Protocolo Rafael Ricardo Muñoz Seminario 4

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    03-Nov-2015

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Protocolo de la relatora relalizada el 25de febrero de 2015 por el maestrante Jairo armando Ortiz en sesin de seminario IV Esttica como disciplina filosfica que hace parte del texto Estticas fronterizas: diferencia colonial y Opcin esttica decolonial, escrito por Pedro Pablo Gmez.Al inicio de la exposicin se plantea la pregunta acerca de cul es la diferencia entre alternativa y opcin esttica decolonial? La pregunta se basa en el planteamiento de Walter Mignolo cuando enuncia que la esttica decolonial no es una alternativa sino una opcin, luego al iniciar la lectura del documento surge la pregunta porque surge la esttica como disciplina filosfica? A la que a travs de una cita de Enrique Dussel:El nuevo hombre da al trabajo un valor tal como nunca en la historia se haba dado. El trabajo es la causa de la riqueza. La riqueza es un momento del producto, del artefacto, de lo que ha sido hecho por el trabajo. El hombre se auto-produce produciendo productos. Muy pronto el producto se transforma en solo mercanca, con lo cual la esttica tradicional se escinde. Los artefactos valen porque, por medio de su venta, se puede alcanzar un cierto beneficio. El artefacto de la vida cotidiana ha perdido su simblica significacin cultural.

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<ul><li><p>Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas Facultad de artes ASAB Maestra en Estudios Artsticos Pedro Pablo Gmez Rafael Ricardo Muoz 20 de Mayo de 2015 </p><p>Protocolo de la relatora relalizada el 25de febrero de 2015 por el maestrante Jairo armando Ortiz en sesin de seminario IV Esttica como disciplina filosfica que hace </p><p>parte del texto Estticas fronterizas: diferencia colonial y Opcin esttica decolonial, escrito por Pedro Pablo Gmez. </p><p>Al inicio de la exposicin se plantea la pregunta acerca de cul es la diferencia entre </p><p>alternativa y opcin esttica decolonial? La pregunta se basa en el planteamiento de </p><p>Walter Mignolo cuando enuncia que la esttica decolonial no es una alternativa sino una </p><p>opcin, luego al iniciar la lectura del documento surge la pregunta porque surge la </p><p>esttica como disciplina filosfica? A la que a travs de una cita de Enrique Dussel: </p><p>El nuevo hombre da al trabajo un valor tal como nunca en la historia </p><p>se haba dado. El trabajo es la causa de la riqueza. La riqueza es un </p><p>momento del producto, del artefacto, de lo que ha sido hecho por el </p><p>trabajo. El hombre se auto-produce produciendo productos. Muy </p><p>pronto el producto se transforma en solo mercanca, con lo cual la </p><p>esttica tradicional se escinde. Los artefactos valen porque, por medio </p><p>de su venta, se puede alcanzar un cierto beneficio. El artefacto de la </p><p>vida cotidiana ha perdido su simblica significacin cultural. El arte </p><p>quiere reemplazar esa destruccin simblica de los artefactos creando </p><p>un mbito de pura simbolicidad, significatividad escindida, paralela: </p><p> l`art por l`art. (Dussel 1984: 50)1 </p><p>Aqu donde la esttica tradicional se desprende de lo simblico a travs del arte y quiere </p><p>reemplazar esa destruccin simblica de los artefactos por medio de la representacin. </p><p>Qu significa fundar la esttica? </p><p>La independencia del nivel estsico y poitico trazado por una ruta de injusticia, que viene </p><p>de lo que se constituy en praxis de la dominacin como proyecto poltico no </p><p>fundamentado ticamente, es por eso hablamos de que el encuentro al inicio de la </p><p> 1 DUSSEL, E. (1984). Filosofa de la produccin. Bogot, editorial Nueva Amrica </p></li><li><p>colonizacin fue un encuentro cuasi-cientfico y cuasi-esttico, posiblemente un </p><p>encuentro intercultural pero en la realidad fue un encuentro de otro a otro violento, y si </p><p>lo leemos en clave de Dussel, cuando el hombre europeo llego a Amrica lo que haba </p><p>eran grandes culturas, donde existan las posibilidades de un encuentro tico e inter-</p><p>civilizatorio, pero no fue as, por eso la crtica a la economa poltica planteada en las </p><p>"Metforas teolgicas de Marx" en Enrique Dussel, plantean que el fundamento debe ser </p><p>tico, y solo all en un encuentro horizontal de iguales, donde se pueda fundamentar la </p><p>poltica y la esttica, las relaciones entre el ser humano y la naturaleza dan origen a la </p><p>potica. </p><p>Pero el encuentro entre sujeto y sujeto cuando no es horizontal, como lo fue en la </p><p>colonizacin se constituye este como diferencia decolonial, en un fundamento no tico, </p><p>sino en una poltica de la dominacin. Si lo referimos en trminos Kantianos es el </p><p>concepto de respeto en que el otro no puede ser medio sino un fin en si mismo, si el otro </p><p>no es medio ni fin existe all un fundamento tico para la poltica. Claro est que este </p><p>encuentro no fue siempre en trminos de dominacin sino que en un inicio se le dio la </p><p>bienvenida a los espaoles por motivos cosmognicos y luego en un momento de </p><p>quiebre surge el yo conquistador. De all parte el fundamento de la modernidad como </p><p>poltica de dominacin teoesttica y el arte al servicio de una poltica. La imagen que a su </p><p>vez est al servicio de la poltica de dominacin, fue un primer espacio de dominacin, al </p><p>respecto Camilo Africano, dice, que desde la colonia lo sonoro o la imagen sonora no hace </p><p>parte del colonialismo. </p><p>El relator dice que en el texto de Dussel introduccin a la filosofa de la liberacin: </p><p>El Otro habla y su palabra encuentra en m, no un ojo, sino un odo. Para los griegos y </p><p>los modernos, el mundo es el mbito de la luz, lumen, el "intelecto agente" es la luz que </p><p>ilumina. Lo inteligible es lo iluminado. Pero la palabra del Otro est ms all, en la </p><p>oscuridad; de tal modo que su palabra irrumpe desde ms all de la luz, para ponerme en </p><p>cuestin cuando me dice, por ejemplo: "Yo tengo derechos que no son los tuyos". Si l </p><p>tiene derechos que no son los mos, su palabra es interpelante y ante su palabra puedo o </p><p>no tener odo. Entonces se trata de otra antropologa, no la del ojo y de la luz (la filosofa </p><p>nos ha enseado que todo es ojo y luz). "T einai stin" (el ser es) deca Parmnides, pero </p><p>tambin: "el pensar (noen) y el ser es lo mismo". "Lo mismo" es el ser que la visin del </p><p>ser: aqu est la cuestin.2 </p><p>Pedro Pablo seala que Marta Steves al respecto hace un estudio de lo sonoro donde </p><p>trabaja el problema del sonido como fundamento de la modernidad, para ella lo sonoro </p><p> 2 Recuperado de: http://www.ifil.org/dussel/textos/14/04pp109-139.pdf , (P 119) </p></li><li><p>fue un instrumento de la colonialidad, situado en las aperreadas de los indgenas y </p><p>partiendo de las imgenes de los grabados de Theodore de Bry, se centra en el problema </p><p>del sonido y esto lo cruza haciendo una crtica al futurismo, al respecto Pedro Pablo </p><p>plantea a partir de esta inquietud: que cada una de las tesis de los maestrandos en </p><p>estudios artsticos, inicia o debe iniciar en algn punto cuestionndose sobre dnde inicia </p><p>la modernidad? y recomienda leer el trabajo del genealogista de Santiago Castro Gmez. </p><p>La modernidad tiene un punto de arranque y no se trata de hacerla historia, sino la </p><p>genealoga, es encontrar puntos o nodos los cuales puedan unir. Comenta su proyecto de </p><p>doctorado sealando: Yo no tengo que hacer la historia de la esttica, sino que para m </p><p>con Kant es suficiente. Tengamos en cuenta que Kant no aparece de la nada, continua, l </p><p>recoge de la esttica donde ya existan las bellas artes. </p><p> Los perros de Vasco Nez de Balboa (1475-1571) que atacan a los indios (grabado) (b / w foto) </p><p>Theodore de Bry, Bibliotheque Nationale, Pars, Francia / Giraudon / Bridgeman Imgenes </p></li><li><p> A 1598 by Theodor de Bry depicting a Spaniard feeding Indian children to his dogs. </p><p> La modernidad de occidente es una cultura visual y no solamente en lo esttico del arte, </p><p>sino en lo epistemolgico, para occidente conocer es igual a ver, esa es la historia de la </p><p>filosofa occidental la imagen es visual por eso Heidegger, dice que la modernidad es la </p><p>poca de la imagen del mundo, la modernidad es una poca en la que se construye del </p><p>mundo una imagen, se construye el mundo como imagen a travs de la ciencia y la </p><p>investigacin, eso es construir el mundo en el dispositivo de la imagen, esta es la ciencia </p><p>moderna y eso permea todas las dems artes poniendo en juego la esttica. Porque la </p><p>esttica desde Baumgarten est planteada como una ratio inferior anloga y subordinada </p><p>a la razn superior y esto garantiza segn Baumgarten la colonizacin de lo esttico por la </p><p>razn. Como en Baumgarten el problema del arte es un problema epistemolgico es decir </p><p>del conocimiento de la razn por eso Kant es ms importante en cuanto a la esttica nos </p><p>interesa, porque el establece una teora de la pregunta misma por la esttica, sobre el </p><p>mundo del juicio esttico, del arte y de lo bello, lo bello como lo fundamental del arte. Por </p><p>eso en Baumgarten habla de lo bello como lo bueno en las poticas. </p><p>No olvidemos que en Kant hay tres crticas: 1) la de la razn pura, 2) la de la razn </p><p>prctica y 3) la de la crtica de facultad de juzgar, la primera tiene que ver con el como del </p><p>conocimiento, del que puedo conocer y se ocupa de ello como problema epistemolgico, </p><p>la segunda se preocupa del que debo hacer que es un problema de la accin y a la vez un </p><p>problema de la moral porque no es epistemolgico es un problema de la libertad mientras </p><p>que en la primera es, el cmo conocer la naturaleza que se rige por leyes necesarias, es el </p><p>mundo de lo necesario. En la segunda es el problema de la libertad. Aqu a Kant se le </p></li><li><p>dividen estos dos espacios y surge la necesidad de conciliarlos, como conciliar el mundo </p><p>de la naturaleza que se rige por leyes mecnicas(Newton) y el mundo e la libertad, </p><p>entonces all encuentra que de alguna manera el arte se puede conciliar con la necesidad </p><p>teleolgica, porque en el arte existe una finalidad que no es la misma de la naturaleza </p><p>sino que el arte como si fuera libre, a Kant le interesa lo bello y no cualquier belleza, le </p><p>interesa la belleza libre es el objeto de la belleza de Kant y de esa belleza libre es de la que </p><p>se va a ocupar el juicio esttico. Lo que importa es juzgar lo bello por que el arte tiene que </p><p>relacionarse con la libertad, el siglo XVIII es el siglo del gusto pero no cualquiera puede </p><p>juzgar, es necesario la estatura de un sujeto ilustrado, tiene un crecimiento y muestra una </p><p>edad moral, para Kant salir de la minora de edad era salir del estado de naturaleza a un </p><p>estado de libertad, alcanzando as una estatura moral, el que sabe juzgar no solamente </p><p>juzga sobre los bello, juzga sobre todo lo dems. </p><p>Una de la tesis fuerte del texto es que el pensamiento decolonial hace dos operaciones: </p><p>una que es mostrar cmo funciona la colonialidad, la modernidad colonialidad se inaugura </p><p>con la instalacin de la matriz colonial del poder, la segunda es como fueron o son las </p><p>practicas decoloniales. La colonialidad fue y se ejerce sobre cuerpos vivos, entonces por </p><p>eso se dice que la herida colonial es ontolgica. </p><p>Como son las practicas decoloniales? Como siguen siendo? </p><p>Habra que revisar cmo se da la historia observando la historia dada y la historia dndose, y como ha seguido dndose porque pensar que la historia se cierra es pensarla colonialmente. Histricamente la modernidad colonialidad se inaugura con la matriz colonial del poder, es la instalacin del poder que entenderemos como nos dice Quijano cuando se instala la matriz colonial en Amrica tambin se instalan sus prcticas, al mismo tiempo se genera la herida en el ser colonizado que es una herida ontolgica y en ese mismo momento aparecen las posibilidades de la decolonialidad a partir de la reaccin generada reaccin que se genera desde los cuerpos porque recordemos que el ejercicio de la colonialidad se ejerce siempre sobre los cuerpos vivos y sobre la vida misma es por eso que la herida es una herida ontolgica. La ontologa de la razn provoca una herida en el ser porque lo divide y nos clasifica como menos seres humanos, nos clasifica y nos pone en una exterioridad relativa, no en un afuera absoluto, la colonialidad no nos expulsa del universo al afuera infinito nos deja al otro lado, pero nos deja en relacin por que el ser colonizado significa tambin estar en relacin con el colonizador en una relacin de dependencia de este, entonces lo humano, ser no humano es siempre respecto de, lo cual es un concepto de humanidad extrao que construimos desde ac. lo que crea la instalacin de la colonialidad es una frontera, (es por eso que hablamos de pensamiento de frontera) que convertida en smbolo Walter Mignolo propone la gnosis de frontera o la epistemologa de frontera, de ah que sea modernidad /colonialidad/decolonialidad, este es el pensamiento clave en la construccin </p></li><li><p>del smbolo de la frontera y de all pensar en la mismidad quien es la que genera la exterioridad y para construirse como mismidad debi generar la exterioridad, sin embargo no estamos en la exterioridad, estamos en la frontera, en relacin con, esta relacin no se debe entender como una lnea o un punto sino como una zona del ser como lo identifica Fann, pero debe ser claro que quienes estamos en la zona del no ser, jams podremos estar y pensar en y desde la mismidad o en la zona del ser porque somos colonizados, as lo queramos o no, estamos en la frontera y solo podremos pensar desde all construidos en la diferencia colonial que al el inicio de la instalacin de la colonialidad nos construy como vidas dispensables. Sin embargo si nosotros no podemos situarnos en y para pensar desde la zona del ser tampoco puede suceder a la inversa porque el colonizado tiene una divisin ontolgica que le crea el colonizador pero el colonizado tiene una doble conciencia, una conciencia de lo que era antes de ser colonizado (una memoria) y es esa misma la que nos hace olvidar la modernidad colonialidad y tambin tiene una conciencia de lo que le significa ser ahora colonizado y al tener conciencia de este proceso esta doble conciencia del colonizado le posibilita casi poder entender el lenguaje del colonizador porque l est en la frontera, mientras tanto el colonizador solo tiene la conciencia de su mismidad, Aunque el colonizador puede tener cierta conciencia de lo que sucede, la conciencia no la lleva en su cuerpo La conciencia vivida desde la diferencia colonial es doble porque es subalterna (Mignolo. 2000), solo podemos tener conciencia si es vivida, debe haber un nivel de experiencia por eso el colonizador no puede tener conciencia del desgarramiento ontolgico que tiene el colonizado, el colonizador tiene conciencia de un discurso, el discurso o la metfora de la salvacin de la cual toma partido para ahondar en la herida, es asi que aunque el colonizador haga un esfuerzo por comprender el sufrimiento que le causa al colonizado no puede tener conciencia vivida, y su comprensin la da desde la razn y desde ella entiende al colonizado como cosa, por eso lo oprime y lo considera dispensable, pero ms all de pensar en la confrontacin entre colonizador colonizado es importante entender que la lucha decolonial pensando decolonialmente como lucha poltica, no debe ser entre colonizador y colonizado, la lucha poltica debe ser por el desmantelamiento de la matriz colonial del poder, la lucha es con la mquina de colonizacin y clasificacin social, de aqu que debamos pensar en que deba ser una alternativa o una opcin decolonial, y es claro que la opcin decolonial es una opcin frente a otras opciones posibles porque si lo vemos desde la alternativa la modernidad siempre ha generado alternativas, como la postmodernidad, sin embargo es parte de la modernidad y comparte su lgica, es por eso que la decolonialidad no se plantea como una modernidad alternativa sino como como una alternativa radical a la modernidad y eso lo hace trabajando por crear una opcin diferente que se aparte de la lgica de la modernidad. </p><p>Bsicamente, la opcin de-colonial es opcin en dos esferas del pensar y el hacer; en el pensar de-colonial es siempre contrapartida del hacer, del hacer de-colonial. En uno de los debates se mencion que el pensamiento de-colonial debera estar tambin ligado a la accin. La observacin (u objecin) presupone, como en todo el pensamiento de la modernidad (liberal y </p></li><li><p>marxista), que una cosa es la teora y la otra es la praxis. Quizs la primera opcin que el pensamiento de-colonial ofrece es la de desligarse de la lastra de dualidades (sujeto-objeto, mente-cuerpo, teora-p...</p></li></ul>