Revista Wild

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Trabajo Taller diseo grafico

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    N 1 05 DE DICIEMBRE 2012Avenida Vicua Mackenna 1962, Santiago (Chile)Redaccin: 2 555 0387 / Publicidad 3 283 8593http://wildmagazine.com/@wildmagazine

    Directora Wild Magazine: Paula OlmedoEditaroda General Diseo: Fernanda DagorretEditor General Fotografa: Juan Pablo SierraCoordinadora Periodstica: Wilma San MartnProductora General: Sofa ValenzuelaFotgrafos: Ral Araya, Carmen Rojas, Paz Nieto, Jaime ArayaCorrectores de Textos: Constanza Riffo, Joaquina GodoyRepresentante Legal: Francisco Kunstmann

    Impreso por Donnelley, que acta solo como impresor.

  • Situacin: Calle de la Reverencia, Valdivia.

    Murales

  • 6 Wild / Situacin: Calle de la Reverencia, Valdivia.

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    Situacin: Avenida Rosales, Osorno.

  • 8 Wild / Situacin: Vicua Mackenna, Santiago.

  • 9 Wild / Situacin: Pedro de Valdivia, Providencia.

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    YISAYisa es un artista, ms que un graffitero.

    Para l, un artista no se define por el soporte

    o el medio sino por la prctica, y aunque sigue

    pintando en la calle, su obra circula cada vez ms

    por galeras y publicaciones.

    Por Solange Gzman

    Ahora Yisa pasa por la institucin. En una de las salas del Mu-seo de Arte Contemporneo (MAC) estar exponiendo hasta el 3 de julio junto a Jos Benmayor (Grio) y Matas Solar (Mato), artistas que tambin trabajan tanto en la calle como en el es-tudio. Estuvimos con Yisa en su taller -ubicado entre Patronato y Bellavista- cuando estaba por terminar parte de la instalacin que mostrar en paraquenuncamas (pqn+), su primera exhibi-cin en un museo.

    Cmo surge tu participacin en la muestra paraquenuncamas?La muestra fue organizada por Mario Z y Angie Saiz. Ellos se consiguieron el museo. Luego le pidieron a Andrs Grillo que hiciera una curatora, pero ms que una curatora, cre un tex-to. A Z le interesaba hacer una muestra de arte urbano en el museo y yo le dije que eso era un poco raro, porque ya no es la urbe. Entonces me propuso hacer una seleccin de artistas. Inicialmente eran siete y quedamos un grupo de tres: yo, Grio y el Mato. Esto se empieza a planear en junio de 2009, pero con los daos estructurales que sufri el museo despus del terremoto, se corrri hasta este ao. En nuestra sala se muestra arte urbano, o graffiti, palabras con las que yo no me relaciono para nada. Yo soy pintor.

    Entrevista

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    Son dos contextos muy distintos: la calle y el museo. La

    forma de aproximarte cuando trabajas en el lugar o para el lugar es muy diferenteExacto. Nosotros somos pintores los tres, estudiamos en la uni-versidad y manejamos los conceptos de la calle: el anonimato, hacer una obra en muy corto tiempo y las grandes escalas. En-tonces para la muestra nos planteamos un tema, que tiene que ver con la economa de medios. Por lo mismo de trabajar en calle, con pocos recursos y como generacin que subsiste del arte, hay una forma de entender el trabajar desde la economa de medios. Sabemos triplicar el material. Ese es nuestro tema. En un primer momento quera hacer unos papeles con grafito, pero deriv en otra cosa. Empec a ver formas de meter mi trabajo de la calle a este lugar que es el museo, a ver los colores de las paredes de este barrio donde trabajo, en Patronato, un barrio histrico. As llegu a un trabajo de instalacin, utilizan-do este rojo colonial. Mi tela mide 6,50 por 3,30 metros. El piso va cubierto de piedras de rio, hay unas figuras y unos puntales.

    Pero todos ustedes han trabajado en la calleSi, pero son formatos. Son soportes pblicos que te permi-ten una visibilidad, que son de mayor tamao, ms all de la cuestin de dominio de un espacio o de marcar territorio. No es que desmerezca el graffiti, porque yo por muchos aos me dediqu a eso.

    Ya no ests pintando ms en la calle?Si, pero hace varios aos que lo hago de otro modo: registro lo que pinto, y no lo hago en cualquier lugar, sino que busco la particularidad de un lugar.

    Entonces vas y pides permiso?No, eso no. Nunca me ha gustado.

    Volvamos a la exposicin. Me entusiasma que el MAC se haya interesado en una muestra de este tipo. Cmo pas?A ver, aqu hay tres puntos: uno, los artistas necesitan man-tenerse. Eso es una realidad. Todos preferimos mantenernos pintando que estar sirviendo mesas. Segundo, no es que se trate de un revival despus de Beautiful Losers, esto est en discusin desde los aos 70, que si rayar un muro dentro de una galera tiene validez o no pero lo cierto es que s surgieron coleccionistas de street art, como Jeffrey Deitch.

    Claro, lo irnico es que Jeffrey Deitch, que fue uno de los pione-ros en meter arte de la calle a una galera cuando era director de Deitch Projects en Nueva York, acaba de censurar un mural del artista Blu en la fachada del Moca Los Angeles, que se supona iba a estar en la actual muestra sobre street art. Ahora Deitch est en los zapatos de director de una institucin

    Blu nunca trabaja dentro de un espacio. Siempre lo hace en la calle, en proyectos con murales. Tengo este libro de Blu que me lo compr en Boloa, en Italia, de dnde es l. Estuve un par de horas con l en Barcelona. Es un obsesivo que no toma, no se droga, no carretea, solo pinta. Pinta hasta con lluvia. Es un freak del graffiti. Ahora, Deitch fue un visionario.

    Cul era el tercer elemento que hizo que el MAC se animara a hacer una muestra de arte urbano?El tercer elemento es que uno cuando entra a una galera uno est siendo simplemente un artista. En el espacio expositivo uno tiene relacin directa con la calle y con lo que es el museo. Es un tema moralista. Cuando entramos a un espacio, simple-mente no somos graffiteros, somos artistas.

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    Es como recrear un espacio exterior o algo as?Eso lo convers con el Jos (Guerrero, con quien comparto el taller). Me dijo: T de lo que ests hablando es de la fatiga del material. Y pens en la fatiga de la calle, de que ya he expuesto en galeras, y que ahora entro al museo. Me pregunt cmo enfrentar la academia. Yo estoy claro de que mi trabajo va a tener ms visualidad en la calle. Aunque lo haga en un peladero abandonado, lo van a ver ms personas que en un museo. Yo soy un nerd del museo, pero no todo el mundo es as.

    Claro, en la calle tu obra la ve desde el tran-seunte annimo hasta los mismos nerds de museoSi, se puede pensar que el pblico del museo es ms instruido, pero a veces me impresionan las lecturas que tiene la gente sin prejuicios, gente que no ha visto arte. Entonces, como te deca, hablo sobre la fatiga del material, en el sentido de que es como poner a prueba hasta qu punto puedo aguantar eso de entrar y salir del museo.

    En la medida en que han ido planificando la muestra, qu relaciones de trabajo se han ido dando entre ustedes tres?Yo estuve en el taller de Grio y vi una parte de su serie, que son un conjunto de pinturas de pequeo y mediano formato. Vi algo de Mato tambin. Es una tela de diez metros de ancho. Pero realmente vamos a enfrentarnos los tres cuando lleguemos y expongamos en el museo. La idea es apropiarnos de la sala, tomarnos el espacio. La propuesta es slida.

    El pblico del museo es ms instruido, pero a veces me

    impresionan las lecturas que tiene la gente

    sin prejuicios, gente que no ha visto arte.

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    MacayMacarena Yez es una joven chilena licenciada en Artes Plsticas de la Universidad de Chile y posee un Magster en Artes Plsticas en Central

    Saint Martins, Londres.

    Despus de tres aos trabajando en una rubro mayoritaria-mente masculino y haciendo un trabajo solitario y pesado cargando escaleras y baldes de pegamento en su bicicleta la artista chilena Macarena Yez logr hacerse un nombre en el mundo del street art londinense bajo el seudnimo de Macay. Ahora sus gigantescos murales, que haca mientras cursaba un magster en Bellas Artes en la Universidad Central Saint Martins College of Art and Design, estn incluidos en el recorrido del tour Alternative London, uno de los circuitos culturales ms cool de la capital britnica que recorre el East End con el nfasis en el arte callejero. En el sector de Bricklane, el tour hace una parada frente a un mural de la chilena. Gary Means, el ingls veinteaero que dirige el tour, dice sobre su trabajo: Este es el nico lugar del mundo donde hay tanto arte callejero de calidad y el trabajo de Macay destaca. Recuerdo haber visto por primera vez uno de sus murales en Hackney y despus haber empezado a verlos en todos lados. Amo los colores que usa, la nostalgia, la forma en que mezcla personas y animales y cmo hace que su trabajo sea divertido, pero no chistoso. Ahora que se fue a Chile vamos a extraarla aqu, las calles sern menos brillantes sin ella.

    Por Laura Prieto K.

    Artistas

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    Como artista, mi enfoque se centra en co-llage mgicos paisajes combinados con per-sonajes surrealistas y patrones repetitivos,

    todos unidos por la naturaleza - MACAY

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    Alejandro Mono Gonzlez es uno de los muralistas ms importantes de Chile. Artista

    visual y escengrafo de teatro, cine y televisin. Gonzlez naci en Curic el ao 1947

    y se form en la Escuela Experimental Artstica de Santiago, que funcionaba en el Minis-terio de Educacin

    MONO GONZLES

    Por Ins Quilodrn

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    El fundador ms reconocido de las Brigadas Ramona Parra, fue uno de los creadores del estilo caracterstico en los murales de la BRP, pint con Roberto Matta durante su estada en Chile e hizo algunos proyectos con Victor Jara.

    Alejandro Mono Gonzlez (57) es como esos viejos cracks que nunca dejan de meter goles. Comenz pintando muros alrede-dor de los 15 aos y no ha parado hasta el da de hoy; por all por 1964 su nombre ya estaba en los peridicos comunistas de la