Performance 176

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Versin digital de la edicin impresa del peridico Performance nmero 176, correspondiente al 2 de febrero de 2013. Quincenario de divulgacin y crtica cultural de actividades artsticas de la ciudad de Xalapa. Publicado en Xalapa por Editorial Graffiti. Tiraje de 5,000 ejemplares distribuidos de forma gratuita en la zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido por Jos Homero

Transcript

<ul><li><p>2 2 de febrero de 20132 de febrero de 20132</p><p>Director General: Jos Homero</p><p>Consejo de Edicin: Rafael Antnez, Nina Crangle, </p><p>Juan Carlos Garca, Raciel D. Martnez, Jos Luis Martnez Surez, Juan Javier </p><p>Mora-Rivera</p><p>Diseo:Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Daz Arenas a partir de una fotografa de Alex EstradaInteriores: Jos HomeroFormacin: Jobanni Daz Arenas</p><p>Redaccin:Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos RomeroAsistente: ngel Saldaa</p><p>Cartelera: Ezra Cranglecarteleraperformance@gmail.comFotografa: Jorge Castillo, AVC Noticias, Gina Collins</p><p>Otras reas:Administracin: Susan y AsociadosRedes sociales: Ezra CrangleDistribucin:Csar Vzquez</p><p>Correspondencia:Av. Murillo Vidal 506, tercer piso,C.P. 91060, Fracc. Ensueo, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 8 178535Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.comperiodicoperformance@gmail.comWeb: periodicoperformance.blogspot.comPerformance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Ao VIII, No. 176, 2 de febrero de 2013, es una publicacin quincenal editada por Jos Homero Hernndez Alvarado. Con domicilio en Avenida Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc. Ensueo, Xalapa, Ver. Tel. 8 178535, editorialgraffiti@gmail.com. Editor responsable: Jos Homero Hernndez Alvarado.Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN 2007-2465; ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor. Reserva de derechos sobre licitud y contenido en trmite.Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este nmero se termin de imprimir el 2 de febrero de 2013 con un tiraje de 5,000 ejemplares.Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicacin.Queda estrictamente prohibida la reproduccin total o parcial de los contenidos e imgenes de la publicacin sin previa autorizacin de Jos Homero Hernndez Alvarado.</p><p>YO SEGUIR CANTANDO. T HABRS MUERTO.HABR YO MUERTO Y SEGUIR CANTANDO.HA DE SONAR MI VOZ DE VIDA, CUANDOLA MUERTE EN CELO ME HAYA DESCUBIERTO.</p><p>RUBN BONIFAZ NUO</p><p>No. 176 Segunda poca, Ao 8</p><p>Dirigido por Alonso Alarcn, el recin creado Centro de Produccin de Danza </p><p>Contempornea de Veracruz, con apoyo del INBA, ofrece a la poblacin diversas </p><p>opciones para acercarse a la danza. Vctor Bentez convers con Alarcn, </p><p>lder de ngulo Alterno, agrupacin dancstica de notable trayectoria, sobre este y otros proyectos. De este centro, </p><p>Bentez afirma: es una escuela de danza para gente que quiera estudiar danza de </p><p>manera amateur, sino que es una escuela de calidad para estudios profesionales.</p><p>LA DANZA Y LA COMUNIDAD</p><p>Entrevista con Alonso Alarcn</p><p>VCTOR BENTEZ </p><p>N</p><p>GU</p><p>LO A</p><p>LTER</p><p>NO</p></li><li><p>2 de febrero de 2013 3</p><p>requiere tener el tema de nutricin muy claro, con un control mdico.</p><p>Aqu en el Centro de Produccin, Romn Gonzlez es nutrilogo y adems es el entre-nador de gimnasia, entonces la lnea de salud se disea no slo en cuanto al entrenamiento </p><p>sino tambin habrn consultoras en relacin con la nutricin especializada para los alumnos del Centro.</p><p>Shirai Meseguer, Jorge Andrs Betancourt y Leticia Velasco </p><p>A LA 4 ff</p><p>Hace tiempo que no escuchaba sobre la actividad en la danza aqu en Xalapa, probablemente es porque estaba muy aleja-do del rea. Sin embargo, en las ltimas semanas he notado un gran movimiento en la ciudad, sobre todo en la danza. En das pasados, el 9 de enero para ser exactos, se inaugur el </p><p>Centro de Produccin de Danza Contempornea de Veracruz (CPDCV), di-rigido por Alonso Alarcn. Personaje importante para la danza en Veracruz pero tambin para Mxico, pues hasta hace poco tampoco saba mucho de la trayectoria de Alonso. </p><p>Resulta que Alonso Alarcn dirige ngulo Alterno; compaa que lleva trabajando 13 aos y no slo es reconocida en el pas sino tambin en el extranjero, pues han hecho presentaciones en Praga y estuvieron radican-do en Chile. Ms llam mi atencin que Alonso tambin fue subdirector de la Red Nacional de Festivales de Danza del INBA. Con toda la trayectoria que ha tenido su compaa, y l, ahora ganan el apoyo federal de parte del INBA y del Ivec, con lo que pueden conformar lo que ahora es el Centro de Produccin de Danza Contempornea. </p><p>Me agrada escuchar esto porque no slo es una escuela de danza para gente que quiera estudiar danza de manera amateur, sino que es una escue-la de calidad para estudios profesionales. Alonso cuenta con colaboradores muy importantes del mundo de la danza y su idea no slo es ensear danza sino generar creadores, fomentar un rea creativa para todo pblico, de ah que estn impartiendo cursos para nios y para adultos.</p><p>Para conocer ms sobre el trabajo y la historia de ngulo Alterno y del Centro de Produccin de Danza Contempornea de Veracruz, decid ir a la apertura. Aprovech para conversar con Alonso con sumo detenimiento. Esto es lo que nos comparti.</p><p>VCTOR BENTEZ: Hoy sabemos que estn cumpliendo 13 aos como ngulo Alterno, pero qu es con exactitud ngulo Alterno?</p><p>ALONSO ALARCN: Somos una compaa de Danza Contempornea y la fund hace 13 aos. Entonces abrir el Centro de Produccin es el resultado del trabajo de estos aos como compaa, sobre todo en creacin de obras, imparticin de talleres, no slo en el interior del estado o en el interior del pas sino tambin en otros pases. De alguna manera el proyecto de este ao fue hacer que el proyecto de compaa sea autosustentable con la intencin de crear nuevos pblicos para la danza y ah abrimos esta posibilidad del Centro de Produccin de Danza.</p><p>V. B.: Sealaste ms de una vez durante la apertura que tienen varios objetivos, y me llam la atencin que todos hablaban y te preguntaban por la l-nea de salud, pero en qu consiste esta lnea de salud o por qu es importante dentro de este proyecto?</p><p>A. A.: Porque en una visin malentendida del bailarn clsico, una perspec-tiva que indicara que los bailarines no comen o son anorxicos para cumplir con el canon del cuerpo del bailarn. Lo que nosotros promovemos es todo lo contrario. Es saber que para mantenerse en excelencia como bailarn se </p><p>N</p><p>GU</p><p>LO A</p><p>LTER</p><p>NO</p></li><li><p>4 2 de febrero de 2013V. B.: La lnea de salud es slo una he- </p><p>rramienta para los alumnos o es un taller?</p><p>A. A.: Es crear salud para tu vida. Puede ser que no te dediques a la danza y lo que quieras es mantenerte sano. De alguna ma-nera est ligado a lo deportivo, si podemos llamarlo as. Gimnasia, yoga, otro tipo de tc-nicas que van a crear un balance en general para el cuerpo, visto desde un punto de vista de la salud. No tanto con lo artstico pero est ligado. Un cuerpo necesita estar sano para bailar.</p><p>Contamos con ms talleres aparte de yoga y gimnasia, tenemos aereodance, latino, que a travs de ritmos latinos buscamos mo-ver todo tipo de circulacin en el cuerpo en un trabajo de conciencia. Esas son las cosas que nos enlazaran con otro tipo de pblicos que no precisamente busca tcnicas de la danza. Estamos abiertos a gente que quiera crear salud en su vida.</p><p>V. B.: Recibieron una beca del INBA, gracias a esto abren el Centro de Produccin o cul es el motivo por el que reciben el apoyo?</p><p>A. A.: La compaa durante13 aos ha te-nido diferentes etapas, de hecho dos aos ra-dicamos en Chile, trabajando en colaboracin con artistas chilenos a travs de la Universi-dad Mayor y haciendo coproducciones, una lnea mucho ms ligada al teatro fsico, haban actores dentro de la compaa. </p><p>Ahora, aplicar en los beneficios de inver-sin en la danza nacional, que es esta convo-catoria del INBA donde nosotros concur-samos, nos permite realizar un proyecto de compaa. Esto implica que el INBA otorg recursos para que de entrada pudiramos te-ner una nmina para todo el equipo creativo. Tenemos ahora este beneficio fiscal del pre-supuesto de egresos de la federacin 2012 para que la compaa creara bsicamente dos obras nuevas y hacer una gira por 18 munici-</p><p>pios del estado para llevar nuestro trabajo a las comunidades. La escuela del espectador, los dilogos de percepcin, conferencias, ta-lleres para nios. Ese financiamiento nos ayu-d a sumar otros financiamientos para poder abrir el centro. </p><p>El CPDCV no es el proyecto que apoy directamente el INBA, es un proyecto de la compaa pero gracias a eso nosotros pode-mos abrir este espacio para que venga ms gente y se entrene, conozca la danza y ten-gan procesos de creacin, ya que el sello del centro est enfocado a crear.</p><p>V. B.: Qu presupuesto fue el que les dieron?</p><p>A. A.: El INBA dio 800 mil pesos, que b-sicamente estn destinados a las nminas tanto de cuerpo creativo como administra-tivo. Empezar a trabajar con un formato y no solamente trabajar por proyecto. En aos anteriores la compaa generaba un proyecto y sobre eso trabajaba, siempre constante el tema artstico y de creacin pero el financia-</p><p>miento era espordico, esto quiere decir que no vamos a mandar todo a fondo perdi-do y vamos a generar. El propsito de este ao es conseguir ese sustento econmico. Es una invitacin para que nosotros podamos invertir en lo que sabe-mos hacer a travs de este espacio, poder ca-pitalizar la compaa y generar un techo pre-supuestal autogenera-do, adems de la venta de funciones, la com-pra de funciones que siempre se hacen para festivales importantes y generar otros apoyos. </p><p>Estamos en la bsqueda de otros apoyos. Participamos en otra convocatoria del Fonca, la de Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales y ganamos, el Fonca nos otorg 200 mil pesos y es un proyecto de segui-miento. Fui becario del Programa de Jvenes </p><p>Creadores del Fonca con la obra que estre-n en Praga el ao pasado, Cristal de lucirna-gas, una produccin del Fonca que ha tenido mucho xito. El Ivec por su parte nos apor-ta otro presupuesto aproximado, tambin de 200 mil pesos en el que cubre logstica y gastos de produccin para llevar esta gira al interior del estado.</p><p>V. B.: Realmente crees que existe una cultura de la danza en la ciudad? La gente no va al teatro o a conciertos pero s va a ver danza?</p><p>A. A.: Bueno, eso de que la gente no va a ver danza no slo pasa en Xalapa; en el DF, en el Teatro de la Danza, que es el ms im-portante de Bellas Artes en danza, acabo de </p><p>estar el mes pasado en un estreno del Cen-tro de Produccin de Danza Contempor-nea de Bellas Artes en la capital y ramos 40 personas en un teatro con capacidad para 300, en una produccin que es una inversin del gobierno. </p><p>Yo creo que en el tema de la creacin de pblicos hemos hecho ya algunas accio-nes. Necesitamos pensar en el pblico tanto como en el capricho del autor. Me parece que las obras no estn trascendiendo y no trascienden porque no hay un pblico que las reciba. Para m no hay obra de arte si no hay quin la mire. Si no mejor baila en tu ca-sa, si lo que quieres es una autosatisfaccin personal. </p><p>V. B.: Por qu hiciste este centro en Xalapa?</p><p>Yo soy de Veracruz, gran parte de mi vida la hice aqu en Xalapa hasta que me fui a bai-lar a Nueva York a los 18 aos. Veracruz me ha dado muchas cosas desde el principio has-ta hoy, por eso el centro est aqu. El pblico, </p><p>mi familia, el gobierno. Hace nueve aos fund el Festival Danza Extrema y lo hice sin saber nada sobre gestionar y crear un festival, tena 24 aos y el festival tuvo presencia de siete pases. Y lo hice porque estuve en un festival de danza en Lisboa que fue tan impresionante para m que me dije: yo quiero que la gen-te de mi ciudad tenga acceso a ver esto sin necesidad de pagar un boleto de avin para venir a Europa. La danza est pidiendo mo-vimiento, no slo en el saln de clases sino en la comunidad. </p><p>VCTOR BENTEZ: ESTUDIA LETRAS ESPAOLAS EN LA UV Y CASI DIARIO VA AL CLUB DE GOLF A DAR LECCIONES. DE VEZ EN CUANDO SE DESVELA.</p><p>Creando figuras geomtricas </p><p>Jorge Andrs Betancourt, Shirai Meseguer, Alonso Alarcn y Leticia Velasco </p><p>N</p><p>GU</p><p>LO A</p><p>LTER</p><p>NO</p><p>N</p><p>GU</p><p>LO A</p><p>LTER</p><p>NO</p><p>Performance en Twitter </p><p>Performance. Interpretaciones sobre Interpretaciones </p><p>Blog de la Redaccin de PERFORMANCE </p><p>Cartelera Performance </p><p>Peridico Performance, quincenario de divulgacin y crtica cultural de actividades artsticas de la ciudad de Xalapa. Publicado HQ;DODSDSRU(GLWRULDO*UDIWL7LUDMHGH</p><p>HMHPSODUHVGLVWULEXLGRVGHIRUPDJUDWXLWDHQOD</p><p>zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido SRU-RVp+RPHURDYRUVPHMRVHKRPHUR</p><p>Ahor</p><p>a </p><p>Perfo</p><p>rman</p><p>ce en</p><p>Flavo</p><p>rs.me PERFORMANCE</p><p>KWWSDYRUVPHSHUIRUPDQFH</p></li><li><p>2 de febrero de 2013 5</p><p>los Utrera sufrieron la prdida de don Esteban, patriarca de la familia, que a los 92 aos cumpli la ltima ley de la vida. Dos de sus hijos, Camerino y Anastasio, mejor conocido como Tacho (nacido en plena Nochebuena) son, adems de msicos, reconocidos constructores de jaranas y requintos. Camerino, director del grupo Son del Hato, afirma que el legado de su padre fue plasmar los sonidos campesinos y no marisqueros, como ahora hacen los grupos jvenes en la msica tradicional; considera un honor ser hijo de don Esteban, quien recorri Mxico, Estados Unidos, Francia e Irlanda hasta que su enferme-dad lo oblig a dejar los viajes; pero sigui tocando en los fandangos. Grab tres discos con su grupo, recibi la Medalla Andrs Vega Delfn para guitarreros tradicionales en el Encuentro de Jaraneros de La Candelaria.</p><p>Amigo y gran conversador, don Esteban siempre reci-ba a sus visitas con un torito de jobo, en temporada de aguas, y de limn en tiempo de secas. Gilberto Gutirrez, director del grupo Mono Blanco comparte: Conoc a Utrera hacia 1978, cuando con Juan Pascoe y mi hermano Jos ngel lo visitamos en su casa de palma, al otro lado del ro en Paso del Amate, ya conscientes de que l era un tesoro de conocimientos soneros, asunto que parti-cularmente nos interesaba. Pero tambin saba aserrar </p><p>madera, hacer muebles y casas tradicionales, fabricaba herramientas, preparaba la palma para techar, con la que haca utensilios para el hogar y unas maravillosas hamacas, y era el peluquero. Con todos sus oficios, era un hombre indispensable en la comunidad familiar y vecinal. Tambin era un hombre de campo, diestro con el machete y tarpa-la, y, como casi toda la poblacin de la zona, criaba ganado y conoca el arte de la pesca con trampas que l mismo fabricaba. Viva de manera sustentable, al estilo ancestral, donde todo lo necesario para vivir lo tomaba de la natu-raleza. Como msico, amenizaba los fandangos y oficiaba ese ritual que se da en la tarima y sus alrededores. Con ello aliviaba el espritu y la convivencia, mantena sana a la comunidad. A su vez, l se alimentaba personalmente de la msica, de la cpsula luminosa de concierto musi-cal humana que se sola crear ah; cuerdas al unsono, a tiempo, canto, poesa, la convivencia del zapateado. Su casa fue refugio del fandango durante los peores aos de la tradicin. Con una pequea tarima desvencijada y la nica en varios kilmetros a la redonda. Participaba de los cada vez ms escasos fandangos, muchas veces en cumpleaos. </p><p>Don Andrs Vega </p><p>A LA 14 ff</p><p>Como prembulo al Encuentro Nacional de Jara-neros que se llevar a cabo durante las fiestas de la virgen de la Candelaria, en Tlacotalpan, se le ha otorgado, por segunda vez, a esta msi-ca representativa del Sotavento veracruzano el </p><p>Premio Nacional de Ciencias y Artes, en la categora Artes y Tradiciones Populares. El son jarocho est de plcemes por-q...</p></li></ul>