestructurasneuronalesgenticamenteprogramadas,correspondientesaestasfuncionescognitivasysocialesmuygenerales,hizoampliamenteecoenestructuralismo,delcuallasteorasgenerativasdellenguajeo de la msica no son en esencia, sino la expresin ms biologista. As, aunque no lo explicite, elestructuralismorenelaspreocupacionesdelasneuroscienciaslegitimandoanticipadamenteelpostmodernismo:estehechopermaneceambivalente,palmoapalmo,enelserialismoformadeestructuralismoexacerbadoenlamsicadelosaos50,perocompletamentealmargendelosmecanismosuniversalistas,amenosquesecreaque sto ser suficiente para condicionar al auditor respecto de las obras seriales, como la historia la hacondicionadoalamsicatonaldurantemsdetressiglos!

    2Cambio,movimientoytransformacin

    2.1Cambio,objeto,suceso

    Estructuralismoycognitivismogenerativistarenenentonceslaspreocupacionesdelserialismo,y,susmodelos,sonfundamentalmentemodelosdelodiscontinuo:porunaparte,todaobraserialnacedeunaprovechamientosistemtico de las combinatorias de la serie inicial por otra, el anlisis estructuralista y la experimentacincognitivista se sustentan sobre el listado taxonmico de elementos estructurales simples o de unidadesmnemnicas,deesquemasodecontornosqueentranluegoencombinacin,conformealasgramticasmsomenos complejas de las frases o piezas musicales, de las que la representacin terica abstracta o larepresentacin mental son slo la resultante. Pero a partir de tal problemtica, no hay cabida para unpensamiento de lo continuo, puesto que toda la realidadmusical se reduce a esos nicos elementos inicialesdiscontinuos o se reconstruye exclusivamente a partir de ellos, puesto que estn ausentes obligados por lacombinatoria abstracta todos los aspectos dinmicos y temporales deestemovimiento, de este impulsoqueanimatodaestructuramusicaldesdeelinteriorytrasciendeladescomposicindeunanlisissintcticoformalolareduccinesquemticadeunaexperimentacinbasadasobresureconstruccinartificial.

    Esquelapercepcindelacontinuidaddeladuracinmusicalnopodrareducirsealosmecanismoscognitivosespecficosquepermitenalmsicoorganizarymemorizarlaobradesdelaaudicinolaejecucin:ademsdeello, existe tambin una intuicin inicial, una emocin personal que otorga al conjunto una unidad, unacontinuidad,unmovimiento,unsentido,algoqueyanocorrespondealordendelacognicinabstracta,peroquecontribuyeailuminarlaparadojadelapercepcinndelatemporalidad.CitaraquaG.Bachelard,quienescribien1950enLaDialcticadelaDuracin:

    Sidetenemos laolade laemocinqueacompaaa lameloda, advertiremos, comosimple dato sensible, que ella muestra una interrupcin de color. Lo que otorgaconsistencia a la lnea meldica, es un sentimiento ms vago, ms denso que lasensacin.Laaccinmusicalesdiscontinuaesnuestraresonanciasentimentalloqueleaportalacontinuidad(P.116).

    Enrealidad,tocamosaquunodelosproblemasesencialesdelafilosofadelamsicaactual:comolosealaJ.Molinoenunartculonotablementeesclarecedor, ladificultadmayorconsistiraenque la tradicinfilosficaoccidentaldesdelapocaclsicaestbasadasobreunaontologadelosobjetosynosobreunaontologadelossucesosMolin_(1998).Loquecaracterizaalaontologadelosobjetosesqueellaformalizalodiscontinuo,ladelimitacinespacial, la separaciny laestabilidadde los lmitesenelcampodel ser.Losobjetosestnall,delantedem,yyopuedoentoncestocarlos,mirarlos,nombrarlos.Nosucedelomismoconlossonidos,quepornaturaleza aparecen y desaparecen, y que reconozco como productos de fuentes que intento identificar. Lossonidosnosonsustancias,sonsucesos,ylodiscretoenmsica,essloelartificiodelpensamientohumano,queseparayanalizasobrelabasederealidadesobjetalesynoderealidadeseventuales.Lossonidosnosonobjetossonprocesos. Sobre este punto, J.Molino dice en esencia lomismo queG. Bachelard, slo que invierte laproposicin:laexperienciaprimariadelosonoroeselcontinuo,esladuracinyeselproceso.Slolavoluntaddeanalizarfueradetodocontextosubjetivoyhumanogeneraunaseriedenotas:

    Maria InesCuadro de texto

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    Lamsica, la escrita, no es solamente lo sonoro, es lo sonoro transformado por laexperienciahumana.Lamsicanosesustentaenlasnotas,enlasescalas,enlasreglasdesucesinarmnica,sinoen losesquemasqueaadena losonoro loperceptivo, lomotriz,loaffectivo.(Molin_1998p.264)

    RetomandoestepuntodeL.Meyer,Molinoagrega:lameloda,almismotiempoquecontorno,esdinamismo,energaqueescapapordefinicinalosmtodostradicionalesdeanlisis.(Molin_1998p.265)

    2.2Delbergonismoalmovimientoespectral

    La distincin objetosuceso permite entonces reintroducir la temporalidad en la realidad fsica de lamsica,comoensurealidadpsicolgicaysociolgica.Elsucesoeseltiempo,mientrasqueelespacio,noesmsqueelreceptculoamorfo.Elsucesoseproduce,constituyendoalavezrupturayvnculo: rupturaporquereenvaalpasado lo que le precede (los sucesos anteriores), vnculo porque permite articular ese pasado con el futuro,tanto si se produce dentro de sus consecuencias previsibles, como si no. Lamaterialidad del suceso generafrecuentemente la ilusin de que podra estar circunscripto a un lugar o a un espacio determinado, pero estarealidadesslosecundariaenrelacinasunaturalezatemporal.Elsucesogeneraelmovimiento,eldinamismoinherenteatodocambio.

    Ahora bien, es ya esta intiuicin la que inspira fuertemente a la filosofa bergsoniana, como inspira hoy lasinvestigacionesylasobrasdeElItinerario.YeslaraznporlacuallaideadeduracintalcomoladesarrollanlaspginasdelosEnsayossobrelosdatosinmediatosdelaconsciencia,deElpensamientoyelmovimiento,ydeprcticamentetodaslasobrasdeBergsonestanvaliosaparaayudarnosaredefinirlaexperienciamusical.Aqutambinlanocindecambioescentral:loqueparaBachelardesslounaccidentedelaestructura(estaresonanciasentimentalqueseincorporaalacombinatoriadenotasdelameloda)constituyeenesenciaparaBergson, lo que reafirma que la estructura no exista como objeto, como entidad, sino nicamente en elpensamientoabstractodelanalista.Asbien,comolodijoMolino,elprocesodetransformacin,elprocesodecambio,esentonceselprocesotemporalquees